公园生活
出版社:中国华侨出版社
出版日期:2014-2
ISBN:9787511343888
作者:（日）吉田修一
页数:168页
作者简介
获得2002年芥川奖的《公园生活》说的是一对连彼此姓名都不知道的男女，两个人在地铁上结识，又在日比谷公园意外重逢的故事。他们或许是对彼此有好感的，但并不刻意展开进一步的关系。每一次在工作休息时刻的巧遇，不多问对方的背景，反而借着观察、讨论公领域（公园）里的人事景物，默默知晓了私领域的交集。更重要的是，重新审视了一次自己的生活价值与存在意义。《flowers》叙述的则是一对从外地来到东京闯天下的夫妻，当初怀抱着美好的理想，但理想却沉入了人海的故事。两篇小说中的男女主角，恰好形成一个对比。前者在陌生的关系中，彼此的心灵缓缓地靠近；后者则是在亲近的距离中，灵魂却逐渐疏离。……故事里的每一个人都有着不安的浮游感，渴望归属，可是他们只好、也只能在保持距离中，才不至于受伤得更深。
内容概要
生于1968年9月14日，高中以前生活在日本长崎，后迁居东京，法政大学企业管理系毕业，以《最后的儿子》获得第84届文学界新人奖，步入文坛。此后陆续发表《碎片》《WATER》等作品，2002年以《同栖生活》获山本周五郎奖，同期再以《公园生活》夺下第127届芥川奖。
其他著作有《热带鱼》、《东京湾景》、《恶人》、《最后的星期天》、《春天，相遇在巴尼斯百货》、《横道世之介》等。其中，《恶人》将吉田的文学创作推向另一高峰，一举夺下日本两大新闻报社（朝日新闻社、每日新闻社）的大佛次郎奖与每日出版文化奖。他借用推理小说的框架来承载一个具有纯文学底蕴的故事，成功扩大了读者群，引起热烈回响。2011年改编的同名电影再一次大获成功。
吉田修一擅长描绘年轻人在都市生活的当下心情，贴近生活的描述引发无数读者共鸣。他自己十八岁才到东京，觉得自己“既不属于东京，也不属于故乡”，在两者之间游移的孤独和乡愁，就成了他书写的动力。
发布书评
精彩书评 (总计9条)
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对于日本的小说，真的有点欣赏不来。不过这本还好，因为喜欢它的结尾。两个人就这样不用商量不用询问就决定了，我觉得，他们是决定了彼此，决定了未来！男主角每次在公园里休息，多美好的生活呀。我也希望自己以后工作了，每天也有自己可以去公园呆坐着享受阳光享受生活的时间！不过，根据小说，对女主人公的角色了解得很少，觉得也应该是个和男主人公很像的人吧！ -
冬假返家的火车上，困倦中被前排顽童和祖母打扑克的声音唤醒，邻座的女生在自己前一次醒的时候拿出来一本杂志一本单片机教程，这会两本都垫着在盯手机屏幕。揉揉半惺忪的眼和睡歪的脖颈，这才想起随身背的包昨晚好像搁了一本在最里面。自然就是这本了。不消说会借这本是慕作者名而来，吉田修一（よしだ しゅういち）近年的作品改编佳作频出，《公园生活（パーク・ライフ）》更是得过芥川奖，期待程度也螺旋上升。书包括了两个中篇，同名的《公》写了主人公和围绕日比谷公园的人和事一段跨度不长的人生经历。《Flowers》则是一对初来东京闯荡的小夫妻遇见的人情世故。同是在大都市里发生的寻常故事，却俨然通过叙述本身几乎造出了两个互相迥异的东京，佩服作者笔力的同时脑中便冒出了题目的这行字。所谓“有限格局”，笔者想要提及的是一个相对概念。“东京”怎么想也不是个小地方，两个中篇加起来也无法穷尽其哪怕一毛，而这却是现实中的情况。当实际的存在被选作意象进入故事创作中时，其大小、形态、边际都不再重要（试想我们可以主观地对比两样毫无可比性的他者在心里的感觉，轻易判断出哪个心里占的地位更重），能轻易只用两个字加以指代。《公》和《F》发生在东京，却是作者的那个特化的——“建在一个大公园上的”和“全是高级酒店的”——东京。包括考虑篇幅在内的因素，作者将这座亚洲最大城市解构，剥离了不需要的部分，只留有限格局的框架。而这个框架又是特有的，非东京不可。《公》的“东京”充满平凡的诗意。单身沐浴产品公司职员帮彼此有矛盾的在外分居的夫妇看大宅子外带照顾宠物猴，这样的“异常”设定想要落地生根，光怪陆离的东京是最好的注解。故事在这样的情况下展开，显然也不会走什么寻常路子，即有限格局的外延也趋向狭窄。电车里器官移植广告引发的剧情冲突自然转换到了日比谷公园，以为故事就此将开启“一个执拗地全身心的情致安放在公园的上班族自以为妙趣横生的午间小剧场”。事实和料想有相同之处，也充满了异化。作者并未在切入“公园”话题之后将视角定格，即如星巴克是的一段双层回忆就是很好的例子，让故事发生场景的外扩穿越时间和空间，却还在原来的圆里。除了公园，寄住并看门的朋友家算是第二个重要的场景，串联了围绕主人公的关系组成和情节补充。小猴拉格斐帮助维系了其中的一部分，小猴的主人自不必说；还包括跟大狗辛迪主人朝野的客户关系；乡下来度假的母亲对小猴存在的芥蒂；甚至是深夜拣掉落的衣服也被认出是“带着猴子的那个”。类似用已经潜在建立的“宠物猴”与“东京”间的可相关关系来进一步外扩，极大延伸了描写的视野，为深化立意铺开空间。《F》相比前者沉重了许多。乡间碑石小工在新婚妻子的怂恿下闯荡首都，题材本身甚至也老掉牙了。而也正是有旧的，也即原本我们就熟悉的“套路”在，比起《公》，反而不用担心超越格局以外的情况发生。作者在《F》中花了较大篇幅来描写小时候的经历，补充了对元旦的参照对象——堂哥幸之介以及奶奶的印象。而奶奶教给的有关插花的技巧，成为全文的线索，构成有限格局。和饮料配送工作上的前辈元旦、卷入的桃色事件的被绿者的插花会一幕甚为经典，整个故事主要矛盾都恰到好处地得以体现。甚至可以将这部分作为圆心对其他部分顺着“插花”的意象外扩：我-妻子鞠子；元旦-幸之介-奶奶；永井-老板慎二/永井太太。元旦末尾在永井面前认为花其实雌雄性器同体的言论更是将戏谑地将桃色事件本身也和插花摆在台面上，达到了重合的程度。辐射状的向内外延伸保证了故事在不跳线的情况下即出乎意料又情理之中，阅读体验得到提升。幸之介的真人现身笔者看来有些意外，尤其是写成一副来暗夺党弟家产顺便大城市寻欢的嘴脸，着实吓了一跳。但一想到模板之下的元旦，不免哑然失笑。2017.1.21 Night -
我曾在读推理小说时读到一种来自城市人的深深的倦怠感。这种倦怠并非来自某个情节，或者是人物性格而有意为之的。只是故事在不断地推进，看着书中人被生活挤压的痛苦，我的心中就不由得滋生出了这种倦怠之情，好像被犯罪的诡计逼得太紧，反而感觉到一种“whatever”的无奈。这大概也是日本人生活的常态吧。曾经有人说如果把全世界的凶犯都凑在一起，那么最能实施复杂犯罪的那个人一定是日本人。日本人擅长做精密的设计，大到环境的布景，小到推理的诡计都可以精确的令人拍案称奇。但这种精密背后的一板一眼频繁到让人痛苦，好像钟表一刻都不得闲的奔走，看久了不由得让人窒息。这说不定也是日本自杀率颇高的一个原因吧。吉田修一曾经执导过电影《横道世之介》，开篇的第一个镜头就是个熙熙攘攘的车站，画面中无目的的出现了许多急匆匆走过的人，横道世之介在这个时候缓缓地走了出来。这就是我对吉田修一笔下人物的初印象，带着一脸稚气的懵懂，和城市的喧哗完全区分开。《公园生活》是吉田修一获得芥川赏的作品，也被看作是他艺术成熟的标志性作品。《公园生活》讲述了上班族“我”在公园放松时认识了曾有过一面之缘的“她”，两个人每日都到“日比谷”公园小坐，聊一些生活的事。小说非常符合吉田修一擅长的叙事风格，没有繁复的人物关系，没有冗长的刻意对话，仅仅经由不经意的交谈将每一个片段串联起来，整个故事显得自然而随意。小说采用“我”的第一视角去描绘周围的生活，不仅只有和“她”的公园对话，还有和公司前辈近藤的关系，和初恋对象的故事，学姐瑞穗和丈夫和博的生活等等。在《公园生活》里，我们可以明显的感受到城市生活所带给人的无形的压力。小说中有一段和博举例和瑞穗的关系，“因为觉得总在一起会窒息，所以选择分别在两个房间避而不见”。这种行为与其说是逃避，不如说是为了要在一起而暂时做出的牺牲。因为人与人之间的关系太过亲密，反而失掉了能彼此在一起的勇气；另一个例子来自近藤，他是那种“可以用轻薄的语调”说出宽慰人话的人，这样的人反而可以让对方在不即不离间保持友好的关系。而这样的关系，在公园中每个人都可以掌握的很好。“公园”是一种象征，公园里的每个人都各自为政，用不着为了特别接近谁而费力的找话题，反而大家都相处的特别自在。这种状态虽然简单但是很难达成的，如同吉田修一在《横道世之介》中所表现的那样，单纯的横道世之介不会过多的过问朋友的问题，但只要对方有需要还是会尽可能帮忙，简单的距离反而给人一种“温柔”的感觉，这种温柔大概来自于对每个人内心隔阂的尊重吧。《公园生活》还收录了另外一篇吉田修一的作品《flowers》，与前作相比可以被看做是反差的表现。在《flowers》中一对年轻的夫妻来到东京打拼，在各自工作的压力之下，在一起时再不会琢磨各自所做的事，而是安分的默不作声，关系也变得更为平淡。同事间存在着各种各样的秘密，人只是把秘密埋在内心的深处，然后假装什么都不知道的继续生活。在阅读《flowers》时，我感受到作者对于城市使灵魂疏离的批判感更加的强烈。如果说《公园生活》还试图在城市和生活间寻找自由，《flowers》中表现的每个人都只能在生活之余委曲求全，从外地来到东京的年轻夫妻，也不得不戴上面具，各自扮演着各自需要扮演的角色。我曾看到这样一句话，温柔就是我们头戴面具上的缝隙。在城市中之所以难觅这种温柔就是因为每个人都戴着面具虚伪的客套。吉田修一从小在长崎长大，直到大学才来到东京。他的眼中自然看到了许多久居城市的人所无法注意到的东西。因此当他把它转化为故事表现出来的时候，其价值是很惊人的。文学评论家清水良典先生曾这样评价他的作品，“小说将外表时尚但内心世界空洞的现代日本都市生活的浮游感表现得淋漓尽致……小说恬淡的笔触中铺展的是为矛盾与对立而呻吟的现实世界中的空虚和失去现代感的生活，其中潜藏着作者不露声色的批判。”而这世界又该是什么样子的呢？在我们决定把自己奉献给钢筋水泥的时候，是不是应该留下一点时间给自己去思考要怎么样的去生活，怎么样的与周围的朋友、亲人、伙伴相处？吉田修一的小说为这种思考提供了至少一种存在的方向。他选择用自己的方式将现代的人和事展现出来，而他则做一个乖巧的旁观者，和他笔下的人物一样，怀揣着温柔的距离，等待着有心之人的关注。刊于《北京青年报》
精彩短评 (总计50条)
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“目前我的分身是在佛罗伦萨，不过之前选择国内旅行时，曾在秋田观赏过'竿灯祭'后，顺便到过田泽湖。”“残酷的语言多半都是出自于浮着笑意的双唇间”。 （日语翻译腔严重吗？还是就是这个风格？） -
因为公园交织的男女，交流着公园中观察到的事物，而后彼此的心慢慢靠近，结尾则是恰到好处留下遐想，甚至带有点不可思议的浪漫色彩。第二篇flowers则截然不同，阅读时充斥着压抑与不安，苦闷感也逐渐扩散，到最后浴室那段的描写觉得理所应当又十分可怕。 -
今年的第一本书是写给大都市孤独游魂的，而我坐在上海的站前广场读完了它 = = 太戏剧。很喜欢《公园生活》，竟。然。没有一点性的描写如此平淡地写出了两人若即若离的“契约”关系，暧昧又冷淡。《FLOWER》里的形象塑造非常赞，无论是没有道德观的恶人元旦还是不会反抗只会认错的永井，以及“我”和妻子甚至是永井出轨的太太，都在日本各种题材的影视小说中找到满满的即视感。大概也是因为这种共鸣，使得吉田修一的小说能在大都市的青年中引起诸多共鸣。这种人与人之间淡漠、疏远、又彼此需求、伤害最后走向虚无麻木的人际，也许才是大都市情感生活的真相。 -
会继续读他的其他书。 -
蛮好看的，但是感觉跟色调都是灰蒙蒙的，《公园生活》是孤独，《flower》是压抑 -
同名那篇是非常典型的吉田修一。flowers那篇太心碎了。年轻人进入职场所体会到的破灭与丑恶。我们都是花吧，最后都会被吹散打撒，不知道飘落在哪里，肯定不是赏心悦目的地方。 -
非常喜欢 -
很吉田修一 喜欢的是没放在书名的flowers -
翻开作者简介发现《横道世之介》是他所写就有些（过高）期待，看完之后对这本书是在谈不上太深刻的印象。用这样清淡的笔法写作的日本作家很多，吉田修一不算是我心中的名列前茅，甚至于阅读过程差点读不下去...摊手 -
《公园故事》清新宜人，充满了都市闲散疏离的趣味。唯有去惯公园的有情人，才能书写如此细腻丰盈的感触。不太喜欢第二个flower的故事，too outspoken -
更喜欢前一个故事 -
看不出这本书哪里值得拿奖。作者简直日本版张嘉佳。 -
借的万元姐的书，很薄的一本，两个小时不到也就看完了。因为作者的另一本小说改编的电影《横道世之介》，所以认真看完了，有很多惊喜，那种淡淡的琐碎的感觉像夏目漱石，这种精炼的文章真的是只有日本人能写的如此美妙。 -
大城小事 -
后篇浴室那段写的比较精彩。 -
在公园与常见到的人搭讪（有点儿像言叶之庭）；帮朋友照顾宠物猴；和妻子每月去东京的高档酒店奢侈一晚。作为生活的片段很有意思，好像从城市里身边人的生活中抽了一块出来。看到结尾总觉得还有很多没说。日比谷公园俯瞰真的像人体内脏？想玩那个分身的游戏，真有么？ -
对于某种零碎的情绪，让我写评论我真的一个字都挤不出来。但它们就让我很舒服，竟也能体验到恍惚迷眩的忘我状态。 -
公园是城市里放松身心的好地方。《公园生活》里那种主人公因公园逐渐靠近，写出了城市中人与人间的那种疏离、寂寞，但渴望陪伴的感受。《flowers》展现出外来人对城市的好奇、向往，以及进入城市的种种不适。虽然写的是日本青年，感觉应该有一定的普世性吧。故事值得玩味，可惜翻译略感生硬。 -
我喜欢这种没有前言和序，直接就进入正题的小说。 -
山田咏美、青山七惠、吉田修一..日本的年轻作家细腻起来就像是广告词里说的，“呵护到每一根发丝” -
《公园生活》一般，没看出点什么意味来；《Flower》还不错，从头到尾穿插着一股意蕴（我也不知道是什么，总之是有一种感觉，有一点共鸣在里面的）。 -
亲近变得不太容易，疏远也潜伏在生活中。 -
因为flowers最后的片段，多加一星。一定要努力活着不被轨道抛弃，不要飘忽。自己煮饭吃。 -
写得又透又舒服。 -
日本人这样的生活方式会让人很困扰吧，疏远、冷漠，甚至有点变态，可我们国人不也在慢慢接近这种怪圈一般的状态么。 -
还行 公园生活不错 让我想到其实生活中我们都在默默观察着彼此 但很少有人迈出交往的第一步 会不会很怪 显得图谋不轨的样子 flower不太喜欢 可能是因为早期的作品吧 总体来说没有后面的好看 但是看这个又要顾及到是不是翻译的问题 话说这本书的制作真的太差了 出现好多错别字 无力吐槽 -
想来喜欢读日本文学的一大原因就是细腻幽微的内心感受的描写 以及琐碎或充实或虚无的平凡生活描写 -
细致好读，别有风味。 -
日本人的小情绪哦，越来越近和越来越远 -
相比第一篇 个人更喜欢flower多点 -
我活的太浅了。 -
充满细节与感觉，但是情节有些莫名其妙。尤其是Flowers中搬运工从前是经营墓地，与渴望成为喜剧女演员的妻子出入豪华的酒店，而同事与领导的妻子乱搞，很多有趣的线头，但是最后都没有合理的安排与解释，让人觉得莫名其妙。 -
“鞠子也要求我能有所变化。她希望我放下沉重的货物，轻盈地四处飞跃。不过我却害怕真这么做的话，就会如同漂浮于大海中的泡沫，不论随波逐流到哪里，最终都会破灭消逝。”——flowers里的这段话，简直就像我妈和现在的我 -
相聚相离，互为表里；寂寞寻常，人生路短 -
补标。吉田修一获芥川奖的作品。细腻幽微。 -
如果换一个译本，或许会很不同。但是实在读不出《同栖生活》的犀利感。 -
白领和蓝领的城市生活。很轻，没有留下很深的印象。 -
(52)两个短篇故事，在终结处，一个予人以希望，一个令人无奈。都市人的情感，要慢慢熟悉起来是多么不易，需要多少心力。而疏离的发生在日常琐碎之中，在无声无息之间，突然就不复当年。 -
第二个故事不知道想表达什么，但好像就像人生的碎碎念一样，看完了总还是会想到某些片断，喜欢这个作家 -
日剧feel。前面平淡生活化，隐藏一点戏剧性，最后来个意料之中想象之外。 -
人心是靠什么来拉近？感情是靠什么来维系？ -
两个在公园里认识的人的故事，很有趣 -
原谅我木有看懂... -
东京二字真是有无穷的笔力可以施展，两则中篇一庄一谐，相得益彰，妙。 -
轻松愉悦的读完 -
靠琐碎来堆积相当不好写 -
看了看达芬奇的人体解剖图。喜欢一个人和讨厌一个人的理由相同？“她们并没有事可隐藏，所以她们故作姿态掩盖无事隐藏这个事实” -
兩篇故事都挺喜歡的 -
读完之后我才感觉到言叶之庭是多么的矫揉造作。。。 -
通过在一个公园里交谈的两人，对周边事物的关注，由发出两人的情感；一个乡下新夫妇，来到城市中心，逐渐孤寂生活的转变；语言生活化，通过一系列日常生活显现主题，形式片断化；主旨深奥，需日常生活深刻人感受。