沙滩船长
出版日期:2014-10
ISBN:9787546147220
作者:(巴西)亚马多
页数:269页
作者简介
巴西版《蝇王》，一群巴西少年的华丽冒险和不羁的青春、惨烈的成长！
在巴西巴伊亚州的街头，有许多孤儿和被遗弃的儿童在流浪，他们无家可归，以乞讨和偷窃为生。其中有一群少年，年纪从八岁到十六岁，在首领“子弹”的带领下，对富人和权贵进行恐吓、抢劫，成为当地人眼中最危险的罪犯。他们自称“沙滩船长”，狂野而大胆，不仅为一块面包战斗，而且愿意随时为他们的信仰和自由而战，无论碰上什么人，都只会按照自己的意志行动——他们既危险又残酷，既团结又富有智慧。但是，他们也拥有一颗温暖的心，拥有对爱与被爱的渴望。当遇到刚成为孤儿的女孩朵拉和她弟弟时，“沙滩船长”给他们提供了容身之所，保护他们不受欺辱。善良勇敢的朵拉很快融入了这个男性团体，成为这些孤独少年的姐妹和母亲，并与首领“子弹”萌生爱意，谱写了一曲浪漫而忧伤的恋歌。他们一起实施了许多大胆的抢劫，但是“沙滩船长”的日子不多了……
《沙滩船长》是巴西著名小说家若热•亚马多具有代表性的现代派小说，为写作本书，作者曾与孩子们一起睡在仓库。他以幽默酣畅、独具魅力的文笔，展示了巴西巴伊亚州的世俗风景画卷，刻画了一群充满生命力、勇敢而机智、追求爱和自由的少年，真实而生动地讲述了他们冒险而励志的成长故事，是巴西青少年最喜爱的读物之一。2011年，亚马多的孙女将这一故事改编为电影，搬上大屏幕，深获好评。
——————————
街边流浪儿童的主题一直具有现实意义。为了写作《沙滩船长》，若热•亚马多与孩子们一起睡仓库。因此，书中的细节才会如此丰富，故事既探寻了人的内在，又具有同理心。
——泽利娅•加塔伊•亚马多（亚马多之妻）
亚马多想要以《沙滩船长》来挽救祖国的心灵……沙滩船长戏弄城市富人并成功脱逃的场景，甚至会让亨利•菲尔丁或查尔斯•狄更斯为他们感到骄傲。
——科尔姆•托宾
书籍目录
编辑部来信
少年扒手
警察局局长办公室致《晚间新闻》编辑部的信
少年法官致《晚间新闻》编辑部的信
一位裁缝母亲致《晚间新闻》编辑部的信
若泽•佩德罗神父致《晚间新闻》编辑部的信
少管所所长致《晚间新闻》编辑部的信
月光下，一处古老废弃的货仓内
货仓
沙滩船长的夜晚
樱桃树站
旋转木马的灯光
船坞
奥衮的历险
上帝的微笑像一个小黑孩
家庭
如画的早晨
乳痘
命运
夜静谧，你的眼神多平静
天花患者的女儿
朵拉，妈妈
朵拉，姐妹和女友
少管所
孤儿院
宁静的夜
朵拉，妻子
巴伊亚之歌 自由之歌
天命
老处女的情歌
扒火车
就像马戏团里的空中飞人
报纸新闻
同伴
鼓声如军号般嘹亮
一片故土一个家
内容概要
若热•亚马多（1912—2001），巴西当代著名作家，才华横溢，勤奋多产，在巴西拥有最广泛的读者，作品长年畅销不衰。1931年发表处女作《狂欢节之国》，1933年因发表以可可种植园农民的苦难生活为题材的小说《可可》一举成名。1937年由于参加进步政治运动被捕入狱，他的书被认为颠覆政权，《狂欢节之国》、《可可》、《汗珠》、《儒比亚巴》、《死海》、《沙滩船长》等被当众焚烧。后流亡国外，1952年回国后专事写作，1958年推出《加布里埃拉》，首印两万册，几天内销售一空。1961年当选为巴西文学院院士，五年后获得诺贝尔文学奖提名。
若热•亚马多在近七十年的文学生涯中创作了三十多部长篇和短篇小说，以及诗歌、散文。其作品被译成四十九种文字，在五十五个国家出版。他在作品中反映了巴西社会生活的许多方面，创造了五百多个生动的人物形象，其中不少人物在巴西家喻户晓。他的作品还不断被改成电影和电视剧。
————————————
我是写人民的小说家。人民，特别是巴伊亚州的贫苦人民，是我创作的对象。
——若热•亚马多
亚马多是巴西最杰出和最受人尊敬的小说家。
——《纽约客》
博尔赫斯帮助我理解了人类的象征性语言，亚马多使我理解了巴西人的灵魂。
——保罗•科埃略
发布书评
精彩书评 (总计2条)
-
若热•亚马多从来都不是一个深刻的作家，但这并不影响全世界读者对他的喜爱。在巴西，他曾是仅有的两个可以单纯依靠写作为生的人，他的作品吸引了识字不多的底层人民，彻底改变了只有精英阶层才读书的文化格局；对外国读者而言，他是了解巴西文学与文化的桥梁，甚至许多著名的社会学家、人类学家都将他的作品当作解读巴西的重要途径。在他的作品里，很难见到文学批评家所热衷的象征、隐喻、心理分析，只有简单的情节与直白的表述。虽然他描写的都是现实题材，但在本质上却是一个十足的浪漫主义者。在1937年出版的《沙滩船长》中，亚马多的这两大特质——简单与浪漫——可谓发挥到了极致。这本书以一群巴伊亚流浪儿为主人公，讲述了他们的生活、苦难、勇气与无助。和亚马多的其他作品一样，《沙滩船长》中人物也都具有鲜明的性格特质：勇敢机智的领袖“子弹”佩德罗、爱好绘画而又嗜书如命的“教授”、受到基督教召唤的“棒棒糖”、朴实强壮的“大块头”若昂、纯洁坚强的孤女朵拉、崇尚土匪之道的“干旱再临”、花花公子“猫儿”、悲观冷漠的“断腿”。正是他们与其他许多无家可归的流浪儿，组成了令警察与富人倍感头痛的“沙滩船长”团体。倘若在亚马多的其他作品中，这类标签化的人物设定会因为缺乏深度而备受诟病，但在《沙滩船长》中却恰如其分反映了那个年龄段孩子的精神状态。尽管故事的叙述者反复强调他们只在年龄上是孩子，其他方面都与成人一样，他们抽烟、喝酒、赌博、偷窃、和妓女睡觉，但却时刻展现着他们单纯的一面。他们善恶分明，只要真心对待他们就能赢得他们的信任与友爱；他们无所畏惧，可以毫不犹豫地为了自己心中的正义以身犯险，决不妥协。从更本质的层面上说，他们不过是一群缺少人疼爱的孩子，而他们近乎偏执的性格或者梦想，更像是这种缺失的替代品。最能体现这一点的，莫过于“旋转木马的时光”这一章。无论是残忍的腹地土匪还是年少的沙滩船长，仅仅一个老旧褪色的旋转木马就足以使他们忘记生活的苦难，尽情享受眼前的幸福时光。当旋转木马的音乐声响起，沙滩船长觉得他们才是城市的主宰。因为“原先他们没人疼没人爱，可此时他们相亲相爱，如同兄弟一般，这音乐疼他们爱他们”，足以让他们忘记那些看似烙印在性格深处的东西，重新变成一个个单纯的孩子。而当深夜降临，其他孩子都回家之后，他们终于也能坐一次旋转木马。此时的他们“忘却了与其他孩子的不平等，忘却了他们无家可归，无父无母，如同成年人一样偷窃为生，在城里像贼一样被提防。骑在木马上伴着灯光旋转，他们忘却了戴有柄眼镜老妇人的话语。群星闪耀，月光如水，不过这个巴伊亚的晚上最亮的，还是那巨型日本旋转木马上蓝、绿、黄、红的灯光”。这类充满诗意的描写，在《沙滩船长》中并不罕见。亚马多一向善于利用巴伊亚的自然元素——月光、微风、沙滩、大海——营造出美妙、神秘而又伤感的气氛。但其作品中的浪漫主义色彩并不在于单纯的景色描写，还在于对人物与情节的理想化构思。年少的沙滩船长们虽然性格追求各有不同，但都在某方面具有出众的天赋，“猫”在赌桌上难逢敌手，“教授”在绘画方面无师自通，“棒棒糖”能够感受到天命的召唤，最终成长为一名方济各修士，“子弹”佩德罗更是多次与警察斗智斗勇，并顺利从少管所逃出。他们一方面展现着惊人的智慧、原则与勇气，一方面又背负着恶名，遭受着歧视。可以说，这些主人公都是不断冒险的英雄人物，他们的斗争与激情始终伴随着小说情节的发展，其中能够明显地看到巴西传统文学与民间传说的影响。然而，作品本身的简单浪漫却并不与其复杂的现实意义相冲突，反而在某种程度上增强了这种困境的内在张力。因为在亚马多的作品尤其是前期作品中，关注从不是个体意义上的人，而是总体意义上的社会。这样一来，人物内心的复杂程度反而退居到了次要位置。《沙滩船长》的主人公只是一群单纯的孩子，除了基本的温饱条件之外，他们追求的只有爱与自由，而这些是社会本就该赋予孩子的。但即便在如此简单的设定之下，孩子的需求都无法得到满足，因为受到各方面的制约：警察与司法部门的暴力腐败，天主教义的保守偏见，富人的自私伪善，媒体的推波助澜……造成这一切的是社会整体的权力结构，而非区区几个反面人物。因此，即使若泽•佩德罗神父拥有至高的美德与自我牺牲精神，即使战舞大师“上帝之爱”与坎东布雷女祭司都心怀善意，却因为他们本身的贫穷卑微而无法给沙滩船长任何实质性的帮助。换言之，即使底层人民已经达到了最理想化的状态——聪慧、无私、团结一致——他们依然没有任何希望脱离悲惨的命运。正是这种对社会现实一阵见血的指控，使得《沙滩船长》1937年一经出版便遭遇政治审查，并被当众焚毁。亚马多本人也于同年年底被捕入狱。但“禁书”的名头却给这本书带来了更多声望，吸引许多读者私下传阅。由于政治原因，《沙滩船长》直到1944年才开始再版，如今已经拥有120多个版本，是亚马多最受欢迎的小说之一。在这本书最新版本的后记中，巴西著名作家弥尔通•哈通写道：“《沙滩船长》主题的当代性令人吃惊。这本书深入探讨的社会问题在巴伊亚以及巴西与拉美其它许多城市依然存在。如今读来仍令人动容。”即使对巴西社会不甚了解，只要看一看《街童》与《上帝之城》等电影，就知道弥尔通•哈通所言非虚。从《沙滩船长》到《上帝之城》，尽管故事发生的时间推后了几十年，地点从古老的殖民首都巴伊亚变成了现代的旅游城市里约热内卢，穷孩子的命运却没有丝毫改善，而随着武器枪支的泛滥，暴力程度更是有增无减。如今，巴西街头的流浪儿更可能受到贩毒集团的控制，由于缺少家庭引导与学校教育，只能在犯罪的深渊中越陷越深。而在简单浪漫的艺术渲染之下，这部七十多年前被视为离经叛道的小说又比单纯的纪实作品包含了更多温情。与贫民窟的孩子们相比，沙滩船长生活在一个我们更容易接近和想象的世界，也能唤起更多的同情与道义上的责任感。作为巴西第一本反映流浪儿生活的文学作品，这本书并没有用骇人听闻的场景去搏人眼球，对暴力与情色的描写也更加克制，甚至就连朵拉与“断腿”的去世都显得更加柔和而富有诗意，他们一个死于无名的热病，一个“像马戏团里的空中飞人一样”摔在了地上。其他许多孩子更是在某种程度上实现了自己的理想，“教授”成为全国知名的画家，“棒棒糖”如愿以偿成为了修士，“猫儿”与“干旱再临”分别变成了赌徒骗子与江洋大盗，虽然并不光彩，但也因此登上报纸，得到了大家的关注，而“子弹”佩德罗更是加入了工人斗争的队伍，成为了一名无产阶级领袖。亚马多以这种方式预言了沙滩船长的未来，也预言了他自己之后的创作道路。在他后期出版的所有小说里，总少不了土匪、赌徒与革命者的影子，神父和知识分子的形象也会时时闪现。而书中唯一的女主人公朵拉则幻化成了亚马多作品中的多位女主人公，她们或者是加布里埃拉与弗洛尔太太那样的女友妻子，或者是特蕾莎•巴蒂斯塔与季叶塔那样的英勇斗士。更重要的是，《沙滩船长》中的流浪儿渐渐变成了亚马多笔下的流浪汉，使这位巴西文豪能够在晚年自豪地声称：“我是一名妓女与流浪汉的作家”。因此，尽管从情节构思与写作技巧上看，《沙滩船长》并非亚马多最出色的作品，但它却像一粒种子，一方面引发了社会与艺术界对巴西流浪儿童主题的关注，一方面又成为了亚马多之后几十年文学创作的灵感源泉。在受众层面上，这则简单浪漫的故事也具有着强大的生命力，它同时赢得了成人与孩童的喜爱，历经几十年仍魅力不减。樊星，《书城》2015年1月刊 -
初读《沙滩船长》，最深的感触是七十多年前亚马多笔下的巴伊亚“少年犯罪团伙”，即便在今天也如此的形象。这样的社会现实在巴西的老城随处可见，萨尔瓦多、里约、圣保罗……而亚马多笔下的少年们，重新让人认识了街头混混的本性，从另一个角度来窥探体验他们的生活，让你对他们心生怜悯、不再憎恶，而是对这个社会有了重新的思考。“衣衫褴褛且脏乱不堪，饥肠辘辘又好斗成性，嘴里飚着脏话的同时吸着香烟头，他们才是城市事实上的主人。他们了解城市的一草一木，全身心地爱着他。他们才是这座城市的诗人。”“沙滩船长”是他们的称号，而团队的每一个人都有着鲜明的个性特征。若昂·若泽是孩子里唯一能流利阅读的，他被大家称为教授。偷来的书从不卖掉，还担负起给孩子们讲故事的重任，若泽把自己的想象力加入了原本的故事中，也丰富了他们的偷盗计划。教授的画画技能非同一般，他眼中的贫民窟，色彩比彩虹还多。偶尔还在城里给路人画像，乞得一些钱币，也因此受到了贵人的赏识，最终决定去学习绘画，自己作品的展览大获成功。断腿利用自己跛子的“特长”，得打家庭妇女的怜悯，换取食物和住宿，还能在离开时狠狠捞一把。从对富家人的复仇让他得到所谓的满足，而他实际所追求的却“只是幸福，只是快乐”。他渴望家人的爱能让他忘却流浪街头所受的敌视，在监狱中被毒打的噩梦。一次偷盗计划中，他再次成功进入富人家，得到了女主人的悉心照料，让他找回了幸福，却不得不为了“沙滩船长”的集体利益，背叛了自己的内心所向。他恨所有的人，恨这座城市和这种生活，所以在躲避警察追捕的时候，他想起了曾经被虐待的噩梦，他不让任何人抓住他，于是从一桩矮墙跳了出去，整个摔在山上，就这样自杀了。团队里第一次出现了姑娘，朵拉成为了所有人的妈妈，她的出现让少年们找回了久违的母爱。她很勇敢，和伙伴们一起进行活动，最终不小心被抓住，送进了孤儿院，在那里受尽折磨、发了高烧。朵拉之死让她的存在更加“感动人心”。教授成名后的画作中“一名纤瘦、还发着烧的金发女孩形象上集中了所有的正面情感”，想必就是少年们的母亲朵拉。少年们长大成人后，各自走上了不同的道路。“仇恨不行，善心也不行。只有斗争。”棒棒糖追求自己的梦想最终成为了神父，哪怕连饭都吃不饱；干旱再临去腹地寻找他的教父，加入了起义的队伍；而“沙滩船长”的首领子弹佩德罗则走上了父亲的道路，为了自由而斗争，加入了工人罢工的队伍，成为了无产阶级斗士。“沙滩船长”年少时的命运无法由自己掌控，腐败的少管所只会虐待孩子，社会的歧视让他们只有在队伍里才可以享受自由，作为真正的自己而存在。即便是现在，巴西贫民窟的少年也终究无法过上自由幸福的生活，也许被毒枭控制反而更糟糕。偷盗、抢劫、贩毒，这些往往都是少年的工作，因为他们未满十八不会被重判。在巴西的一年多，遇见过路上走来兜售毒品三五成群的少年，巴西当地人一到狂欢节前夕就被抢劫，海滩人潮涌动时钱包手机丢失不计其数，哪怕停放在富人区的汽车也被砸开车窗抢走财物。走在路上拿出相机，好心的当地人都会提醒一定要装好，否则会被人尾随至无人处抢走。亚马多笔下的“沙滩船长”，让我们看到七十多年前的巴西社会，而对比如今，他们是否有丝毫的进步呢？非专业打酱油的评论-from Sonia
精彩短评 (总计11条)
-
看到最后，发现是本进步红色小说。并不是出于对小说最后，作者对共产主义，对革命的理想化描述的反感，而是对于苦难生活的记叙，也许有很多作者能写好，但是如果试图给出一种简单朴素解决苦难生活的方法，那不仅超出小说家的能力，更容易拉低整部小说的风范。不如像《愤怒的葡萄》那样，有一个更为开放更为无奈的结局，那才是记叙，那更像小说。 -
再喧嚣的热闹，也抵不过无追求的孤独。 -
自由，如同阳光。难以想象，这是十九世纪三十年代的作品。 -
做一个庸俗的比喻，如果小说家都是电视机的话，亚马多想必是Sony款Bravia。这本小说有着最清醒明亮的色彩，沙滩上的风、热带水果的香气、旋转木马的光彩、少女微熟的芬芳...小说多么美！ -
重口味亚马多爷爷的小清新时代~ -
4.5 -
这本书的封面上印着巴西版《蝇王》的宣传语，而我觉得，亚马多在这本书中想要表达的思想和《蝇王》并不相同。在《蝇王》中，文明和光鲜亮丽的孩子们却潜藏着人性丑恶，而《沙滩船长》，在粗野的，违背道德和法律的行径下，孩子们却也活的比那些伪善的成年人更加真实，在一摊污泥中也依然存有人性的美。 -
翻译得挺好。上世纪三十年代的bahia看起来和现在好像没有太多区别。杰克逊拍过mv的广场上买一个口感粗糙的acaraje，黑人大妈搂着你拍照转头要收五十雷，连接上下城的电梯原来是个铁桶根本看不到海景！喉咙发紧，想念巴西。也在想个问题，是不是应该看点写中国的书啦… -
水果味儿的巴西海滩 -
亚马多这一本写得还可以，也就是还可以……那我为什么给了五星呢？我认为此书的翻译可以加一星乃至一星半…… -
哈哈哈我也翻过青春文学...