为人的设计

后记

“设计经典译丛”这套书终于要与读者见面了。本译丛包含以下五本书：《设计与文化导论》、《设计的文化》、《为人的设计》、《欲求之物》、《现代设计的意义》。此套丛书是我夫君钱凤根在英国攻读博士学位的时候就开始构想的，也是他生前担任主编的最后一套丛书。其中《设计与文化导论》、《设计的文化》是他亲自执笔翻译，其余三本他也仔细校译过。这期间，他已身患重病，每天坐着躺着都很难受，靠着不停地吃止痛药坚持将此书完成。每每想起，都让人心疼不已。    夫君钱凤根在南大读研究生时论文写的是法国作家加缪，加缪那“承受苦难是财富”的思想一直支撑着他与病魔抗争：日本禅宗诗人种田山头火的三行诗“早晨醒来，发现还活着，我很高兴”也让他别有一番彻悟。他最终以超人的意志完成了这套书的编译。这期间他也得到同事、学生，以及出版社各位朋友的大力支持，在此我谨代表钱凤根向诸位表示深深的感谢！广大读者如果能喜欢这套丛书，钱凤根的在天之灵也将得慰矣！    时逢夫君离世头七，吾写下《念奴娇》一首，以寄哀思。    念奴娇-悼念夫君钱凤根    孤星冷月，问苍穹罔应，天何妒君！横溢经纶君未展，创意灵思难尽。凤舞天国，魂归姑苏，泪眼别君去。冬雪秋日，只影谁与倾诉！    物驻人走凄凄，黄昏白昼，独自怎能捱！细雨黄花鸣孤雁，归路江南望断。愿借鹊桥，七七相聚，细诉思君苦。可有来生？携手相伴人寰！    陈佳莉    2012年明20日

作者简介

· 风靡了半个多世纪的设计类论著《为人的设计》。《为人的设计》作者是美国著名工业设计师，设计过电话、洗衣机、照相机等经典现代产品。

· 大量的实物图片和作者的亲笔插画，幽默体现人性化、功能决定外观的设计理念。

· 认识工业产品背后的人，《为人的设计》让我们更了解现代的意义，增加现代生活的智慧。

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德雷福斯先生的书散发着一种健康的、朝气蓬勃的乐观主义，还有对设计师工作的文化意义的坚定信仰。——《国家》这本书应该列入每位管理者的藏书中！享受你的阅读！——艾尔•波尔

每一位关心质量的企业家必读。——托马斯·J.彼得斯，《追求卓越》的作者

书籍目录

前  言

序 言

第一章 早  期

第二章 乔与约瑟芬

第三章 设计师的工作

第四章 测试的重要性

第五章 从后门而入

第六章 公众品味的提高

第七章 电  话

第八章 陆地、海洋和天空第九章 开放之路

第十章 在意想不到的地方设计

第十一章 为政府工作

第十二章 五点原则

第十三章 设计师与客户的关系

第十四章 那个如此暗淡的话题，钱

第十五章 不是依靠设计

第十六章 牲口棚为什么涂成红色？

第十七章 机构简况

第十八章 展  望

出版说明

第十九章 再展望

编辑推荐

《设计经典译丛:为人的设计》编辑推荐：•风靡了半个多世纪的设计类论著《为人的设计》。《为人的设计》作者是美国著名工业设计师，设计过电话、洗衣机、照相机等经典现代产品。•大量的实物图片和作者的亲笔插画，幽默体现人性化、功能决定外观的设计理念。•认识工业产品背后的人，《为人的设计》让我们更了解现代的意义，增加现代生活的智慧。

前言

序言我们出版商的原则之一是出版我们想要读的那种书，即使我们自己没有出版也会想读的书。所以，当这本《为人的设计》的底稿送到办公室，看了前十页便能断定这是本百里挑一的好书：为先睹为快，如果它是别家出的我也会买，即使是出成外语版的。我偶然认识了这位作者，觉得他设计出来的东西令我的生活更加舒适和愉悦，例如：美国无线电公司的收音机、常常把我送到芝加哥的二十世纪特快列车、能在赶时间之时让我舒适地穿越大陆和海洋的洛克希德飞机、每日早晨执行着令人厌恶的叫醒工作却将我的不满降到最低程度的英格拉哈姆闹钟等等。这里，在这本底稿中，我可以阅读到第一手信息：关于作者如何和为什么设计出一款能为乘客带来舒适惬意的乘坐体验的飞机，又或者为什么我的太太如此享受用胡佛公司生产的真空吸尘器来打扫客厅。而最令人着迷的是，我的朋友亨利•德莱福斯通过贝尔电话实验室完成了让数百万客户满意的任务，同时他们的电话接线员也总能那么愉快和宽容。作为出版商，我很愿意在这本书中与读者分享我对作者的一些粗浅认识。比如，一个人怎么可能掌握有关工程学、人体解剖、色彩心理学、实用美学、广告、成本会计，以及那个叫做“消费者偏好”的含糊不清的商业概念呢？当然，对这个问题普遍性的回答是：他是个天才！“天才”这个词总是被滥用，但至少呢，和我个人对作者的定义是一致的。天才，按我的看法，应该是一个以孩童般纯净的视角来获得大量知识的男人或女人。德莱福斯在如此广泛的领域积累了海量的技术信息，如塑胶、剧场、工业生产、地板材料、音响、精神病学、复式记账法、绘画和农业机械等等。但是，他总以一种年轻化-甚至孩童般的方式来驾驭这个强大的知识系统，使它们运作起来。以上用一个精彩的词来归类的话，那就是“移情作用”。可以说，德莱福斯特别移情于这些人：代顿工厂的一名工程师，经济拮据的一位家庭主妇（一毛钱对她的作用远比吝啬鬼付出的小费还要更大），踏上最新款飞机时会彻底恐慌的一位老奶奶，以及二战时被称为美国军事“神经中枢”的华盛顿的总参谋长。德莱福斯的自传经历非常简单。他1904年在纽约出生，然后在纽约市立学院读书（除了在菲尔德斯顿文化伦理学院读书那两年之外）。到了二十四五岁的时候，他已经成为百老汇最成功的舞台设计师之一，并成为当时正处于起步阶段的工业设计领域的先驱者。在德莱福斯开办他首个事务所时，他买了一棵25美分的喜林芋属植物。过了25年之后，这棵植物已长得十分巨大，但现在它仍然在德莱福斯办公室端庄而华丽的环境中呼吸着空气。亨利对这棵植物很有感情，每当知道它历史的客户或者朋友走进他的办公室，如果目光留意这棵植物更甚于他最新的设计图或者工业设计模型，亨利会感到很高兴。以上是关于德莱福斯早期简单的情况介绍。和很多人物传记一样，它忽略了不少藏在表面下的有趣得多的事情。许多这些有趣的事情会出现在《为人的设计》章节中。作为背景材料，描述作者的某些个人特点是适当的。亨利•德莱福斯每年都会飞行大约10万英里，大部分都是乘坐他设计的飞机。他位于西海岸南帕萨迪纳的事务所，大约距离他家一百码的距离，而位于东海岸的事务所，离纽约广场酒店则一箭之遥。他只穿棕色的衣服，从来不会改变。他喜欢在一些奇怪的店里买一堆奇怪的东西。他一直认为自己的成功不仅离不开他的夫人和伙伴，也离不开与他一起做产品的每一位工程师、管理者和广告人员。他很少喝酒，从来不抽烟，却经常为他的朋友准备每一种牌子的香烟。他一辈子没有什么明显的业余爱好，除了对他美国伙伴的日常生活怀有持久强烈的兴趣。他乐于穿梭在百货超市和廉价杂货店里观察人们在买什么，喜欢看书-即便是那些非畅销的书。他会默默记住人们的喜好，不断为朋友送上非常独特且常常是迷人的礼物，比如：独特的花、冷门书、绘画和印刷品、唱片、口味独特的咖啡、来自欧洲偏远地方带有他个人独特签名或素描的菜单。他创造出一种倒着作画的技法，以便于同伴能从桌子另一边看到他的设计或者图解。 他喜欢看戏剧表演，有些表演他看了一次又一次。而最重要的是，德莱福斯在漫游世界的过程中，与服务站工作人员、陶瓷设计师、儿童、动物、小吃店店主、高级船员、房屋业主、公寓租客等这些人用心地进行沟通。也许正是因此，他的工作，还有这本书，如此恰当地叫做《为人的设计》。理查德•L. 西蒙

内容概要

亨利·德莱福斯 (1904—1972)，美国著名工业设计师。他在40年的从业生涯中，参与设计过无数美国现代经典产品，如电话、电视、火车、轮船、飞机等。他坚持以人为本、外观服从于功能的设计理念，在人体测量学和人类工程学方面提出革命性见解，赢得了全球客户和设计所的钦敬。

媒体关注与评论

德雷福斯先生的书散发着一种健康的、朝气蓬勃的乐观主义，还有对设计师工作的文化意义的坚定信仰。——《国家》

名人推荐

这本书应该列入每位管理者的藏书中！享受你的阅读！——艾尔•波尔每一位关心质量的企业家必读。——托马斯•J.彼得斯，《追求卓越》的作者

章节摘录

版权页：   插图：   第一章、早期 在遥远朦胧的过去，某个地方，口渴的原始人，本能地将捧成杯形的手伸进池塘用来饮水，一些水顺着指缝流淌下来。 于是，他用软质粘土捏成一只碗，让它变硬，用来喝水；粘上一个把柄，做成了一只杯子；在杯子边缘的某处掐一个口做成了壶嘴，创造出一只水罐。 这位史前人直觉地贯彻着指导当今工业设计师为批量生产设计时的实用原则。 在大多数人的观念中，工业设计师应该是一个既活跃又和蔼的角色，他们充满自信，忙碌奔走在工厂和商场之间，将原地不动的火炉与冰箱设计成流线型，改造门把手的形状，眯起眼睛盯着今年的汽车武断地决定明年汽车挡泥板应该是拉长八分之二到八分之三英寸。 事实上，这是人们对工业设计师进行了夸张的描述。导致人们误解产生的部分原因是，工业设计只是在过去25年里才成熟起来，另一部分原因是在这个新领域里的成功表演者具有多种职业角色。他不仅仅是一位设计师，还是一名商人，同时还是一个制作图纸和模型的人。他不仅要敏锐地察觉到大众的品味，而且还得精心地培养自身的品味。他还得对商业有着全面的了解，知道商品是如何进行生产、包装、分销和展示的。他承担着管理者、工程师、消费者之间联系纽带的责任并与这三者共同协作。 我曾在剧院里工作过。17岁时，我开始为纽约百老汇老斯特兰剧院舞台演出做场景设计。 舞台场景设计是一项精细的艺术工作。它要求设计师去设想并创造出一种氛围。他在设置进场和退场时必须考虑得很实际，同时还要为入景的演员考虑周全。他必须是一个舞台灯光专家，以超凡的魔力创造出一个令人惊异的奇幻世界。从连续260个星期，每星期设计六个新场景的需求中，来了解人们喜欢的是什么。 我到现在才意识到，在剧院时的工作经验奠定了我未来从事工业设计的基础。从某种程度上说，它们之间有直接的相似性。在剧院，我的工作就是制定演出气氛和情节的布景。发挥一下想象力，制片人和导演可以被看作是客户公司的总裁和总经理。木工、电工和乐师可以被视为客户公司的工程师。我必须学会在与这些人委婉打交道的同时，如何贯彻我的设计理念。我不得不精确设计：当演员进场或者退场的时候，门把手一定要转得动，门必须能打开而不会卡住。我必须遵循限定的时间表，因为晚上的开场不会等人。我的布景必须富有吸引力而且可行。除此之外，以上一切还得整合在戏剧中。因为，成功的最后决定性因素是得到观众的认可，这是以观众的掌声来衡量的—表达销售柜台旁消费者反应的另一种方法。 在类似的间接方式下，沃尔特·多文·蒂格（WalterDorwinTeague）的印刷工作背景以及雷蒙·罗维（RaymondLoewy）的工程师背景，也许是不知不觉地，为他们成为设计行业的先驱做好了准备。早期奋斗的工业设计先驱还包括诺曼·贝尔·盖迪斯（NormanBelGeddes）、约瑟夫·西纳尔（JosephSinel）、埃格蒙特·阿伦斯（EgmontArens）、乔治·赛齐尔（GeorgeSakier）、哈罗德·范多仁（HaroldVanDoren），和罗素·莱特（RusselWright）。在美国的中西部，我们也渐渐地听说戴夫·查普曼（DaveChapman）、让·雷内克（JeanReinecke）、杰克·里特尔（JackLittle）和彼得·穆勒·蒙克（PeterMullerMunk）这些人。

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