局外人
出版日期:2016-3
ISBN:9787550270082
作者:[法]雅克·费朗代（Jacques Ferrandez）
页数:136页
作者简介
根据诺贝尔文学奖得主阿尔贝·加缪小说改编
经典名著生动再现
“世界是荒诞的，人生是痛苦的”
准备好迎接死亡，也就准备好了迎接新生
...................
※编辑推荐※
本书是雅克·费朗代根据阿尔贝·加缪的同名小说改编而成的精美水彩漫画。
《局外人》是加缪的成名作和代表作、诺贝尔文学奖得奖作品，是世界文坛最重要的小说之一，具有历久弥新的魅力。
许多人面对原著高山仰止、浅尝辄止。漫画改编版在忠实于原著的基础上，撷取精炼的文字并配以优美的图像，尤为宜于引导新读者踏入经典文学的妙境，而老读者也能从中获得从另一种视角品味经典的享受。
作者画功一流，文学造诣深厚，是“加缪的知己和兄弟”，既熟读原著，又熟悉故事的时代、地理背景，因此他可以说是改编加缪小说的不二人选。作者对原文进行了取舍和调整，巧妙地传达出原著的韵味；用精确、优美的水彩漫画帮助读者领略和理解原著的内涵；此外，作者还做了一些独到的个人发挥，比如将一些间接引语转换为对话，以引导读者贴近人物……另有一些叙述技巧和细节上的创新，有待精明的读者自己去发现。
...................
※内容简介※
今天，也许是昨天，母亲病逝了。默尔索去养老院参加了葬礼，却没有表现出众人期望的悲伤。葬礼后，默尔索交了一个女朋友，并与邻居雷蒙相熟。几人去海边度周末，默尔索“因为阳光”莫名其妙地枪杀了一个与雷蒙有过节的阿拉伯人。在狱中、法庭上，默尔索的角色始终近似于一个局外人，而律师、法官、牧师等人才是主角。在远离自由、死亡将至的特殊境地中，默尔索似乎参透了生死等存在问题……
...................
※媒体推荐※
费朗代终于改编了这部名著，他把小说中阳光面和阴暗面都呈现出来了。镶了漫画框的水彩画堪称壮美。
——《新观察家》
在漫画改编版的《局外人》中，画家既重塑了时代的氛围，又展现出地域的气质。
——《费加罗报》
雅克·费朗代是画阿尔及利亚阳光的行家，他是阿尔贝·加缪的知己和兄弟。
本书最大的成就是给了“局外人”一副面孔和一道目光，让他以质疑的目光凝视着我们人类社会赖以维系的“确信”：道德、上帝、爱情、家庭……
——《观点》
费朗代给出了一部巧妙的改编作品，将加缪极力营造的“荒谬感”表现得淋漓尽致。
——《爱书人》
漫画家紧贴原作，完美地再现了对他人、自己都无动于衷的“局外人”默尔索的形象及其悲剧。 ——《直达晨报》
费朗代怀着深刻的关切和敬意改编了加缪的小说。一部强有力的漫画。
——《时尚快车》
关于人类境况的经典小说的奇妙改编。
——《20分钟》
雅克·费朗代凭借自身的绘画和编剧天才丰富了原小说，我们像阅读原著那般欣赏这部漫画。况且，阿尔及尔的美景、地中海的金色阳光都被巧妙地转化成了绝美的水彩画！
——《科学与青年生活》
内容概要
雅克·费朗代（Jacques Ferrandez）1955年出生于阿尔及利亚，后随父母到法国定居，毕业于尼斯国立装饰艺术学院。费朗代对文学、北非各国的历史文化、爵士乐、美食等题材都有广泛的兴趣和深入的研究，并绘有《舌尖上的法国》等著名漫画。其作品艺术水平高超，在法国、阿尔及利亚等国受到充分肯定，2012年曾在巴黎荣军院、军事博物馆展出。
徐峰，生于1976年，原籍吉林，现居法国巴黎。已出版译作有《高卢英雄传》《巴黎的老房子》《普罗旺斯的老房子》等。
发布书评
精彩书评 (总计5条)
-
特别喜欢伊戈尔•克鲁托伊的《Sad Angel》。（视频链接）坐在咖啡厅里，隔着玻璃窗看世界，作曲家看着玻璃外的世相：焦急等待恋人的女子，等到恋人时的喜悦，恋人相拥的甜蜜，街头的清洁工老人，遛狗的女人，像西西里的美丽传说一样谜一样的女人，让人不禁怀想，她是不是那个引起特洛伊战争的美女海伦？偷公文包的小偷，愤怒的女人，街头的小丑与乐队，孩子稚气的笑靥......隔着玻璃窗，作曲家看见一个世界。正是《菜根谭》那句名言：“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒”。作曲家那种置身于世界之外的态度，吸引了我。那是一种洒脱，一种超然。只有真正自由的心灵才能抵达。马克思对“人”的定义是：“人是社会关系的总和。”然而，人与人到底怎样才是有“关系”的？很多国外留学的同学回来都说，“出国以后，我才知道，原来我们还可以那样生活。”一个朋友跟我说，如果不是国内有亲人，她真的不想回国。并不是外在的生活环境与条件，更重要的是，她说她厌倦了中国的人情社会，喜欢盲目攀比等等。人们之间看似很有“关系”，一家的小事也要担忧全世界的目光。其实，这与别人何干？“我在街上看见有一对夫妻一丝不挂在跑步！”旧金山的一个朋友告诉我说，“他们并没有觉得这与别人有什么关系。”我想，这是一种真正的开释。我们活在过于紧密的目光之中，像网一样，时常将我们围困其中。钱钟书说，“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”北岛有一首诗《生活》只有一个字：网。我们身处在一个目光交织的“网”之中，仿佛自己的一举一动都受到万众瞩目，然而，其实在真正需要关怀时却往往沉陷在“孤独”之中。这样的状况仿佛是一座“围城”，深深地将我们囚禁在一个困境之中。其实，这无异于“作茧自缚”。人生真的是“围城”吗？这是钱钟书的观点。为什么我们要“对号入座”？相比之下，我更喜欢加缪的《局外人》。“局外人”是一种生活态度，但并不是完全的漠然，那是一种更尊重个体真实体验的“松绑”。“局外人”的存在主义哲学与日本人追求的“圆熟”相似，在《菊与刀》里，作者提到“像尸体一样活着”的一种精神自由境界。这种境界的本质是失去旁观的自我，达到个体体验的真正自由。存在主义哲学？是不是觉得太形而上了？一个美国留学的朋友跟我讲过一件这样的事：她男朋友修了一门存在主义课程。偏偏教室里没有窗子，特别闷。就在这样憋屈封闭的环境之中，他们还要思考“人为什么活着”“活着有什么意义”这样深奥的问题。这是“存在主义”。如果理论只是理论，它是没有意义的。然而，当理论进入日常生活，它就被赋予了全新的意义。【局外人】可以重新定义人生，也许我们并没有在国外生活，然而，也可以像在国外一样，自由自在地在国内生活。这是帮我们“突围”的一种全新生活态度。如果我们真的接纳这种态度的话。莫言文学讲座上发表演讲莫言在诺贝尔文学奖颁奖仪式上发言莫言获诺贝尔文学奖受到很多争议。我深刻地记得莫言在颁奖仪式上的发言《讲故事的人》里有这样一段话：我获得诺贝尔文学奖后，引发了一些争议。起初，我还以为大家争议的对象是我，渐渐的，我感到这个被争议的对象，是一个与我毫不相关的人。我如同一个看戏人，看着众人的表演。我看到那个得奖人身上落满了花朵，也被掷上了石块、泼上了污水。我生怕他被打垮，但他微笑着从花朵和石块中钻出来，擦干净身上的脏水，坦然地站在一边，对着众人说：对一个作家来说，最好的说话方式是写作。我该说的话都写进了我的作品里。用嘴说出的话随风而散，用笔写出的话永不磨灭。我希望你们能耐心地读一下我的书，当然，我没有资格强迫你们读我的书。即便你们读了我的书，我也不期望你们能改变对我的看法，世界上还没有一个作家，能让所有的读者都喜欢他。在当今这样的时代里，更是如此。莫言的这种态度，就是加缪《局外人》的一种体验。是的，“别人眼中的你”与你何干。局外人那种漠然，并不是对人生的冷酷无情。相反，如果我们深入地去解读，便会懂得，这是一种对自我的坚守与自信。懒得向外界解释的洒脱与自在。看到一本由加缪的《局外人》改编的漫画。里面这样的句子打动了我。“世人皆是选民，所有的选民都一样，迟早有一天都要被处决！！！每一个人都是选民，都受到了死刑的裁决。这个自以为是的神甫没有资格裁判别人。在中国，我们似乎都拥有一种“想当然”的裁判权，似乎“幸福”只有一种模式——那便是物的丰盈。尹珊珊有一篇文章《我们最大的宗教：拜物教》里，有一段话说得特别好：因为过于缺乏艺术审美教育，甚至艺术教育在我们这里是被打压和无视的，以至于拜物教在生活中就呈现出更加凶猛的生吞活剥能力，它是会践踏人类尊严的一种生活方式。有朋友这样向我提问：“你来北京也大半年了，你认为有什么收获吗？”我说，我觉得我每天都在成长。每一天的我都有全新的收获。朋友哑然失笑。朋友告诉我，她在北京买了房，正在还房贷。“我懂了。你是在问，赚了多少钱，就像过年回家时，谁家又换了一辆豪车这样的证明？”我也笑了。如果回到家乡，我也有自己的房子，我的生活一无所缺。我为什么来北京？我忘了，这里是中国。有一篇文《中国式尊严与美国式尊严》，“在美国，我是典型的一介平民，尽管操着不太流利而且有口音的英语，以及长着不主流的面孔，但每到一处我很少有不被尊重的感觉，仅有的几次还是来源于自己的同胞和新移民。无论是学习工作场所，还是生活消费场所，无论是锦衣绣服，还是破衣滥衫，我个人的经历还没有被人公开歧视过。”我不禁想起了列夫•托尔斯泰《复活》开篇的话：春天毕竟还是春天。阳光和煦，青草又到处生长，不仅在林荫道上，而且在石板缝......唯独人，唯独成年人，他们认为神圣而重要的，不是这春色迷人的早晨，不是上帝为造福众生所创造的人间的美，他们认为神圣而重要的，是他们自己发明的统治别人的种种手段。加缪的《局外人》以一种近乎无情与夸张的方式探讨了“存在主义”，我倒并不觉得主人公是对世界的完全无动于衷。一个人如果母亲去世了，他的悲伤一定要表现出来吗？他怎么可能不悲伤？李志唱《梵高先生》，“谁的父亲死了，请你告诉我如何悲伤......”作者通过这样一个近乎夸张的人物形象，解构了“社会关系”给人编织的过于强烈的“网”。这样的“网”足以让人窒息。试问，我们真的有这样的资格评判他者的生活吗？魔幻现实主义的开山鼻祖加西亚•马尔克斯在他写给读者的《告别信》里这样说道：我明白，一个人只有在帮助他人站起时才有权利俯视他。大多数时候，我们都只是别人生活的“局外人”。除非你帮助了别人，否则你对别人的生活毫无发言权。更别提裁判权了。换种角度，每一个人最关心的都是自己。有时候，把自己当成自己生活的局外人，往往能从容应对生活种种的幻象。你根本不需要向不在乎你的人证明什么。大家都很忙，即便你是明星，也不过是大家休闲娱乐时的谈资。Who cares?杨绛在她的《一百岁感言》里这样说道：世界是自己的，与他人毫无关系。如鱼饮水，冷暖自知。《局外人》是一种存在主义的探索。他者的悲喜他者自知，为什么一定要表现出来？我时常是自己生活的局外人，只要不被打扰，便从不愿意去证明什么。人生的围城多半是社会关系的“网”围起来的。真正的“突围”，必定是独立的人格下，以局外人的视角，给灵魂松绑的存在主义。钱钟书是一个大骗子，那是他的“围城”。我不会对号入座。这本《局外人》的漫画结尾有这样一句有意思的话：“为了善始善终，为了让自己感到不那么孤单，我现在只期望在我受刑那天有许多的观众.....”哈哈，不禁笑了。“起初，我还以为大家争议的对象是我，渐渐的，我感到这个被争议的对象，是一个与我毫不相关的人。我如同一个看戏人，看着众人的表演。”还是莫言一语中的。 -
众所周知，把世界文学名著改编成漫画、歌剧或者电影等其他表现形式的艺术作品是需要冒巨大风险的。动辄就会被原著党喷成狗，无穷无尽的吐槽、挖苦、讽刺会让试图改编文学名著的人望而却步。然而，今天我们看到这部改编自法国天才文学巨匠加缪的《局外人》确是对原著的一次完美的诠释，把文字变为更容易被感知的画面，带着我们在色彩的浓度里在线条的世界里更加直观的感知加缪小说的魅力。《局外人》是天才的加缪在29岁时完成的杰作，并在1957年获得诺贝尔文学奖。如同王勃才华横溢地写完《滕王阁序》，人们期待更丰富的锦绣文章流出他的生花妙笔之时，天才溺亡。天妒英才这个词像诅咒一样一语成谶，天才在47岁的黄金年龄上死于车祸。大家现在对名著往往持高山仰止、敬而远之的态度，即使《局外人》只有薄薄6万字，可能大家多少还是还是难得沉潜下一颗心去阅读。而这本漫画《局外人》无疑是你初次进入这部杰作的上佳选择。漫画《局外人》的作者是加缪的法国同胞：雅克·费朗代。他的水彩漫画画功一流，注重细节，画风华丽而细腻，构图充满镜头感，犹如一部纸上电影。同时，译者徐峰，文学造诣深厚，曾经翻译过漫画《高卢英雄历险记》。他的译文凝练隽永，个人感觉不输经典译本柳鸣九先生的译文。徐峰的文字和费朗代的漫画相得益彰，加缪的经典得以在漫画中再次升华。《局外人》寥寥数字的开篇，其经典程度不亚于加西亚·马尔克斯在《百年孤独》中的那段 “许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”。加缪的文字更加洗练简洁，“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道”。整个故事的基调也就在这15个字中奠定了，沉稳，无赖和绝望。漫画在忠实原著的基础上，合理的提炼取舍，对原著韵味有极好的阐释。主人公默尔索我觉得漫画作者糅合了加缪本人的形象完成了这个人物的设定，他画得忧郁、虚无、绝望。一个按部就班、温良老实的小职员形象和原著的契合度非常完美。同时，损友雷蒙、默尔索的女友玛丽，以及法官、神甫、律师甚至于陪审团的形象都被费朗代画得惟妙惟肖。更加值得赞扬的是费朗代对远景、中景、近景处理的层次感，车水马龙的市镇以及千帆停泊的码头海湾的刻画，表现了作者深厚的绘画功底和场景把控能力。让每一页图画都值得读者细细咀嚼。本着不剧透的原则我就不对故事梗概再做没有必要的描述了。无论读没读过加缪的杰作《局外人》，这本全彩的水彩漫画都将是你走进加缪的世界的一个美妙的阶梯。了解默尔索这个出离绝望的人，让一切悲伤的，绝望的，荒诞的随风而去。感受默尔索面对死亡的坦然，“我体验到这个世界如此像我，如此友爱融洽，觉得自己过去曾经是幸福的，现在仍然是幸福的”。 -
不死心还在＆死了都要爱。可能大家都知道，这是歌曲名，都是信乐团的歌，也是我最喜欢的两首歌之一。他们的歌，有一种不失温柔的暴烈，歌词里有赤裸裸的现实，和对现实强有力的反叛与回击。之所以想起这两首歌，是因为看了一部影像小说——其实就是漫画——是根据阿尔贝·加缪的经典小说《局外人》，改编的同名作品。原著，我之前没有读过，是因为看到这部漫画，才找来大致看了一下。可能我看漫画不是很专业，缺乏一种想象，所以很多东西我是从原著里看到和理解的。原著是以第一人称讲述的，有大量的心理描写和思维叙述，感觉和理解上与漫画很不同。从漫画到原著，像做了一场新闻调查。在漫画里，你只是看到一个事实，一个人做了一系列事情；而在读原著的过程中，你渐渐深入这个人的灵魂，看到他的心灵轨迹，慢慢懂得和理解这个人。我看漫画的时候，觉得这个人是荒唐的；但读完原著，我觉得这个世界是荒谬的。这也让我更加意识到，你对事物了解得越深、越详细，就越能理解，同时很难对它有评判。两者之间的冲突与矛盾，到底是哪一方的问题，取决于你比较不了解谁。这也在提醒我们，不要太相信自己对是非的判断，尤其是在有限的认知和了解里。1.jpg《局外人》的剧情很简单，讲的是默尔索在参加完母亲的葬礼后，交往了一个女朋友，邻居雷蒙邀请他和女朋友去海边过周末，结果他枪杀了一个阿富汗人，最后以各种杀人外的各种理由被判死刑。在漫画里，我的感觉是，默尔索是一个随意生活、没有灵魂、将自己置身世界之外的人。他对一切都无所谓，面对事情全是出于本能，肉体的感受大于一切。比如母亲去世，因为请假受阻、天气炎热，他竟然没表现出一丝伤悲；比如雷蒙叫他来喝几杯，要跟他做朋友，他说可以，无所谓；比如雷蒙跟他讲述感觉自己被女人骗了，请求他帮忙写信约她，然后进行报复，他也无所谓地答应了；比如女朋友问他爱不爱她，想不想跟她结婚，他也觉得这些都是无所谓的，只要对方愿意嫁给他，他就可以娶；比如雷蒙和阿富汗打架，把枪给他，让他适时帮忙开枪，他也习惯性地无所谓答应了……这些看似细小，很无所谓的选择，就那么一环一环，沿着他的习惯，把他变成了一个囚徒。是他把自己置身世外，对世间的一切都麻木、消极，行尸走肉般地活着。这也是故事的第一部分。但在原著里，第一部分通过心理描写，人我们从心底感受和了解到，这些行为背后的思维力量。因为他觉得世界是荒诞的，无法理解的，所以他对任何事都不抱希望。我能理解这种感受，就像我们所处的这个时代。本来好好做事情，就很自然而然地赚到钱，但现在变成了唯利是图、耍手腕的人成了富豪，认真做事的人反而在摒弃中被饿死，被叫做活该。爱钱的人光明正大地承认，然后反过来说不贪图利益的人很虚伪，或者是傻叉。胆小怕事、只求保全自己的人，被深切感受和理解，活得有血性的人跌倒时却被嘲笑……有时候，我也会觉得搞笑，觉得世人越来越不可理喻。对于很多事情，我们可以理解和原谅，因为它是人性，是一种需求，但不能因为理解，就觉得它是没有问题的，可以发扬光大。那种感觉就像，有一个疯子在街上裸奔，我们可以理解和帮助，但不能把裸奔变成一种真性情似的时尚。了解和理解的目的，只是让我们不要轻易评判和指责，不是让你颠覆三观，把裤子穿偏，最后反倒成了正常的人有问题。世界的滑稽和荒诞，在故事的第二部分，体现得淋漓尽致。默尔索是因为杀人，才变成囚徒的；但给他定罪的理由，跟杀人却毫无关系。无意杀人不会是死罪，但法官说他是故意杀人的，因为他在打第一枪之后有停顿，说明他有思考。这个理由在我们看来，还是可以说得过去的，但在法律是不够充分的。没关系，后面的理由很多，也让人瞪大眼睛。他把母亲送到了养老院在母亲的灵柩目前喝咖啡母亲葬礼上没掉眼泪母亲葬礼后第二天，他就交了女朋友他陪女朋友看电影，而且是喜剧他和女朋友去游泳他和女朋友男欢女爱……先不说这些理由本身有没有问题，你是不是也想问一句，判他死刑，是因为他人品有问题，还是他杀了人？按照这个说法和逻辑，那要去赴死的人多得去了！到最后，他的辩护律师也开始用人品辩护，也就是从另一面来说。凡事都有两面性，所有的道理也都讲得通，只是感觉这样的场面太过滑稽。律师满头大汗的原因，我想不仅仅是因为职责和千钧一发的时刻，更是这样的辩词十分让人汗颜。而且整个过程，根本不让默尔索参与，他感觉自己的生死完全是由别人的意愿决定的，自己就像这件事的局外人，却承载着事件最终的产物。而最终他也慢慢醒悟，即使这个世界再荒诞可笑、不可理喻，人还是能从中找到存在的价值和意义的，他愿意洗涤和唤醒灵魂，争取机会重新去活一次。我们和世界的分歧与矛盾，到底是谁的问题？从默尔索身上，我看到的是一种循环，是他一直没意识到和走不出来的死局。世界有很多不好，这是个事实，但他只是盯着荒诞与可笑，然后用更荒诞与可笑的方式，去回应和处理他所认为的荒诞与可笑。因为他的荒诞与可笑，世界反馈、展现给他的，更只有荒诞与可笑。到最后，你都不知道，到底是谁荒诞和可笑了。在生命的最后时刻，他似乎幡然醒悟，终于让自己的灵魂走出了这个死局。就我目前的知识和理解，我觉得世界的确是不容易理解的，生活本身是没有任何意义的，所有意义都是我们自己赋予的，所以存在就是意义的一部分。人来到这个世界，是寻求一种体验，挖掘出更多的可能性。所以世界是什么样不重要，重要的是你想成为什么样，你能为世界带来怎样的不同。从默尔索身上，我看到最终的态度是：不死心还在＆死了都要爱。
精彩短评 (总计50条)
-
用理性道德推断来代替客观事实，也是无计可施情况下的最佳方案，正如量子力学中普朗克长度下的测不准矛盾，只能用概率来替代精准。
另一方面，理性世界本身就存在着哥德尔所揭示的深层次矛盾，加缪在艺术界用文学作品向社会伦理宗教层次描绘了这种矛盾。但是最吸引我的却是加缪在对现有世界观的全面反抗，获取绝对灵魂自由后，依然无法摆脱肉体消亡的最终宿命，也许放弃永恒的时间，拥抱暂时的自由，就是生命的最高追求吧。 -
律师跟公诉人最后的陈词很精彩。主角的性格令人摸不透，神秘有余，典型意义不足。也许该看看原著！画家很棒，水彩场景十分优美！ -
我知道这是局外人，而且其实这个漫画非常棒，可是我看的时候还是狂笑不止，真是太搞笑了哈哈哈哈哈哈 -
文学的视觉化，对我这种看久了文字就会走神的人特别适合。视觉和文字的双重震撼。喜欢那句“仿佛面对着布满星座与星辰的夜，我第一次与这世界的温柔的漠然坦诚相见……我体会到世界与我是如此相像、如此友爱，我觉得自己过去式幸福的，现在仍然是幸福的。” -
震撼 -
值得收藏 -
改编这么有名的原作本身就是一件很容易招骂的事情，然而它没有辜负。字里行间、画格间都能感觉到那种热夏灼热的恍惚感，以及疏离的淡漠。 -
2016年已读066。一开始很热，读着读着就冷了。 -
没读懂啊啊啊～ -
冷眼旁观里面这个如行尸走肉一般对什么都无所谓的局外人，杀人只是因为“阳光刺眼”。真正触动我的是109页主人公坐在囚车里，对城市声音的回忆：“报童的叫卖声在已经轻松下来的空气中飘荡着……这一切声响都在帮我勾画出一条盲人之旅的路线，我在入狱之前曾对此无比熟悉”，原来他也并不是完全没心没肺，只是精神被身体左右。通篇有种荒谬感，仿佛被蒙住了脑袋，庭上的人们各个看上去扭曲不已，似乎有些理解主人公…以此警醒偶尔会陷入麻木不仁状态的自己，要更热爱这个世界 -
读完后感到不明觉厉。书最后主人公的自白真是太酷了 -
后浪出了一批精品漫画啊，编选的不错，水彩非常美，对加缪原著有阅读难度，可以直接看这个漫画，精髓基本都在 -
主要是没看过原著，漫画的篇幅有限，始终觉得故事有点太过精炼。 -
有些漫画的上色会给漫画减分，这本绝对加分。没看过原著的飘过~~~~ -
第96页上的巴黎特派记者是以萨特为原型吗？ -
漫画改编的非常好 -
人还原不错，但原文里很多细节缺失了。作为粗读和认知还是很好的入门 -
我真的读过了吗？？？ outlier？？？虽然这对我很重要 但是很压抑吧 -
水彩好美 -
读过两遍，看完马上喜欢上了加缪。 -
内容不错，可惜我看不懂 -
被主人公成功洗腦了 -
漫画版，对于日漫看多的人来说要习惯这个没画完一般的画风和一板一眼的连环画分镜真是由奢入俭难啊（。）从上部的结尾开始引人入胜了，画风的简洁反而衬托出原作的力量 -
自从看了小说就爱上这个故事，漫画版对原文很是还原。 -
加缪小说漫画版，论冷无缺与道德逼谁更险恶，主角就一典型反社会人格障碍，求婚那段看笑了，感觉跟“晚饭吃什么？”“随便，无所谓啊”差不多。 -
全篇最精彩的地方就是最后主角和神父之间的对白 -
看完加缪再战。 -
改编自阿尔贝·加缪成名小说《局外人》，一段对人性的深度思考 -
一个被推荐很多次也没看的诺贝尔，看了这个才懂了是个啥故事，有点无厘头 -
不管是小说还是漫画，看的都让人内心堵塞。相比更喜欢小说… -
有机会一定拜读原著 -
改编得不错，非常忠实原著，阿尔及尔的风光水彩画很赞，整本看下来犹如看电影一般的视效感。受漫画体裁所限，心理描写无法如小说原著那样细腻 -
很有味道~小说要买来看看！ -
炎热焦灼的感觉很传神 -
后浪比理想国文景中信之类的要高冷，感觉挺专业的 -
加缪的书，意犹未尽 -
画得不错，人物挺丰富。关键语言有抓住 -
画的很好，把一本枯燥的原著用漫画表现出来，使人们可以几分钟内了解原著又不用浪费时间去读原著 -
奢侈。 -
局外人你好。 -
冷眼旁观这一切 -
画风写实，浓缩得当，值得推荐！！ -
不太懂得欣赏画的色彩和线条艺术 不过故事很有趣 -
午休的空闲坐台阶读完，值得再读文字版。 -
还是体会不深。对其内涵 -
等着看小说。 -
画的虽然不美型，但很有韵律 -
凝练，传神。 -
只要具备深厚的文学造诣与一流的画功，漫画艺术亦可登大雅之堂。 -
小说原著刻画的这个人物对待一切都那么无所谓的态度，却在开枪的那一刻特别认真，知道要死的开始才是他真正活着的时候。