波動

出版社:中文大學出版社
出版日期:1986
ISBN:9789622013698
作者:趙振開
页数:227页

作者简介

本書所選小說是中國大陸年青作家趙振開的優秀作品。趙振開生於一九四九年，在中國國內及海外以筆名「北島」寫詩而知名，獲許為中國二十世紀傑出作家之一。

书籍目录

以赵振开为例谈当代中国小说的爱情、真理与沟通（杜博妮）

波动

在废墟上

归来的陌生人

旋律

稿纸上的月亮

交叉点

幸福大街十三号

补充资料

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发布书评

精彩书评 (总计7条)

把初稿完成于1974年的《波动》称为当代先锋小说的滥觞，似乎并不为过。那是少年北岛才华最耀眼的时刻。1966，他十六岁的青春被文革中断，却也因此加入了历史癫狂中觉醒者的行列。在卷入上山下乡运动前，他毕业于北京四中，精英的朋友圈使他有机会参加北京的地下文化沙龙，成为卡夫卡、萨特的最早阅读者之一。那时秘密流行的“黄皮书”，也就是仅允许高干内部传阅、“供批判用”的外国名著，无疑催生了夺目的少年北岛。也是在那一时期，他写下了后来成为他代表作之一的短诗《宣告——献给遇罗克》：也许最后的时刻到了我没有留下遗嘱只留下笔，给我的母亲我并不是英雄在没有英雄的年代里，我只想做一个人。宁静的地平线分开了生者和死者的行列我只能选择天空决不跪在地上以显出刽子手们的高大好阻挡自由的风从星星的弹孔里将流出血红的黎明在我的个人阅读史里，这是第一首深深吸引我的现代诗，那时我大约上初三。我至今清楚记得发现这首诗时的惊喜，它声调的铿锵、气韵的高渺和意象的简约抵消了我此前对现代诗的不解与拒斥。此后在读诗和写诗的过程中，《宣告》一直是为我珍视的秘密起点。虽然很难讲它对我的创作有什么直接影响，但它似乎潜在地塑造了我对诗的一个判断尺度：声音清晰、准确有力。话题回到《波动》。身份、性格迥异的五个主要人物分别以第一人称视角交叉叙述、现实主义与表现主义乃至意识流的写作手法相交织，这对于1974年的中国小说，已经足够先锋。小说中最有魅力的人物萧凌，是一个文革时代的文艺女青年，她弹钢琴、喜欢洛尔迦的诗、经常在笔记本上写下幻觉的文字，她十分漂亮、有长长的睫毛、气质幽冷、对待爱情和生命歇斯底里，她出身于高级知识分子家庭却因历史的悖谬成为孤儿，她在一个充满死亡的黑白时代成为唯一的神经质的彩色，她常常独自出神、最终悲剧地遇难、“消失在金黄色的光流中”，她像哲人和先知一般说出许多在今天看来也令人警醒的“格言”：“活着，只不过是一个事实。”“遗憾的是，人有足够的惰性苟延残喘，而通常把它叫做生命力。”“咱们对祖国是有责任的”——“你说的是什么责任？是作为供品被人宰割之后奉献上去的责任呢，还是什么？”“这个祖国不是我的，我没有祖国”。“祖国，哼，这些终极的玩意儿从来都是不存在的，不过是那些安分的家伙自作多情，他们需要一种廉价的良心来达到一种廉价的平衡”。“正相反，咱们这代人的梦太苦了，也太久了，总是醒不了，即使醒了，你会发现准有另一场恶梦在等着你。”“世界上有两种人，一种人是为世界添一点儿光辉，另一种人是在上面抓几道伤痕。”“我也躲避清醒，因为这个世界太清晰了，清晰得让人恶心，我希望能蒙上自己的眼睛，哪怕一会儿也好！”我甚至想，萧凌这个形象应该由一个类似基斯洛夫斯基的导演，拍成艺术电影。恰好，北岛的这篇小说充满了镜头感，人物间的视角交替、情境的微妙捕捉，都颇具电影语言的元素。诗人小说之于小说，正如艺术电影之于电影，细腻、深邃，未必有紧凑的情节。《波动》所提供的毛时代的中国经验，也很有趣。高干子弟们腐朽的贵族生活和小资情绪，讽刺性地反驳了人们对红色的仿革命时代单调刻板生活场景的想象；触目惊心的官员腐败和煤井矿难，则与今天别无二致，揭穿了某些人因市场经济的弊端而神化毛时代道德景况的谎言。
说不定在命运面前，我们有着某种联系，而这种联系往往又是那么脆弱，那么容易错过。记忆有时真奇怪，选择的往往是些微不足道的小事。可也许正是这些小事，隐藏着命运不可逆转的征兆。有时候，我就象一个疲劳的旅客，被抛在中途的小站上，既不想到起点，也不想到终点，只想安静而长久地休息一下。我和黑夜面对着面。“你在看什么？凌凌，看海鸟吗？”“看太阳，妈妈。”“别胡闹，会把眼睛搞坏的。”“没事儿。”她抬起头的刹那间，目光很集中，显然刚才的专心是一种做作。“我爸爸是蹬三轮的。”她冷笑了一声，用手指在空中划了一个圆圈。“少说了一个轮子。”“人生下来就是不幸的。”“那你为什么还要活下去？”“活着，只不过是一个事实。”“事实也是可以改变的。”“遗憾的是，人有足够的惰性苟延残喘，而通常把它叫作生命力。”“请告诉我，”她掠开垂发，一字一字地说，“在你的生活中，有什么是值得相信的呢？”我想了想。“比如：祖国。”“哼！过了时的小调。”　　“吓，这不是个用滥了的政治名词，而是咱们共同的苦难，共同的生活方式，共同的文化遗产，共同的向往……这一切构成了不可分的命运，咱们对祖国是有责任的……”　　“责任？”她冷冷地打断我。“你说的是什么责任？是作为供品被人宰割之后奉献上去的责任呢，还是什么？”　　“需要的话，就是这种责任。”“算了吧，我倒想看看你坐在宽敞的客厅里是怎样谈论这个题目的。你有什么权力说‘咱们’？有什么权力？！”她越说越激动，满脸涨得通红，泪水溢满了眼眶。“谢谢，这个祖国不是我的！我没有祖国。没有……”她背过身去。“多美的梦，可惜只能转瞬即逝。”“正相反，咱们这代人的梦太苦了，也太长了，总是醒不了，即使醒了，你会发现准有另一场恶梦在等着你。”　　“为什么不会有一个比较好的结局呢？”　　“你呀，总在强迫自己相信什么，祖国啦责任啦，希望啦，那些漂亮的棒棒糖总是拽着你往前走，直到撞上一堵高墙为止……”　　“你也并没有看到结局。”“是的，我在等待着结局，不管什么样，我总得看看，这就是我活下来的主要原因。世界上有两种人，一种人是为世界添一点儿光辉，另一种人是在上面抓几道伤痕。你大概属于前者；我嘛，属于后者……”“我的脾气不好。”她叹了口气，喃喃地说。　　“可以理解，现在是晚上。”　　“哦，”她轻声笑了，“不过，晚上和晚上还不一样，今天有月亮，”“还有诗。”灯光，在工具箱上的一个破旧的绿搪瓷碗里摇荡着。那边是什么？恐怕什么也不是，只是这里的延续……　　也许是因为每个人在生活中只有一个角度……我走到柜台前，瞅着架子上一溜红红绿绿的酒瓶，它们跟抽疯差不离，蹦呀跳呀，好象只要我他妈的一闭上眼，就会飞走似的。马克思他老人家要是知道了，哼……”他们只属于客厅，如同其中的画卷和花瓶一样，一旦离开，你再也想不起她们了。我的履历表很简单：爸爸、妈妈、妹妹、上学、插队、工作……一共十来个字。”“也就是说，政治可靠。”　　“是被我妈妈的一位老战友保出来的。”“结局总是这样，要不然你们总是相信结局呢，因为在每个路口都站着这样或那样的保护人。”她用手指在书上弹着。“那天，当你说到祖国的时候，我就在想，祖国是不是你们的终生保护人……”“可你们毕竟用不着付出一切，用不着挨饿受冻，用不着遭受歧视和侮辱，用不着为了几句话把命送掉……”“我问你，礼貌是什么？”　　“是对别人的尊重。”　　“不对，礼貌只是一种敷衍。”　　“有些敷衍是必要的。”　　“那么，真实是必要的吗？一个人不可能得到很多，既要这个，又要那个……”“你不仅路过，而且闯进来。”我不喜欢暗示，可是又不得不用暗示来回答暗示，因为真实有时太沉重了，沉重得可怕…月亮升起来了，这是一弯新月，长着副艺术家的下巴，它在沉思。　　流浪的小伙儿，　　嘿，真快活！　　踏遍了世界的山河。　　在暴风雨中行进，　　在太阳底下唱歌，　　大地给我自由，　　自由给我快活。……　　“你想到过没有？它既是旧的又是新的，在我们这里只看到昨天的光辉，而在它那里正在发出新的光辉……”“我们只是在接受一种既成事实，却不去想想这些和我们的生活溶为一体的东西是否还有些价值？”安静点儿，同志们，把烟捏掉，这屋里另一半人口还想活下去。安静点儿吧，媛媛，也许生活就是这样，它并不是光为你准备的。“我比她大一百岁。”哼，伟大的二十世纪，疯狂、混乱，毫无理性的世纪，没有信仰的世纪……”“咱们都信仰过。”“凌凌，我的孩子：太耻辱了，我无法再活下去，原谅我的软弱吧。别找我，我不愿意让你看见我死去的样子……今天晚上，我看着你，我的心都要碎了，你还小，将来该怎么办？别了，凌凌！”随便吧，我们生来就是为了听活的。　　“依我看，你们那会儿要比我们轻松些，一切都明摆着，用不着含糊。可我们，要么干脆没出路，要么所有的出路都让你们安排好了，活着还有什么劲儿。”　　天空是美好的，　　海水是宁静的，　　而我只看到　　黑暗和血泊。　　……“青年人嘛，总要往前走。记住，任何结论都不是最后的结论。”人们很难通过自身去认识历史，而处在历史潮流顶峰的人们就更缺乏这种认识了，这也就是某些大人物的可悲之处。也是我们民族的可悲之处，”我说。　　“为了你，也为了那位号称勇敢的姑娘，祝你和她幸福……”　　“为了这个悲剧的时代有一对幸存者……”　　“为了这对幸存者象燕子一样，被人打扰后还能一块回窝来……”　　“为了那些枪口不对准燕子……”　　“为了燕子刀枪不入……”　　“为了美丽的神话……”　　“为了释迦牟尼先生的健康，干杯！”　　　　你疯了？　　是的，我疯了。如果我还没有被平庸致死，我倒愿做个疯子，快活的疯子。因为面对所谓正常的生活来讲，疯狂则是一种对立，对立则是美的。　　你在探求什么样的目的？　　这正是我们这代人所提出并要回答的问题，也许探求本身就已经概括了这代人的特点。我们不甘死亡，不甘沉默，不甘顺从任何已定的结论！即使被高墙、山峦、河流分开，每个人挣扎、彷徨、苦闷，甚至厌倦，但作为整体来讲，信心和力量是永恒的。　　“落日、晚风、莫名其妙的微笑，还有幸福。”　　“不，落日和晚风属于大自然，微笑属于瞬息，而幸福，”“只属于想象。”“我们都没有家。生活，已经不在这间屋子里，不在我身边；我变成了一个生活的旁观者，没有什么激情能够打动我。这太可怕了。也许生活的意义就在于使你不断失去曾经有过的一切：幻想、爱情、自信、勇气……最后是生命。人总不能什么都看，生活也正是教会人们去看什么，不去看什么。　　“年青人在感情上的波动是一时的。”　　“林伯伯，您体验过这种一时吗？”　　“我们有过许多惨痛的经验。”　　“所以您拿这些经验来教训年青人，告诉他们也注定失败，对吗？”　　“我不希望悲剧重演。”　　“悲剧永远不可能重演，而重演的只是某些悲剧的角色，他们相信自己在悲剧中的合法性。”　　“我们得把各自的角色演完。”　　“你也相信自己的合法性？”　　“对，我相信这个世界不会总这样下去。这也许就是我们不同的地方。”　　“你还年轻。”　　她微微一笑。“所以这个世界显得太老了，再见，林伯伯。”“再见。”“没个准地方，世界大着哩。”　　真的，很大很大，一个人的悲哀和不幸算不了什么。
读波动很偶然，偶然得连自己都说不出所以然。读书读着读着会成为一种习惯，每天不看上两页，似乎就会出现自责，或者不安心。没办法所有的书都买来，书太多，范围也太广。也就习惯了求全的在手机里面放上一大堆的电子书，慢慢的看。波动如同戏剧，变换着场景，变换着主体，变换着变换着，便是文字的美好和故事的展开。这本书，让我惊艳。猜测着，这样厉害的驾驭的手法，要学要下一番功夫了。故事连接着人物，看着看着便放不下，这作者，看完回头百度才知道他就是北岛。赵振开对我而言，真是一个陌生的名字，就连北岛，只记得关于他是一个诗人的苍白。读没读过北岛的诗我不知道，也许读过，但我真实不记得。如今我会知道，而回忆起来会笑着清晰，原来一个如此惊艳的北岛。

精彩短评 (总计50条)

看这篇小说那会儿是人生最美好的时段之一。
北岛年轻时期的巅峰之作。先锋意味非常浓。你很难想象写这本书的时候文革还没有结束，北岛是在怎样的情况下进行写作的。如果你了解了文革的可怕，你才会真正体会这篇小说想说的话。漫长的压抑过后总会开出最绚烂的花朵。
当代文学作品中最不容错过的一篇！
不可否认，北岛的《波动》改变了这个时期中国当代文学小说曾经给我的印象。多角度的复杂叙事结构，类似于电影中的POV，五个主要人物的共同叙述形成了复杂的故事内容。小说中偶尔显现的意识流的表现手法，都让这篇小说成为这个时期小说创作独树一帜的先锋气质。不过，这些都不是最主要的，小说中揭露出的党政机关、社会生活中的腐朽与黑暗，借由小说人物所表达出的对一个时代的思考，以及支撑作者创作这一切的思想独立与勇气，让我们知道在那样锥心刺骨的浩劫并没有粉碎所有知识分子的脊梁。北岛是写出了“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”的那个北岛。肖凌和白华是这篇小说中给我映像最深刻的两个人物，一个因绝望而通透，另一个嘛，唱着“流浪的小伙真快活，踏遍了世界的山河，在暴风雨中前进，在太阳底下唱歌，大地给我自由，自由给我
上学期现当代文学史老师说：你们去看看诗人北岛写的小说《波动》吧。我一直拖到这学期才看完。第一人称多视角的写作手法很独特，人物对话也是各种文艺，比如说：“落日和晚风属于大自然，微笑属于瞬间，而幸福只属于想象。”至于小说结局，貌似没有哪个诗人会给整体处于悲剧时代的人物安排happy ending的。
先锋实验
骄傲在昨日、
北岛的完美中篇。以不同小说人物的视角展开故事叙述，描述了不同知识分子的不同的精神面貌，对现实的反抗不断压迫的反击以及被现实打败而一蹶不振。洪子诚的《文学史》评价其为超出了“社会主义现实主义”的范畴，他的写作格局与现代派福克纳的《在我弥留之际》完全相同。
第一次接触北岛的小说
有一定的哲理性，北岛的代表作之一，也是引起热议的一部作品！
少见的言说方式，真想看它变成电影
作為地下文學小說創作部分的代表作，整個作品的氣質真的沒話說。詩性小說不論從語言，結構還是人物的刻畫來說都可謂水準頗高。精神禁錮的時代，肖凌勇敢地質疑生命，質疑愛情，質疑規則，真的特別可貴。這是一部可以讓你讀完情緒上真正「波動」的作品，強烈推薦。
当时的言情白开水？
跳跃的画面，扑朔迷离的心理感受……幻觉与抽象、朦胧与破碎留给了我们很大的想象空间，一段苦涩的记忆，一段辛酸的文革……
高干子弟们腐朽的贵族生活和小资情绪，讽刺性地反驳了人们对红色的仿革命时代单调刻板生活场景的想象；触目惊心的官员腐败和煤井矿难，则与今天别无二致，揭穿了某些人因市场经济的弊端而神化毛时代道德景况的谎言
1、在那个时代，用了一种“全新的”运用起器官写作和“现代意识”写作的方法，在现在看来虽然太过寻常，放之于文学史仍然是极具意义的。2、虽然如此，仍避免不了太过直露的政治表述带来的硬伤，小说中充满了作者刻意的评述，某种程度超越了小说人物本身的声音。3、以一种小说人物轮流以第一、二、三人称出现的方式，呈现了一种“众声喧哗”，也属创意和难得。
这书是不是得放在历史背景下看？那时候的先锋小说，感觉跟现在的网络小说，立异也没什么区别。而且，明显有着对现实不满的情绪在里面。
矛盾的双重人格，对这个世界不懈以及不屑的追问。一个特殊背景之下努力的思考，我们到底为了什么而活下来。
致郁系列
他的青春
没太看明白，总的说来就是反映文革给人们生活所带来的影响吧，命运与反抗命运。结尾结得好突兀
还是喜欢作为诗人出现的北岛，而不是作为小说作者出现的赵振开。这本小说开了一点，没看下去。不如他诗歌读的那么让我过瘾和起劲。
都忘了讲什么了，然后把一些话写在本子上，世界是混沌的，一眨眼就一个春秋。
印象很深刻的一本北岛的书，读的时候不知道为何想到了小橘灯
某个时代变革中的青年曾经这样抗争过，北岛还是赵振开的时候。
考试和复习的间隙断断续续读完了这本书。诗一样的语言，不断变换的视角。杨讯和萧凌在郊外看的断壁残垣和荒草，怕该是俩人最难忘的风景。“我就把你当作一棵狗尾草，夹在一本书里”“要是夹在书里，我只能看到其中一页”“不，我每看一页，给你换个地方。”青春真美。
叙述视角和《我弥留之际》一样，好先锋。
别具匠心。
放回过去读
蛮好看的
笔触细腻，形式上的创新是值得肯定的。
沒想到當時文革的地下文學中竟有如此的先鋒之作，不愧為大詩人北島手筆，美又讓人心碎。一切的一切終究是孽債。
没能深刻理解，不过还是感觉像诗一样。感情的波动只是一时的，而后果不堪设想。
很与众不同，震颤的，破碎的，敏感的，痛苦的。
给四分，很大部分原因是他的形式新颖的，第一人称叙事，在人物之间不断转换。看到作者对每个人物的同情，也看到那个时代的人的挣扎。至于他的诗的语言，觉得有点矫情，不喜欢这种形式。不过，不能忽视其时代价值。
很难想象，在我们祖父母辈那个年代也可以有这么小资的小说。
少年北岛，你好
这部小说给不了四星，但是我又打不了三星半…这样的小说不能太长，梦呓式的心理描绘过多则会冗余，这样的小说大概也写不了太长，因为作者无意构造丰富充实的情节，只是借由简单的故事框架来表达内心，所以某些情节突然的激烈发展有些突兀。因此作为一本小说来说，我觉得只值三星半。但是读此书并未让我失望，我喜欢那些梦呓式的独白，充满迷茫、焦躁、不安、悲观，但又拥有无处不曾放下的希望。就像肖凌在初雪拒绝杨迅时，走到最后一棵树的时候回过头来。我的心里是有这样一个肖凌的。肖凌和杨迅在一定时候是重合的，只是有不同方向的倒影。第一人称的叙述我很喜欢，让人眼前一亮，对于独白式的描绘很有帮助。从前不曾读北岛，第一次读这本书，已经深深被他的文字魅力折服，就像一首长诗。
压抑，漫无边际的压迫与绝望感，那是肖凌和杨讯那一代人的幻灭，而现在呢，这种感觉依然存在。
诗人写小说，依然是无处不充满着诗的哲思和灵感。赞。
活着有时候是一种惯性
星星，既是旧的也是新的 ..
窒息。
特殊时期的普通爱情故事。正如书中所说，这个世界很大，一个人的悲哀和不幸算不了什么。但是很多个人的视角，却可以折射出世界，那个他们所处的世界。投石入水，会有波动。
北島寫波動的時候，還不叫北島，叫趙振開；我最早讀波動的時候，還只能從非法出版物上讀到，那時還不叫盜版。如今手上有了香港中文大學版，重讀了一次，越發佩服他能把小說寫出詩的感覺。
《波动》这篇小说北岛初稿完成于1974年，1976年进行修订，在那个年代居然完成如此先锋的作品真的是一件不可思议的事情，我隐约觉得就像李泽厚在那个时候写就了《美的历程》，但与李泽厚不同的是，北岛这篇小说一直湮没无闻，后来才被人重新发现。
读过这个版本
看不懂，时间轴很乱，写法说是模仿福克纳的《在我弥留之际》
太意识流了，欣赏不来
特别买了牛津版收藏

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