舞台生活四十年：梅兰芳回忆录

作者简介

全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。

书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四十年》的文化价值。

本书还收入了梅兰芳1956年访日演出的随笔《东游记》，并编写了梅兰芳“生平简易年表”和“传记资料知见录”，作为附录。另，配有高清精修照片60余副，作为插图。

书籍目录

目　录

第一集

第一章　远东饭店的谈话
3

第二章　梅家旧事
6

一　会见了秦家姑母
6

二　祖母的回忆
11

三　关于四喜班
16

四　“焚券”与“赎当”
19

第三章　幼年学艺的过程
22

一　开蒙老师吴菱仙
22

二　开始了舞台生活
25

三　杨三绝艺
27

四　跷　工
31

五　武　工
32

六　从路三宝学“醉酒”
35

七　看　戏
37

第四章　回忆四十年前的剧场
42

一　广和楼旧景
42

二　幼年的伙伴
45

三　骡　车
46

四　跑马与赛车
49

五　“行戏”
50

第五章　一个历史最悠久的科班
52

一　富连成的前身——喜连成
52

二　富连成
55

三　叶春善的办学精神
58

第六章　养　鸽
65

第七章　重演《金山寺》《断桥》
70

第八章　最早的青衣新腔
84

一　《玉堂春》
84

二　孙春山，胡喜禄，陈宝云
91

第九章　多方面的学习
97

一　请教过的几位师友
97

二　二本《虹霓关》
99

三　《汾河湾》
109

四　《樊江关》
112

五　《儿女英雄传》
113

第十章　一个重要的关键
116

一　第一次到了上海
116

二　杨家堂会
118

三　第一天的打泡戏
120

四　《穆柯寨》
125

五　《枪挑穆天王》
131

六　关于上海戏馆的种种
134

七　《宇宙锋》
138

八　《游园惊梦》
152

九　离沪之前
170

第十一章　回北京搭班的经过
177

一　鞭子巷三条
177

二　搭班“翊文社”
183

三　赶　场
184

四　与谭鑫培合演《四郎探母》
187

五　“翊文社”的老伙伴
189

第二集

第一章　时装新戏的初试
197

一　《孽海波澜》
197

二　戒坛寺
202

第二章　第二次到上海
206

一　《女起解》
206

二　《五花洞》
212

三　《贵妃醉酒》
214

四　结束了上海的演出
231

五　改搭双庆社
233

第三章　十八个月中的工作概况
236

一　我怎样排新戏
236

二　《牢狱鸳鸯》
238

三　时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》
248

四　古装戏的尝试——《嫦娥奔月》
261

五　初演红楼戏——《黛玉葬花》
271

六　另一位排红楼戏的
280

七　回忆南通
282

八　台上的“错儿”
284

九　牵牛花
288

十　《千金一笑》
293

十一　昆曲和弋腔的梗概
298

十二　《思凡》
312

十三　《春香闹学》
327

十四　《佳期》《拷红》
331

十五　《风筝误》
335

第四章　第三次到上海
339

一　从上海到杭州
339

二　演员病不得
341

第五章　桐馨社
351

一　杨小楼的师承
351

二　《木兰从军》
361

三　《春秋配》
376

第六章　新武汉
382

一　第五次到汉口
382

二　楚　剧
387

三　汉　剧
389

四　后台的两件事情
402

五　《抗金兵》
404

六　离汉之前
416

七　老艺人的爱国热情
419

第七章　春合社
423

第三集

第一章　《奇双会》
439

一　第三次入“双庆社”
439

二　《哭监》
440

三　《写状》
445

四　《三拉》
456

第二章　从绘画谈到《天女散花》
463

一　学　画
463

二　绘画和舞台艺术
472

三　《天女散花》
479

四　吉祥园初演《天女散花》
494

五　武戏文唱，文戏武唱
499

六　在上海重演《天女散花》
505

第三章　《童女斩蛇》
512

一　为破除迷信编演新戏
512

二　新戏比旧戏更受欢迎
516

三　《童女斩蛇》的场次
518

四　最后一出时装新戏
527

五　与陈彦衡谈创造新腔
530

第四章　我和余叔岩合作时期
540

一　余叔岩的家世
540

二　我和谭、余的交往
547

三　善于学习，人皆可师
555

四　继承谭派的雄心大志
564

五　与余叔岩初排《梅龙镇》
568

六　再排演《打渔杀家》
577

第五章　与杨小楼合作时期
594

一　合组“崇林杜”
594

二　合演《回荆州》
598

三　《金山寺》的双剑
599

四　荒诞的《六五花洞》
601

五　合作中演出最多的《长坂坡》
602

六　《长坂坡》中的高妙手法
604

七　我最爱演的一场戏——《掩井》
607

第六章　《霸王别姬》的编演
612

一　第一次演出时的情况
613

二　霸王的垓下之歌
617

三　虞姬的舞剑
620

四　我心目中的杨小楼
628

第七章　“承华社”时期
635

一　“承华社”当时使用的一个新型剧场
635

二　从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台
637

三　“承华社”在真光剧场排演《西施》
649

四　“承华社”在开明剧场
653

后　记
673

附录一　东游记
675

附录二　梅兰芳生平年表简编
745

附录三　梅兰芳传记资料知见录
762

内容概要

梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。祖籍江苏泰州，1894年生于北京一个京剧世家。八岁学戏，十岁登台，在五十余年的舞台生活中，将诸多艺术领域的创作思想融于京剧艺术舞台表演之中，在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累，形成独特的艺术风格，世称梅派。抗战中蓄须明志，表现了艺术家崇高的民族气节。新中国成立后，曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长。1961年8月8日在北京去世。著有《舞台生活四十年》等；代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等。

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