海明威谈创作
出版社:生活·读书·新知三联书店
出版日期:1985-5
ISBN:SH10002-50
作者:董衡巽 编选
页数:238页
作者简介
本书从海明威的著作、访问记、报刊文字和书简中摘编并译出有关创作的言论，最后三篇是他人的回忆录中选出的有关部分。为了方便读者，多数加上“编者按”, 主要是介绍这些文字的出处和背景，或者编者认为应 予注意之点，而不是对它们进行全面的评述。
内容概要
海明威（Ernest Hemingway，1899～1961）美国小说家、诺贝尔文学奖获得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡胶园小镇。父亲是医生和体育爱好者，母亲从事音乐教育。6个兄弟姐妹中，他排行第二，从小酷爱体育、捕鱼和狩猎。中学毕业后曾去法国等地旅行，回国后当过见习记者。第一次大战爆发后，他志愿赴意大利当战地救护车司机。1918年夏在前线被炮弹炸成重伤，回国休养。后来去加拿大多伦多市星报任记者。1921年重返巴黎，结识美国女作家斯坦因、青年作家安德森和诗人庞德等。1923年发表处女作《三个短篇小说和十首诗》，随后游历欧洲各国。1926年出版了长篇小说《太阳照常升起》，初获成功，被斯坦因称为“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大战的长篇巨著《永别了，武器》的问世给作家带来了声誉。 30年代初，海明威到非洲旅行和狩猎。1935年写成《非洲的青山》和一些短篇小说。 1937年发表了描写美国与古巴之间海上走私活动的小说《有钱人和没钱人》。西班牙内战期间，他3次以记者身份亲临前线，在炮火中写了剧本《第五纵队》，并创作了以美国人参加西班牙人民反法西斯战争为题材的长篇小说《丧钟为谁而鸣》（1940）。他曾与许多美国知名作家和学者捐款支援西班牙人民正义斗争。 1941年偕夫人玛莎访问中国，支持我国抗日战争。后又以战地记者身份重赴欧洲，并多次参加战斗。战后客居古巴，潜心写作。1952年，《老人与海》问世，深受好评，翌年获普利策奖。1954年获诺贝尔文学奖。卡斯特罗掌权后，他离开古巴返美定居。因身上多处旧伤，百病缠身，精神忧郁， 1961年7月2日用猎枪自杀。 海明威去世后发表的遗作，主要有：《岛在湾流中》（1970）和《伊甸园》（1986）。他那独特的风格和塑造的硬汉子形象对现代欧美文学产生深远的影响。
发布书评
精彩书评 (总计5条)
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海明威除小说以外的东西写得很少，也不耐烦谈长篇大论，所以此书截取的，是零零散散的谈话、访问和写作片段、通讯等。喜欢海明威的不妨看看，但书信之前的几篇就足矣看出海明威的创作理念：仔细观察生活，然后真诚地表达出事情的八分之一。这本书闲来看看也不错，不过要通过这本书来了解海明威，是不够的。所以我实在不明白为什么大家评这本书五颗星，是想说观点创新？谈话逻辑好？还是什么？这本书不坏，只是在我看来，只是一个补充资料。 -
摘自此书【冰山理论】如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写的真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好象作者已经写出来似的。冰山在海里移动很是庄严雄伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。好作家：一.好作家是亨利·詹姆斯、斯蒂芬·克莱恩和马克·吐温。这不是为他们的长处排的次序。好作家不用排次序。二.第一，必须有才气，很大的才气。象吉卜林那样的才气。还得有训练，福楼拜那样的训练。还必须知道谁能写到什么程度，内心坚定不移，好比巴黎的标准量计永恒不变，免得假冒。作家还必须聪明，不计名利，尤其是要活下来。把这一切都集中在一个人身上，还得让他克服压在作家身上的一切影响。因为时间这么短，最难办的事情是活下来，完成他的作品。三.作家的工作是告诉人们真理。他忠于真理的标准应当达到这样的高度：他根据自己经验创造出来的作品应当比任何实际事物更加真实。因为实际事物可以观察得很糟糕；但是当一位优秀作家创作的时候，他有时间，有活动的天地，可以写得绝对真实。四.对于一个真正的作家来说，每一本书都应该成为他继续探索那些尚未到达的领域的一个新起点。他应该永远尝试去做那些从来没有人做过或者他人没有做成的事。这样他就有幸会获得成功。五.越是好作家，他们说到他们自己的作品的时候越少。乔伊斯是一位非常伟大的作家，他只肯对愚蠢的人说明他在做什么。六.衡量一个人的作品不在数量多少。如果你写了一篇又强烈又含蓄的短篇小说，人家读了就象读了一部长篇小说似的，那个短篇就能经久。七.梅勒可能是战后最优秀的作家。他是写心理的，可是他最吸引人的就是心理部分。说不定他再也写不出象《裸者与死者》这样的作品来。如果他写得出来，那我可得注意点了。又来了一个陀思妥耶夫斯基跟我较量，跟陀思妥耶夫斯基先生干，谁也超不过三个回合。坏作家：1.真正的神秘主义不应当与创作上的无能混淆起来，无能的人在不该神秘的地方弄出神秘来，其实他所需要的只是弄虚作假，为的是掩盖知识的贫乏，或者掩盖他没有能力叙述清楚。神秘主义包含一种神秘的东西，和许许多多种神秘的东西；但无能并不是一种神秘；过火的报刊文字插进一点虚假的史诗性的东西成不了文学。也要记住这一点：一切蹩脚的作家都喜欢史诗式的写法。2.一个作家因为不了解而省略某些东西，他的作品只会出现漏洞。作家不懂得什么叫认真的创作，急于叫人们看到他受过正规的教育，有文化教养或者出身高贵，这位作家只是鹦鹉学舌。3.当一位作家略去他所不知道的东西时，它们在作品中象漏洞似的显示出来。4.如果一个作家停止观察，那他就完了。5.哪个狗崽子自己能写作，就不用上大学去教创作了。6.说明一位作家写得好不好，唯一的办法是同死人比。活着的作家多数并不存在。他的名声是批评家创造出来的。批评家永远需要流行的天才，这种人的作品既完全看得懂，赞扬他也感到保险，可是等这些捏造出来的天才一死，他们就不存在了。7.只有才能不大的人才具有阶级意识。8.再没有比装腔作势、申请参加法兰西科学院或什么科学院的人更下流的了。以下针对福克纳：他不论现在或是将来都不可能写到他讲演的水平。比尔·福克纳的问题是，只要我活着，他得喝酒才能为得到诺贝尔奖而高兴。他不知道我对那个机构毫无敬意，可是他得奖时我还真为他高兴。他写得好的时候是一个好作家，如果他懂得如何结束一部小说，不要最后弄出象“甜蜜蜜的拉依”那么一个老酒鬼来，那么，他比任何一个作家都要高明。他有一个无法医治的大毛病：他经不起重读。你再读一遍他的作品的时候，你一直意识到你在读头一遍的时候他是怎么欺骗你的。我不想拿大海同他换县。他选他的县，我觉得一个县挤得慌，哪个县都挤得慌。可是他写一个县写得很好，我希望这个县永远使他称心如意。福克纳该得诺贝尔奖金；他就是缺少一点文学的良心。如果一个国家处于半奴役半自由状态下不能生存下去，你也会认为一个作家不能一半讲假话一半讲真话。但是福克纳能生存下去。天哪，我有他这份才能才好呐。写作：A.作家写小说应当塑造活的人物；人物，不是角色。角色是模仿。B.写作，在最成功的时候，是一种孤寂的生涯。……一个在稠人广众之中成长起来的作家，自然可以免除孤苦寂寥之虑，但他的作品往往流于平庸。而一个在岑寂中独立工作的作家，假若他确实不同凡响，就必须天天面对永恒的东西，或者面对缺乏永恒的状况。C.最好的写作一定是在恋爱的时候。D.一旦写作变成你的主要的毛病和极大的快乐，那么只有死亡才能止住它。E.你写的越勤，你就越是孤独。F.如果老是写他不了解的东西，他会发现自己在说假话。他说了几次假话之后，无法再诚实地写作了。G.创作的目的全在于向读者传达一切：每一种感觉、视觉、感情、地点和情绪。H.必须在写得顺利的时候停笔。I.如果你开了一个头就操心第二天能不能写下去，这就好比你操心的是一件无法躲避的事，那是怯懦的表示。你就得写下去。所以，操心是没有意义的。写小说必须知道这一点。小说难写，难在完成。J.你写前人已经写过的东西，那是没有用处的，除非你能够超过它。K.写。写它五年，你发现自己不行，那就跟现在似的，自杀算了。L.你如果写一位高尚的共产党员，你要记住这家伙说不定有手淫的毛病，说不定嫉妒得跟猫似的。要把他们写成人，人，别把他们写成象征。M.如何写作，无规可循。有时顺手，又写得好。有时象先在岩石上钻孔，再用炸药把它炸开。N.你越写，越懂得写作。这是学写作的唯一方法。 -
“一个作家若是写得清楚明白，所有人都知道他是不是伪造，如果他用神秘化的手法来回避直接明白的叙述。”但是这种神秘你要把握住它的度。“一切蹩脚的作家都喜欢史诗是的写法。”“他们一旦出卖自己，又想维护自己，这就越写越坏。”“批评家使他们丧失了写作能力。才气与训练。要尽可能写得真实，坦率，客观和朴素。学习写简单的陈述句子关于写作方法我想画家学习的地方跟我向作家学习到的地方一样多。”对于一个想要向人询问、学习些写作的知识，尤其是像海明威这样的作家，海明威是很乐意有所指教的，认为这是很好的事情，尽管在与你相处一百天后他可能想把一个啤酒瓶子丢向你 。海明威谈创作部分真的很棒，对写作好奇的人增长见识的同时也心领神会自己也曾感受到过是这样的……从海明威那里可以得到满分的收获，但是要想真的写好东西则只能大量的写作了，写得越多你越知道怎么写，海明威说画家比作家高明得多，绘画与写作的联系，就像音乐与对位法，很是新奇，而后期记者、亲人、写作者的叙述则非常一般，对于不是想要专门研究海明威的话阅读的意义不大，可以跳读，所以这本书整体打分的话也就还行，但是“多读几次比任何初次阅读得到的东西都要多得多”期待第二次阅读机缘的到来。
精彩短评 (总计46条)
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好 -
海明威应该是月亮狮子座，上升星座待分析 -
某个朋友跟他性格很像。去看画展，还是以前人有艺术细胞。演员和作家都要用人物立场思考，挺难。 -
没读书信。《战时奖章贱卖》这篇feature很好。 -
很多人说托尔斯泰的作品思想俗气 海明威却看出它们真正的艺术价值是比真实生活更真实的人物和情节。 -
颇有教益 -
“至于如何写作，无规可循。有时顺手，又写得好。有时像先在岩石上钻孔，再用炸药把它炸开。” -
非常不错，哪怕只写一个字，在海明威那里都是一件非常严肃的事儿。 -
“真正的神秘主义不应当与创作上的无能混淆起来，无能的人在不该神秘的地方弄出神秘来，其实他所需要的只是弄虚作假，为的是掩盖知识的贫乏，或者他没有能力叙述清楚。” ——这句太厉害，一针见血。现在很多作家就爱故弄玄虚让读者窘迫，以为其中有很多奥妙，其实空洞的可以。
另外海明威的自负完全可以理解，对莎翁和托尔斯泰的甘拜下风才是资质所在。喜欢海明威。 -
对于一个想要向人询问、学习些写作的知识，尤其是像海明威这样的作家，海明威是很乐意有所指教的，认为这是很好的事情，尽管在与你相处一百天后他可能想把一个啤酒瓶子丢向你 。海明威谈创作部分真的很棒，对写作好奇的人增长见识的同时也心领神会自己也曾感受到过是这样的……从海明威那里可以得到满分的收获，但是要想真的写好东西则只能大量的写作了，写得越多你越知道怎么写，海明威说画家比作家高明得多，绘画与写作的联系，就像音乐与对位法，很是新奇，而后期记者、亲人、写作者的叙述则非常一般，对于不是想要专门研究海明威的话阅读的意义不大，可以跳读，所以这本书整体打分的话也就还行，但是“多读几次比任何初次阅读得到的东西都要多得多”期待第二次阅读机缘的到来。 -
2017.5.F -
1993年9月20日 图书馆。印象深的是站着写作，还有在知道明天如何继续的时候停止今天的工作。 -
我已经把它放在床头，这是最好的创作谈 -
“作家不懂得什么叫认真的创作，急于叫人们看到他受过正规的教育，有文化教养或者出身高贵，这位作家只是学舌的鹦鹉。”我听到很多膝盖骨碎裂的声音…… -
有关冰山理论的深入剖析。 -
一派真趣 -
1.写作很苦很难2.力求简略真实含蓄3.跟喜欢的作者“打拳击”4.批评家都是sb5.一些生活私事 -
感觉，视觉，感情，地点（立足点），情绪。 -
最近在搞一片关于他的论文，所以必看。 -
这翻译的也太差了。。。。生硬无比。看哭了 -
学到好些东西。这一套书真不错。海明威的脾气简直像萨姆斯佩德呢 -
这么批评家气的书名真不适合海明威 -
2016.10.18，PDF。一本小书，上班的下午看完，中间有几部分挺有意思的，尤其是书信。 -
大爸爸这脾气，谈写作都谈得全是话茬子。 -
简洁不只是一种风格，也是一种认识。 -
草草翻过，不太喜欢（不讨厌）海明威。 -
我想這本書已經改變了我以前某些很無聊的想法。 -
有收获 -
一个不深刻的读者看深刻的作家谈论自己的本行还是一件很有意思的事情，对于海明威的冰山理论印象深刻，应该也就是这样的理论划分了所谓的流行写手和真正的大家。 -
海明威的脾气简直像萨姆斯佩德 -
"作家的工作是告诉人们真理。他忠于真理的标准应当达到这样的高度：他根据自己经验创造出来的作品应当比任何实际事物更加真实。因为实际事物可以观察得很糟糕；但是当一位优秀作家创作的时候，他有时间，有活动的天地，可以写得绝对真实。" 在最动荡的一段时期把它读完，终而获得一丝内心的宽阔。 -
这编辑骗热度。。 -
不错 -
迟来的开始。有料。最让我惊喜的是给报纸的三篇稿子，能写得如此自由随性，个性化的表达，写新闻是有预谋的小说体（练笔）。也是当时媒体的有趣。文体像生活一样必须经过训练，“如果非要写别人写过的东西，那么也要寻到自己的语言。”彼时的编者也很用心呀，每篇的前言or背景介绍都很认真仔细。2013.9.7~9.21。 -
前面的采访看看还行，但这本书有价值的东西太少 -
非常非常喜欢 -
冰山理论 -
将来有一天我会写：“在我的写作生涯里，海明威的小说是我的启蒙之光。” -
值得师法的创作观。 -
当我们谈论海明威时，我们在谈论什么？ -
啥啊这都是？ -
小型海明威纪念馆 -
很多篇收录很有价值，最后一篇又忍不住哽咽。“时间是我们最缺少的东西，不是吗？” -
脾气不小 -
作家都是很猛的，但是像海明威這麼猛的作家還是不得不說很猛，個人的魅力勝於他的書，就像拜倫大王…… -
非常棒！谢谢海明威教给我写小说的第一步了。