《惟一》章节试读

《惟一》的笔记-第100页 - No 25. 无终旋律：一条自动的可持续音带

作为半音阶和声技法运用至极的个例，也许，就是其乐剧《特里斯坦与伊索尔德》（Tristan und Isolde）的前奏曲部分，作为一个有相当篇幅的章节，占时约12分钟，从第一小节开始到最后终止，全曲由各种自由变化着的和弦贯穿，从而形成一片闪烁发光、难以捉摸、不断变化的音响织体，不仅自由转调得以充分实现，而且，不留下任何有明确调性标记的痕迹。只见终止的条件，而没有终止的结果，一切都处在流动之中。

《惟一》的笔记-第141页 - No 35. 由简约派音乐到巴赫的音响结构方式

如果依此来反观巴赫的这部作品（《平均律钢琴曲集》第一首前奏曲），可以说，有其同构同态之处，在其持续不断之中，有细微的差别，即个别音级的变化。而其他一切，包括动机模型和节奏组合，都是从头至尾，贯穿始终。那么，动力来自何方？很明显，就是来自个别音级的变化。进而，这个别音级的变化，又依据什么原则？是随意变化？还是有意变化？
问题的症结就在这里。很显然，这首作品已经不是依据复调原则来结构的对位性作品，而是依据主调原则来结构的和声性作品。那么，这些个别音级的变化，无疑，依据和声原则。我曾经反反复复在钢琴上这样视奏，将原本十六分音符化的织体加以改造，即将分解式的和弦重新收拢起来，以聚合的方式弹奏出来，果不其然，不仅音响结构没有根本的变化，而且，发现了这首作品的真正动力所在，就是通过和声的运动来推进整个作品。于是，所谓持续不断，绝不是同一动机模型和节奏组合的重复（严格说，过度的重复，不仅不能增长动力，反而会消减动力），而正是和声运动所成就的结构张力。
有关这首著名前奏曲的聚合弹奏，可以移步聆听韩老师学生之示范：http://site.douban.com/225671/?s=430838

《惟一》的笔记-No. 55 传统，作为一条通道，是否真正安全 - No. 55 传统，作为一条通道，是否真正安全

pp. 220-223
音乐中的极端民族主义也足够需要引起注意。卡尔·马克思曾在其晚年《人类学—民族学笔记》中，批注了这样一段话：
借更改名称以改变事物，乃是人类天赋的诡辩法，当实际的利益十分冲动时，就寻找一个缝隙以便在传统的范围内打破传统！
之所以成为一个问题：传统，作为一条通道，是否真正安全？
无疑，传统是不断传动的，进而，之所以传动，就在于成系统。
有人说：传统是一条河流。
有人说：传统就是现在。
无非要表明这样一种学理：传统是一种有规则、有约定、有流向、不断运动着的动态结构过程；是一种取得了独立意义的主体，不断重生其原在，并不断有流变的过程。
由此可见，变是绝对的，同样，变有所依也是绝对的。
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如果说，传统是严肃的，余下的，自靠来者创造，即使反叛，即使持守，毕竟，已然反有守之本。
就此而言，处于传统之中，严格意义上的原创（即首创）是不存在的，而安全与否的实际保障，就是由马克思所投注的那份保险：在传统的范围以内打破传统。
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