《一生心事》章节试读

《一生心事》的笔记-第1页 - 静夜小语（序）

夜深人静的时候，书房里会多出许多碎小的宣纸，每有此时，我会弯腰捡起，然后四边裁齐，用手不停地熨平。到了眼花的年龄，什么事都想简单，想做减法，能不繁、能不复杂最好，最是阿弥陀佛了。我画画也如是，一直在追求“少少兮”，一直在反复琢磨能不能简单些，再简单些，再再简单些。这一点我和绝大多数人不同，别人在做加法，而我做减法，就像一首咏雪诗，别人是“一片一片又一片”，我是“飞到芦丛看不见”。别人画画是事业，参展、得获、得大奖……我则是自娱，是写我心声、心事、心愿，是面对没有尽头的索画。 在台灯下，我会平静地展平揉成团的碎小的宣纸，我会提起毛笔，用淡墨或淡彩作“人物”练习，一叠厚厚的宣纸，一会儿便被我“子弹用尽”。画成一个，我会反复思考，能不能再抽掉几根线？能不能以最少的语言来表达？有时，我画成一个我基本满意的“人物”，要几十遍，上百遍。这也不容易呀，愿意做重复劳动的人并不多。 中国文化及其重要的一项内容，就是天人合一，知白守黑。知白，致命重要，知白其实就是知空间，知容量，知可以在纸上跨越空间，体现超大容量。八大山人画一条鱼，没画水，却满纸是水，艺术高手是带动读者想象，信任读者想象，而不是强行推销故事、观念、理念和点评，越是这样，艺术空间越小。白，不是无，而是有，一切有，有一切，这似老子的“无为而为”，“无为”不是什么事都不做，而是选择最重要最关键的去做，学会选择，学会放弃是大学问。老子的“为道日损，损之又损”也是这个意思，背的东西太多，走不远，所以古人常说：绝学无忧，绝活遨游。“天堂”只是两个字，容量却很大很大，如果再加上“美丽的”三个字，容量是不是变小了呢？多，并不一定就是多，更不是大。这本书中多是“小文”，“小画”，少少兮，亦可抵多多兮，有话当长，无话则短，在山作得许多声，流到溪前无一语，珍惜别人阅读时光，也是一种造福。

《一生心事》的笔记-第18页 - 中国字

从清末到我们现在，中国字虽也历经改革，从文言到白话，从繁体到简体，从简体到简化，到现在的网络语言，虽然发生着革命性的变化，但若把它放到中国文字史的长河里来看，它仍是平静的，最多也就会几个急流，几阵浪花。

《一生心事》的笔记-第50页 - 题都城南庄

应该说崔护是幸运的，因为他的故事和诗篇，一直在被后人不断地演绎，不断地光大，这要归功于文学艺术的魅力，归功于文学艺术家的本领。文学艺术家的本领有多大呢？这个问题非常难回答，有一位作家曾经说过，这取决于一个人的心，心有多大，艺术家的气魄就有多大。这话说得有点悬，但仔细想想有些道理，因为心决定意识，意识决定形态，心大则形态大，心小则反之。不是吗？《三国志·诸葛亮传》中仅仅六个字的“凡三往，乃见。”，竟被后来的文学家罗贯中，演绎成洋洋洒洒，人人皆知的“三顾茅庐”。文学艺术好啊，它能让阅读者和欣赏者找到自己情感的归缩，找到思想共鸣；它能让停留在历史深处的人物和事件鲜活，永恒。