《推理大師的惡夢》书评

想象力夺取政权

把绫辻行人已经写完的“馆系列”看完之后（不包括他老早就打算写却迟迟不动笔的《杀人奇面馆》），就对行人的其余作品（不管是系列作还是非系列作）都期待不已。“馆系列”亦庄亦谐，有阴森的恐怖，也有作弄的嘲谑，但总体来说基调还是严肃惊悚的。但是零星看到读者们对行人的评价，比如“老顽童”之类的，与“馆系列”的风格实在是搭不上边儿，即使《迷宫馆的诱惑》确实把人雷了一把，但区区一本也不算什么。直到看完这本《推理大师的噩梦》，才深深明白个中原因。因为是看电子版，所以实在有些吃力，再加上我那万年不用的mp3触摸按键出了故障，一时很难有阅读下去的兴趣。但仅仅看到前两篇《钝钝吊桥垮下来》和《茫茫树海烧起来》，就难以掩饰发自心底的笑意。文笔实在不怎么样，粗粗糙糙的，好似小学生的作文。是借行人的噩梦般的人物U君的书稿写出来的，因为是以“猜凶手”的推理游戏的方式表达的，倒也无甚影响。人物设计就很搞笑，把“古今日外”的推理大师都恶搞了一把。尤其是武丸（即同为新本格奠基人的我孙子武丸），永远都被拿来作为狗的名字（难不成行人和武丸大学里就关系不错，所以行人才老拿他开涮？）。尽管无礼若此，但书中的绫辻行人还对恶搞各位神级作家的U君摆出一副厌恶的嘴脸，实在令人speechless。文中还穿插着一堆奇奇怪怪的不成文规定，比如“作者是神一般的人物，因此作者说某某的证词绝无虚假、也绝不可能是凶手，那就一定是这样的”“既然某某在书中被称呼为人，因此绝不可能是动物”等等乱七八糟的东西，这些古怪的元素在正常的推理小说中碍于文章的流畅性和起承转合，是绝无可能被提及的，但是在这本书中，一切皆有可能。天马行空的想象力压倒一切，只为了完成行人把所有读者都恶搞一把的梦想，条条框框全被打碎，想怎么样就怎么样，每一篇都有层出不穷妙至巅峰的叙述性诡计、异想天开的人物设计（其实也未必是“人”物，此处按下不表），似乎天宇宙万物都能拿来被行人拿来恶搞一下，连种族的区分都不存在了，把人惊得下巴都掉下来。甚至在最后一篇《出人意料的凶手中》，丢开了一切推理小说的束缚，动机、作案手法、人物关系、不在场证明，全都是可以丢开不理的空架子，连合理性也丢在一旁，仅仅追求杀人凶手的出人意表。然而即使你已经在书中行人的解答面前下巴都快脱臼了，U君还是给你的脆弱神经狠狠来了一下子。绫辻大师也许是对这游戏太与过满意，自己也参与了进来，亲自加入了每一篇稀奇古怪的、无论是纸上的还是生活中的怪故事，把自己也狠狠捉弄了一把。掩卷之后除了想笑还是想笑，还有就是衷心的佩服佩服佩服，也真难为他能想出这些东西，把推理也演绎得如此好玩。也许看过大量板着面孔的推理小说而感到厌腻后，就是这样的猛料才能使你重拾对推理的热情。实在想不出确切的词汇来形容这本另类无比的“推理小说”，突然想起村上龙的《69》中叛逆学生封锁校园时刷在墙上的一行标语——“想象力夺取政权！”

寫出了我想看的東西

以前我寫過：「我有時候還真的蠻想看看這種情節： 一個絕頂聰明的偵探，總是把事情想得太過複雜而破不了案，甚至兇手還可以用他導出的手法來犯罪。」這本書裡就有類似的東西。五篇都是屬於「問題與挑戰」，但遊走於規則邊緣，屬於一種反思，相當有意思。推薦看多艾勒里昆恩的你試試看 :)

错误的用来休闲

我错了，我不该把这本书当作调节脑运动的休闲书。本想找一本书让我完全沉浸在里面，不要想太多。这本书放在书架上快半年了，所以毫不犹豫地拿下来。结果。。。。完全不是馆系列。完全不能算是通俗的侦探推理小说。近乎是不追求所谓“解答”的任性之作。纯个人的集子。集中了对推理模式本衷、变节、事实等骨灰级的审思。加入了推理作家面对真实犯罪的无能为力——毋宁说是对“不能像本格推理小说那样单纯”的现实的无奈。尤其是最后一节，那句“你错了”，实在是让人费解。在我看来，脑海中流动粘稠糖水、记忆力急剧下降、和神秘人物对谈失败……这些都是作家本人的亲身经历，神秘人物只是个壳，内囊是创作岁月里另一个始终无法出场的作者本人，说是“分身”、“人格分裂倾向（尝试）”也无不可。总之，对于纠缠于文字游戏的推理挑战只是表面。人类面对这类事件时的固定思维才真正可怕，不要说狗、猫、猴之类的参与是无厘头，事实上，放在现实中也可以是不同人、阶层的代名词。能这些写作、并出版，一定是成名作家的特权吧。

好玩得不得了

绫辻这本作品实在绝啊!!这本<推理大师的噩梦>,还有东野圭吾的<名侦探的规条>, 是我读过的最可爱的推理作品了=D书中的文字诡计把我骗得很惨, 有被玩弄的感觉, 但是读起来竟十分享受, 心情无比畅快. 从那以后我就对叙述性诡计情有独钟了... 虽然这本书读过已经很久了, 只要想起来还是会觉得好玩...好像听到有不屑的声音,哦呵呵呵^^|||确实,也许像GK切斯特顿所说(好像是他说的), 耍"小聪明"的作品不会持续太久;真正能长久流传的经典作品需要有着过硬的谜团和情节. 不过, 偶尔把推理小说设计成纯粹的文字游戏, 也是很有乐趣的呀.像这本<推理大师的噩梦>, 就让我足足过了把阅读叙述性诡计的瘾~XD引用一段绫辻的话 - "写推理小说的人是喜欢恶作剧的孩子, 至少我的确如此. 总是专想如何在公平与不公平边缘'欺骗'读者, 而自我陶醉. 因此, 出示作品时总是难免情怯,并且背地里窥探别人的反应. 这种感觉,实在太美妙了." 呵呵,读这类书的感觉, 也实在太美妙了呀~~~强烈推荐这本书, 但是不建议以下人士阅读 -1. 不怎么接触推理小说的. 没有以往推理阅读经验作铺垫, 读这本书可能会少些乐趣. 有些地方反而是推理迷们越谨慎想得越多就越容易中思维模式的圈套, 呵呵. 上当的几率小就不好玩啦.2. 是推理迷, 但对叙述性诡计感到不屑/乏味甚至过敏的人. 因为这本书从头到尾每篇玩的都是叙述性诡计.... 如果你对"一般"的叙述性诡计已经头疼, 那<推理大师的噩梦>绝对会让你吐血的XD话说回来, 这本书里的故事虽然到处是小花招, 但在"公平"方面还是挑不出什么毛病..(不像某个什么流水写的什么BT物语) 如果你想做个好玩的自我智力测试,并且做好了抽筋的心理准备, 那么就先随纶太郎去钝钝村逛一逛吧~ (会遇到许多亲切的名字哟~)

超贊！

贊！我是第一次讀這種風格的推理沒有恢弘的人物背景，但故事簡單可愛新穎，讓我眼前一亮！絕對好玩的推理

<<推理大师的恶梦>>——读后感

推篇推理故事，前两篇把作者把自己和几位有名的推理作家恶搞了一番，由U君给文中的绫辻形人做猜凶手游戏，很有意思，绫辻在这两篇的猜凶手全部猜错。 　　接下去的一篇是绫辻在一次聚会中听说了一个真实案件，推理的结果与事实不符。看来逻缉推理只存在于推理小说中，与真实案件还是有一定距离的。第四篇是绫辻看了某位作家根据真实事件写的故事。最后由绫辻推理出结果，猜出真正的凶手。诡计的使用属于一般，故事中的人物很有特点，最后，所有事件中的人物全部悲惨死亡，这一族无人存活。　　最后一篇还是U君给绫辻先生做猜凶手游戏，这个是五篇故事里最精彩的。U君给绫辻先生放了一段绫辻在多年前拍的一个二十分钟的短剧，剧名为——出人意表的杀手。这里所设计的诡计真的是很有意思，在最终解释时，我才看明白，不得不为作者设计的诡计拍案叫绝。

对绫辻行人有改观

我个人以前很不喜欢绫辻行人，因为他的叙述性诡计并没有感染到我（也可能我看的太多的缘故），而且语言空洞，人物刻画太过生硬，甚至缺少人物刻画.我觉得这是日本推理作家的弊病，他们往往把“谋杀”当成一个解决问题的方式，动不动就死人，像一个程序，让我觉得很无聊！一点都不文学但是这本书，让我看到绫辻行人思考的深度.行人以叙述性诡计出名，现在到了一个分叉口，他不禁也在思考叙述性诡计的未来.而且在本书中，更是写了很多行人对推理的评论，贯穿全书，我觉得这些文字最有意义和深度！不过我真的很担心推理小说的未来，真正坚持本格的，世界上只有日本一个国家而已，在美国人心里《哈利波特》和《Y之悲剧》都是一样的！作为一个推理谜，最大的心愿是看到推理文学不断进步，希望我的愿望成真吧！

通向绝路的路标

在阅读这本书之前，一直在想什么是推理大师的噩梦？能让推理大师做噩梦，一定是极端与众不同，非同凡响的推理，抑或是某种推理大师的死穴？我原本猜想的噩梦是类似七桥问题正统的谜题（推理的谜题），某种让本格推理陷入致命境地的东西，无解，而又让推理大师们难以抗拒的谜题。然读完之后发觉根本不是这么回事。书里一共五个故事，每个故事都是在玩一种危险的“死角”。死角是指读者抑或解题者的死角。比如本书的第一个故事，目击证人声称没有看到一个人出现在案发地点，因此推理的过程被误导至如何解决远距离杀人的问题。最后揭秘时才发现，罪犯其实不是人，而是一只猴子。作者在书中最隐秘的地方暗示了犯人可能不是人，然后又大篇幅的使用人类社会的描述方法写一个猴群，如果不提高谨慎一下子就掉进了作者的陷阱。书中其他故事也大多充斥着这类伎俩。不难看出，绫辻行人大师是想尝试在本格推理的领域里另辟蹊径，意图不仅将内容作为推理线索，甚至文字本身也可作为推理依据（诸如代词，标点运用这些）。然而也正如作者使用第一人称角度对文中另一人物所做的自我批评，这种行为本身是让人“愤怒”的，处在推理小说最看重的——公平性之边缘，是一种将推理小说置于绝路的行为，是一个推理大师们的“噩梦”。

叙述性诡计玩得太厉害了

看完之后的第一感觉是我被一次又一次的欺骗了。叙述性诡计玩得太厉害了。第一个故事是《钝钝吊桥垮下来》，一开始都是熟悉的人名，感觉挺幽默。可以最后案子的解释真似脑筋急转弯，或者说对爱伦坡史上第一篇推理小说《毛格街血案》的致敬吧。第二篇《茫茫树海烧起来》，怎么会有这样一个推理小说家来这样骗我们呢，真是挑战我们对这公平游戏的忍耐的程度。看推理小说难道还得记住每个人说的每句话及每个标点符号。（还好这次我在结尾前就猜到凶手了）。第三篇《法拉利知道》第四篇《伊园家溃亡了》第五篇《出人意表的凶手》都是叙述性诡计，有点无聊但却给出了谜题之外的其他乐趣作者对于这类标新立异的谜题的未来的思考，或许有这个异色之作原由吧『雷，看了就非常没劲了』M集团是猴子们，D集团里面有个人，法拉利不是车，他杀其实是自杀，摄影师是绫辻行人『END』

出人意料的結局

綾辻行人作為本格推理的好手，不忘向推理小說的鼻祖愛倫坡致以自己的敬意。這本書就是這樣的一個作品吧。儘管知道方向，然而推理的樂趣卻依然存在。並且都是短篇，用很短的時間挑戰自己的智力，不失為一個很好的選擇呢！