《大师们的写作课：好文笔是读出来的》章节试读

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第1页

鲁迅是个善于运用颜色的大家，他特别懂得在寒冽清冷的底子上涂绘鲜明的色彩。提醒一下，请大家放下中学时候对鲁迅先生的“成见”。请看《野草》的片段：雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的蜡梅花；雪下面还有冷绿的杂草。蝴蝶确乎没有……但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中……色彩之外，他并没有着笔于景物的“形”太多，不过是“单瓣”“磬口”几个这样的词，而之所以能给人留下这样深刻的印象，设色之妙占据了七八成。他在这一段中使用的都是高饱和度的色彩，雪的纯白晶莹与花的鲜艳夺目互相映衬，带来强烈的视觉冲击

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第36页 - 汪曾祺的“鸡教”与杨绛家的猫

从《边城》全篇来说，黄狗的神态、少女的心思、船夫的盘算、茶峒的风俗……统统真实无比，但无一不真的细处聚合起来，却烘托出一个如梦似幻的纯美乌托邦。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第220页 - 先模仿艺术，再模仿生活

一个小说家的进步，意味着他持续地增强力量，扫除过往文本的阴影，扫除陈词滥调，不断地接近生活。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第6页 - 第一章

任何现时的写作都与已有的文本存在着呼应，有意识的运用这种呼应，可以增加写作的魅力。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第81页 - 像剥开一个珍美的橘子似的

顾城用了个很别致的比喻，“像剥开了一个珍美的小橘子似的”，令人叹赏，其他花瓣茎蕊的代称看似落入了俗套，其实与整体氛围契合，与诗人好奇凝视而小心触碰的姿态契合，因此绝无油滑声腔，也一点不显刺目。当代诗人与小说家果然是截然不同的两个路子，真怨不得德国汉学家顾彬厚此薄彼。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第23页 - 各种普通食物最好吃的时刻

最后化解这场进食危机的竟然还是文学。尽管过去二十年在坎坷世间多靠文学救难，但我还是没料想到它竟能如观音般现千手千面，说诸多法门。那个长夏的午后我去机关图书馆乱翻书，翻到从前借阅过的一本汪曾祺的集子，因为无事可做，就专拣印象不大深的篇目来重读。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第103页 - 出奇制胜，才能惊”艳“于人

这与黑狗白狗句有一样的妙趣。按庸俗的文法，尘封的日记重见天光，读者一定以为他们要从诗的深处走向眼前，走到近处，可作者偏偏让他们背道而行，进入诗的更深处。这一逆转，竟造就了无限的圣洁静穆，意蕴绵绵。看到文学界有如此后起之秀，我真是老怀欣慰了。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第10页 - 除了灰绿红蓝，我们还能写出什么？

中国的文章家们运用色彩的主流还是轻灵派，讲求含蓄蕴藉，要清真本雅，这大概是与儒家的教诲一脉相承，所谓乐而不淫、哀而不伤，凡事适度。色彩这章写得挺有感的，文字间饱和度高的色彩，的确会让人赏心悦目。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第138页 - “冷”心肠写不出“热”文章

很多时候不是我们的感觉不敏锐，而是我们自小被一种粗糙的表达或者许多隐秘的教条束缚住，哪怕纷繁的灵思飘落一地，也不懂挣开手脚去撷取一两片。
文字是一个人性格的缩影。如作者在书中反复提及赞赏的张爱玲，我同样也很喜欢她的文字，饱和度甚高，特别冲击人眼球。但她的字里行间若有似无地带着悲凉冷意，如同她的身世经历，和她本人寡高漠然的性子，总有种遗世独立的苍凉感。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第35页 - 汪曾祺的“鸡教”与杨绛家的猫

由此引出一个作家们（包括编剧们）百试不爽的技巧：虚构作品中酌量添加萌物可大大增加阅读趣味。这方面最成功的例子莫过于沈从文的《边城》了。那里面的汪星人有个朴实的名字——“狗”。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第213页 - 先模仿艺术，再模仿生活

作者对艺术首要是模仿艺术没有表述明白，举阿迪奇埃反差鲜明的事例对该观点的支撑是薄弱的，反而使论点的剑锋指向模仿艺术，使重心倾向于艺术模仿生活。对受过往文本的影响制约了自我意愿的表达用了大量例证 ，有N反2正；对艺术模仿生活的方法论只言片语，从解决过往文本的重压问题看，是不够的。读完后，陷入逻辑矛盾中。此技能篇是让我们先模仿艺术，再模仿生活吗？但例证上讲的都是过往文本对自我意愿表达的影响，还模不模仿艺术呢？

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第203页

阿城的动词是四两拨千斤式地令人赞叹、敬服；而严歌苓则是机灵俏皮，花招迭出，令人脸上不禁浮出笑容的那种。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第30页

真心好书！本来并没有对舒明月抱太大期望，完全是冲着大师们来的。没想到书一打开就是惊喜！
文学大家传世经典中的精彩段落读起来口齿留香，大师和大师之间的对比更是有种华山论剑的既视感！难得的是作者高级的审美鉴赏能力让人服气。我们看到大师大作内心里十分欢喜，舒明月却在告诉我们欢喜的更具体内容。那份难得的笔力，把人心里最深处最细微的感受都写得那么准确。我本以为这种感觉只可意会不可言传，谁知道竟真有这样的妙人！
天知道我本来是不吃鸭脖的，完全是看阿城吃蛇肉看馋了，“粉粉的冒着蒸汽”的蛇肉不敢吃，只能用手撕鸭脖来代替了。
网络快餐文学盛行的现在，居然还有人把文学写的这么纯粹，难得。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第1页

有人评论：这样的设色和构图，简直就是一幅标准的齐白石小品。我们再来看张爱玲笔下的色彩是怎样的：那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子……张爱玲的笔下是一片彩绣辉煌，流光溢彩，像撒了金粉一样，有人民群众喜闻乐见的福贵气象，赤金、银红和闪蓝——又是金，又是银，又如宝石般闪耀，此等色泽，谁人不爱？《金锁记》里还有一句：撇旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的……你看，连灰尘都是金的，张小姐果然造境不遗余力。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第245页

王尔德说：“我花了一上午的时间去掉一个逗号，到了下午的时候又把它放了回去。”

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第59页 - 张爱玲为什么从来不写美男子

两相对照，明显就感觉白先勇的眼睛贼得多，头头脚脚一应细节都看到，掩不住叹赏。小说里还有一句，“他的马裤把两条修长的腿子绷得滚圆，夹在马肚子上，像一双钳子”，一句话把线条、质感和力感都交代到了，写男色到这个份上，算得上极致了。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第26页 - 各种普通食物最好吃的时刻

写文最好，莫过于让读者身临其中，观其貌，听其音，闻其味，简直是一场文字盛宴。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第1页

当你想要表达一个美好的心情时，不应该是“好美啊！”“好棒啊！”“好开心啊！”这样子的，而应该如以上四步法，关注对象，斟酌语言，在意形式，追溯古典。且看汪曾祺写栀子花：栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：“去你妈的，我就是要这样香，香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！”这篇汪曾祺走的是奇路子，读完大家都失笑，但大多数时候他都是走传统的路子，险，冒一次就够了，不要常走夜路。其实传统的写法就是，什么形什么色，花几瓣叶几片，何时开何时放，面面俱到的交代罢，如果你的技巧还不够纯属，那就练习第二步即可，不急着走第三步。再举汪曾祺的例子：芙蓉有一特别处，红白相间。初开白色，渐渐一边变红，终止整个的花都是桃红的。花期长，掩映于手掌大的浓绿野丛中，欣然有生意。紫穗槐我认识，枝叶近似槐树，抽条甚长，初夏开紫花，花似紫藤而颜色较紫藤深，花穗较小，瓣亦稍小。风摇紫穗，姗姗可爱。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第104页 - 出奇制胜，才能“惊”艳于人

最近为采访一个95后的少女作家，我读了她的许多文章。这孩子初中时写的作品里就有很多令人过目难忘的奇句了。其中一篇小说写小女孩翻到父亲记叙恋情的日记，她感慨道：那对不知来日方长世界之大的恋人，他们从诗的深处，走向诗的更深处。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第11页

中国的文章家们运用色彩的主流还是轻灵派，讲究含蓄蕴藉，要清真本雅，这大概是与儒家的教诲一脉相承，所谓乐而不淫、哀而不伤，凡事有度。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第33页 - 美食

以前，从没注意到还有很多写美食的文章，读到《美食》一节，看到汪曾祺写美食的文章，忍不住找来汪曾祺的文章来看，由此书而读汪曾祺的书。

《大师们的写作课：好文笔是读出来的》的笔记-第233页 - 所有的写作都是为了被阅读

作者批判了社科人文背景的很多人写作上“逼格”高于一切而丢掉阅读量的通病：
如今的年轻人几乎都大量消费干货文章，但是好像很多人又并不将干货文章考虑在自己的写作范畴内，尤其社科人文背景的，提起论文之外的写作，总觉得就是在散文、小说、诗歌这些体裁中表达对宇宙天地人生的痛苦追问思索。一旦把视野放窄了，陷入老旧的专业圈子，“逼哥”似乎就变成了天大的事，“哲学（道德）>审美（文采）>实用（干货）“的鄙视链决定一切。比如，考入中文系的学生多半是爱好文采的，可是一旦中文系教育的毁灭程序启动，谁都无法逆转，越是有才华的学生，越会被这条鄙视链下了降头，然后就连文采也唾弃了，遑论干货。何况还有”君子不器“这么久远的倾向，干货文章妥妥地被钉在low格。
只可惜滚滚长江东逝水啊，“有用”文章的趋势和电商网购一样一样的。坚持不写这类文章，就好比生产者坚持商品不在网络销售，有一种与整个世界为敌的中二喜感。有些人虽没有积极地声称不写，但大脑里有潜藏的意识，泾渭分明。还有一种人，他文章的内核明明是实用型，却还要披一身皮，伪装出“高格”。格是上去了，但什么下去了呢？阅读量。
......如今的写作都是互动式写作，必须与读者相关，对读者有用，这一点我十分认同。“文学沉思录”就不是互动式写作，而是临水照花人的自恋式写作。在如今的年代，除非绝代风华的大美人，一般人最好别用这种姿态，真的。