宋词赏析

作者简介

《大家小书:宋词赏析》是一册赏析宋词之美的经典之作。作者不仅研究宋词，还身体力行创作。因此，剖析精微，体察分明，连类而及的评析方法，以及新颖别致的审美眼光，不仅使宋词名作的意蕴得到充分的阐释，也使传统的诗歌鉴赏理论得到了升华。

书籍目录

北宋名家词浅释 无名氏（一首） 菩萨蛮（平林漠漠烟如织） 范仲淹（一首） 渔家傲（塞下秋来风景异） 张先（三首） 一丛花令（伤高怀远几时穷） 天仙子（水调数声持酒听） 醉垂鞭（双蝶绣罗裙） 晏殊（二首） 蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露） 破阵子（燕子来时新社） 欧阳修（一首） 踏莎行（候馆梅残） 柳永（七首） 雨霖铃（寒蝉凄切） 曲玉管（陇首云飞） 夜半乐（冻云黯淡天气） 卜算子慢（江枫渐老） 安公子（远岸收残雨） 八声甘州（对潇潇暮雨洒江天） 望海潮（东南形胜） 晏几道（六首） 蝶恋花（醉别西楼醒不记） 阮郎归（天边金掌露成霜） 鹧鸪天（小令尊前见玉箫） 临江仙（梦后楼台高锁） 鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟） 浣溪沙（日日双眉斗画长） 苏轼（二首） 水调歌头（明月几时有） 念奴娇（大江东去） 秦观（六首） 八六子（倚危亭） 满庭芳（山抹微云） 浣溪沙（漠漠轻寒上小楼） 望海潮（梅英疏淡） 满庭芳（晓色云开） 鹊桥仙（纤云弄巧） 贺铸（四首） 芳心苦（杨柳回塘） 横塘路（凌波不过横塘路） 薄幸（淡妆多态） 将进酒（城下路） 周邦彦（七首） 瑞龙吟（章台路） 兰陵王（柳阴直） 夜飞鹊（河桥送人处） 玉楼春（桃溪不作从容住） 解连环（怨怀无托） 拜星月慢（夜色催更） 过秦楼（水浴清蟾） 李清照（五首） 凤凰台上忆吹箫（香冷金猊） 念奴娇（萧条庭院） 声声慢（寻寻觅觅） 武陵春（风住尘香花已尽） 永遇乐（落日熔金） 姜夔词小札 小重山令（人绕湘皋月坠时） 江梅引（人间离别易多时） 点绛唇（燕雁无心） 鹧鸪天（京洛风流绝代人） 鹧鸪天（巷陌风光纵赏时） 鹧鸪天（肥水东流无尽期） 踏莎行（燕燕轻盈） 浣溪沙（著酒行行满袂风） 浣溪沙（雁怯重云不肯啼） 霓裳中序第一（亭皋正望极） 齐天乐（庾郎先自吟愁赋） 一萼红（古城阴） 念奴娇（闹红一舸） 月下笛（与客携壶） 琵琶仙（双桨来时） 玲珑四犯（叠鼓夜寒） 扬州慢（淮左名都） 长亭怨慢（渐吹尽、枝头香絮） 淡黄柳（空城晓角） 暗香（旧时月色） 疏影（苔枝缀玉） 张炎词小札 南浦（波暖绿粼粼） 解连环（楚江空晚） 高阳台（接叶巢莺） 高阳台（古木迷鸦） 扫花游（嫩寒禁暖） 渡江云（山空天入海） 渡江云（锦香缭绕地） 声声慢（寒花清事） 声声慢（平沙催晓） 声声慢（烟堤小舫） 声声慢（山风古道） 绮罗香（万里飞霜） 壶中天（扬舱万里） 八声甘州（记玉关踏雪事清游） 八声甘州（望涓涓一水隐芙蓉） 台城路（朗吟未了西湖酒） 台城路（十年前事翻疑梦） 台城路（春风不暖垂杨树） 忆旧游（叹江潭树老） 满庭芳（晴皎霜花） 凄凉犯（萧疏野柳鸣寒雨） 后记

编辑推荐

《宋词赏析》是由沈祖棻编著，读沈先生的书总的感觉是知识的容量很大，她善于抓住作品的重点、难点，从不同角度把问题讲细、讲深、讲透。

内容概要

沈祖棻（1909-1977），女，字子苾，别号紫曼，笔名绛燕、苏珂。祖籍浙江海盐，生于苏州一个世代书香之家。我国现当代优秀的词人、文论家，有“当代李清照”美誉。抗战期间，在金陵大学、华西大学讲授诗词。新中国成立后，曾任教于江苏师范学院、武汉大学。创作有《涉江诗》，著有《宋词赏析》、《唐人七绝浅释》。

章节摘录

版权页：   言。现在，就要离开了，回想起来，真像烟雾一般，渺茫得很。平常说往事如烟，本来是个比喻，但此刻身在水边，江天在望，烟水迷离，又将心中所感之情，结合眼中所见之景，而融成一体了。因此， “回首”两句，可以是虚指情，也可以是实指景，妙在双关。 回想往事，已如烟雾，极目前程，又只见寒鸦、斜阳、流水、孤村，情景本已萧瑟，何况又是从满腹离愁的旅人眼中看出，就更加不是味儿了。“斜阳外”三句，也是传诵千古的名句。作者的朋友晁补之说：“虽不识字人，亦知是天生好言语。”（见《苕溪渔隐丛话》）这正是称赞其善于白描，形象鲜明，使人历历如见。隋炀帝诗：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”作者完全袭用其语，但正如晏几道之用翁宏的“落花人独立，微雨燕双飞”两句一样，放在全篇之中，非常合适，极其自然，已成为整首词不可分割的有机组成部分。 换头三句，写别前的幽欢和留恋。古人以解带暗示幽欢，如权德舆《玉台体》：“昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是橐砧归。”（古人迷信，认为妻子的裙带自解，是远出的丈夫要回家的兆头）贺铸（薄幸）：“向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解。”《西厢记》第四本第一折（寄生草）：“今宵同会碧纱厨，何时重解香罗带？”香囊，是佩饰，解以赠行，作为纪念，如繁钦《定情诗》：“何以致叩叩，香囊系肘后。”三句以“消魂”两字领起，用江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已矣！”这说明，解带赠囊，皆属别情。苏轼曾讥讽“消魂！当此际”句为“学柳七作词”（见黄昇《花庵词选》），就是因为这种写法不够雅正，近于柳永之故。 “漫赢得”两句，用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”之意。不但感叹一切欢爱都成过去，而且是更多地担心后会难期，最后不免在风月场中空留下一个负心郎的名声。“漫”字有随随便便的意思。自己哪里会愿意留下这么一个名声？但却随随便便地留下了，暗示此别之于势有所不得已。 哭哭啼啼，为的是不知今天一别，何时再见。但无论怎样伤感，也不能决定重见之期，那么，即使是衣襟衣袖上都招惹了许多泪水，留下泪痕，也仍然是“空”的。所以“此去”二句，乃是由此时相别，想到今后相思，由今后相思，想到相思无益，是对离恨透过两层的描写，所以更显深刻。 画角吹残，归鸦成阵，天气向晚，船要开了，送客的人也不得不回去了。用“伤情处”三字郑重点出：这时回首遥望京城，已经万家灯火，到了黄昏时候。这就将虽然非分手不可，却仍然流连惜别的心情，曲折地表达了出来，从情又归到景，与篇首以景起对应。

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