你就这样失去了她
出版日期:2016-4
ISBN:9787544757927
作者:[美] 朱诺·迪亚斯
页数:222页
作者简介
这本书的英文书名叫做This Is How You Lose Her（你就这样失去了她），来自书中的一句话，顾名思义，与失恋有关。它包含的各篇短篇小说组成了一个有机整体，围绕一个叫尤尼奥的愣头青，讲述他和形形色色女性的纠葛，当然失恋哭戏占据了很大部分。
作者笔下涉及很多普世的话题：亲情、爱情与性（婚外情、劈腿、师生恋……）、漂泊的艰辛，购房的不易等等，有令人捧腹的地方，也有黑色幽默和凄凉的地方，相信有过经历的人都能感同身受。书中很多元素，包括哥哥患绝症，显然有自传的影子。
尤尼奥磕磕绊绊的成长过程中，始终被笼罩在各式各样女性的羽翼或者说是阴影之下。经历了令人窒息的母爱，与中学老师的不伦恋，以及多位敢爱敢恨、嬉笑怒骂的女友，这个满嘴脏话、酷爱科幻的坏小子渐渐成长起来。一次次受伤让他的人生变得令人震惊、恐惧、同情和尊敬。在他粗犷的表面之下，其实是颗敏感、脆弱而渴望爱的心。
一次次失恋分手，多半由于尤尼奥的任性妄为。男性的荷尔蒙本性、没心没肺和女性的敏感易伤一次次碰撞，让故事中的角色头破血流。但似乎人们从来不能吸取任何教训。就像尤尼奥发出的警告“小心不要落到我的下场”被朋友埃尔维斯置若罔闻一样，男女之间的吸引、背叛和互相伤害似乎是真正的永动机。虽然说爱情是人类最古老的主题，不知多少文人墨客在这上面浪费了多少笔墨，但我们震惊地发现（其实普通生活中的真相最让人震惊，如果你能看得清的话），男女之间似乎永远也不能取得高度的互相理解。
然而，可惊可叹的是，人类这种丑恶动物居然有这样一种自救的优雅：虽然永远不能理解异性，但人类却总在努力。
书籍目录
【目录】
太阳，月亮，星星
妮尔达
艾尔玛
另一种生活，另一段时光
弗拉卡
普拉原理
冬天
萝拉小姐
偷情者的真爱指南
内容概要
迪亚斯出生于多米尼加共和国，六岁随父母移民美国。大学期间，师从托尼·莫里森、桑德拉·希斯内罗斯等著名作家。仅出版过三部作品，却被誉为堪与菲利普·罗斯比肩。
2007年，首部长篇小说《奥斯卡·瓦奥短暂而奇妙的一生》获全美书评家协会奖，次年又获美国普利策奖，并被美国主流媒体投票推选为“21世纪最伟大的小说”。2010年，迪亚斯成为第一个担任普利策奖评委的拉美裔作家。
2012年，出版短篇小说集《你就这样失去了她》，入围美国国家图书奖决选。 同年，迪亚斯荣获美国跨领域最高奖项之一麦克阿瑟“天才”奖。
发布书评
精彩书评 (总计4条)
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我这人吧，其实不坏。我知道这话听起来是啥样——自我辩护、厚颜无耻，但我真的不算坏啊。我和其他所有人一样：软弱，会犯很多错误，但基本上还算良善之辈吧。玛歌达莉娜可不同意。在她眼里，我是个典型的多米尼加男人：混蛋、孬种。你瞧，好多个月以前，玛歌达还是我的女朋友，那时我对她还可以大大咧咧、大可不必这么如履薄冰，那时我背叛了她，和那个发型酷似八十年代拉丁自由乐艺人的小妞上了床。这事我可没告诉玛歌达。你懂的，这种丑事，最好深埋起来，别亮出来瘆人。玛歌达之所以听到风声，是因为那妞儿居然给她写了封操蛋的信，把我和她的事抖落了出来。信里写的可详细啦。那些细节，你就是喝醉了就也不会告诉哥们的。问题是，这桩丑事已经过去几个月了。我和玛歌达的关系在改善，不再像我背叛她的那个冬天那样疏离。冰雪已经消融。她常来我家。以往我们都是和我那些傻乎乎的哥们儿一起玩——我在那儿抽烟，她无聊的要死——但现在我和玛歌达享受二人空间，一起看电影，开车去不同地方吃饭。我们甚至还去“十字路口”剧院看了场戏，我给她拍和一群牛逼的黑人剧作家的合影。在那些照片上，她笑得多灿烂，大嘴好像要咧到耳朵根似的。我们又如胶似漆啦。周末我们会去拜访对方的家人。一大清早、别人还没起床，我们俩就去小饭馆吃早餐。我们一起在新不伦瑞克的图书馆——就是卡内基用他的昧心钱盖的那个图书馆——扒来扒去找书。我们俩挺幸福。就在这关头，那封倒霉的信来了，就像《星际迷航》里的榴弹似的，把我的世界炸了个稀巴烂，过去、现在、未来都完蛋了。她们家人一下子都恨不得吃我的肉。尽管我两年来一直帮他们处理税务，还给他们拾掇草坪，她全家还是对我咬牙切齿。她爸以前把我当亲生儿子看，现在呢，在电话上劈头盖脸、恶狠狠地骂我是狗杂种，那个凶劲儿，好像他在用电话线上吊似的。你不配我用西班牙语跟你讲话，他说。有次我在伍德布里奇商场撞见玛歌达的一个闺蜜——叫柯莱莉贝，学生物的，有典型的黑白混血儿的眼睛—她对我那恶狠狠的样子，就跟我吃了谁家的宝贝娃娃似的。我和玛歌达关系急剧恶化，真他妈惨。就像五列火车撞到一块儿那么惨。她把卡珊德拉的信扔过来打我——没打中，掉到一辆沃尔沃汽车底下——然后她一屁股坐在马路牙子上，开始呼天抢地、大哭大闹。我靠，老天爷，她嚎的那叫一个惨。我靠，老天爷。我的哥们儿说，这种时候，就该咬紧牙关，绝口否认。卡珊德拉是哪个？我感觉恶心的不得了，没矢口否认的那个劲头。我坐在她身旁，抓住她胡乱挥舞的胳膊，说了一些傻里吧唧的话，比如，玛歌达，你一定要听我解释。要不然你不明白。我来给你说说玛歌达这人吧。她家住伯根莱因 ，非常有个性：个子不高，大嘴巴，屁股丰满，黑色鬈发浓密茂盛，你的手伸进去一定会迷路。她爸是个面包师，她妈是上门卖童装的小贩。她挺精明，但也有颗宽宏大量的善心。她笃信天主教。每个礼拜天都拉我去教堂参加西班牙式弥撒。如果她有亲戚生病，尤其是那些在古巴的亲戚，她就写信给宾夕法尼亚州的什么修女，请她们为她的家人祷告。她嗜书如命，城里个个图书馆员都晓得；她是个教师，所有学生都爱她。她一直替我做剪报，从报纸上剪下关于多米尼加的东西给我。我差不多每周都和她见面，但她还是寄多愁善感的短信给我：好让你别忘了我。像玛歌达这样的好姑娘，世上最不应当欺骗的人就是她了。算了，我偷情败露后发生的那些事情，我就不啰嗦了。苦苦哀求，又哭又闹。我开车去她家，给她写信，深更半夜死皮赖脸地给她打电话，过了整整两周时间，我们总算和好了。倒不是说她家人重新接纳了我，或者她的闺蜜们为此兴高采烈。那些狗东西，嚷嚷着让她永远不要原谅我。甚至玛歌达自己起初也不太情愿和我和好，但毕竟我们俩以前的感情多深啊。她问，你为什么还来烦我？我说的是实话：因为我爱你，宝贝。我知道这话听起来挺假，挺扯淡的，但我确实是真心的：玛歌达是我的挚爱，我不想和她分手。我可不想因为作了一次孽，就抛掉这段感情。和好可不是那么容易的，真是费尽九牛二虎之力。玛歌达很执拗；我们俩刚开始谈恋爱的时候，她说，至少要和我相处一个月后才会和我睡觉。我耍尽花招想骗她上床，这姑娘就是不为所动。而且她非常敏感。别人对她的伤害，她非常往心里去，就像纸遇水马上就湿那么敏感。你简直想象不出来，她问过多少次（尤其是我们做完爱之后），如果不是我发现你干坏事，你会自己告诉我吗？这个，还有为什么，是她最常问的问题。我最常用的回答是：会告诉你的，我那么干太蠢了，没经过大脑。我们甚至还谈过卡珊德拉——通常是在周遭黑漆漆、我们不必直面对方的时候谈。玛歌达问我，我爱上了卡珊德拉了吗，我回答，没有。你还会想她吗？不会的。你喜欢和她做吗？说实话，和她做的感觉糟糕透顶。这样的回答从来都没什么说服力，但非这么说不可，别管听起来多荒唐，多虚伪。非这么说不可。我们和好后，有一段时间，我们又是亲密的不得了。但好景不长。（故事会如何发展？敬请期待。） -
by 谷立立朱诺•迪亚斯自称“多米尼加奇葩”，行事之古怪刁钻，行文之任性大胆，当今美国文坛无人能出其右。从文学渊源来看，迪亚斯师从托妮•莫里森、桑德拉•希斯内罗斯两位名家。巧的是，三个人都是来自边缘的少数族裔。这样的背景为迪亚斯的写作加上了额外的限定，此后无论他写什么、怎么写，都逃不开相似的断语：从《沉溺》、《奥斯卡•瓦奥短暂而奇妙的一生》，到《你就这样失去了她》，个人成长与家族叙事、移民群体的前世今生细针密缕地交缠在一起，人物循环对应、故事迂回辗转，共同演绎出一曲少数族裔的命运悲歌。是的，悲歌。大凡移民小说都难逃悲戚、粘腻的气味。作家身陷自我的囚牢不能自拔，无一例外都大事渲染离乡背井之苦，铺陈屡遭他国排挤之痛。迪亚斯在此摆脱了常识的羁绊。他写移民之痛，偏偏语不惊人死不休，投入大量笔墨细致入微地摹写性爱。《你就这样失去了她》以主人公尤尼奥的成长为主线，9个故事因情欲而起，由情欲而终。如同他标志性的玩世不恭一样，迪亚斯用最散漫的语调、最生猛的语言、最轻忽的态度细细打量着沉溺情爱漩涡的同路人，书写着属于他和她的荒唐青春。不过，荒唐也好，不羁也罢，都只是迪亚斯惯用的符号而已。在满纸“我爱上了一个姑娘，同时还与另外几个姑娘交往”的浪言浪语背后，有些东西被巧妙地包裹起来。那就是乡愁。透过轻飘飘的爱恨、出轨与被出轨、背叛与反背叛、自欺与欺人，我们可以毫不费力地辨认出一个漂来漂去、毫无根基的二等公民形象：6岁随父母来到美国，16岁在中年女教师的启蒙下有了最初的性体验，其后在50位女友当中穿梭来去，始终找不到最爱的那一个。《沉溺》被誉为美国当代文学的里程碑，当然也是迪亚斯个人的里程碑。他将故事设置在一个相对封闭的空间里，继而把主动权还给人物，任其在逼仄中左冲右突。至于出路在哪里，迪亚斯没有告诉我们。到了《你就这样失去了她》，这个封闭空间无限扩大，直接指向有“天堂”之称的美国。《偷情者的真爱指南》一语中的地道出了他的创作观。迪亚斯坦承写作的感觉“像希望，像恩典”。更为重要的是，写作教他认清了现实，即拉美移民想要在异国他乡出人头地几乎是不可能的，因为他们能够“拥有”（或者说真实把握）的“就只有一个开头而已”。或许，这才是漂泊生涯的全部：无所谓将来、无所谓结束；可以看到自己的过去，却未必看得真切；无力改变身份，更无力让时间倒转，回到起点，去续写故事的另一个版本。那么，来看看尤尼奥的故事有什么样的“开头”。《冬天》一篇，尤尼奥一家初到美国。父亲告诉两个孩子，他们将要过上“体面”的生活。很快，所谓“体面”就浮出了水面。但，这真的是“体面”吗？倒不如说是“辛酸”吧。一开始，突如其来的大雪将一家人困在屋里。孩子吵着回家，母亲独自落泪，父亲请来同事。吃吃喝喝之后，客人对着女主人的丰乳肥臀大流口水。等到暴雪初歇，孩子们跟着母亲在一片白茫茫中探寻美丽新世界，只看到远处的垃圾掩埋场，“那是一座奇形怪状、暗影幢幢的小山”，到处“有垃圾燃烧的火焰，就像是脓疮”。如此现实像“一把长弯刀的刀刃”狠狠插在母子三人心头，好比切开一颗洋葱，每深入一层，辣味加重一分，直到呛得人满脸泪水，浑不知辛辣来自何处。其后，故事在失控中一路狂奔，不幸不请自来，磨难从不偷懒。先是父亲抛下妻儿和别的女人走到了一起，接着哥哥拉法身患绝症，让一家人备受煎熬。尽管尤尼奥试着抛开过去，戮力去寻找“另一种生活，另一段时光”，但不管如何费尽心力，生活回馈给他的只有冷漠与疏离。这是一个永久的战场，被人为地叠加上太多的不如意，身为局内人的他只能随波逐流，尽人事听天命。至于治国平天下之类的庞大命题，则可以统统忽略不计。但事实上，再多艰辛都阻挡不了多米尼加人对自由国度的向往。每个抛家弃子到美国打拼的人都坚信“要想走得远，就非得牺牲一些东西不可”的道理。换言之，“牺牲”才是获得新生的必要前提，就像献祭，必须将自己剥得赤条条地放到供桌上，才能换来一点慰藉，哪怕只是杜撰。而“牺牲”，放在多米尼加词典里，只能解释为放弃家人、放弃国籍、出卖自我、出卖肉体。比如《太阳、月亮、星星》，陷入情感危机的尤尼奥为了挽回女友玛歌达的芳心，邀她一同返乡度假。谁知故乡一片混乱，完全没有想象的热带美景，“那儿有多少倒血霉的可怜虫。那里的白化病人、斗鸡眼黑鬼和街头小流氓数量之多，举世罕见……”此时此地，还乡永无可能，身体回去了，精神在漂泊。果不其然，在参观完一系列名胜古迹之后，女友在没有电、乱糟糟的廉价旅馆里哭着说，她不想终日“像个流浪汉似的转来转去”，更不想待在多米尼加。问题是，不想待在多米尼加的，又何止玛歌达一个？在此，迪亚斯以寓言式的还乡告诉我们：能搅动星云，让月亮、星星围之打转的只能是太阳。具体到多米尼加，豪华度假村里云集着太多“缩水版福柯”式的美国阔佬。尽管长得“像被大海呕吐到岸上的瘆人的苍白怪物”，他们仍然是凝聚人气的太阳，引得无数黑皮肤多米尼加妹子趋之若鹜、投怀送抱。多亏了一心想要投奔自由世界的执念，也多亏了1965年多米尼加内战后美国移民政策的放宽，越来越多的多米尼加人才有机会加入浩浩荡荡的移民新军，向着“乌有乡”直奔而去，其中当然包括尤尼奥（或者不如说迪亚斯）一家。不过，等待他们的是什么？干净的社区、友善的邻居、轻松的工作，还是亲密的情人？显然都不是，相反，这儿多的是滴水成冰的严寒、累得像狗一样的活计，没完没了的迁移、换房子、换工作、换朋友，直到身心俱疲，麻木得把出轨当作小菜一碟。说到这里，我们不难明白迪亚斯为何要直言不讳地大谈性事了。很明显，性永远不是他创作的目的。你道他眼中只装有勃勃欲望，你以为他爱好的是性、药、迷情，哪知道这其实是一种另类的原乡写作——自始至终，这位“满嘴谎言的偷情者”只忠于多米尼加。这是他的真爱。只是真爱难得，原乡易失，他今生注定是要永失我爱了。 -
讲真，看多了天涯八卦，难免会对爱情和婚姻感到灰心。但日子总是要过的呀，但劈腿总是在进行呀，尤其令人齿痒的就是那些劈了腿还满不在乎的渣男，被甩后又一脸悲苦，说：天了噜，为什么前女友都过得那么好啊，为什么我就这么悲催啊！这本《你就这样失去了她》讲的就是一个渣男尤尼奥的自白。说是温吞的“失恋”简直不够，在吾等女读者看来，这分明是自我辩护啊。这个浪子、这个性引擎、这个劈腿过五十个女人的渣男，居然会可怜兮兮地写一本书，居然会文艺范儿地哀叹：“通常要多久才能忘却分手的伤痛？有人说，两个人在一起有多少年，就需要多少年的时间来医治伤痛。有人说，两个人在一起有多少年，就需要这两倍的时间。有人说，这就是个意志力的问题，你打定主意要解脱的那一天，你就解脱了。也有人说，这种痛苦永远治愈不了”。所以啊，尤尼奥仰天长叹：爱的半衰期是永远。当他开始一段恋情，就会迅速被时间打翻。尤尼奥所能做的，只有写出一本书来治愈心魔——“因为它的感觉像希望、像恩典——而且因为你这个满嘴扯谎的偷情者心里很清楚，有的时候，我们能够拥有的，就只有一个开头而已”。这一切很简单，也很操蛋，第一篇小说《太阳、月亮和星星》就把人读得挺窝火，第一页尤尼奥就大言不惭地说“玛格达还是我的女朋友，那时我可是大大咧咧，我背叛了她，和哪个乱蓬蓬酷似二十世纪八十年代拉丁自由乐艺人的小妞上了床。这事我可没告诉玛格达。你懂得，这种丑事，最好深埋起来”。所以你可以想象当女友发现这偷情信时，该有多么愤怒了吧。好的，这部小说的主线就是这个，或者用尤尼奥的笔调，这叫“偷情者的真爱指南‘，也就是说，没错，我劈腿又劈腿，可我是真爱你们呐！尤尼奥的”爱“读者可不敢恭维，他是个满嘴黄腔的家伙，荤腥不忌，什么”射你嘴里还是射你奶子上啊“，”热芒果一样的绝世名器啊“（托这本书的福，我知道男性”插入“的感觉是什么了——湿乎乎热乎乎紧呼呼的滑腻芒果内瓤嘛）。如果朱诺·迪亚斯要写一本小黄文，又怎么能获得美国国家图书奖决选这样的荣誉？在这些不正经的话语背后，肯定还有更深的东西在。这一层东西其实相当严肃，它关乎爱情的残缺、移民的孤独和死亡的不可避免。虽然尤尼奥总是不负责任，时不时就瞒着女友劈腿，可他也曾动过真情。在悲伤的回忆中，又看得出无奈和孤独，惹人心碎。《弗拉卡》里的白人女孩弗拉卡，曾让尤尼奥心跳不已“你往湖中心周，一直走到湖水与腰齐平，然后停下脚步。我盯着你，你也盯着我，在那一刻，我们是深深相爱的”。但是在那天夜里“你喃喃地小声念叨着我的全名，我俩相依而眠。我记得，第二天早上我醒来的时候，你已经不在了，彻彻底底消失了，在我的床上、在整个屋子里，一点点痕迹也没有留下”。《冬天》是尤尼奥一家从多米尼加移民美国的起先故事，在如《闪灵》般幽寂的白雪覆盖的陌生国度，早上爸爸出门上班了，就留下妈妈、哥哥拉法和尤尼奥自己，那么在这一切惶惑和惊惧中，所剩下的只有女人才能治愈心伤，而且还不是冷漠的白人女孩，而是和自己相近的有色人种。这，就埋下了尤尼奥的性趣。尤尼奥的性冒险，也是他寻找自身存在位置的尝试。他将自己的角色定位在“性”的面具之下，看似混不吝，其实是掩盖渴望陪伴的心伤。那些姑娘都没法满足他的孤独感，他忍不住劈腿了一次又一次。按照时间顺序，尤尼奥哥哥拉法的故事发生在尤尼奥之前。哥哥将癌症的病痛隐藏在混乱的情感生活之下，似乎希望借此能够减缓死亡的到来。哪怕在最后一刻，他都忍不住搅乱生活的节奏。但是这一切是徒劳的，女友们或者有想借他获得身份的，或者有来远远看一眼的。你走了，但一切都没变。再蓬勃的性也会落于沉寂。拉法罹患癌症几乎要死掉，却还色欲满满，不停把漂亮女孩带到地下室。几篇小说分别叙述哥哥年轻时、患病时、临死时的混乱性生活，到了《萝拉小姐》，就开始拉法去世一年后尤尼奥的生活，哥哥的性冒险退场，接续了女教师萝拉的到来。这个萝拉小姐可是一位熟女教师，还当上了尤尼奥的老师，她的胸部不丰满，但是身材紧致，第一次就诱惑了十六岁的尤尼奥，而当时尤尼奥已经犯下了背叛的错——因为他的女友不愿意婚前上床。后来尤尼奥的性冒险就开始了，身材火辣的大波妹一个接着一个，一次又一次劈腿，其间也有纯爱的故事，也有嘟嘟囔囔女友怎么抛弃自己的怨妇腔，到了最后一篇《偷情者的真爱指南》，尤尼奥早就不是草根移民了，他成了体面大学教授，是要定下来的。可是偏偏啊！未婚妻发现了他的偷情记录！够了！分手就分手，凭借老子的魅力，还不能立刻钓个马子？尤尼奥锻炼、瑜伽、写书，虽然吧，对未婚妻的记忆老是毒蛇样咬着他，但是勉勉强强钓上一个，人家还说“我要回去结婚了”，挺着大肚子等他来养，生了娃直接和男友和好了，你说操蛋不！悲剧的是尤尼奥的身体也在变坏，更操蛋的是他不断收到前情人的结婚邀请，那个操蛋的女作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨说的“最好的报复就是离开你也过得很好”，简直没谁了！尤尼奥自作孽啊，竟然没一个前女友愿意重新回到他的身边。所以他才发出：爱的半衰期是永远。这样文艺的感叹啊！！所以他才要写一本书来治愈心伤啊！！迪亚斯在放浪的语调背后蕴藏着沉重的悲悯，他在这本书里要表现的主题是：爱情的残缺。当爱情遭遇现实，就会发现它的无力。当未知的世界环绕在周遭，本能的恐惧就只有牢牢抓住性这把钥匙。性的快乐可以很激荡，但爱情终究短暂且缥缈。时日过去，生命经年，回顾往昔，是满满的不舍和悔恨，是疾病的身体带来的渴望温暖，是背叛的伤害带来的无限孤单。
精彩短评 (总计49条)
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爱的半衰期是永远？ -
280「真夠勁兒」 -
渣男的真爱指南…渣男的最高级别 每一个女孩 我都是真爱 呵呵 -
给我们呈现了另一个不一样的文化，不一样的人生。感慨别人过得潇洒，自己每天规规矩矩的生活，对比一下，真是值得反思 。 -
关于移民问题，归属感和自由平等，还有乡愁。从奥斯卡到尤尼奥，作者绕着多米尼加民族之殇讲段子，用戏谑的方式，就像井上厦说的那样，越是那些深刻的就越要有趣地写。 -
我的老家在圣多明各，屋里的灯时常一闪一闪的，你根本没有办法确定他什么时候灭 -
虽然一开始开头几篇看了感觉一般般 但是越到后来越合胃口……… -
结尾不太喜欢。我更希望尤尼奥最后找到了另一个长久相处的女孩。《另一种生活，另一段时光》这篇没看懂。 -
一本偷情者的日记与忏悔书，或者说是自省书，感觉很复杂…… -
有一种浓浓的悲伤 -
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“在西敏路的尽头，我们甚至看到了大海，它就像一把长弯刀的刀刃。妈妈在掉眼泪，但我们假装没有注意到。我们像缓缓开过的汽车投掷雪球。我摘掉了帽子，只是为了感受雪花飞落在我冰冷的、坚硬的头皮上”。感动。 -
与其说谈的是失恋的问题，毋宁说是移民和种族的问题。 -
有时候我们能够拥有的，就只有一个开头而已。感觉这种分开更像是常态吧。 -
作者叙事能力太强，以至于几个故事即便架构雷同，人物也几乎都一个样，但仍能写得十分动人。“多米尼加有好女孩吗？”其实，有哪个女孩又一定是坏女孩呢？ -
大概男性和女性看这本书的感受会不同吧 反正我觉得尤尼奥就是个不折不扣的渣男 -
叙事能力很强，文字利落，大开细放，读起来很过瘾。 -
嗯.读了2/3，然弃。 -
9个偷情故事。“我们能够拥有的，就只有一个开头而已。” -
看起来得奖很多，但是徒有虚名，写的都是同一件事儿，翻来覆去说，自以为奔放了，自以为由性事看到一切了。走开。 -
爱的半衰期是永远 -
有点忧伤 -
前两天看荒木经惟的照片，妻子、猫、阳台，坚持拍了数十年，做成一本小书。我心说他不是以情色著称的摄影师么，怎么还有如此平淡情深之作，难道又记错人了？！人如此复杂，情感更如是，你怎么知道阅人无数和情到深处不能并行不悖呢？ -
不太喜欢译者翻译时老是出现“啥”这个字，明明用“怎么”、“什么”都可以。看了几本不同小说译本，发现这种北方口语经常出现，唉……… -
"宇宙是专门为了拉丁女人才发明红色的。" -
突然就想看描写劈腿男的书，虽然我还是不知道多米尼加在哪里。姐妹们，遇到渣男就跑，割肉也要跑，越远越好 -
九个失恋的故事，文笔细腻，文字生动，哥哥得癌症那篇尤其煽情。不过最后一篇里出现的“川菜馆”仨字，有点莫名其妙。 -
多米尼加人吵起架来真好笑，哭起来也真伤心。《萝拉小姐》节奏感强，基本是一幅幅电影画面。有几篇的翻译太口语，出戏。 -
很口语。很玩世不恭。 -
单从这本看不出“与菲利普·罗斯比肩”在哪儿。书里写得好的不是情史而家庭史。 -
太舒服的语言了，无比流畅的多米尼加热风。
“当性爱的引擎已经隆隆开动，就再也没什么东西能让他停下了。” -
很好玩的一本书！整本书都在吐槽多米尼加，所以这个地方的人出轨撒谎成性吗哈哈。最后一章提到的波士顿让我既陌生又熟悉，同样的城市对于不同的人来说，真的是大相径庭的地方…… -
读了前三篇，观感太糟糕了 -
this is how you lose her ，许多短篇小说组成了这个故事，涉及很多主题，亲情，爱情，性... -
不太喜欢这种行文 -
我等着迪亚兹写出第二个长篇。否则都不会超过《沉溺》了。 -
当我回忆我们怎么开始的时候 我就知道我们要结束了 -
所以这是反映了当代社会很多人不懂珍惜当下人的现象吗？失去就是失去了，再多的理由和借口也是没用 -
一个为一时的快感，用后半生的痛苦来买单的故事。可我觉得主人公这样的男人，即使重来一遍，也还是会走到出轨的自我毁灭的道路上去吧，因为，他们永远也不会安分的待在一个女人身边，区别只是做出选择后要面对的是蚀骨的孤独还是穷极的无聊而已。 -
你这个满嘴扯谎的偷情者心里很清楚，我们能够拥有的，就只有一个开头而已。 -
有生以来看过的最huang的书。。。 -
有时候我们能拥有的就只是一个开头而已。 -
偷情者的真爱指南听上去挺搞笑的，事实上真让人难过。但凡是谈过恋爱的人在这本书中都会找到灵魂的共鸣。快到结尾，我一直隐隐期待尤尼奥会好起来，而到了第五年，结尾说:你这个满嘴扯谎的偷情者心里很清楚，有的时候，我们能够拥有的就只有一个开头而已。顺带一提，全书通篇的操你妈让我看的很爽 -
这本书太悲伤太丧了…尤其最后一篇，“爱的半衰期是永远。”而且感觉这本有点自传性质？我觉得我最近需要看几本玛丽苏小说。珍惜当下。珍惜珍惜，感恩感恩。 -
要把里面所有的“啥”改成“什么”。行文方式上有点波拉尼奥的感觉，但是不如。也有点《米格尔街》的味道，但是不如。 -
有些短篇让我想起了卡佛。 -
明明知道是满嘴谎言，最后我竟然开始怀疑谎言里是否有真实的成分。但如果以此认为这就是几个混蛋玩女人的故事，那这本书读不读都一样。“客居异乡”是永远的主题。PS：实在不喜欢作者刻意为之的粗鄙乡巴佬风格，但《另一种生活，另一段时光》这个故事真的太好了，太好了。 -
翻译很棒。 -
男主角在作