《是禁果，才诱人》章节试读

《是禁果，才诱人》的笔记-第107页

文学创作的特点是个体化，没有什么集体创作。每个作家都用它自己的语言、以他的想象独自创作。法国一位女评论家帕斯卡尔.卡撒诺瓦在她最近出版的一部专著《文学共和国》中，与文学世界化大唱反调。她认为是出版巨头在掌握着文学的生杀大权，尤其在巴黎、伦敦和纽约，是他们迫使人们接受其意志和法则。按照她的逻辑，看来只有在那里出版并得到承认，才算是获得成功，也就是说，书出来后，既要有人评论，又要有更多的人来买。如此一来，原先殖民地的许多母语不同的作家，不得不用英语和法语写作，甚至移居到纽约、巴黎这样的强势语言环境中，才能够维持他们的文学生涯。
奥里维埃.勒奈尔也认为，如果说存在着一种世界化文学的话，那便是畅销书，是那些在全世界卖出了几百万甚至上千万的书，是那些将被改变为电影、电视剧和其他文化产品的书。总之，所谓的世界化文学，首先是一种工业现象。

《是禁果，才诱人》的笔记-第138页

我还解释说，中国读者喜欢昆德拉的原因有很多，其中最主要的原因，是中国与捷克国情大致相似，我们都度过了一段不敢说真话，说真话就要倒霉的岁月。我们在阅读昆德拉的文字时，往往会有同感，感慨于人类经历的磨难与艰辛竟是那么类似。
我还说，如何看待我们经历过的艰难，这是一个作家体现自己风格的地方。昆德拉的作品在表现主人公的生活态度时，表现出了一种特别的幽默感。作品中写到精彩之处，人物竟全沉浸于出神入化的幽默境地，而道德审判和价值判断都被悬置了。用昆德拉借助于帕斯的话来说：幽默是现代精神的伟大发明。

《是禁果，才诱人》的笔记-第175页

因为在20世纪，法国的色情文学随风俗的演化而发展，它跟弗洛伊德心理分析理论的传播、跟市民阶层性观念的变化，尤其是跟宗教道德在整个社会文化中地位的弱化，是密不可分的。

《是禁果，才诱人》的笔记-第108页

在当今世界上，有两大现象正给公众的文学阅读带来一种危险，即阅读物提供的统一化。
首先，是英语语言和文化的持续扩展的霸权。除个别例外...几乎所有的国际畅销书大腕都是英语作家，这非纯粹的偶然。当整个世界向着外国文学开放的时候，美国（当然也包括英国）却在把自己封闭起来，他们的标准正在逐日地成为全世界的标准。
其次，是出版界极端的集中行为。一本书必须给出版商挣钱，甚至要挣许许多多的钱，它还得出口铮外汇。它已是一个“产品”。

《是禁果，才诱人》的笔记-第133页

说到一个人的知识积累和文化底子，我表达了一个和米兰昆德拉相同的观点，即作为一个在欧洲中心之外的人，我们应该比法国人知道的更多，才能跟他们对话。昆德拉连声说是，并强调说：“法国人根本用不着知道太多别人的事，别国的文化，他们生活在这里，这里就是中心。应该由别人去了解他们，而他们用不着掌握太多的知识。”我说美国人更如此，米兰昆德拉说在这一点上，我们和中国人靠得更近，而离法国人很远。