《人間昆蟲記 1》书评

《人間昆蟲記》- 人如蝶的短篇

《人間昆蟲記》- 人如蝶的短篇一个考吸取宿主营养然后不断化身成蝶故事。表达了人类社会其实也如同昆虫世界一样。女主角摄取度日的人生经历。一路看来，觉得篇幅过短，很多内容也没有展开。也许在问世当年，也许比较刷三观。但是在45年的今天看来，似乎蛮温和的，并没有让人深刻的感觉。是否也意味着现在的社会比以前更接近昆虫世界呢。

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“啊？真是不巧，我已经有约，不然下次换我约你好了”。对啊，我常常像今天一样礼貌的婉拒邀请，推说自己已经有约。而真相是：我急急忙忙赶回到家里，不冲凉就跳到床上，开始全情投入的压着我的巨大抱枕、像熊猫一样滚来滚去…… 我想说这并不是一个多可爱的举动，我稍加分析，你便会发现，这连串的动作恰恰是一点都不可爱的、甚至是相当恶毒而可恶的。你看：我表演出虚伪的遗憾和抱歉，同时内心是相当无动于衷的；我常常随心所欲的就拒绝了你，却没有好好体会被我拒绝后你的心情；我给出“有约在先无法推辞”的冠冕理由，明明可以真诚的解释说今天不想出去；还有那句好听的“下次换我约你”，你将永远也等不到几乎从不约人的我；最后我所做的是躺回自己那张能找到食物残渣的床上无所事事，而不是去运筹什么改变历史和社会的大事；我的抱枕很久没有被拿出去晾晒，可能已经不堪承受我的口水或其它污垢；熊猫肯定不喜欢被我拿来比喻，因为熊猫觉得我根本不可爱……正在读《人間昆虫記》的我突然发现自己对书中那个叫做十村十枝子的女人达至了某种程度上的理解。谁是十村十枝子？在手塚治虫笔下，十村十枝子曾经是知名剧场的首席新人、之后又在艺术设计的领域上得到国际性的好评、她闲暇之余所著述的第一部小说一举夺下全国文学大奖后便晋身成为才女作家…… 尽管对比起来，我简直像个庸碌的无头苍蝇，但她瑰丽如蝶翼般的身份在这里并不是重点，我想说的是这个无役不与、钻营权谋的女人，每当完成一桩令她人生色彩更加斑斓的浩大工程，她便惯于从世俗芜杂中急速抽离，逃遁到偏远故乡的自家空屋，赤身裸体的尽情爱抚并吮吸一具老妪人偶的乳头 ── 十村十枝子把那具人偶当成自己过世母亲的替身，借此抛却一切，回归到像婴儿一般的“平静”。她寻求平静的诡谲方式我无意尝试，但我想由于对“平静”那份类似的执着追求，我和十村十枝子是能够成为惺惺相惜的好朋友的，抑或我也是会喜欢上十村十枝子的男生。亲爱的，我想你也早已开始奇怪了：难道你和我拥有的不是同一个构造、居住的不是同一个地球、游弋的不是同一个时空、沉沦的不是同一个社会？不然的话，为什么我和十村十枝子会需要这么多所谓的“平静”、这生活在我眼里到底是有多扰攘喧嚣、我究竟是承受了多么严重的内消外耗、我又要等到什么时候才能自然又坦然的面对自己也面对你？嗯，如果我可以解释得出来，我也可以弄一块心理谘商师的匾额，挂牌从业了。我翻开了《人間昆虫記》，手塚治虫是如此描述十村十枝子的：“轮流喂食着嗡嗡飞来的男人们，终于华丽地蜕变为成熟的女人，一部描写十村十枝子异样生态的社会写实剧！”我没有办法喂食嗡嗡飞来的任何人，我恰好是那个需要被喂食的人；我永远也不会华丽地蜕变为成熟的人，华丽与成熟跟我的蜕变没有任何关系；一部描写我异样生态的社会写实剧？异样不异样的我都没有任何观众…… 我想，拿自己和十村十枝子两相比较颇有点令人作呕、也显得异常无聊。我换好拖鞋，关上房门，打开空调，拨弄头发驱走一整头的静电，我明显的感觉到我那张脸的轮廓立刻坍塌。从现在开始，你和一整个世界就不在我关心范围之内了，但反正只限于此刻，因为你也知道，我的晚餐仅仅是一根香蕉和一只梨，我清楚我不能长胖、不能走样，否则明天你和世界就都要不约而同的将我遗弃了，我被遗弃的征兆大概是再得不到你的邀约，而十村十枝子此时和我几乎要异口同声的感喟：“哦，多么的可悲…… ”无论我相信宗教的创造论、还是达尔文的物种起源，你都决定着我的生存形态；无论你看穿我的把戏、还是被我蒙在鼓里，都改变不了我役使于你的事实。哦，八点了，到深夜十二点为止，我要接连去看一堆不同的新闻节目和综艺节目了。十村十枝子总能顺利的破茧重生，而我也一直可以毫不费力的作茧自缚。你从来也不必担心找不到我，因为我就在我的床上打滚着。

末太严肃看

01. 《人间昆虫记》 作者：手塚治虫 时间:1970状态：2卷完结 推荐指数：7.5/10 [犯罪，微奇幻]《人间昆虫记》时报版的封面上有一段给读者带来压迫感的评述：“所有登场人物皆以昆虫来命名，籍以讽刺人类的世界其实和昆虫没有两样，为了生存而互相残杀、互相吞噬，丝毫没有一点愧疚和怜悯。在这部作品中，手塚让读者看到了人性最深沉与黑暗的一面，发人深省！”个人倒以为读者若怀着对人性一记棒喝的态度看这部漫画难免会失去许多乐趣。手塚是情节大师，叙事紧凑。《人间昆虫记》与他的其他作品比较，又更加凝练。短短两本的篇幅里，有四个叙述清晰的谋杀（另有暗示的谋杀若干），勾勒出六七位角色的命运。女主角十枝子在通过剽窃获得名声的道路上，多次遇到把柄被抓、自由难觅的困局，可她凭借高超的智力和计谋，总能反过来将别人一军。手塚欲将她定位为通过模仿高手榨干他人才华、自身没有创意的女子，借助多个深受其苦的男配角之口说她没一样能耐是属于自己的。然而十枝子在险境中迅速适应的能力、对他人动向的谨密分析、因时造势之大胆和果敢，都令她在犯罪方面表现出极大的创造力。善伪装的蝴蝶成为最耀眼的犯罪天才，不知是否是漫画家无心插柳的结果。她就如派翠西亚笔下的瑞普利，沒有道德逻辑，大摇大摆地作坏事，之后喜不自胜地继续过生活。或许《人间昆虫记》更适合这样阅读：站在十枝子的立场上，和她一起走过那些个犯罪年月，体验外表光鲜、充满危险的生活。从挖掘人性地角度看，《人间昆虫记》并非特别到位，但也称得上有意思。十枝子不必说是个生来冷血的犯罪奇人。她完全可以在犯罪一次后安享富丽的人生，可总不安分地再惹出事来。她通过犯罪获取金钱和地位、被镁光灯环绕，令人们以为她只是个屈从金钱和权利的物质女郎。可她内心却向往住到希腊荒凉的郊野去。“那些荒凉的山上不是有很多像白骨一样散建各处的神殿么？那就是我所向往的。” 她说。这是种非常特殊难以言喻的恣意任性，是区别于犯罪之寒的另一种冷的自由之美，是玩转俗世规则又跳脱出来对社会常态的挑衅。漫画仅以猎奇的剖面展现十枝子，未能更深地挖掘她，其实是略带遗憾的。不幸的男配角们，与十枝子相比，就泯然众人了。手塚对商界精英釜石桐郎着墨最多，其个性在众男角色里也最强烈。釜石是典型的权利狂。他在商战中施展两面派把男性的同僚和长官逼到死路，在个人生活里想征服身为女性的十枝子。前者是怀着对等心态的生死较量，他攻防有术，赢了。后者则是居高临下的俘获之役，他打心眼里对女性的小看，和认定女性必然具有服从和依赖天性的误判，让他输得一塌糊涂。其他男性角色或多或少与釜山有重叠，连三流记者青草龟太郎都这样想：“当然，她该有数百个各界追求者当她的靠山！也该有那万分之一的机会，我有权利将她收为囊中之物。” 浅薄自负的男权意识导致他们一个个跳进并不了解就以为必赢的挑战，脆弱的自尊稍被踩踏就支离破碎。由于手塚想尽可能多得反应60-70年代混乱的日本和世界局势，所以漫画里安插了太多位配角以代表社会的不同位面。为节约时间，故事发展渐渐套路化。他们无一例外地陷入迷恋，对她又爱又恨，让读者感到角色间区分度不够。如果能少一两位配角，增加些细腻的心理刻画，凭借已经很完善的过程描述，《人间昆虫记》在人性挖掘的层面上能有个较大提升。最后评说一下2011年依照本书改编的电视剧。本人对该电视剧是很失望的。手塚笔下的十枝子外表火热内心冷淡。她态度轻佻，积极设计阴谋、周旋自如，是艺高胆大响当当的恶棍。美波扮演的女主角则几乎颠倒过来。片中的十枝子有张怯怯地清纯无助的脸，干坏事也蹑手蹑脚、鬼鬼祟祟，一言概之只是个阴暗之辈。自认为把女主角的身家拉低了好几个档次。漫画里十枝子不择手段地在权利丛林的男性社会里寻求独立，有相当的篇幅饱含对她为自由复仇时镇定耐性的惊赞。而电视剧相关的媒体报道重心错得离谱，好似手塚写《人间昆虫记》是为了揭露恶女好坏、号召大家批斗之…唉，叫人冷笑死。附图地址：http://mjmkacg.com/manga-review-25/