出版社:四川科学技术出版社
出版日期:2005-10
ISBN:9787536458123
作者:克里福德·西马克,Clfford D. Simak
页数:227页
作者简介
《驿站》是一个相当感人的故事,它以高度发达的银河文明为背景,以一种抒情诗般的笔调展示出美国西部典型的风光;故事的主人公是一名终日离群索居并很少出屋的孤独农夫,他放弃了地球人的身份,成为银河交通传输中转站的一名管理者,并为星际间的友谊、稳定与和平作出了巨大的努力和贡献。在这部作品里,西马克将他那奔放的热情和洋溢的情感张扬得淋漓尽致,而书中那富有想象力的情节以及对田园风光的细腻描写则使得这部作品成为西马克最著名的一部科幻作品,并使他获得1963年度的“雨果奖”——最佳长篇科幻小说奖。
编辑推荐
“读科幻小说,就必须读西马克;不喜欢西马克,就算不上真正喜欢科幻小说。”作者西马克曾三次获得世界科幻大奖“雨果奖”,是美国科幻最具影响力的科幻作家之一。 西马克将地球视为银河系的乡村,其作品充满了诗意、田园气息以及人道主义精神,外星人一般都不是在入侵地球,而是悠然自得地坐在威斯康星乡间的门廊里与主人公一起喝啤酒,淡淡的“乡愁”回味绵长。 事实证明,西马克的小说不会随时代的变迁而丧失价值,读者永远都能从他的文字中有所领悟,得到启迪。
内容概要
克里福德·西马克(Clfford D. Simak,1904—1988)是美国著名的科幻作家。由于他出生并成长于美国西部的农村,因而在他的科幻作品中往往有一种浓郁的乡土气息,这使他独树一帜地开创了所谓“田园式”的科幻流派。西马克在一生中的大部分时间里都是一个新闻工作者,平时工作十分繁忙,创作时间相对稀少,但他仍然勤奋地创作。他的处女作《红太阳世界》于1931年一经发表即显得格外引人注目。此后西马克结识了著名科幻编辑小坎贝尔,并开始为《惊奇》等科幻杂志连续撰稿。在本世纪40年代,西马克发表了一系列样式新颖的科幻小说,在作品中他构造了由一条狗所“写”的独特历史,后来这些小说汇集成为一部作品——《城市》。
西马克在创作中十分偏爱乡村背景和人物,他在其作品《妖怪保留地》中曾试图努力构造一个崭新的世界,但事实上却仍是对威斯康星那迷人山谷的动人描写、粉饰与讴歌。西马克进行科幻创作的另一个特点是,他的作品向来以高雅和友善而著称;在他的科幻作品中,外星人往往是十分友好和不含恶意的,这在他的科幻代表作《驿站》中表现得十分明显。
《驿站》是一个相当感人的故事,它以高度发达的银河文明为背景,以一种抒情诗般的笔调展示出美国西部典型的风光;故事的主人公是一名终日离群索居并很少出屋的孤独农夫,他放弃了地球人的身份,成为银河交通传输中转站的一名管理者,并为星际间的友谊、稳定与和平作出了巨大的努力和贡献。在这部作品里,西马克将他那奔放的热情和洋溢的情感张扬得淋漓尽致,而书中那富有想象力的情节以及对田园风光的细腻描写则使得这部作品成为西马克最著名的一部科幻作品,并使他获得1963年度的“雨果奖”——最佳长篇科幻小说奖。
除了《驿站》之外,西马克还有一些较受读者欢迎和欣赏的科幻作品,比如其《狼人本性》,以及描写后技术社会的《群星的遗产》——这几乎是他所有早先作品主题的一次综合。此外西马克的主要科幻作品还有《有去无回》、《诸神的选择》以及《漫步城市街头》等等。
一般来说,西马克的科幻作品往往具有一些类似的主题,诸如:一个人口日益减少的世界;睿智的老人;“解放”了的机器人;神秘诡异的房屋;星际传送;等等。
当然,作为一个业余科幻作家,西马克的科幻作品也有他的不足之处,比如在题材和情节上面时有重复等等,不过总的来说,仍可以认为他是一名相当不错的科幻作家,而这一点尤其表现在西马克“与人为善”的创作方向上。正如西马克自己所说:只要具有理解、智慧、同情心和对所有生物的宽容,那么人类就能最终实现自己的理想。
媒体关注与评论
书评读科幻小说,就必须读西马克;不喜欢西马克,就算不上真正喜欢科幻小说。——美国著名科幻作家 罗伯特·海因莱因 如果没有西马克,科幻小说就会缺少一个最富于人道主义精神的组成部分,缺少一位最富于同情心的发言人。西马克所代表的是普通人的智慧,贴近泥土的生活的价值。——美国科幻评论家 詹姆斯·冈恩 精彩绝伦,细致入微,引人深思。——英国科幻作家 彼得·F·汉密尔顿
章节摘录
书摘刘易斯想,也许由于某种令人不解的原因,这间窝棚仅仅是个精心设计出来的摆摆样子的地方,好让人相信华莱士就住在这里。也许他的确住在那所房子里。如果真是这样的话,他为什么要千方百计地让别人相信他不住在那所房子里呢?尽管这种安排并不成功。 刘易斯转向门口,走出了窝棚。他绕着房子一直走到通向前门的门廊。在台阶下边,刘易斯停住了脚步,向四周张望着。这里是一片寂静,上午的太阳升得不算很高,天气正开始转暖,地球上这个鲜为人知的角落显得既轻松又宁静,等待着炎热的到来。 刘易斯看了看手表,他还有四十分钟时间。于是他走上台阶,穿过门廊直接来到了门前。他伸出一只手去抓住门上的圆头手柄,用力一拧,但他无法将它拧动。圆头手柄纹丝不动,而他握紧的手指在拧手柄时却滑动了半圈。 他感到十分惊讶,试着再拧一次,但他还是无法扭动手柄。仿佛这圆头手柄上被涂了一层又硬又滑的油膜,如同一层冰块,他的手指在手柄上净打滑,简直一点儿力气也用不上。他弯下腰,将头靠近手柄,。想看看上面是不是涂过一层油膜,但他没发现什么油膜。这个球形手柄看上去完美无缺,也许太完美了一点儿。它很干净,像是被人擦过,并且抛光了似的。手柄上纤尘不染,也没有因受气候影响而产生的斑点。 他用一个拇指指甲在手柄上划着试了一下,那指甲一下便滑脱了,却没留下任何痕迹。他用手掌摸了摸门的表层,发现木头很光滑。他的手掌在门上没有产生丝毫摩擦感。手掌在木头上打滑,好像手心里涂了一层油似的,但他的手掌上根本没涂油。他实在无法对房门如此光滑作出任何解释。 刘易斯从房门处来到了护墙板前,护墙板也同样十分光滑。他也用手掌和拇指甲在板上划着试了一下,结果完全一样。一定有某种平滑、光洁的东西涂在了房子的外面。房子的外表光滑得连灰尘也无法沾住,就连气候也无法使其风化。 他沿着门廊走到一扇窗前。这时,当他面对窗户站着的那一刻,他发现了自己以前未曾注意到的东西,它使这所房子显得更加荒凉不堪。这些窗户是乌黑的,没有窗帘、垂帷或遮布;它们只是一些乌黑的长方形,像是光秃秃的颅骨上的空洞洞的眼眶。 他靠近窗口,把脸凑上前去,将双手放在眼前,盖住脸的两边,以便遮住阳光。但即使如此,他仍然无法看清里面的房间。他所凝视的只是一片漆黑。可奇怪的是,这些窗户毫无反射功能,他无法从玻璃上看到自己的人影。除了黑暗之外,他什么也看不到,好像光线照在窗上全被吸收掉,而且被储存起来似的。光线一旦照在窗户上就不再反射了。 他离开了门廊,慢慢地绕着房子走,边走边看。所有窗户都一样,如同一些专门吸收光线的黑色存储池,它们的外表全都又滑又硬。 他用拳头敲了一下护墙板,就像是敲在岩石上一样。他察看了暴露在房子底部的石墙,发现这些墙同样光洁平滑。石块和石块之间有灰泥,在石头上可以发现有些不平滑的地方。但擦在墙上的手却不会觉得有任何粗糙感。 粗糙的墙上像是涂过一层看不见的东西,刚好填平了小石孔,并抹平了坑坑洼洼的表层,但人们却无法看见这层东西。 刘易斯检查完了石墙之后便站直了身子。他看了看手表,只剩下十分钟了,他必须马上离开这里。 他从山上下来,朝着老果园的树丛走去。他在果园边停住了脚步,再次回头望去。这时,那所房子已经变了。它已不再仅仅是一座建筑物,而且还具有了某种人格,具有了某种嘲弄和蔑视的神态。房子里仿佛回荡着某种恶意的笑声,随时都会爆发出来。 刘易斯一闪身,钻进了果园,继而又进入了树林之中。里面没有路,树下杂草丛生。他跨过了那些落在地上的树枝,绕过一棵多年前被暴风连根拔起的树,不停地走着。 他边走边伸手摘东西,每到一处便随手摘个苹果。那都是些质劣味酸的苹果。他将每个苹果咬上一口之后便随手把它扔掉,因为没有一个苹果能吃,仿佛它们从这块无人顾及的土地上吸取了某种苦汁似的。 在果园的远处,他发现有一排篱笆,里面围着几座坟墓。这儿的野草长得不算很高,那排篱笆看上去像是最近才被人修补过的。在每座坟墓的脚下有一块牡丹花圃,正对着三个粗糙的用当地石灰岩做成的墓碑。每块花圃上杂草丛生,长年无人管理。 站在这些受尽风吹雨打的篱笆前,刘易斯知道自己已经闯进了华莱士家的墓地了。 但这儿应该只有两块墓碑,那第三块是谁的呢? 他绕着篱笆来到了一扇倾斜的大门前,然后走进了墓地。他站在这些墓前,读着石碑上的铭文。文字刻得既生硬又粗糙,表明这是由一双不熟练的手完成的。石碑上刻有虔诚的词语,没有诗句,也没有那些在十九世纪六十年代习以为常的、具有象征意义的、诸如天使或羔羊之类的雕刻图案。石碑上只有姓名和日期。 第一块墓碑上写着:阿曼达·华莱士1821~1863 第二块墓碑上写着:杰迪戴亚·华莱士1816~1866 第三块墓碑……P.16-18
图书封面