《图像的命运》章节试读

《图像的命运》的笔记-图像的命运 - 图像的命运

*电影图像的操作：
*展示着：1、整体与部分之间的关系。2、可视性与其相连的意指和情感威力之间的关系。3、各种期待与填充期待之物的关系。
*将可见物及其意义或言语及其效果连接起来和分离开来，让它们制造诸多的期待，然后又让这些期待偏向。
*是可说物与可见物之间的一些关系。是一些之前和之后、原因和后果进行游戏的方式。


断片手法：既产生意义也取消意义，既保证又解除着感知、行动和情感之间的联系。


一种将电影与造型艺术分开的权力，同时又使电影与文学更加接近：这就是提前设置效果的权力，以便更好地转移或者否定这个效果。



艺术的图像是一些产生差异和不相像的操作。


图像最常见的体制是将可说物到可见物的关系推向前台，这种关系既在两者的类似上进行游戏，也在它们的不相像上做文章。


摄影通过开发图像的双重诗意成为艺术，它同时或分别将图像变成两样东西：写在面孔或物品上的故事的可读性证据；可视性的纯粹整块，即任何叙事行为和意义跨越都无法穿透的整块。


……常常需要在暗房门口放置一张小卡片，向观众说明在他即将进入的空间里，他将重新发现学习传媒信息流，与这个平常控制他的传媒信息流保持距离。这种机制的德性所拥有的过分权力，它本身正好回应了景观社会中可怜傻瓜的简单化视觉，毫无反抗地沉浸在传媒图像流中。那些不声不响地改变着图像流通的中断、派生和调整活动，它们并没有特别的圣殿。它们在所有地方时刻发生着。