我的影评不撒谎
出版社:世界图书出版公司
出版日期:2013-4
ISBN:9787510058356
作者:李星文
页数:280页
作者简介
当商业操纵一切的时候，那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评？
真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评，将他观影时的真实体悟转赠给我们。本书共七辑，前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析，或盛赞，或批评，都不掩机锋，入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。
在书中，他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失，详述影片背后的故事、电影的价值与美感，帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。
书籍目录
推荐序
CHAPTER 1 爱，是一种修行
《画皮2》人妖换心的“医学”大片
《春娇与志明》同学少年都挺贱
《LOVE》七分小清新，三分重口味
《我愿意》“盛女”是被“渣男”炼成的
《柳如是》香艳而节烈的秦淮往事
《失恋33天》国产小片逆袭好莱坞大片
《最爱》畸恋皮相下的时代良知
《单身男女》杜琪峰将爱情怀疑到底
《倩女幽魂》低幼爱情，人间烟火
《非诚勿扰2》王朔的真心话，冯小刚的大冒险
《山楂树之恋》张艺谋的纯情梦
《月满轩尼诗》“鸵鸟”张学友的救赎之旅
《非常完美》有人疼没人爱的章子怡
《米香》卑微的爱情并不卑贱
《图雅的婚事》隐忍比滥情更有力
CHAPTER 2 江湖，那个别样的江湖
《四大名捕》惊艳的“飞猫”疲软的腰
《消失的子弹》男人戏，不妥协
《边境风云》有缺点的创建好过圆熟的跟风
《大追捕》重口味包裹的爱与柔情
《白蛇传说》以华丽特效驱除不良预期
《武侠》科学和神功的水火交融
《让子弹飞》可以好懂，决不流俗
《狄仁杰之通天帝国》 打通武侠片的逻辑梗阻
《剑雨》退隐江湖，触不到的美梦
《锦衣卫》武侠包装的翻案文章
《十月围城》背叛港片经典价值观
《门徒》优点和缺点都在于不彻底
《杀破狼》只差一步就经典
CHAPTER 3 流血的伤疤
《王的盛宴》东鳞西爪，惊悸无边
《鸿门宴》伪史诗片，真江湖戏
《赵氏孤儿》英雄卑微，枭雄有情
《关云长》言情戏有余，历史感欠奉
《大兵小将》成龙的乡土情怀
《赛德克·巴莱》拒绝公式化的抗日史诗
《金陵十三钗》国产“好莱坞大片”
《岁岁清明》敬天地、敬善良、敬血性
《拉贝日记》用电影的方式忠于历史
《听风者》爱情抢了谍战的戏
《东风雨》没有送达率，何谈情怀
《风声》颠覆《暗算》模式
CHAPTER 4 最残忍的真实是生活
《一九四二》冰凉入骨，温暖入怀
《搜索》对“媒体偏见”和“庸众杀人”的反思
《归途列车》在这里读懂中国
《钢的琴》野百合也有尊严
《守望者：罪恶迷途》你的妄语，我的地狱
《唐山大地震》冯小刚雕刻公共记忆
《我们天上见》蒋雯丽追溯似水年华
《海洋天堂》不打的李连杰最动人
《日照重庆》孤僻的成长，无处为家
《雪花秘扇》中韩美女的“老同”情结
《西藏往事》音画至美，故事浮云
《孔子》有论语和颂歌，就是没有感动
《长江7号》周星驰不能再一个人战斗
CHAPTER 5 这些人，那些事
张艺谋、冯小刚之比较研究
香港导演三鬼才
徐克是技术流，不是思想家
“雌雄同体”关锦鹏
永远错失李小龙
贾樟柯最爱若即若离花
宁浩：最具潜力的新生代商业导演
安东尼奥尼的《中国》往事
CHAPTER 6 银幕背后的声音
“青年导演PK好莱虎”市场报告
与狼共舞是中国电影唯一的选择
电影观众的口味正在发生变化
“大片萎靡、小片给力”的时代
《国王的演讲》何以“奥斯卡最佳”
付费点播，电影第二院线可堪大任？
年度电影票房破百亿，内有玄机
CHAPTER 7 银幕之外的精彩
《青瓷》一眼人性的深井
《时尚女编辑》何以形成网、台剪刀差
《后宫·甄嬛传》正剧化的宫斗戏
《男人帮》留下金句、话痨和娘气
《心术》偶像剧的正能量
《红娘子》传奇本色，劝世情怀
《悬崖》特工男女的第三类情感
《圣天门口》诗意重述中国革命史
《永不磨灭的番号》百转千回的神话
《借枪》至为窘迫，至为血性
《民国往事》跨类型的高钙戏
《黎明之前》谍战剧走进2.0时代
新版《三国》超越尊贬，戏剧为王
编辑推荐
《我的影评不撒谎》编辑推荐：烂片当道的时代，我们更需要诚挚的文字。
前言
认识李星文多年，开始几年总觉得他跟我完全不是一路人，他是名门正派，少林武当，至少上二版的北青报知名社评人，整天拾掇关于国计民生的种种大事要务，影视评论仅是闲篇，偶一涉及，也是至大至刚，正经八百。 大家都知道，在中国做评论有个绕不开的问题——语境问题，打一个不一定恰当的比方：比如说李承鹏的语境限度大概是《苹果日报》，韩寒的语境限度大概是《东方日报》，李星文的语境限度碍于他的公职，大概就只能在《北京青年报》之下打转。语境问题对评论最大的影响在哪儿？当然就是评论内容的自由度，是观点的犀利直率程度，甚至也会是文字的生动感及张力。我现在基本不愿写约稿，原因是，我总得要符合邀约媒体的语境要求，对我这自由散漫惯了、想哪儿写哪儿的人来说，这是件颇为难受的事。所以我基本是写博客，在自媒体上，想说什么说什么，能做到80%程度的直抒胸臆。 李星文的影视评论风格近来有突变，那种“正儿八经”感逐渐被“自由捭阖”取代，“四平八稳”逐渐让位于“锋芒毕露”。我怀疑写疲了社论的李星文现在把写影视评论当成他化难受为爽、突破瓶颈、呼吸自由的最重要的管道。你把他写的那些社论跟他写的影视评论放在一起比较，有时候甚至难以相信两者出于同一人之手。用两个字描述——分裂，尽管这听起来不是比较悦耳的表扬，但这的确是实情。 绝不是人格分裂，而是不同语境限制导致的分裂。社评背后浮现出的是一个四十岁中年人的严谨、规矩、制式；影视评论背后则浮现的是一个心有余、力仍足的三张文艺青年的专业、细腻、张狂。当然，以性格、气质论，李星文的影视评论还没有到那种极端个人化、极致符号化的程度。他的文章还是尽量求客观，并不追求语不惊人死不休的语词效果，但很显然，在尺度上，影视评论中的李星文找到了机会放肆一把。 在我们这个国度，李星文的幸福在于影视评论的尺度仅次于足球评论，足球评论骂个足协主席没问题，因主席最多也就是一正局级干部：而影视评论，就算有批评，面对的也大都是没有什么行政级别的编剧、导演、演员，骂了也就骂了，就是面子挂不住，事主也不大可能挟私报复。总之一句话，这是权力介入较轻的两个领域，社会化、市场化程度相对较高，因此自由度也较高。为各样社论、时评殚精竭虑的李星文逮着这个机会，寻隙而出，把在时事评论中难以发挥的春秋笔法——影射、暗喻，用到了较高境界，轻松、畅快，有时还带着风趣，让阅读的人有相当快感。 李星文无疑是极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人“情理之中，意料之外”的感觉。他善于用文字总结、归纳、提炼，观影《一九四二》后提炼出的那旬“冰凉入骨，温暖入怀”就相当经典，传播一时。 两种语境下的李星文，都是真实的李星文，一在职场，一在生活。我很不愿意把此视为中国知识分子的悲哀，因为这不像作序时该有的提法。祝愿李星文未来的影视评论更真我、更跳脱、更无碍，用陈寅恪的那句诗“自由共道文人身，最是文人不自由”作反比，李星文及李星文们的路还很长，很长。 是为序。 谭飞
内容概要
李星文，独立影评人，《北京青年报》评论员。白天正儿八经写社论，晚上酣畅淋漓写影评。先以剧评蜚声江湖，被称为“电视剧领域的百晓生”，后以影评快意江湖。所撰影评锋芒毕露，随心所欲，时有颇具机锋的段子，让人眼前一亮。著有《黄金档——温暖中国人心灵的40部电视剧》。
媒体关注与评论
李星文无疑使极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人“情理之中，意料之中”的感觉。 ——谭飞 影评人
名人推荐
李星文无疑是极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人“情理之中。意料之外”的感觉。 ——谭飞影评人
章节摘录
版权页： 插图： 《失恋33天》是一本成功的“失恋学”教程。爱情片从来都不是影市里的稀罕货，但谁都怕给观众添堵，谁都想图个吉利，敢于把“失恋”招牌挂在片名里的很罕见。所谓“富贵险中求”，电影敢于“失恋”，观众就敢于买单。爱情永远不只有甜蜜的滋味，如胶似漆和死去活来是这枚硬币的两个方面。甜蜜的爱情都是一样的，失败的爱情却各有各的不幸。 《失恋33天》如实呈现了一个人失恋之初的惨状：得知真相如遭炮烙，见到情敌钢牙咬碎，低声下气意图挽回，好梦不再覆水难收。片中充满有心的细节，反其道而行的金句，出其不意的喜剧效果，失恋中和失恋过的人都能感同身受。但影片没有停留在愁云惨雾中，也没有很快转入下一场情感周旋，而是让黄小仙开始了自我反省。 现代文明社会的重要标志是：女性的家庭和社会地位大幅提升。中国经历过“妇女能顶半边天”“谁说女子不如男”的时代，现在又进入了“男追女隔座山，女追男隔层纱”和“气管炎（妻管严）”的时代，经济独立的女性固然高昂着头，经济不独立也可以掌握家庭的财政大权。在城市白领家庭和恋人关系中，女性普遍居于主动和主导地位，男性往往以“唯马首是瞻”为最高纲领。影视中都很起劲地表现这个，没有谁觉得这有什么问题，《失恋33天》反思的正是这种惯性：自尊大于天、永远站在原地不动的黄小仙，耗尽了男友陆然全部的热情和耐心，于是“这段感情里，原来我们势均力敌，结尾处统统惨败，我毁掉的，是他关于我的这个梦想；而他欠我的，是一个本来承诺好的世界”。作为负心郎的陆然，遭到王小贱当面羞辱，观众看了解气；作为受害者的黄小仙，开始痛定思痛的忏悔，观众必能会心。 时间是治愈情伤的良药，朋友是对抗失恋的药引子。黄小仙能够走出阴霾，王小贱居功至伟。众所周知，王小贱善于翘兰花指，有事没事就补妆，包包挂在胳膊上，牙尖嘴利不饶人。
发布书评
精彩书评 (总计3条)
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最初读到李星文的文，是在星河一般灿烂的BBS黄金时代，网易论坛里的猛将兄是我最初认识的ID之一，那些文字启发了山野之中的我，原来影评、剧评可以可以写，猛将兄的文化自信奔出笔端，那些就着深情、谈着过往、凝聚着丰富信息量的文字，补充着现实的影视作品的完成度和观众、读者的幸福指数。不久之后，当我也开始卖文为生，也相信很多时候，评论者笔下的电影电视，与创作者之间的距离，有时候很近，有时候很远。我们这个时代的最强音，在于从影视文本到评论文本的解读的路上。影视文本有毒或有度，评论文本中却更能阐发出编导演的度与毒来，彼此赌的是对世情的观察与体验，是对社会的粹取和展示，更以修辞为手段，作为匕首刺向忙和盲的空转的时代车轮，总是能经常别出咯噔咯噔的铿然之声，鼓点敲得很准。从BBS到博客和微博，星文兄始终在战斗，有技巧的战斗。星文兄时而做刺猬，转身又是狐狸，这个时代依旧需要在壕沟里作战，而不能总是一往无前，也不可永做鼹鼠或夜莺。前几天，知晓星文兄的文集名为《我的影评不撒谎》，显然选择的都是毫不含糊的真心话。当前的中国影视界，普遍缺乏大冒险的精神，票房收视率也以完全不可测的绝不靠谱的面貌横亘在观众与制片方之间，彼此猜忌、指责、抱怨，然而必须共生共存。影评人不说谎时，他们也未必能听得进去，然后乾坤大挪移将矢量指向体制、国民性、无商不奸，总之“错不在我”。在这个成功学为第一动力源的社会里，我想大家还是要慢一些，听听别人怎么说、倾听自己的内心如何想，批评的作用对于准备好的受众来说有着相当的作用。这些年来，猛将兄傲立在批评的潮头，守望着多种情绪，影迷对于佳片的思慕、影评人对于影视产品的剖析、朋友对于创作者思路的慰藉，特别是创作者总是被误解，要么在宣传时被过度解读、曝光，要么被观众贴标签、符号化，在投资人、平台那里创作者更是商品化、数字化，跟风永远是主旋律，猛将兄总是能从现象中指出本质，多年以来我是受益良多，观众和平台之间被星文兄抓现行的次数很多，我是时而高兴时而悲观，总感觉进步很难，进进退退的舞步游戏，闪光点偶尔有，却在邪路、妖风中迷蒙了双眼。其实啊，越是禁忌发达的社会，在娱乐产品中更容易发现社会和自我的难点所在。当我从山东的乡野到帝都讨生活，猛将兄给予我很多的关怀，在我的精神生活中，他便是我的良师益友之一。事实上，我们共同构筑的电影创作-消费-评论场域大有问题，问题很严重，却依然是中国三百六十行中最具信息透明度的行业，我们之所以能够混迹其中且乐此不疲，大约还是因为无论是观众还是评论者，还是可以曲抒胸臆，况且成本并不高。至于其他领域，往往隔得好遥远，即便愤愤不平牢骚很盛，房地产、汽车、金融、教育、医疗、社保等等，我们处在这些要素构成的经纬之间，网中的你我却更多是无能为力，发言多数打向了空气，打不响。话虽如此，星文兄十年以来照样磨剑霍霍向时事。而影评这个东东，貌似无用，却娿是趣味可观，影响总有。柏林墙再高、结实，也有被放倒的一天，也许这边是评论者的终极诉求。《我的影评不撒谎》值得看，至少能让观众和读者在精神上惬意一下，可以跟随星文兄的记忆碎片和指向明确的评论却呼应记忆里的消遣，在文辞的嬉戏中，打量自己的娱乐和娱乐过程中的意义。 -
从未对评论性的书籍做过评论性的阅读，这感觉就像螳螂捕蝉黄雀在后一样怪异。其实在拿到这本书的时候看封面会有一些沮丧，说好是影评，怎么着封面看起来也该是严肃认真，或者起码得跟电影沾点边的，心忖不会又是一本挂羊头卖狗肉的书吧。我认真的数了一下，就在翻开封面读到作者简介第三十一个字的时候，我的好奇心和期待感就嗖嗖的往上升。“白天正儿八经写社论，晚上酣畅淋漓写影评”，这能不能叫做一个社会工作者的双面人生呢？在看过推荐序之后一个感叹，牛人的朋友都是牛人。这篇序丝毫没有废话，每个字每个词都用在点子上，我尝试过这种写法，用的就是传说中福楼拜的“冷冻速写法”，简洁是简洁，难脱浮躁之感。看完序，还未读一篇，便爱不释手。在看影评的时候，我就感觉看到一个严肃的人站在电影之外用数据、用过往、从画面到场景、从导演到编剧很详尽的在评说一部电影。没有自身回忆感悟代入的主观臆断，棱角分明的脸和至大至刚的文。初中考试做过一篇语文阅读，是讲某国将十种等级的果酱在街头寻找若干名路人品尝，第一次让他们凭感觉分出等级。路人们靠感觉分出来的十种果酱等级排序，几乎和果酱专家排列的相差无几。第二次让路人排序并且还要说出排序的理由，这一次的结果就和前一次乃至专家的排序大相径庭。笑言，这就是专家和普通人的区别。我尝试过看完电影看完书籍之后写下所谓的书评影评，实则只能叫做观后感罢了。只能感觉，说不出优劣，言之无物，然则而已。原来没有这么深的体会，在看过《我的影评不撒谎》后尤为强烈。举三个例子，在《四大名捕》影评提到了“惊艳的‘飞猫’”，只看标题我完全不明白，我能和作者一样明确的被电影开始长达3分钟镜头视角的一气呵成所惊艳到，但是他怎么拍摄，用什么拍摄，哪里剪辑得精准我一概不知，只觉得妙，妙不可言。在看过《非常完美》之后，我很长一段时间都觉得沉迷在时隐时现的梦幻感中，她的俏皮和独具一格说不出体现在哪里，就是觉得不像其他的爱情片那样真实。真正的影评人会告诉你，电影在色调上做了处理，多有《天使爱美丽》里面的戏剧感，并且整个主人公生活的城市都是不真实的，你甚至都无法确定电影在哪个城市拍摄，因为她不存在典型的地标，即使是出租车的车型都五花八门，完全不能用北京“现代”、上海“大众”、武汉“雪铁龙”的生活常识来看到地域的现实气息。据说《鸿门宴》在豆瓣上是只有6分的烂片，可看完之后我觉得他的场景服装就是细腻刻画的那个时代，与历史书里感受到的气息完全吻合，我甚至指出了“貂皮袍服黑甲铜羽，楼宇廊腰缦回檐牙高啄”生生就是憋不出“粗犷雄浑”四个字，隔靴搔痒。赞完专业，再来崇拜锋芒。作者简介里就写到过“时有颇具机锋的段子”。好像名人都爱改字组词，遣词说话，话里不仅有韵还要足够俏皮。比如在《我愿意》里作者形容李冰冰塑造的盛女是“顾盼自雄”，看评的时候我把这个词一扫而过，觉得哪里不对，又回头再读，李冰冰含着眼泪在镜子里指着自己那个模样瞬间就出现在眼前，这个词好就是好，翻遍词典也无出其右了。 -
#李星文是谁？不要每次都那么直接好不好。作者是影评人，北京青年报评论员。#好像没什么名气啊。名气有个什么用，关键是写得好不好。你如果不看北京青年报，当然不认识他。#那他写得好不好？一半一半吧。我也没看过太多，这是第一本。不过他一共也只出过两本书。#哪一半和哪一半呢？以本书来说，可以分成两个部分。一部分是各电影和电视剧的单独评论，另一部分是影人和影事的杂评。这两部分里，当然是杂评那部分更好。#不是说影评吗，怎么会有电视剧？作者上一本就是评论电视剧的书。看来电视剧才是他的老本行。放到这本书里只是为了充数多赚钱。另一方面是这十来篇的剧评要单独出书也不出不了，就只能夹在这里一起出了，按出版社的说辞，应该是卖大包大赠送，看影评送剧评。#杂评为什么会比单独评论更好呢？同样是游泳，有的运动员一千五百米能游金牌，一百米则三甲不入，有的则相反。同样都是写，也是有好有坏的吧。不过更重要的原因是，作者平时是写社评的，影评只是副业，杂评更能显出他的长处。写社评要有板有眼，瞻前顾后，有人文关怀，有大局观，独评里面他也是这种特色，但空间太小发挥不出来，杂评的地儿就大多了，他可以放开手脚大肆抒发。更关键的一点是，独评不敢太狠，杂评因为没有特定对象，所以能更直接更到位。#不敢太狠会怎样？那就是脱离观众了啊。受制于供职的媒体，作者不能太肆无忌惮地批判某一个电影，因为这样会带来直接经济损失，万一财大气粗的投资商血本无归，怪罪到个人或者单位都不太好。可以看出作者是用比较委婉的方式表达着不满，也就是闷声吐槽。这样的评论写得是好，甚至都超越电影了，文章比电影还好看。假如电影有文章的一半好就不错了。基本上每篇文章的架构都差不多，介绍一下剧情，讲讲CAST和CREW的历史，说一说优点，提出缺点，就满两页可以收笔了。但这样下来，评了五十三个电影，没看出哪部电影更好更差，好像每部水准都很平均，可以参加同一个重量级的比赛了。实际上这五十三部电影，从最上到最下都涵盖了，只是你如果只看这一家评论不看电影不看其它你一定分不出来。#那这样的影评还有意义吗？评论不是吵架，也不是判决书。纵然观点不清晰，但作者的功力还是在的。里面的各种知识点还是很值得读者去学习，尤其是历史。技术上的事作者不是讨论太多，但前因后果前世今生的东西作者有足够多的呈现。#最后又什么补充的吗？本书分成七部分，前四部分是影评，大致分为爱情片、动作片、史实片、剧情片四类。后面三部分是人物评论、时事评论和剧评。这样编排本来没什么问题。但因为水平最高的是人评和时评，看前面的影评再看这两部分没问题，是从下往上走，看完这两部分再看剧评，落差就很大了，基本看不下去。使得这些本来充当凑数的剧评更为凑数。
精彩短评 (总计33条)
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影评不错啊，很好，中规中矩的，不过还不错 -
很让人长知识的一本书，认真地读，还没读完 -
封面很抽象，是我菜，只是不知道这只手是啥意思啊。写的也挺好的，对当下电影的评介还蛮中肯的，对得起这个书名了。以前进影院看电影前都要看看网上的评论的，后来才知道好假。“烂片当道的时代，我们更需要诚挚的文字。”说到我心坎里去了，有时候真的需要有那么一位独立影评人告诉我们真话。幸亏还有李星文。 -
前部分还可以 -
这书不错。 -
还行，朋友送我的。选的影片都还是比较主流的电影，语言不算犀利，倒也还中肯，不好不坏。 -
很一般 没亮点 -
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影评的电影，可谓是杂糅的很，什么都有，评论的也很中肯，只是怎么看都不够深入，很少带入个人情感，略显不够真诚~ -
语言精准到位，很筋道，视野很宽阔，讲得很好了，但是总希望他能讲多些。哎~~看片不多，是硬伤啊。 -
好多电影都没看过(#ﾟДﾟ) -
不撒谎的影评，力顶！ -
评论相对中庸，角度较为大众化 -
他明明能写的更刻薄一点儿的，为啥不这样干呢_(:з」∠)_ -
差 -
写得很急的感觉，不够彻底，也不够从容。作者写这本书的时候不可避免地带有了太多私人关系在其中了。个人不怎么推荐。 -
一个白天写时评晚上写影评的人，对于电影的态度却比时下的很多电影人要认真。他的影评字数不多，却不乏兴味，写的也大都是这几年比较火的影片。不管片子你看没看过，读读他的文字，你就知道在电影面前，我们该采取怎样端正而客观的面貌。 -
有的电影明明是给写的推销文案吧。 -
13.08.04
作者的文字很清新，不似现在的影评人，动不动就用些晦涩难懂的字眼来装模作样，选择的影片也非小众独立电影，很是喜人。 -
我居然全部看过~。。。 -
豆瓣大雜燴~ -
影评 -
完全无法吸引我看下去的影评。 -
七个章节看了11篇 作者对所述影片的评价很中肯 文笔也流畅 -
和我的许多观感是重合的。谈《剑雨》的那篇我最认同。 -
中规中矩 -
作者港片迷啊，判断大部分挺中肯的，有自己的观影序列和价值判断，还是乐观了点 -
观影指南 -
很不错，独特的视角，中肯的评价，真实的影评。 -
本书共七辑，前四辑为影评。这本书简介不够真诚，对烂片的批评都相当婉转，或许这样写是职业道德？第五、六辑是全书最出彩的部分，有一些干货值得一看。最后一辑是电视剧的剧评，看完以后对提到的剧都有一个轮廓。书很厚，加上13年出版的，推荐补电影的人看，可以过滤掉一部分电影。 -
我怎么觉得他几乎都给的好评
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里面的影评都是谈导演，谈故事内容的，我想要的是谈主题，谈人物性格的。好失望 -
僅僅想看一下中國的獨立影評人的腦子是怎樣構成的