洞房·少女小渔
出版社:春风文艺出版社
出版日期:1998-10-01
ISBN:9787531319542
作者:严歌苓
页数:349页
作者简介
本卷所收的20篇小说，均为作者旅美之后的短篇创作。作品或写移民阶层孤苦而艰辛的生存，或写市人井人物世俗而庸琐的生计，均以活泼青纯的文字为普通百姓描形造影；由于作者有新的人生体验和他种文化作参照，作品在以往的敏锐中更见睿智，在过去的明快中平添凝重，常常在引人入胜之中发人深省。本卷中的《少女小渔》、《女房东》、《海那边》、《红罗裙》和《学校中的故事》，曾先后在台湾、香港的文学竟奖中获奖。
目录
洞房
审丑
黑宝哥
家常篇
无非男女
除夕·甲鱼
小珊阿姨
少尉之死
馋丫头小婵
我不是精灵
卖红苹果的盲女子
少女小渔
栗色头发
海那边
大陆妹
女房东
红罗裙
簪花女与卖酒郎
方月饼
学校中的故事
抢劫犯查理和我
失眠人的艳遇
《少女小渔》台湾版后记
《海那边》台湾版代后记
书籍目录
洞房
审丑
黑宝哥
家常篇
无非男女
除夕・甲鱼
小珊阿姨
少尉之死
馋丫头小婵
我不是精灵
卖红苹果的盲女子
少女小渔
栗色头发
海那边
大陆妹
女房东
红罗裙
簪花女与卖酒郎
方月饼
学校中的故事
抢动犯查理的我
失眠的艳遇
《少女渔》台湾版后记
《海那边》台湾版代后记
内容概要
严歌苓，著名旅美作家，生于上海。1986年加入中国作家协会，1990年入美国芝加哥哥伦比亚艺术学院，攻读写作硕士学位。二十余岁开始发表作品，长篇小说《绿血》、《一个女兵的悄悄话》分获十年优秀军事长篇小说奖、解放军报最佳军版图书奖等。九十年代后曾以《少女小渔》、《女房东》、《人寰》等中长篇小说获一系列台湾文学大奖。另著有《雌性的草地》、《学校中的故事》、《海那边》等。
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这是第一本让我认识严歌苓的书，读完小渔和泡的故事以后，就知道严歌苓会是我的菜品。小渔是众多八九十年代纷纷下海，偷渡出国的人中的一小分子。她的经历，不仅仅是“小渔”这一个女性，而是从海这边游到海那边的无数小鱼中的一只而已。艰苦的异国生活，用甜蜜的爱情可以滋养，但残酷的现实处境，让人不得已做出很多改变，让原本高大的爱情像霜打过的鲜花，有些低蔫，最终枯死了。我关注的并不是小渔和江伟的爱情，而是像小渔这样一个柔弱的女子，哪里来的勇气在语言不通的陌生环境中坚强生活？需要一个多大的精神支撑点才能撬动旋转的春夏秋冬？细细看过一遍，再一遍，渐渐明白，与其说小渔是柔弱的，不如说她是棵风吹不动雨淋不死的杂草。她用女人最伟大的母性诠释着善良，用娇柔的外表强大的内心体恤着身边的男人。她自始至终明白事情的是与非，她所做的选择无非是用沉默来等着别人给她审判。小渔是善良的女人，成全了别人对她的蛮横与骄纵，所以她又是可怜的。她懂得爱很多人，懂得去体会别人的愁苦与欢乐，唯独不懂得如何去爱自己。当最后在楼上的窗户上听到江伟发动汽车走了，她心里亏空了，但依然会静静地留在那。哪怕，跑出去故事会是另一番的结局~哪怕，几个小时后，她或许会回去寻找那个男人。那一刻，在老头没有离世的那一刻，她是绝对不会走开一步的。故事就停留在了那一刻，给人无限的遐想空间。无限的梦幻空间里，小渔会过平淡安逸的幸福生活。这样的一本书，每个人读完都会有不同的想法，有足够的空间会让你去安排结局。可是，书中的人性是不变的。除了美好的期盼，坚信风雨过后终会见彩虹的信念，我想应该不会更有可恶的延伸了。纵然有，也只是不同人的不同幻想而已了。 -
这就是小渔。她为别人而活着，为她一厢情愿以为可以爱的男人顺理成章地牺牲掉尊严和自我。而江伟把她馈赠的爱情当作一种习惯，一种依赖和欲望的需求。专横和霸道成为他对爱情的另一注解。充满淡淡伤感的夕阳,小渔工作的服装厂，嘈杂的裁衣声此起彼伏，似要掩盖住生活的残酷，却是一切也掩盖不了。只会让生活更突兀的尖锐衬出。一声“移民局查看”小渔飞一般地躲逃，非法移民的中国女孩必须独自隐忍异乡的孤独和泪水。于是，办一张绿卡就迫在眉睫，最好的捷径就是假结婚。于是她住进了60岁意大利老头儿MARIO的凌乱不堪的家里。MARIO是个脾气怪异暴躁的麻烦人，年轻时当过反越战记者，坐了牢，写了书，抽烟，偷邻居家的报纸，年老时以赌博为生。因为债台高筑而不得不扮演“献给移民官样板戏”的男主角。一切都是无奈中的顺理成章。MARIO说过一些经典的话，听起来有趣，道出的却是对生活的极端消极。他说，“抽烟三四十年，就是为了让自己早点死。”他说，“我是快乐的死人，而你是不快乐的活人。”他还说：“no money no talking.”在他和江伟交谈时，问说他女朋友知道不知道假结婚的对象是他这么个糟老头子时，江伟说：“she has no choice . ”MARIO提高声调说：“who does .”是的，每个人都没有选择。MARIO的妻子无法选择让青春永驻在她骄傲的18岁里，于是她看着小渔厌恶地骂道：“青春真令人讨厌。”MARIO也无法选择，当他躺在柔软的熟悉的床上身体无法动弹时，他明白死亡总是喜欢毫无预兆地降落在人间，他只有哀求小渔不要打电话到医院。他哭着说：“我不想一个人待在医院。”小渔也是无法选择，她总是用无辜的眼神对现实妥协。MARIO夸她英语讲得好的时候，小渔停了一下，扬起嘴角，说：“in America,i had to .”仅仅是“had to ”却道出所有人从心底涌出的无奈和心酸。主角们的感情越发微妙地悄悄改变着。小渔和江伟两个人兴致勃勃地烧了一只螃蟹，满怀欣喜地拌着酱油分在小碟子里吃地津津有味。另一个场景是江伟到MARIO家看到他为小渔准备的晚餐，桌上摆放着精致的高脚酒杯和醇酒，还有烛光中闪着光泽的干净瓷盘子。因为这些不自觉的对比，他们几人的矛盾终于尖锐化，江伟毫不客气地揍了MARIO。小渔对MARIO开始有了怜悯之心，他们一起上街，聊天，小渔教他讲中国话“他妈的”，肆无忌惮地开玩笑着；MARIO开导小渔要多尊重自己，他一本正经地对她说：“It is your life ！”依旧是服装厂里，忙碌的裁衣声还在继续。录音机里扬出一首令人熟悉的老歌。小渔有感而发的停下手中的活儿，静静聆听：“也许我根本没有看仔细对感情一点也没有看清从来不曾怀疑过去而来到这里早已给你我全部的心难道能够把一切证明你是否明白何谓真心也许你并不是我唯一的伴侣啊虽然最需要你给我鼓励相信你对我付出的是真心真意我不曾我不会更不可能忘记希望你别再把我紧握在你的手里啊多么渴望自由自在的呼吸相信你对我付出的是真心真意请让我自己做个决定”她终于明白，一个女人是应该自立的。影片的最终，江伟按捺着怒气在楼下等她。可她的MARIO此刻生命危在旦夕，她又怎么忍心离开。她扑倒在他的怀里孩子般任性：“MARIO,i'm your friend,always your friend.”楼下的汽笛鸣还在焦急地延长。她犹豫了一下下，她其实还可以选择，离开，或者不离开。时间从指间流淌，江伟给她等她的5分钟已过去。小渔一脸平静安详，MARIO到了另一个国度，而江伟也虚张声势地踩了油门，“腾”一声延长而去。小渔坚定的脸上焕发着美丽的容颜。她忆起MARIO生前的话：“It is your life！” -
初见严歌苓是高中的时候，看她的《拖鞋大队》。那是我迄今为止最喜欢的严歌苓的作品。一群懵懂的女孩在那个荒诞的时期，对一个颇有英气的女生寄托了关于异性的幻想；而她们踩着拖鞋，踢踢踏踏走过——在她们抛荒的青春上踢踢踏踏的，是整个时代。虽然耿云的性别为故事的结尾画了一个小小的惊叹号，但其实，耿云是男生是女生，已经不重要了。她以她的存在，为那些荒唐而奔流恣肆的青春做了背书。后来再看《金陵十三钗》，只觉得是个技巧上还不错的故事，却没有多喜欢。似乎作者拿捏起国仇家恨的大命题还是差了一点，或者是我更喜欢看大背景里没那么传奇却更接地气的小人物。十三钗太远了，像画上的人，爱恨情仇都是故事里的，是一抹凄艳悲壮的姿态，却不在我的共鸣区。大二的时候看《白蛇》，论故事的惊艳程度和讲故事的手法， 丝毫不在《拖鞋大队》之下，我也是真真切切，被“徐群珊”的梗，给惊到了。其实也是老梗，《拖鞋大队》里也玩过的，只是耿云是不经意，徐群珊却是精心计划。情节设定也有些像《拖鞋大队》，欲望对象本身并不重要，重要的是那份情怀，让生命变得更好或更坏，总之，更超越生活，更不一样。但《白蛇》把这个道理说破了，说得太透了，反不如《拖鞋大队》，有那么点“不着一字尽风流”的姿态。一周前从同学那里借了她的一本短篇小说集，《洞房.少女小渔》。看目录顺序，应该是《洞房》统领“大陆篇”，《少女小渔》统领“海外篇”。但这两篇倒不是我最心水的。《洞房》不过有个惊悚又辛酸的结尾，传承了严歌苓的一贯笔法，其余部分倒像个社会专题片。《少女小渔》是个好故事，拍成电影想来也不难看。昨天在《文艺风尚》上看了一眼严歌苓的访谈，说《少女小渔》的原型故事里有许多阴暗邪恶的东西，只是下笔时把那些都过滤掉了。其实我倒觉得《少女小渔》太纯净，小渔太“少女”，江伟的蛮横霸道又有一种孩童的幼稚，反倒不如她那些直面惨淡人生和人性幽微的故事来得有回味。算起来，这本集子里，我最喜欢的，该是《无非男女》。是的，无非男女。这是一个不俗的男女故事，却偏又说“无非男女”，是欲望背后，看穿本质的一双冷眼，一声叹息。是个好故事。这个集子里的好故事，《无非男女》《我不是精灵》《少女小渔》《栗色头发》《海那边》《簪花女和卖酒郎》《学校中的故事》《抢劫犯查理和我》，一多半是在“海那边”。它们让我欲罢不能，急着想看发展，看结局。《无非男女》先让你想看老五，又让你想看他和雨川。即使知道，在严歌苓的小说里，他们一定不会有好结局。可是你想看看那过程，想看他们多一次际遇，多说一句话——好像是发生在你自己身上的无望的情感，你愿意那其中的曲折变化多一点点，哪怕最后还是要走向同一个地方。老五不能有欲，雨川不该动情。而明明知道结局必然如此，当看到雨川在熟睡的蔡曜脸上看到老五的影子，配着作者多少有点冷眼看穿的旁白：“起码老五每月会活一次，活在她眼里、她怀里；活在他血缘兄弟醉时的温柔中。”看到这一句，你会觉得，有什么东西，在和雨川如急雨般奔流的眼泪一起，在心里泥沙俱下。这世界上有那么多阻碍和消灭爱情的东西，生死也许是其中最有力又最无力的一种。伦常、阶层、年龄、种族、文化、社会观念、性取向、金钱、房子……随便什么东西都可以杀死一段已经产生或尚未产生的爱情。所以老五只能活在雨川的合法丈夫身上，是个令人泪下的安慰。雨川说你敢不敢跳河，雨川说如果河对岸有个小岛，上面没有人认识我们，发生了什么事情都不算丑闻，你敢不敢跳河？这个命题让《无非男女》多了一层沉重而深邃的意蕴。是啊，如果有那么个小岛。每一个陷入爱情，或者渴望爱情的人，都会想要到那个小岛上去的吧。可是谁又真的渡过去了呢？横亘在他们和爱情之间的是什么呢？《拖鞋大队》里是那层暧昧不清的性别。当然，就算耿云是个男孩子，也还有太多太多的问题。可是那层暧昧不清，也就是那些女孩子们一点点超离现实的依据，脆弱不堪的，难以启齿的小小梦境。于是渡不过去，反倒是个安慰。《白蛇》也是性别，也是除了性别还有太多太多问题，但首先是性别。但也正因为这样的性别设置，才会有那个最初的、想要过渡的愿望——如果徐群珊是徐群山，“他”一定不会对那个蓬头垢面身材走样的白蛇有多一份念想。只有女人，只有同性之间感同切肤的体贴和共鸣，才会有这段故事的起始。但也正因如此，故事也只能到此，无法继续。《无非男女》是伦常。是的。伦常比短暂的生命更可怕。伦常阻止了这个故事，生命结束了它。但生命比伦常自然而健康多了，它容许譬如朝露的一次享乐，容许老五在蔡曜的神情里死而复生。伦常是一切利益关系的总和，而爱情，和任何一项利益关系相比，往往免不了要变成狗屁。《我不是精灵》和《学校中的故事》都是可以让人在熄灯后的宿舍借着手机的光也要看个结局的故事。《我不是精灵》不是师生恋，却完全一派师生恋风味；《学校中的故事》正儿八经是师生恋，却反倒没有那层悬殊的、令人不敢僭越却又想要僭越的关系。《我不是精灵》的画家原型应该是韩美林，但我对这个设计奥运吉祥物的人物并无兴趣，让我激动的只是小说里的那个画家韩凌。穗子则是《一个女人的史诗》系列小说里的主人公，《拖鞋大队》里有她，《除夕.甲鱼》里老萧的女儿应该也是她。而我并不关心这些故事里同一个名字的女人的前后联系，好比《雪山飞狐》里的胡斐和《飞狐外传》里的胡斐，我觉得应该按两个人算。我喜欢《我不是精灵》里的穗子。饱满，痴情，不美却通灵，秒杀一切画着精致妆容的明星美女。韩凌太珍惜她，却反倒辜负了她，像一捧沙，握得太紧，便流走了。流给郑炼，倒也不坏。我不知道穗子后来的事情，也不想知道，就让画面定格在她和郑炼拥吻的时候吧。他们是渡过那条河了的，至少曾经渡过。算来算去，如果有人可以在严歌苓的笔下渡过那条河，大约也就只有那个时期的大学生和平反艺术家了吧。那时大学生们还是天之骄子，画家们刚刚复活，尚未变味——离设计奥运会吉祥物，少说也有二十来年。真是个好时期，有值得期待的未来。尽管未来，后来我们也看到了，其实并不那么好。但那时候它还在愿景之中，多么可爱。我没有想到《学校中的故事》里的梗，会是性取向。其实《白蛇》里已有模糊的同性恋元素，而《学校中的故事》则把这个问题摆到台面上来了。这样想来，帕切克爱李芷吗？也许是的。像《白蛇》里那样跨越性取向的情感。李芷也曾经以为是可以跨越的，但终究不能。我们都是生活在这个社会上的人啊。他们渡不过去的，是自己的所在群落，和早已渗入骨髓的爱情模式。《红罗裙》这个故事有点白先勇的味道。严的海外小说要是没有那些在异乡的沉重生存负担，是会像白先勇那一派。海云没有什么道德和伦常观念，美艳而无辜，又是在远离熟知世界的地方，就很像白先勇笔下的女性。其实海云和卡罗是可以越过的，可是越过反倒俗套了。《栗色头发》里的爱情最好，比《我不是精灵》里的穗子和韩凌和郑炼还好。穗子和韩凌有过去，穗子和郑炼有当下，而《栗色头发》里有未来。那未来也许艰难，但总有希望。至少有那一个月铺天盖地的呼唤，而文化上的差异，只要努力，并不是完全无法相互理解。他们面前的这条河不好过，但总是可能过去的。这是“海外篇”里最给人安慰的结局。《海那边》惨痛了点，而且绝望，令人心里难过，但难过得没有前调没有尾调，就单纯是难过。《少女小渔》又理想化了。《簪花女和卖酒郎》是极好的小短篇，看到最后鸡同鸭讲，中间人在那里胡乱翻译的那段，短短一小节，你能看到情节一步步急上来，逼到人心里去。人物又单纯，画面又好，拿来拍个几分钟的小短片就是个现成的好脚本。别看短，看过后也有余韵，有叹息，可就那么一下，它不纠缠你很久。再想起来，也还是觉得，那是个好故事啊——而不是，那是个伤心的故事。《女房东》在大一时候的现当代文学作品选的课本里有的，可我当时没有看。现在看来，觉得也倒一般。那课本里选的好些都不是我觉得最好的，比如白先勇的《永远的尹雪艳》，严歌苓的《女房东》。《抢劫犯查理和我》和《失眠人的艳遇》都太失于离奇了，虽然《抢劫犯查理和我》的故事讲得也不错，氛围营造拉着你的心要你看下去，但看完了也就完了。《失眠人的艳遇》简直不像是在讲人类的故事，严歌苓还是写些接地气的东西，比较当行本色。
精彩短评 (总计50条)
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开始喜欢上这个女作家 -
严歌苓的东西还是不错的~ -
短篇集。 -
放假前本想找一本扶桑来读 阴差阳错。几年前看刘若英的小渔 也不像读了小说这样形象丰盈 最末了答老头的“会的”及“掉下泪来”倒也确实动人心性。全书短篇 上个茅厕便可读完两篇 实乃居家旅行之常备 童叟无欺。 -
严歌苓的中短篇写的实在好，能给王安忆当老师了。 -
#选读# 15篇，《审丑》、《无非男女》、《少尉之死》、《我不是精灵》、《少女小渔》、《栗色头发》、《海那边》、《大陆妹》、《女房东》、《红罗裙》、《簪花女与卖酒郎》、《方月饼》、《学校中的故事》、《抢劫犯查理和我》、《失眠人的艳遇》。 -
虽然短篇有些让人愕然的结局，还是觉得严歌苓的长篇写得更动人 -
其中的短篇《除夕・甲鱼》，是我最喜欢的。 -
都是严歌苓早期的一些作品，大部分应该是她刚到美国不久后的一批作品吧，主要都是在美华人的故事。《红罗裙》明显有《花儿与少年》的雏形；《抢劫犯杰克与我》、《失眠者的艳遇》其中的情节在严歌苓的散文集《波西米亚楼》里都有出现过。这些中短篇里还是最喜欢《审丑》，甚至感觉超过《少女小渔》。 -
偶然借的这本书，从此喜欢上严 -
没有漂泊异国的经历，有感触却也不能刻骨。不过尤其喜欢《红罗裙》。 -
严歌苓很会讲故事，但我觉得她更擅长讲长篇 -
短篇似乎比较适合用来描绘暧昧情绪，好几篇都是这种风格，还是更喜欢她的长篇。 -
最爱严歌苓中短篇。 -
| 世界文学导读 -
爱男人爱到最后还是要看着他的本性 -
不疯魔不成活。白蛇
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依旧是说故事的高手 -
严歌苓的小说给我一种直达人性的感觉 -
小渔点点头，答应了他没说出口的所有“要是”。
老头向里一偏头，蓄满在他深凹眼眶里的泪终于流出来。
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我看的那个版本居然找不到，但是一对目录居然还是一样的，那就这个吧。 -
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发现严姐姐很喜欢描写不同国度的男女因沟通而产生的交流问题以及情感萌发~~比如《栗色头发》、《大陆妹》和《簪花女和卖酒郎》，令人感动的是《黑宝哥》和《无非男女》。此外结尾处的那篇《抢劫犯查理和我》也读得很是过瘾，嘿嘿嘿，我果然邪恶。。。。 -
读过少女小渔。 严氏小说，总觉得有一种淡淡的矫情。。。 -
短篇，挺有意思的 -
学校图书馆看到的，当年的严歌苓，现在，唉..... -
对太多故事来说，“就这样吧”就是最好的结果。 -
人在寄人篱下时是最富感知的。 -
她的女性+海外视角应该算是比较独树一帜的吧。《方月饼》写的一般但是这个标题很有意思。《审丑》这篇经常可以在文摘杂志上看到。最喜欢《女房东》。 -
辛酸往事，笔笔血泪。 -
我果然不适合言简意赅。。。 -
最近发狂地喜欢严歌苓 -
“初夏的卡通”这一篇好震撼，有一种谢尔顿讲故事的感觉。精神病的生物学教授与退休女清洁工的邂逅与隐忍，以及延续到各自宠物的双线索的荒诞讽刺剧。“失眠者的艳遇”也是这么个类似的故事。似乎这本小说里的故事都是那样的压抑、悲情、荒诞。读来有一种深深的压迫感与震撼感，整个人都不好了。但却又在某些小细节的地方让人感动的想哭，比如小渔同老头慢慢养成的情谊，比如彼得和露丝犬类间的情谊，比如失眠者与父母在互相的信里看出的相反面。严歌苓对细节和情绪的把控真的很出神入化。 -
多年前看过《少女小渔》，当时很感动 -
先看电影后看的书 -
严歌苓是个很有功力的作家~ -
2011.11.2 ~ 2011.11.7 -
这是一本中篇小说集，主要是关于在美华人的艰辛生活的文章，看着无奈且压抑，还是喜欢看严歌苓的长篇。 -
无非男女／我不是精灵／少女小渔／栗色头发／簪花女与卖酒郎 -
难得的姿色与文笔都拿的出手的女作家。 -
少女小渔。我不是精灵。严歌苓怎么这么牛逼。 -
20100406 三十岁在美国 -
有一星是给电影的 -
“休对故人思故国，且将新火试新茶。” -
非常喜欢她的小说。
换了，是“还蛮喜欢她的小说”，因为再读《天浴》那本书的时候，没有之前那么好的感觉了。 -
电影 -
最喜欢她写上海住房紧张引发的各种故事：有结婚证但只能在公园野合；为了房子，逼妈妈出嫁；生病的弟弟住阁楼，还得交伙食费。人间冷暖，试房便知 -
大概是写得太入微太妥当太人性，以至于觉得世俗，非常俗气，一股烟火味儿，用词遣句也是同样，看得出雕琢，说是好又可以说是不好，哈哈。 -
严歌苓真的很适合写短篇小说，结构和结局是制胜的法宝！ -
印象最深刻的是无非男女和少女小渔，某种悲怆的无奈紧紧地抓住了我的心