花影
出版社:南京出版社
出版日期:1994
ISBN:9787806140260
作者:叶兆言
页数:316页
作者简介
二十年代江南的小城是故事中的小城。这样的小城如今已不复存在，成为历史陈迹的一部分。人们的想象像利箭一样穿透了时间的薄纱，已经逝去的时代便再次复活。时光倒流，旧梦重温，故事中的江南小城终于浮现在我们的面前。
她，暴虐乖张，却又单纯天真；他，敏感刻薄，然而感情真挚；他，老实木讷，其实阴郁内向……爱与毒相伴，缘与孽共生。他们，都成为没落大宅阴影下的畸人。
父死兄瘫后，妤小姐成了甄家大院的主人，她一心追回已逝的青春，寻求从不曾得到过的自由和欢乐。然而，封建家庭对她身心的毒害难以祛除，父兄的阴影亦时刻将她包围。最终，她以青春、激情和生命为代价，向黑暗的封建礼教作出了自己的抗争。
内容概要
叶兆言，1957年出生，南京人。1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。1978年考入南京大学中文系，1986年获得硕士学位。80年代初期开始文创作，创作总字数约四百万字。主要作品有七卷本《叶兆言文集》、《叶兆言作品自选集》以及各种选本。另有长篇小说《一九三七年的爱情》、《花景》、《花煞》、《别人的爱情》、《没有玻璃的花房》、《我们的心多么顽固》，散文集《流浪之夜》、《旧影秦淮》、《叶兆言绝妙小品文》、《叶兆言散文》、《杂花生树》等。
发布书评
精彩短评 (总计34条)
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没什么，电视剧很垃圾的。 -
图书馆只有陈彤的那个版本。。 -
刚刚看过这本书，想问问，已经三年了，不知道读完没有？ -
这种中篇最能投导演所好，拍成电影。结果只能把电影搞糟！ -
我明白你的意思。这个后记我也看到了。
我是说在小说的技法上。有一点师承的味道。 你看了《伤心给咖啡馆之歌》会有些印象的。 -
其实电影并不怎么样。如果是梅艳芳来演，一切或许会不一样。
叶兆言描写俗世畸恋远不及苏童。 -
我也在今天晚上从图书馆看完这本书 -
N年之前就读过《花影》。N年之前读了前一半，N-1之前读了后一半。当时只道是《花影》是电影《风月》的原著小说，可是《花影》是叶兆言的作品，《风月》的编剧，却写着王安忆。当时看完并不是很喜欢，不过是发生在江南某小镇的，由libido引发的血案。那天逛图书馆又见到了这本书，但是那时我想起了那天，在西塘，中午，我坐在河边小房子的阁楼里，楼下老奶奶正在用一个老式的收音机播放着某种江南戏曲。江南，古镇，蜿蜒的河道，青石板路，古老的房子，正是《花影》这个故事发生的背景。所以又把它借回来重温。
但是很悲剧，看完更觉得写得不好。以前看过《一九三七年的爱情》，觉得还好，但是那是发生在大时代大城市里的故事。但是《花影》是小镇佳丽的故事：潮湿的青石板路，一身花衣的美人，暧昧的迷楼，恐怖的花影，如果这个故事交给苏童来写，效果会更好吧。叶兆言的语言不甚优美，没写出这个故事的潮湿与暧昧，写小说经常借人物的心理活动蹦出大段的议论，看着别扭得很。libido引发的血案成了中国小说母题一样的东西，看多了，也烦了。一个小说充斥着各种畸形的恋情看着也不舒服，很真诚地反胃。
看了后记，作者说妤小姐是为梅艳芳而写，太扯了，瘦骨嶙峋的梅姑怎么能是丰满的妤小姐。看过电影，巩俐演的，但是看小说的时候，我总觉得眼前出现的是蒋雯丽的影子。丰满、妩媚，还有，平静中掩藏着的疯狂。
想起一件挺有意思的事，王安忆版的故事里小云是一个上海来的拆白党，专程回来骗取妤小姐钱财的。叶兆言版的故事里，只说小云是从外面回来的。王安忆总也忘不了上海这回事，其实，上海跟她有什么关系呢？
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反正我没看过，不看了 -
恩
最近有同感 -
毕业之前，什么事都不用做。唯一可做的，就是等着毕业。 从前的种种一概被废除掉了，那些考试，班会，运动会，党员培训，四六级，考研。生日酒会，失恋…… 全部在毕业到来之前，宣布作废了。 这可能是世界上唯一让人快乐不起来的赦免。 被赦免的同时，毕业代表着，青春的终结。从此以后，拔掉奶嘴，自己当家。失去任何软弱的机会，放弃所有被保护的渴望。
就在这种气氛下，我唯一想去的只有图书馆。尤其是在晚上，大家都出去应酬忙碌了。从前热闹的寝室，走廊安静下来。我虽然喜欢清净，但是无法忍受那种空无一人的孤独。到图书馆的四楼去，那里有看不完的文艺书籍。天气闷热，我不喜欢坐在风扇下面。空气沉闷，这间房子的通风不好，我总是会闻到一股若有若无的霉味。
就是在这样的背景下，从书架上去取下这本《花影》。叶兆言的小说，在《后羿》之前还从来没让我失望过。非常快的，伴随着空气里沉郁的霉味，以及外面的闷热。我走进到那个故事里，潮湿多雨的江南，大烟飘出来的香味，罂粟花般的妖艳。我把自己沉浸到这个故事里……甚至已经忘了快闭馆了。我还差最后的结局没有看完。不情愿的合上书。意犹未尽的慢慢走下楼去。
后来，我就再没有看到这篇小说的结局。第二天图书馆闭馆休整，第三天是休息日，不开……我的图书证交上去了。彻底的失去看完结局的机会。
不过，这已经不重要了。因为毕业已经用天计算了。即使大家都不出去，待在寝室的夜晚，喧嚣也已经散去。每个夜晚，更多的是被散伙饭代替。很惭愧，很无奈，很惶恐，有些人竟然是在散伙饭上才相识，才惺惺相惜的。从前的我们都在忙什么呢？
上周，我又在书店看见这本书。本来想翻到没看完的那页，继续那个没完成的故事。可是我的心让我的手放下了。因为心里装满了很多从前的事，此刻已经容纳不下这个故事了。
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在08年这一版最后《新版后记》里，“我必须承认，没有陈凯歌，就没有这本《花影》”。这本书跟电影《花月》有些关系。
“《花影》的女主角妤小姐，本来是为当年的梅艳芳所写，她的艳丽，她的芬芳，她的痴迷，她的疯狂，曾给了我巨大的想象空间。小云自然应该是张国荣，这个角色非他莫属，只有他才合适，只有他才配得上小说中那副墨镜，那副只有两个小黑圆圈的老式墨镜。怀甫就让刘德华或梁朝伟来扮演，谁演都会出彩，谁演都会有一番新的创造，这个人物一点也不简单……人面不知何处去，桃花依旧笑春风，不过才十多年工夫，往事早已不堪回首。美艳如花的妤小姐还在小说里不死不活，小云从小说中出走，可是梅艳芳死了，张国荣也死了。” -
我晕。 那本书，哼哼。 -
什么同感呢？ -
这就是叶兆言和陈凯歌关系崩裂的书。
《花影》与《风月》，“人生自古有情痴，此恨不关风与月”。电影与书都是极其晦涩的，翻看了数次才看完，不关是妤小姐还是如意，都是成了父亲烟瘾和淫乱生活的牺牲者。抛开外界，她完成了从少女到女人的转变，然而也完成了浪漫情怀到正视现实的转变。
“我不再爱你了”一出口，她就完成了自我的转变和成长。
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恩，是啊。 我想起一篇外国小说《伤心咖啡馆之歌》
不知道叶兆言写的《花影》有没有借鉴这篇小说。 -
是阿。 可是我毕业快两年了。怎么还要来回忆呢。 是不是我的心里有问题。 -
同意”这个后记中的故事比《花影》更精彩 “ 。
叶的《花影》写的是民国时期，烟雨江南没落大户家庭的畸人畸恋 。可能是看苏童的小说在先，看时觉得文字干巴巴的没什么味道，完全没有看苏童小说的阅读体验。 -
也许吧。 谢谢你告诉我。 -
不是
大家都会
只是时间问题 -
你调皮～～ -
《伤心咖啡馆之歌》有看不明白的地方很多了。。爱密利亚为什么拒绝马克·马西，为什么接受李蒙，李蒙跟马克·马西是什么关系 -
这本书，一打开就泛出一股经陈年雨水泅过的青苔气息——不，不要误会，我并不是在说书本纸张受潮所散发出的那股味道，而是从那字里行间，兀自散发出的那一股旧时岁月的况味。
烟雨飘摇的江南，不知名的古镇，蜿蜒的河道和铮亮如镜的青石板路，构成了这个故事留有旧日余温的背景。正如小说作者叶兆言在开篇时写的那样：“二十年代江南的小城是故事中的小城。这样的小城如今已不复存在，成为历史陈迹的一部分。人们的想象像利箭一样穿透了时间的薄纱，已经逝去的时代便再次复活。时光倒流，旧梦重温，故事中的江南小城终于浮现在我们的面前。” 书里始终萦绕着一团化不开的雾气，伴着水声，橹声，尖锐的鸽哨以及挂着白帆远远驶来的船，这些都让人不由自主地联想起江南的黄梅时节，甚至感受到了那湿漉漉的沉闷与压抑。
其实最初看的是根据这部小说改编的电影《风月》，而我看电影的一大爱好就是看完电影看原著，在心里默默比拼一下究竟是电影超越了原著还是原著盖过了电影。虽然有点刨根问底的意思，但恰如一个晚饭只吃了五分饱的人，又在深夜遇到了一个卖三鲜馄饨的夜宵摊，那种美妙的滋味，不可为外人道也。而这部小说最好的地方，在于它是鲜活的，具象的，又在矛盾的两个极端开出罂粟般美丽的花来，让人轻易就能看到那些由文字汇聚成的人物——外表傲慢、内心却自卑阴郁，时刻需要“以强烈的自尊来掩饰强烈的自卑”的进步学生小云；有别于传统意义上的大家闺秀、既放浪形骸又纯真热烈的妤小姐，不甘寂寞又彼此倾轧的姨太太们……就像一碗浓墨重彩的油泼辣子酸汤面，每一个人物都是那样轮廓鲜明地矛盾着，让人见之难忘。
书里的妤小姐是个“白色孝服里藏着色彩艳丽的衣服，脚上穿一双很刺眼的大红绣花鞋”的叛逆女子，当终日生活在大宅里的她听到小云绘声绘色地描述着外面的世界，他于她而言，仿佛象征着陌生而新奇的命运，她明明极其羡慕，但偏偏表露出非常不屑的神态来。而小云所描述的“那黑裙窄腰的女学生，那手中拿的小旗，那又高且红的围墙，那天空，那风筝……”我们都能够相信，这些美丽的意象，一定在那个久居深闺又不肯安分的妤小姐心中幻化成最初的外面世界的模样。正如王安忆的《荒山之恋》中说的那样：“女人爱男人，并不是为了那男人本身的价值，而往往只是为了实现自己对爱情的理想。”这本书明里走的是爱而不得的老生常谈，然而看似风月一场，作者真正要说的却是春秋家国和对人性的叩问，昙花一现的爱恨只是一抹病态的苍白，点缀了那个时代苍凉的注脚。
《花影》就如同它的名字一样，是满树繁花开到极盛时投下的深深浅浅的影子，只留下一片神秘幽冷的青灰，隐隐漂浮着几许江南特有的诗情画意。甄府阴森幽谧的祠堂，一盏盏随风摇曳的油纸灯笼，一望无际的菏塘，一支黄铜烟枪，一对翡翠耳环，一瓶掺了爱的毒药……种种美丽而诡异的意象，将那个年代的陈年旧事娓娓道来。
我始终记得书中这段——小云很傲气地推着那辆自行车，一路丁零咣啷。很少走出大宅的妤小姐，像个大孩子似的跟在小云后面。她想找话和小云说，想问问他外面的世界，但她又怕他借此嘲笑她的浅薄无知——最终，她只是躲在门后，好奇地看着小云向远处骑去。
那个眼神，我本以为是爱情。
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为妤小姐可惜，特殊的成长环境造就了她特立独行的个性，不被理解，即使是所爱的人 -
陈坤可以，周迅太羸弱~~ -
“丰满、妩媚，还有，平静中掩藏着的疯狂。”
似曾相识...感觉像是在说你自己啊... -
还是没有读完。 -
黑色之爱：从叶兆言的《花影》看现代小说的悲剧艺术
很久没有这么一部小说给我如此深的震撼了。以至于我不知道该怎么样准确地把自己的感受说出来，总觉得无论我怎么表达都无法尽到那个意思。但又不得不写，憋着实在难受。这就是叶兆言的《花影》。一部彻底的爱情小说，悲剧小说，新写实主义或者后现代什么都可以定义的小说。这小说无论是叙事技巧还是情节设置，或者语言艺术都让我有一种受益匪浅的感觉。如此之巧妙的安排，没有一定的功力是达不到的。诚然，作为一个风格独特而并不哗众取宠的作家，叶兆言在《花影》的表现让我折服。
《花影》是一部爱情悲剧小说，或者也可以这样说，悲剧爱情小说。我实在不想加上“爱情”这个词，因为总觉得这么俗的字眼不配加在这本不是表现爱情的小说上。实际上，爱情只是这小说的一个表现形式，不是它要表达的内容，也不是目的。只有“悲剧”，抑或“人性的缺失”才是它的主旨。
一、悲剧的背景
这故事发生在一个江南小城里。风光如画，在战乱年代却犹如世外桃源般与世无争。这小城总是飘着蒙蒙的细雨。但作者却并不明说这雨的季节。一开头就把我们带入了一个略微忧伤的氛围。雨，尤其是细雨，实在很适合渲染一个心思细腻的人的心境。我也很偏爱这个写法。目前我那集子里唯一一字不增不删的就是一篇同样以细雨开头且一直笼罩在雨中的悲剧，《雨街》（不是给自己的书打广告，实际上还在审稿中）。配合这雨中江南的，却不是如这风景般广阔天地，作者安排了一个与这一切反差很大的地方——甑家大宅。这是一个古老而曾经辉煌并且目前看上去还辉煌着的大院，里面的一切是外面的人所不能想象的，人们只能把自己所有的美好都硬加在对它的想象中。这院子住了一帮子人，老爷和少爷，以及一个即将成为主角的小姐，另外是一大帮打酱油的妻妾奴仆。背景是不是很熟悉？如苏童的《妻妾成群》？有点，但实际上完全不是一回事。
就写作来说，这是一个比较新奇而可能费力不讨好的背景，把所有的人物和事件都安排在一个狭小的空间中。但这也加剧了戏剧冲突，更有可看性。对于悲剧来说，最忌平淡。而把所有的矛盾尽可能压在一起，就由不得它们不冲突了。所以，有了这个戏台子，下面我们要做的就是等待演员上场了。
二、悲剧的人物
这故事人物其实不多。虽然看上去有很多人，其实很多人里面的相当一部分是打酱油的。无足轻重。主角是甑家大小姐，妤小姐。一个从小在大院里长大到二十七岁从没有看过外面的世界而又野心勃勃离经叛道的老姑娘。其次是袁小云，一个阴冷的永远带着墨镜的青年，在外读过书，思想时髦，但是心思总是那么阴沉。他是甑家少奶奶的弟弟。还有两个人像幽灵一样存在着，那就是甑老爷和甑少爷，这两人是一切罪恶和悲剧的起因，但是实际上一开头就没了，甑老爷死了，甑少爷成了植物人。甑少爷在后来的情节中就是一具无所不在的干尸，等于就是这座逐渐腐烂的大宅的缩影。还有一个怀甫，这个犹如苏童《米》里的五龙一样存在着的男人，卑微而狠毒，忠厚而毒辣，他就像一个导火索，终于点燃了一切。他是甑小姐的堂弟。至于其他人，都是过眼云烟了，都是点缀。
这个人物的安排法也颇费匠心。悲剧的起点人物在开始的时候就没了，只留下的阴影一直伴随着始终。所有的一切都由俩死鬼一样的人开始，但我们却连责骂一下的机会都没有，因为他们都死了。这个写法其实不算新，在很多现当代小说里，尤其是先锋小说里常用。但是我还是很喜欢这样，一个悲剧只有把引起的悲剧的恶人先弄没了，让看戏的人连郁闷都无处发泄，这才是悲剧，不仅是故事，还有观众的情绪。
三、悲剧的起因
亚里士多德在谈到悲剧的起因时说所有的真正的悲剧都应该算是“好人”的“人性或道德”的缺失。中国古人则说“万恶淫为首”。毋庸置疑，《花影》就是把这个悲剧当成是“恶”的结果，所以在这里没有好人，只有“人性或道德”的缺失。归根到底，就是一个“淫”字，而这个“淫”也就贯穿了始终。
甑家大院里都是女人，除了甑老爷和甑少爷。除了妤小姐之外，所有的女人都是爷儿俩的性奴。他俩的好色达到了令人发指的程度，甑少爷在一个肥胖的妓女身上办事的的时候成了植物人，甑老爷跟自己的儿媳搞事的时候死了。一般来说文人常把在性高潮中死去当成是一件很美好的事来说，叶兆言当然无意说这爷儿俩死的有多美好，在我看来这也是一种荒唐的死法而已。不管怎么说，死在淫上，这就预示了“淫”将会把这个悲剧引入万劫不复的深渊。
一开始甑老爷就死在性交上，甑少爷在性交中成了植物人，好了，这下这大院唯一的继承人妤小姐登场了。这是一个离经叛道而有点儿变态的女人，二十七岁了还没嫁出去，然而她美丽而泼辣。是甑老爷不让她嫁的。甑老爷明白男人是怎么回事，所以也就不想把女儿往虎口里送了。从弗洛伊德的心理学角度分析，性压抑最终导致人性的变异，这一点在妤小姐身上最终得到了体现。一个长期得不到爱情与性滋润的成熟女人，生活在一个荒淫的环境里，能不变态吗？现在轮到她表现了，于是悲剧也就开始了。只不过，悲剧的起源不在她，她只是恰好赶上了而已。
淫，拉开了甑家大院的悲剧序幕。
四、悲剧的组成
什么叫悲剧？鲁迅先生说，悲剧就是把美好的东西生生撕裂给人看。那么，在《花影》里被撕裂的就是爱情和亲情。既然说到了“淫”是这个悲剧的起因，自然不能脱离爱情（我们不是柏拉图）。而《花影》里的爱情实在让我们看到的只是赤裸裸的兽性，仿佛春宫画一般只是一堆堆的裸体交叠在一起。乱伦、诱奸、同性恋、吸毒，你能想到的关于性的异化在这里都可以看到。
怀甫作为甑家的族子，在甑老爷和甑少爷都ＯＶＥＲ了之后进了甑家大宅，他是被当成了未来的老爷来培养的。然后第二幕悲剧（第一幕就是简短提到的甑家父子的淫乱生活）开始了，简单来说就是，这个老实忠厚的乡下孩子被他的堂姐妤小姐勾引了。这是乱伦。压抑了二十七年的妤小姐如同一只亢奋的小母狼和自己的堂弟有了肌肤之亲。乱伦无关爱情，尽管老实的怀甫一直爱着他的堂姐，而妤小姐，这个叛逆的大小姐只是把他当作一条狗，一条可以发泄性欲的狗。这个乱伦持续了始终，如一个毒瘤。怀甫这个导火索点燃了悲剧。
袁小云，这个阴冷而潇洒的青年的登场了。见过大世面的小云是大宅里唯一敢顶撞妤小姐的人，实际上他们一见面就是无尽的争吵。妤小姐在无尽寂寞的青春岁月里一直被关在这宅子里，面对新潮的小云她有一种自卑感，而她又是小姐，自然要盛气凌人。而小云看不起这一切，厌恶这一切，自然对妤小姐也无好感。小云的姐姐是甑家少奶奶，小云从小跟着姐姐在甑家大宅长大，从小就被甑少爷当成奴仆，在宅子里处处受欺负。实际上，甑少爷成植物人就是小云干的，他恨这里的所有人，所以永远是阴冷的。而这一切妤小姐都不知道，她只是单纯地斗嘴出气而已。
恨到了一定程度，就成了爱。反之亦然。妤小姐不该爱上了小云，而她的爱又是表达得如此奇怪，以至小云从来不觉得她爱自己，虽然后来两人有了肌肤之亲，在小云看来这不过是逢场作戏和这个老姑娘上床而已。高傲的妤小姐受不了别人比她更高傲，她认定小云并不爱她，那自己就折磨死他，然后有了第三个男人，一个浪荡子。尽管她很厌恶那个浪荡子。
爱情是这个世界上最难琢磨的东西。也许两个人明明相爱却只能互相伤害。谁也不知道为什么。这个复杂的爱情悲剧里，怀甫深爱着与自己乱伦的堂姐，却知道永远不可能给在一起，于是他的爱最后也成了恨。妤小姐深爱小云，而小云却用仇恨的眼神和她敷衍。至于第三个男人，他谁也不爱，他只是想得到甑家的家产。
真是个复杂的事情啊。尽管我把它当一个爱情故事来讲，实际上它告诉我们的确实人性的黑暗面。你看看，上面的爱有哪一种是正常的？也许有正常的，但是读者和主角都等不到了。
五、悲剧的结局
怀甫看着自己深爱的人在不同的男人间周旋，而自己终究什么都不是，于是他看似老实的外表下爆发了最大的一次能量。悲剧由他点燃，也将由他终结。他把小云的秘密告诉了妤小姐，而这时妤小姐发现自己怀孕了。对一切厌恶至极的小云准备远走天涯，妤小姐从码头把他追回，而第三个男人已经在报纸上登消息说将和妤小姐结婚。小云在最后一刻终于知道了妤小姐原来是真的爱他，可他却看到了她将会和别人结婚的消息。
小云说，以前我怎么害你哥哥的我现在就怎么样害你。你不是说你爱我吗？证明啊，不和他结婚啊，把这药给吃下去啊。
妤小姐说，我爱你，我要嫁给你，让你恨我一辈子，我会在明天的订婚仪式上说我要嫁给你。既然你要我吃下这药，那我就吃。
然后妤小姐把药吃了，和她哥哥一样成了植物人。小云还是远走他乡了。
订婚仪式上妤小姐的信封被打开，里面写的新郎的名字是：袁小云。
悲剧结束。
我实在不想把这故事写成这么一个言情小说的样子。而它的故事构架就是这样。它用一个爱情故事的骨架撑起了一副人性迷失的悲剧。里面的爱与恨，都是想告诉我们，一个人可以把爱与恨隐藏多深，伤口就有多深。
妤小姐和怀甫的乱伦是禁忌的，与小云的爱情是注定要悲剧的，与其他男人的纠葛只会留下笑柄和伤痛。可现实就是这么不完美，我们能怎么办？所有的悲剧都是这样无能为力，正因为无能为力，它才成为悲剧。柏拉图说过，所有的文艺都应该给人以教化。那么，我们可以怀疑这个说法，但无法回避这些悲剧给我们沉思，那就是：
到底是什么东西能让我们把爱与恨当成生与死的筹码？到底怎么样我们才能把一个故事完整地撕裂给人看？
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毕业之前，什么事都不用做。唯一可做的，就是等着毕业。 从前的种种一概被废除掉了，那些考试，班会，运动会，党员培训，四六级，考研。生日酒会，失恋…… 全部在毕业到来之前，宣布作废了。 这可能是世界上唯一让人快乐不起来的赦免。 被赦免的同时，业代表着，青春的终结。从此以后，拔掉奶嘴，自己当家。失去任何软弱的机会，放弃所有被保护的渴望。
就在这种气氛下，我唯一想去的只有图书馆。 -
哼哼什么，好像还拍成了电视剧。。 -
书店把《花影》一书带回家，因为要购到一定金额的书才能使用代金卷，已选了俩本书还差一点金额才能使用代金卷，又急着回家，就在书架上找熟悉的作家，一个口碑好的作家总不会写出烂作品。叶兆言的《花影》在眼前，叶兆言的大名早听过，但他的小说还真没有阅读过，对他的认识只停留在央视十套一个的人物专访，他对女儿的教育异于一般家长，因为女儿很独立也很有主见，而女儿也很长脸，已到美国留学去了。好吧，那就选《花影》。
《花影》的故事是一个发生国民前江南大宅里男男女女间的情爱故事，正像过去曾阅读过苏童的《妻妾成群》差不多。只是叶兆言的《花影》是为陈凯歌的《风月》而写，也就是说陈凯歌的《风月》来至叶兆言的《花影》，有趣的是俩人并没有因为合作而成为朋友，好像这一次合作很不愉快。电影《风月》上映时，并没有署上叶兆言的大名，叶兆言并没有因此而生气，反而有一种逃脱后的庆幸，因为在叶兆言的眼中《风月》是一部糟糕的电影。其实陈凯歌把《花影》拍成什么样，我也不知道，电影《风月》我也没看过。
之后，叶兆言在网上看到自己签名赠送给陈凯歌的一本书，《绿色陷井》被人放网络上拍卖出售，显然陈凯歌导演没把叶兆言作品放在眼中。法国版的《花影》一书还以巩俐在《风月》中的扮相为封面还引来了叶兆言的不满。《花影》与《风月》之间的这么多八卦，来至叶兆言为新版的《花影》写了一则新版后记，这个后记中的故事比《花影》更精彩。
可能当初叶兆言在写《花影》时已定下了小说中的男女主角的人选了，妤小姐为了艳丽而媚人的梅艳芳所写，小云身上的气质只属于张国荣。陈凯歌的《风月》只找到张国荣来演男主角，而妤小姐一角请来了巩俐，再上加剧情的改编，让叶兆言大失所望吧。若干年过去了，我手上这本是2008年的新版，此时也物逝人非了，梅艳芳和张国荣都已逝去了，如果要重拍《花影》，如果我是导演，我会请周迅来演那个喜于戏弄人生暴虐乖张的妤小姐，陈坤出演敏感刻薄爱恨重叠的小云，而那个老实木纳黑实的怀甫就交给李晨。
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去年看的，忘得差不多了~~~~
结局挺自然的。 -
恩，也许是翻译的问题吧。 我看到《马文的战争》。又重新再版了。 -
是啊，你的感受是什么呢。