理由

出版社:中国友谊出版公司
出版日期:2005-01
ISBN:9787505720749
作者:（日）宫部美幸
页数:362页

作者简介

理由，ISBN：9787505720749，作者：（日）宫部美幸著；乔君译

书籍目录

案件

入住者

片仓旅馆

邻居

生病的女人

逃跑的一家人

买主

妨碍执行

找房

父与子

卖房

年幼的母亲

没有照片的家庭

死者与生者

回家

不在的人们

离家出走的人

绫子

信子

逃亡者

投案

内容概要

宫部美幸

1960年12月，生于东京都江户区。堪称当代日本文坛罕见的奇迹创造者。如果要比较具体的方式来形容宫部美幸所创造的奇迹，或许可以说，她等于一个推理女王――阿嘉莎・克莉丝蒂加上一个小说大师――高阳，在推理和传奇这两个小说领域中，宫部美幸是兼具开创性和畅销实力的作家，在日本有着众多拥趸，甚至许多日本作家也公认，她最有资格继承吉川英治、松本清张和司马辽太郎的衣钵，是当代日本最具实力的畅销作家。

主要作品及获奖情况：

一九八七年《邻人的犯罪》赢得《ALL读物》主办的推理小说新人奖；

一九八九年《魔术的耳语》获得日本推理悬疑小说大奖；

一九九二年《龙眠》获得日本推理作家协会奖；

一九九二年《本所深川神怪草纸》获得吉川英治文学新人奖；

一九九三年《火车》获得山本周五郎奖；

一九九七年《蒲生邸事件》获日本SF大奖；

一九九九年《理由》获得直木奖；

二○○一年《模仿犯》获得第五届司马辽太郎奖、艺术选奖文部科学大臣奖及每日出版文化奖特别奖等六项大奖。

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精彩书评 (总计6条)

最近看了不少这个类型的侦探小说，更确切的应该是伦理侦探小说吧。感触颇深。很多都是开始就告诉你结局或者凶手，还有一些絮絮叨叨的讲了很多成长或者人生的过程。但细细思量，才发现，很多时候，没有血腥的杀手，更可怕，岁月的磨折，更难耐。与其是写一个人或者一些人的人生，不如说是写，一个时代的喜怒哀乐。
本篇评论带有大量的情节透露，对于侦探小说而言可能会减少阅读乐趣，请三思而后阅。《理由》如果是推理爱好者，买下宫部美幸的小说也许是个错误。在侦探小说那种特有的“解谜”乐趣上，这位赢得了直木奖女作家的作品，甚至不如赤川次郎的三色猫系列。然而，如果从另一种角度来看宫部美幸的作品，那么其收获的乐趣也许会更多。虽然《模仿犯》是宫部美幸篇幅最长，也是最广为人知的作品，但我仍然更加偏爱《理由》一书，其个人风格在这篇纪实式的小说中发挥地淋漓尽致。死跑龙套的——什么是宫部美幸的个人风格呢？作为侦探推理小说，故事是从犯罪开始的，最典型的便是一声尖叫，一位目击者发现了尸体。简洁明快，直入主题。然而我们来看宫部美幸的手法。本书第一位出场人物一个叫做田中翔子的中学生，因为丢了自行车去警察局报案，意外地遇到了同在篮球队打球的同学片仓信子。翔子发现本应在休病假的信子健康地出现在警察局，十分生气，但是信子的样子却不太对，心神恍惚；原来她是来报案的：全国通缉的杀人犯正藏匿在她家开的旅馆里面。到此为止作者一共花了四夜纸，出现三个人物，警察局的巡警石川幸司，信子，翔子，其中巡警与翔子自此消失不见。距离主要角色出场还有很长的一段时间。在第一章•案件当中，作者不厌其烦地描述了千住北新城一家四口被杀案发生当晚的每一个细节。宫部美幸的细节癖在这种纪实小说中相得益彰，她详细地描写了千住北新城公寓大楼的历史，外形，住户等等细节。在当晚目击者中，就有葛西家，佐藤家，大楼管理员（两户）四户人家的具体情况：家里多少人，儿女几岁，当晚在干什么，等等等等。然而，类似佐藤家，只有在开头一闪而过。可以说，他们和巡警石川，翔子一样，是不折不扣的“死跑龙套的”。我是一个演员——然而，宫部美幸的笔下，很少会出现真正的“死跑龙套的”。假如说这部小说是一幅CG，那么这些配角就像是一颗颗像素，缺少一颗两颗倒是没有关系，但组合起来，才能真正窥见作品的原貌。从千住北新城这栋高级公寓住户们对于案发当晚的描述写开去，作者的重心并不在于案发当晚到底发生了什么，而是人们对于“发生在高级公寓里的凶杀案”的反应。我们可以看到，住在这栋高级公寓里的人们，大多都是都市中收入与社会地位较高的中产阶级。服装杂志的编辑因为下班晚了，看到电梯里有血迹也并不在意，只想赶快回家。一家五口人中，因为小孩子想要去挂扫晴娘才发现了从高楼坠下的死者。经营高级餐厅的单身女性，就是因为不愿意和邻居交往才搬进高级公寓，对周围发生的事情充耳不闻。可以说，这样高尚的公寓里，人与人之间的关系反而变得疏离而冷漠。虽然说这已经是一个很老的话题，但在宫部美幸的笔下，却有了更新，也更深刻的含义。从住户们的角度来看，那天晚上的凶杀案就好像电影情节一般不真实，他们对于邻居的死亡也缺乏一种认知感。在死者们离奇的身份被确定以后，有人捕风捉影，有人添油加醋，有人宣称自己与死者之一有秘密交往，有人宣称看见死者中的主妇与儿子从情人旅馆中走出来……可以说，对于这件事情，人们的态度，更多是像对待演艺圈的花边八卦新闻一般持有娱乐态度。宫部美幸并没有在这样肤浅的程度就止笔不前。案发后，警方需要公寓大楼的管理人员交出住户名单以便核对排查，就连这样简单的做法，都要牵扯到好几方的利益纠葛。公寓物业管理单位不愿意承担泄露住户隐私的风险，而住户们分为两派，一派认为应该配合警方调查，一派认为既然自己与凶案无关，那么就没有责任以公开个人隐私为代价去换取毫无价值的线索，双方人马在居民理事会争执不休。这样的争执在文章的后半部分，也是案件进入瓶颈时期愈演愈烈。话题从一开始的“是否应该配合警方”扯开去，变成了是否有人为了出名或者恶作剧编造捕风捉影的谣言四处散播。说看见死者中的主妇与儿子从情人旅馆里走出来的太太，自己先被别人质疑是否经常去情人旅馆，才会“无意中”碰到他们从里面走出来。这样复杂的口水战中，真正有价值的一条线索却被质疑了。我们以千住北新城住户们的目光来看，在这样错综复杂的人际关系中，似乎做也不是，不做也不是，陷入了两难的境地。而高级公寓中冷漠的邻里关系，在此找到了一个存身之处。那么，更加传统的日本家庭就会更和谐温馨一点吗？作者又将我们的视线拉回到报案的片仓信子身上来。片仓家五代经营旅馆，家族成员包括夫妇，祖母，女儿与儿子。信子已经退休在家的祖母妙子与信子的母亲幸惠之间的不合已经进入到了白热化，信子的父亲义文却整天躲在旅馆里不闻不问。在人际关系相对较为紧密一点的社区，婆婆和媳妇各有各的诉苦对象，文章中称为“后援团”的欧巴桑们，本来应该是家庭内部的不合，就在各自外援的精神支持下，大有演变成你死我活的争斗。将这件本应是鸡毛蒜皮的小事揭开去，会发现其中残酷的本质。从我的角度来看，婆婆妙子一直在这场战争中处于攻方，而媳妇幸惠是被动的守方。上了年纪的老人有时候刁钻起来只能用恶毒形容。媳妇包了饺子，却被说成是“专门做给死人祈福用的东西，是咒我早点死”，这样的婆婆，很难让人想在与她一起生活在同一个屋檐下。从第一次离家出走以来，媳妇幸惠每次与婆婆吵架后，都会奔出家门。然而表现得多少有些懦弱无能的丈夫义文，却从来没有去找过她，这是因为幸惠的娘家在福岛，已经没有什么亲戚了，她哪里也不能去。或者可以这么说，幸惠无处可逃。家庭，与幽灵们——宫部美幸喜欢并且擅长描写各种各样的家庭，而在本书中，家庭也是她不变的主题。让我们回顾一下千住北新城的案情与大致经过。一个风雨之夜，千住北新城高级公寓2025室有一家人被杀了。在2025中有三个死者，一对五十多岁的中年男女，被推断为夫妇，老年妇女一人，被推断为祖母，高空坠楼跌落在花坛里摔死了一个青年男子，被推断为儿子。警方没过多久就了解了千住北新城2025的户主叫做小丝信治，家庭成员还有妻子和儿子，但是这对夫妇也就四十六七岁，儿子还在上中学。警方把电话打到小丝的岳父家里去的时候，果然，小丝一家三口都好好的活着。这时候，案情出现了一个重大转折。小丝家因为无法还清买房贷款，已经被法庭强行查封并且拍卖掉了2025，换句话说，小丝信治已经不是户主了。从法庭手里买下这栋房产的人叫做石田直澄，他也不是2025的死者。那么惨死在2025的一家四口人到底是谁？他们是职业的“占房人”。在法庭强制执行的过程中，会有“妨碍执行”的对抗行为，尤其是民事诉讼中。作为小丝一家，只是因为周转不灵就被法庭强行收回并且拍卖自己血汗钱换来的豪华公寓，当然不会心甘情愿。他们找到了一家专门做这种事的“壹启”房地产公司。妨碍执行的对策是，假使小丝一家在公寓被拍卖前就将公寓出租给了他人，那么租房者就有法律依据以此对抗法庭与拍卖中买下这栋房子的人。如果买房人想让他们搬走，通过法律手段解决，最后同样是要支付他们赔偿金。换句话说，最好的对策就是“私了”。借此，占房人就可以讹诈一大笔钱，或者如果他们更加幸运，买房人会干脆低价出售这栋房子，“壹启”正好可以就此收购这栋房子，并且转卖给小丝夫妇。石田直澄本以为以低廉的价格买下法庭拍卖的豪华公寓是一笔不错的交易，现在又要还贷，房子却依然被占房人住着，拿到房子看起来毫无希望。在案发的当夜，监视镜头拍下了他手上流血并且仓皇逃出千住北新城的镜头。石田直澄被当作头号嫌疑犯通缉。然而，死者并不是一家人。无论是警方的发现，还是证人的证词，只能证明这四个人是毫无血缘关系的，却没有一丝一毫的证据能够显示他们到底是谁。真实姓名？出生地？年龄？家庭？一切都没有，他们是没有过去的幽灵。这是作者在《模仿犯》中也津津乐道的一个问题：“失踪的人”。日本文化，或者说亚洲的文化中，对家庭与亲情的重视，让这些人的离家出走看起来格外离奇。舍弃了真实姓名与家人，他们到底想要逃离什么，又想要寻找什么？逝者已逝，只能由生者回答这些问题。失踪者砂川信夫（“丈夫”），他的母亲幼年时来到一家富户做童养媳，未婚夫却在战争中死去，未来的公公虐待并且强暴了她，直到她已经三十好几，才勉强把她嫁给自己的大儿子。砂川信夫从小面貌和身体都酷似祖父，正如作者所说的那样，在普通的家庭，生出一个长得像爷爷的孙子没什么了不起，然而在砂川家，看到他只能让夫妇二人好像吃了个苍蝇一样恶心。这个儿子是活生生的耻辱柱，提醒着他们凄惨而黑暗的过去。砂川信夫的母亲浏走向了“传统恶婆婆”的另一面，经常肆无忌惮地将残忍的刻薄话泼向儿子，直到儿媳妇里子都看不下去。浏经常对里子说，嫁给我这个没用的儿子，你的人生一定会很辛苦。信夫离家出走了，然而里子却不恨他。里子认为，信夫的出走是为了避免一种未来，或者说一种预感，那就是杀死母亲然后自杀的结局。失踪者秋吉胜子（“妻子”）。按照她哥哥的说法，胜子是个轻佻浮浪的女人，总是追求各种各样的男人，一旦和对方好上了，就不顾一切地跟着他。失踪者三田初江（“祖母”）。她是一家养老院的老人，开朗、健谈、乐观，养老院里的老人和医护人员都很喜欢她，然而她的儿女却不喜欢。老人独自出外散步的时候被一伙不良少年抢劫并遭殴打，头部受到撞击，被当时在做司机的砂川信夫发现的时候已经失去记忆，并且有了老年痴呆的症状。老人哭着说不想回家，砂川就把她带回了自己的公寓。在此期间，三田老人的儿女不但没有寻找老人的下落，反而和养老院打起了官司，索要赔偿金。该院护士皆川康子回忆说，偶然遇到老人二女儿的时候，这位女儿诚恳地对她说，不要以为我们都是铁石心肠的人，她是个强势的母亲，总是逼迫我们做她想做的事。也许正是这样的紧张关系，导致老人宁愿住在养老院也不愿意回家。可以说，四个失踪者（失踪者八代佑司请允许我呆会儿再介绍）都是因为无法找到自我在家庭中的位置而出走的——初江老人自愿去了养老院本身就是一种出走，她在被发现的时候已经失去记忆，唯一记得的只是自己不愿意回家，奇怪的是，一个素不相识的陌生人带她回家，她却乖乖的顺从了。砂川信夫因为害怕杀掉亲生母亲才逃离家庭，却将一个曾经同样有威势的母亲带回了家。秋吉胜子并没有像砂川信夫那样的理由去离家出走，但是出走之前，照片上的她化妆浓艳，衣着时髦，在2025被杀之前，却能穿得好像贫穷的主妇一样认真地做家务，做兼职，还用轮椅推着老奶奶去散步。可以说，他们逃离家庭的同时，又渴望着家庭。他们甚至还对冒充“儿子”的八代佑司说，将来老了以后要指望他。的确，十七岁时离家出走，没有工作也没有住处，同样被砂川“捡到”的八代佑司，是该感谢这位供给自己吃住的恩人。但是，八代佑司从来没有渴望过家庭，他极端厌恶，甚至是憎恨家庭这个概念，而这，就导致了这一系列悲剧的发生。失踪者八代佑司（“儿子”），根据他的女友宝井绫子的说法，八代佑司的母亲是个浪荡女人，根本不知道自己两个儿子是什么野男人的种，也不关心他们的死活。而他们的父亲是个酒鬼，只会喝酒和打人。在这部小说里面，八代佑司才是真正的幽灵。十八岁的宝井绫子与他交往后，意外怀孕，希望向父母引见未来的夫婿。而八代佑司来到宝井家，却是为了当着对方父母的面说出，我从不想要家庭这种东西。他似乎在小心翼翼地避开一切与家庭有关的东西，甚至连对方家里的茶水也不喝一口。与其说他铁石心肠、不负责任，不如说，加入宝井家是他的噩梦。对于对他有恩的砂川，也许真正让他动了杀机的，并不是一千万元的诱惑，而是那句“老了以后要指望他”吧？然而，对他来说，这似乎并不是一种深切的恐惧引发的冲动杀机，而是因为觉得“老了以后要指望他”的砂川很麻烦，所以便杀掉了。八代佑司对深受占房人苦恼的石田直澄说，只要你给我一千万，我就处理掉砂川他们。他对绫子说，他想和绫子，和他们的儿子在一起，不过这需要钱。这是一个冠冕堂皇的借口，仿佛是为了绫子和孩子才痛下杀手的。但是，他对自己虚假的家庭连一丁点的人性都没有表现出来，已经说明了就算组建一个家庭，有一天他仍然会逃离，甚至结果会更凄惨，觉得他们麻烦就杀掉。幽灵们的镜像——有趣的是，作者在书中为四个离家出走的人设置了各自对应的镜像，以此来为死者代言。刚才已经提过的，片仓旅馆的幸惠，与婆婆严重不合，丈夫懦弱无能，每次吵架后都会逃出家门，但不到一天就回来。她正是秋吉胜子的镜像。在片仓一家发现逃犯石田直澄之后，幸惠与信子在厨房喝咖啡的时候她说，“你有没有想过要离开这个家……一个人自由的生活？”“妈妈好几次都想离开这个家。”引用：母亲小声地说：“家庭啊，血缘啊，对任何人都是非常麻烦的，也应付不过来，可是还是有认真地想舍弃它们去生活。”（信子）“可是，最后都失败了。”“是的，都失败了，像砂川他们一样。”母亲拿着喝完咖啡的杯子站了起来，然后小声说道：“无家可归和自由是完全不一样的。”现在来说说砂川信夫的镜像，石田直澄。田直澄是一个经验丰富的货运司机，运输部在他的公司是最炙手可热的部门，他负责带领的小组被人称为“石田班”。早年丧妻以后，他与母亲将一对儿女辛苦地抚养长大，本来应该是苦尽甘来的日子，他的家庭却出现了裂缝。石田直澄是高中毕业就参加工作的，虽然作为货运司机受公司同事尊敬，但他同样有内心深处的自卑感。儿子直己学习成绩优秀，立志成为建筑师，高中时候读到了一本关于建筑的书，非常敬仰这本书的作者，执意要考这位作者执教的大学。本来一直鼓励儿子上进的父亲，此时却变得不可理喻，对儿子粗暴地大喊大叫，让他去考东大，并且说，我养了你这么多年，让你考东大，让我开心一下，难道很过分吗？由于这对父子从来没有吵架的经验，儿子也激动起来，情不自禁地说了伤人的话：父亲一直有自卑感，从来就看不起自己，也看不起同事。父亲被刺激到了，因为儿子的话完全说中了。而直己希望考上大学后住学校的宿舍，更是让他感到恐惧。他希望儿女都不要离开自己，儿辈所追求的独立自主，正是他的噩梦。石田直澄的自卑感实际上来自于他的父爱，他总认为自己没有本事，无法让儿女过上好生活。如果儿女能过上豪华的生活，他们就不会离开自己。正是因为这样，不顾全家人的反对，他执意竞拍了千住北新城的豪华公寓。他没有认识到的是，他的家人，母亲和一对儿女，其实从来就不在意物质化的爱。出于很复杂的原因，石田直澄似乎对儿女对他的爱视而不见，案发之后，他认为“儿女没有自己一样过得很好”，这种赌气似的想法，居然让他没有告知家人，独自逃亡。更有趣的原因，则是他的逃亡其实是为了保护宝井绫子。八代佑司告诉石田直澄如果给他一千万，他就杀掉砂川等人。石田直澄觉得不对劲，就告诉了砂川。案发当晚，八代佑司打电话给他，训斥他说，因为石田直澄泄密，他与砂川发生了严重的争执，要他过来善后。石田直澄赶到千住北新城以后，发现砂川等三人已经被杀，八代佑司正在包裹尸体以便抛尸。这时候宝井绫子也赶来了，看到满屋子的鲜血以后她彻底崩溃，并且把八代佑司推下了阳台。石田直澄看到她怀里抱着的，与八代佑司的婴儿，对她说，婴儿不能没有母亲，而我无论怎样都会被怀疑，所以我不会说的，我会逃亡，请你带着孩子好好活下去。石田直澄就这么开始了逃亡之旅，而且居然成功地瞒过了警方。直到他穷困潦倒并且染上了肝炎，住在片仓旅馆的时候，被片仓家的信子发现。信子与父亲去找石田直澄的时候，这个中学女生抱着一把雨伞，做出随时要跟凶杀犯石田直澄拼命的样子。石田直澄的供词中说，看到那个女孩那么拼命地要保护自己父亲的时候，我最不希望的事情就是被她认为自己是个杀人犯，因为她让我联想到了自己的女儿。可以说，让石田直澄开始逃亡之旅与结束逃亡之旅的，都是家庭，让他逃离，也让他回归。（向能看到这里的人致以深刻的敬意，因为到这个段落为止一共六千一百多字，我写了前后加起来一个多月，连我自己都有点厌烦了。居然能看到这里，实在很了不起）To be continued…..
严格来说，这根本不是一部本格的推理小说，而是象案件聚焦一样通过报告文学的形式从头到尾剖析一个震撼人心又发人深省的悲剧！既然是这样的形式，于是就没有了通常本格推理中形形色色、新奇古怪的“诡计”，取而代之的是许许多多关联者的证词，生活背景。于是在这样一部25万字的小说中出现了大约65个有名有姓的人物，这样庞大的数量绝对可以赶上历史小说了。情节的话，实在无法用一段话叙述完，所以只能大致讲下感受。亲情，责任，虚伪，欺诈－－这就是我对这部小说的概括。荣获直木赏当之无愧！国民作家－－宫部美雪的小说还是蛮符合我的胃口的，要继续拜读她的其它作品。

精彩短评 (总计50条)

哎，这写的太碎了，比火车差很多，很失望。
内涵什么就不谈了翻译也未免太没有追求了严重减分目前为止最纠结的直木奖
2010.10.03—2010.10.05
晤，不是我喜欢的风格
报告文学读着很累，不过这理由还是真社会派啊
略嫌啰嗦，不太习惯这种风格
日本推理侦探小说写的好吖，这本除外。她重点完全是在剖析人性，为什么犯罪上。这部分明明就是可以只占结局的小小部分，让我肿么受得了。又看了些杂七杂八的书。
报告文学的形式来写推理还是第一次读，不过觉得情节略弱，个人觉得不够精彩吧，关于揭露社会问题的推理系，还是东野大叔比较精彩
日本版“逃离”，一个个家庭悲剧被串联成一出杀人案件，当事实从各个角度被粘合到一起时，故事的发展愈发看得心寒。家庭对成员的影响有好有坏，逃离出去就能展开新人生的想法依旧不切实际，人生价值观早已被痛苦地烙印住…少有能跳出这痛苦去考虑整体关系的，人与人之间的交流也越来越少…故事中自然有善良的人，但可惜的是并没有好的结局，也许懦弱无知的善良没有任何意义吧，真是令人痛苦的事实呢
看过就忘记的书
不喜欢
“家庭啊，血缘啊，对任何人都是非常麻烦的，也应付不过来，可是还是有认真地想舍弃它们去生活。”
四个故事都还不错，叙事流畅，值得一读
【书评】：宫部美雪《理由》：这本书很难啃。看了十多天才勉强看完。原因在于：故事线索庞杂，人物数量众多，情节回旋繁复。报告文学在平静中揭露日本泡沫经济崩溃之后人与人间的冷漠和利益纠葛，是一幅彼时社会的浮世绘，有算计有淡漠有痛苦有挣扎。大人毫无担当，倒是小孩子，个个看透世事。推荐
宫部美雪的五部小说看完了，没了。我心目中，第一名必须是《模仿犯》，巨作无法超越。第二名是《火车》我遇到的第一部她的小说惊为天人。第三名是《理由》，好看！第四名是《龙眠》特殊能力的少年塑造得非常印象深刻。第五名《魔术的耳语》
狠狠狠日本，更像一本民俗书小说很大的成功，来源于对现实的尊重推理和桥段倒是其次的了
很好形式比较新是报告文学样子的故事虽然不够跌宕起伏但也有温情细腻无奈困窘等种种情绪很喜欢社会派的侦探小说都是这样的吗想认真开始读这种小说
此版的翻译太坑爹本来就平淡的情节被这么一折腾更加不可读据说初接触宫部不应该看这本？反正我是闷了
文笔很赞，经常用意想不到的角度，人性剖析得也很深刻
又一本被蹩脚翻译毁了的好书。
絮叨叨，宫部阿姨，乃就饶了社会派吧……
该作者一大特点就是罗嗦。纪实文学啊，看不进去。
通过推理讲故事的牛人，如果是奔着推理来的可能会失望
大一看的，都忘了说啥了，泪....
社会派？也许根本不是推理小说也不一定。一家四口被灭门，轰动一时。陆续讲了不止一个家庭，四口之家的秘密陆续曝光。小说非常啰嗦，惹人生厌。好比想买幅波澜壮阔的画卷，结果落到手是天空渐变色，还TM是拼图版。而且立意真是ORZ，凡是想脱离原生家庭否认出生都不会有好下场。
有学到如何描写人物心理表情动作
继承了松本清张社会写实派的推理风格，故事涉及的背景和当下中国的现实，异曲同工。
一开始感觉读起来杂杂拉拉、枝枝蔓蔓，可从中间开始大力翻转，很是吸引人。
不好意思，確實不是我的品味。經常翻到最後去看結果的我，第一次這樣不在乎中間發生了什麼。太大段的對話，太多的細節，太寬的人物角色，我的耐心並沒有戰勝好奇心。
很不错的小说，虽然我不明白为什么这算推理小说，可能因为作者总是给人以悬念吧。很深刻地揭示了现代社会人与人的疏离，以及家庭的淡化。
又看到凌晨4点多
翻！译！差！评！但是是第一次读以报告文学形式写的推理小说，还是很有些意思的。人终究是群居性动物啊。突然想到在天津的那天晚上，“让我握你的手让你握我的手彻底了解颤抖你会知道我”。
里程碑……
推理迷不用看了，基本是报告文学...
其实，不太吸引人，而且，写得有点烧脑
类似社会问题类的作品看多了，只能算一般吧。翻译得非常差
伪纪实类犯罪小说
看到中途有点乏味但是总体还是挺不错的
信息量非常大的一本，查来查去却是一个很意想不到的结果。
如果了解日本上世纪末经济文化背景会更有助于此文的阅读.
这个社会派找的点不错啊，想用强制拍卖缓和泡沫经济的后果，但又变成了送钱给坏蛋们了。家庭的主题如果不是歌颂真有点难写，小丝孝弘对家庭和对那个占房的家庭的态度写的很好。不过就推理来说的话，说实话连凶手动机都没弄懂。
不同的社会造就不同的人格
其实主要是对所描述的社会现象感兴趣这是犯罪小说，没什么推理成分
买了10年终于看完了，虽然没期待的好看，但是10年前就尖锐的指出了许多当今的社会问题，人越来越冷漠，越来越自私，家庭观在青少年心里的覆没
太残酷，太无助......
某種程度上的傑作，可惜中盤有些無聊，有些議論性文字過於生硬直白
第一次读宫部美幸的书，感觉节奏有点难以把握。她的背景描写非常的细，比方说到小区的停车场和安全性就用了大段篇幅描写，真的有点难以读下去。但是习惯了之后，不得不感叹她描写之写实。还有就是如果想看本格推理建议还是放弃这本吧，故事很松散。是一本需要习惯但是习惯了之后感叹写的很好的一本。
人物刻画细致
暴露于推理小说下的社会问题
翻译的一塌糊涂！糟蹋作品。

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