《肢解屍體之謎》书评

若能就此面向明天

以下内容与诡计推理之类的关系不大，并且有逆流而上的倾向，请慎。从没想过读后感会跟写作文一样难呢。凌晨三点捧着笔记本却完全不知敲点什么好，似乎已经习惯了直接写在博上吧。或者说，仅仅是因为这本书不知让我说些什么？从没有一本书能让我有如此奇妙的情绪波动。开头是发现各种莫名槽点的无限的欢乐抽搐乱蹦乱跳，中间是半推半就——我是说，半推理半“顺流而下”——的纠结和慨叹，结尾是惊愕和“就这样啊”的无奈，合上书则是莫名的欣喜和无限的平静。如果说前三条都很正常的话，最后一条无疑是破例了。从没想过看完任何一本书——尤其是绫辻的书——能够如此的平静和释然。平静到让我觉得奇怪，甚至不知道这是好事还是坏事。总体的感觉来讲，这本书一点也不“绫辻风”，又或者说，是相当的“绫辻风”。一点也不绫辻风的理由，我想诸君都很清楚。难得正经的古典本格，循规蹈矩的搜查，奇妙（而又滥俗？）的物理诡计，莫名的意料外的（？）犯人，无可挑剔的动机……这不像是我们熟悉的那个用各种作弊方式把我们骗得团团转的绫辻行人，也不像是把一个个萌角色整得七零八落让我们心痛纠结的绫辻后爹。而且，这种莫名的“中规中矩”甚至让人有些不明白他究竟要做什么。然而从另一个角度来想，这本书又确实不可能出自绫辻外的任何人之手。且不说人物情节等等槽点，单从诡计的角度来讲，就是纯粹的绫辻风了。绫辻不擅长机械诡计，任何时候都是如此。于是在这次好容易正经起来的故事中终于还是用了个不怎么被看好的诡计。绫辻也不擅长炫学，标题叫“方程式”用的也只不过是一个简单的高中定理而已。只是，就像我在惊愕馆读后感中说的一样，重点依旧不是“什么”而是“为什么”。 绫辻将目光放在了“不得不去做”的理由上，也就是深层动机（情杀仇杀之类的）之外的另一层“诡计动机”之上。不知其他作家是否关注到了这点，至少可以看出绫辻的作品中对于诡计动机的关注度远超任何事物之上。这就如同馆系列中的“暗道”和犯人的“不可思议行为”，这一点上来讲是一脉相承。以及那个诡计，我有一点觉得那像是在反讽——尽管远远没有他的其他作品那么明显的透出“我就是不在乎那种东西随便你们想破脑袋吧”的感觉。不同于黄金时期那些为了“挑战读者”而存在的推理小说，绫辻从来都不是那种“为读者而写小说”的人。从前推荐推理小说中常常用到的“与作者斗智”、“锻炼大脑”、“与侦探一起思考”之类的句子完全不能用在这里，这也是所有新本格作品的特点吧。新本格作家们从来都没打算和你一起思考，他们最多只是虐待你的大脑和忍耐气愤的能力而已。尤其是早就说过“写推理小说就是游戏”的绫辻，或许从来都没考虑过读者的感受吧，只是写出自己想写的东西，然后顺便嘲笑一下读者们，“认真你们就输了”。而这也正是我一直以来喜欢着的。那种我永远都不可及的过分的自信和小孩子般的行事风格。那种明知道认真的推理会输却还忍不住想去挑战看看的没用的自己。然后是情节。从最开始就一直被绫辻独特的叙述方式所吸引，那不止是简单的“叙述性诡计”一类，更重要的是一种独有的能抓住人心的感受……怎么说呢，就像是在现实与虚幻之间一层轻薄的纱，不属于任何一方。最开始的再熟悉不过的“绫辻系犯人独白”，剧中每个人的动作和心理，穿插的记录笔记，泛滥的让人觉得莫名亲切的“吧！”和括号中的意识，以及不得不提的宛如电影情节般极富画面感的结尾。有些让人不禁失笑，有些又会感到莫名深深的沈然和悲伤。如果不认真地去看字里行间的话或许有些难以理解我所说的吧。说到底也许还是因为我不在乎推理内容吧，虽然嘴上说着不介意但终究会有些小失望……但情节和人物却完美的填补了推理的苍白，作为绫辻的作品这样就很好了，真的很好。还有人物。这个或许得和情节连在一起讲，又或许得紧接着吐槽……算了不管它。宛如轻小说般槽点满满的欢乐人设，和那些让人哑然失笑的欢乐的举动。散漫脱离常轨的可爱的好人卡侦探（美青年版岛田？），勇敢表达爱意又为之努力奋斗的无辜少年（超纯良版江南？），单纯到缺根筋的美少女（成长版浩世？），心中藏有无数秘密的坚强温柔的少女，虽然只是个路人却同样无比有性格的直爽孤独青年，以及各怀心思的警察ABC和拜金女甲乙丙。和情节一样明明清楚是不真实的，却又有一种让人不得不产生怜爱的力量。每个人（主要人物）都不像是坏人，即使是犯人也不会让人觉得厌恶，这是绫辻作品一直以来的特点。而这次更不同的在于，人物间那种淡淡纠结在一起的欲说还休的情感。让我不止一次觉得惊讶“绫辻你竟然是会写感情戏的么”……只是觉得似乎这样的情感描写还是有些苍白，如果能再多一些笔墨讲述映美和光彦之间的纠结复杂的情感、由恨转爱的悲情过程，一定能更吸引人吧。不过对于写起感情戏怎么都“很奇怪”的绫辻来说，到这地步已经很了不起了……若要让绫辻也成为东野，反倒会显得不伦不类吧。仔细想来单从推理的角度来说，很多人物的出场都是完全没有必要的，尤其是响和叶这对双胞胎，如果直接写一人的调查，对于故事进度和真相的揭开都完全没有任何影响。然而绫辻依旧不断地写两人之间奇妙的关系和欢乐到抽筋的假扮调查过程，作用似乎就只有一个，卖萌。当然或许还有，就是利用人物来掩盖诡计，就像上文说的一样。然而另一个我更倾向的想法是，只是绫辻想这样写而已。想要写出这样的人物，想要让他做这样的事情，完全不在乎读者的感受。而这种无意义的美好场景，也不得不让我从心底喜爱着。与此同时，比起“存在就是被杀”的馆系列炮灰们和“存在就是马后炮”的馆系列侦探们（？），本书中的人物似乎更加有血有肉，同时也更加的遥远。但至少，他们都拥有着故事之外所能感受到的不同的生活，以及未可预计的向未来向明天的力量。不知为何，对书末（或者说是开头就有）的那段话感触无比深刻。——「睡吧！等到明天，往后的自己该如何，或许会有答案吧！」不同于任何一部绫辻作品中的结局。少了悲伤孤独的离开抑或阴郁深黯的归去，多了不可思议的期待和未知的可能性——尽管结局或许依旧是可以预料的。不禁联想到亚森罗平的名言，「往前走吧，应有的东西将来会有的，我想将来是美好的。」想来绫辻原本就很喜欢勒布朗，照理说应该也很赞成勒布朗积极乐观的心态才对。至少这次的这个结尾——或者说整本书——都让我们看到了一个不同的“阳光灿烂的” 绫辻。……呐，如果能就带着这样的心情一如既往的开着孩童一般的玩笑面向明天，该有多好。另外突然想到主角的名字还蛮有玄机的。兄弟两人都叫「あすかい きょう」，あす是明天，きょう则是今天，かい似乎有轮回回归的意思吧……明日复今日呢，笑。完整版在这里：http://hi.baidu.com/yumeao/blog/item/a37340d9e60c062010df9bea.html

我承认我物理学的不好

虽然我看侦探小说时一直比较低能，但还是想到了该不会是用滑过来的办法，好吧，我知道我物理学的很差，在柯南，北方夕鹤里都看到了用滑轮的办法，可是，这个真的可以实现么，好吧，天晓得

出乎意料的簡單方程式

想想蠻有趣的，６月６日看完行人的《殺人方程式Ⅰ—肢解屍體之謎》正好是高三畢業生們的高考前夜。這個時候揭開了本書的核心詭計，自然會聯想到自己當年＂３＋１＂是的那個加的１。 高考，多麽久遠之前的事了。可是看到書裏面核心軌跡的那個圖解，眼前的情境真的不由轉到了那高一的黑板上那些現在想想相當容易可當初卻絞盡腦汁的習題。 第一次覺得行人的書居然很對我的胃口，這是在整個舘系列閲讀過程中所沒有的感覺。至今爲止，其實我也難以界定自己的閲讀口味到底是什麽？ 只能說對於冷硬型的作品比較難以接受，因爲那是要全盤接受所不了解的語言習慣與社會形態的。 而對於解謎類或是本格類的作品就不存在這個難題，你完全可以將書裏你並不感冒的“血肉”剔除，不要時代背景，不要人物風化，只要保留下最核心的東西，詭計也好，騙局也罷，就將這當作饒有興味的智力題，簡單的動機理由摻合複雜的設計佈局，如果確實可以使自己完全上當，那麽一本閑書消磨時間的作用也達到了。有的時候動動腦筋也是一種放鬆。 可是時間長了以後，老是在那些貌似的詭計中打轉，慢慢的也會感到不厭煩。在翻開一本書的同時，若然老是自問“有些什麽，還有什麽”，生怕那些出現過的或者類似的詭計類型再度出現，或者詭計的檔次不能跟上眼界提高的速度。而閲讀后，愈來愈多的空虛感會接踵而至，這並非說自己的推理境界的高低，而是即使百分之七八十自己猜測的結果與作者的設計截然相反，也不會嘆服于作者的功力，反而會深深的懷疑可行性，合理性，進而在心理留下對大肆宣傳的佳作的不信任的習慣。 這樣的現象出現一段時間后，在閲讀推理小説時，對於所謂的ｉｍｐｏｓｓｉｂｌｅ，所謂的公平原則開始有點忐忑不安。如果恰巧那本小説經過了功力不足的譯者的潤色，那麽血肉與靈魂皆空空如也了，那樣恐怕只會讓人有“這本小説真是沉悶”的感覺。 後來，純謎題型推理小説倒是開始覺得是短篇更乾脆爽利，好就看，不好也沒什麽損失。而興趣慢慢轉向那些作品本身會為自己帶來某些思考的作者。 回到行人的這本小説，突然發現，風格和《舘系列》大不相同呢。倒並非說舘系列不好，可是只是覺得有沒有必要真的要將自己的１／２的推理小説（不知道行人一共寫了多少推理小説，只是以翻譯成華文的作品而計）構成這樣一個系列嗎？這樣一種敍述性描寫反復出現，讀者能不能有耐心一直追隨呢？ 而“新本格”的實際地位也與作者一起長久受到質疑。 那個時候我想，行人到底會不會寫真正的本格小説呢？ 而這本《肢解屍體之謎》卻是一本相儅令我印象深刻的作品。 提到了肢解屍體這一比較老套的體裁，首先想到的自然是《佔星惹禍》了。 肢解屍體在推理小説中的應用大概是由來已久的，其主要作用在於掩蓋被害者的身份（《佈朗神父》中的一篇不知道是不是最早的）。不過在島田壯司之前有沒有人想到大規模的肢解屍體能夠“造一個人”出來的想法我不得而知，想來這是島田的發明吧（所以說這書偉大啊）。之後，在《魔鏡》中，有棲川有棲也採用了。 而行人的這次肢解作案卻非常的簡單明瞭，不像上兩本小説那樣複雜而難以實施。只要你有一點高中物理的知識，一定會承認方法的可行性，而明日井響層層推進的分析解説，真是相當華麗的詭計解説。更絕的是，兇手居然在我所懷疑的兇手行列中從沒出現過，排除不可能的，就是可能的。可是這個不可能的排除，可實在是不輕易呢。每個環節都是十分的簡單合理，可串聯在一起就出現了很磅礴的氣勢。 一直以來，我覺得，小品似的作品寫的巧妙，是回味無窮的。而這本小説的結構簡單，人物關係毫不複雜，全篇的重心完全落在詭計的呈現上，讀到案件破解完全時，真的要發出啊一聲的感嘆，原來行人真是可以創作出認認真真嚴謹而有趣味的本格作品啊。一個新本格或是反推理作家首先應該有本格和推理的能力，這才不會讓人不以爲然，從這個角度看，對行人是要重新認識了：原來不用那些玩弄讀者的手段，他的小説也可以一點都不悶。 還沒有來得及看的《霧越邸》與《屍體長髮—殺人方程式２》到底怎樣，也就頗有興趣了。

《肢解尸体之谜》——回归传统的绫辻行人

如果只看馆系列，咚咚桥和雾越邸这些在大陆已经出版发行的小说，一定会在脑海中直观地认为绫辻行人是一位努力求新求变的新本格推理小说家。不过，我很幸运地有机会读到这本《肢解尸体之谜》，才发现行人传统的推理小说竟也饶有趣味。突然想起鲁迅一向提倡白话文，但是自己写的文言文却能把那帮遗老遗少给窘死。拿两人来对比，不知道是否恰当。或许唯一有区别的，就是《肢解尸体之谜》以传统的眼光来看，并不能说是顶尖之作，只是让我感到亲切罢了。故事其实再传统不过了，就是一桩离奇的分尸案。一名宗教团体的首领在自己“闭关”的过程中死于非命，尸体却被分解成了好几块，分别在不同的地方发现，其中有一部分竟然出现在死者继子的汽车内！恰如书名所说，最大的谜团来自于分散在各地的尸体，是凶手的故布疑阵，还是……在读这本书的时候，我不得不面对将近一半的冗余篇幅。回归到纯粹的绫辻行人，写的东西太纯粹了，可拱发挥的余地就少了。也就是说，全书完全是靠传统诡计支撑起来的，颇有些黄金时代的气息：案发——查案——揭示谜底。侦探——明日香井响，恰巧和负责案子的明日香井叶是双胞胎兄弟，利用相似的相貌，明日香井响冒充成警察到处办案，最终揭开了凶手的诡计。这一点让我有些惊异，双胞胎诡计居然也能这么用？如果单看诡计，其实还是挺有意思的。如果是理科生读到这本小说，一定会有如鱼得水之感。我不认为读者在谜底揭示前就能准确说出所有诡计的细节，毕竟我们没有身临其境。不过诡计可以非常符合高中理科生的实际情况哦，尸体在空间上的大范围转移，以及种种看起来似乎不可思议的现象，最后却有一个简单到不行却非常有说服力的解答，也算得上是举重若轻的佳例了。传统的行人和新本格的行人，说起来我更喜欢新本格的行人，虽然行人的叙述性诡计很大程度上是为了诡计而诡计，但是我还是喜欢他对气氛的渲染和人物的着墨。行人并不是完全依赖叙述性诡计，他所强调的是叙述性诡计和传统诡计的结合。《樱树抽芽时，想你》同样也是叙述性诡计的名作，但是这本书中的叙述性诡计是必不可少的，但行人的馆系列就稍稍有些形而上学的味道。我想，如果真要让叙述性诡计有所寄托，社会派的推理小说家应该能比本格派小说家更能得心应手吧。而行人，还是走馆系列这种“两栖”路线比较好，毕竟《肢解尸体之谜》这本书在传统本格中也仅仅只能算是中上水准。