《米开朗基罗》章节试读

《米开朗基罗》的笔记-第25页 - 生平

“16世纪30年代的罗马相当繁荣，特别是在1534年，充满活力与改革热情的亚历山大·法尔内塞（Alessandro Farnese）获选为教皇保罗三世（Pope Paul III，任期1534至1549）。在米开朗基罗诸多主顾之中，保罗或许是最伟大也是最明辨是非的一位。两人之间存在着信任和相互尊重，主要的原因之一就是他们是同辈。保罗立刻运用米开朗基罗的天分，委托他绘制西斯廷教堂祭坛后方的墙面，当米开朗基罗回复说，他还有义务要先完成教皇尤利乌斯二世的陵寝时，这位教皇据说脱口而出：
“三十多年来我怀抱着这个渴望，而现在身为教皇的我，难道还无法获得满足吗？我会撕掉那份合约。无论如何，我决定要你为我服务。”
他成功了，保罗在他十三年的任期内让米开朗基罗非常忙碌。在这些年里，米开朗基罗也抽空完成了简化过的尤利乌斯二世陵寝。”

—————————————————————————————————————————————————这话说得好傲娇，霸道总裁即视感...

《米开朗基罗》的笔记-第44页

这位来自古代的酒神步履踉跄，仿佛太过深爱他赐给人类的神圣美酒。他那柔顺的身体不稳地动着，甚至有点笨拙，这严重地挑战着古典的『旋动姿态』传统。不稳的步伐和前伸的头部，更强调了这个人物潜在的不平衡，甚至连就被都倾斜地让人心惊，让人能想象酒水在某种酒神祭礼中被洒向圣地，或者我们也可以轻浮地想象，靠得太近地观众可能被酒水洒了满身。为了避开酒神不稳步伐，我们绕着人像走向旁边，看到酒神地半人同伴，一个羊男顽皮地向我们笑着，一边调皮地模仿酒神地姿态，一边偷吃神地葡萄。不过葡萄少了几粒也没关系，因为葡萄很多，甚至从酒神地头上垂挂下来，它们高明地和酒神地头发结合在一起，让我们很容易将两者混淆。

《米开朗基罗》的笔记-第67页

大卫的左手举起，抓着投石器的袋子，大得不成比例的右手握着一颗石头以及投石器的另一端。艺术史家会提到『开放』和『关闭』的侧像，会提到正面与主导视角，不过这件作品和《酒神》一样，让我们不得不绕着它看。正面视角非常令人满意，因为目前佛罗伦萨美术学院博物馆放置它的位置相当好；不过侧面和某些对角线的视角也同样引人入胜，从这些视角，我们感觉到的不是高明摆出的身体姿势，而是更清楚地感受即将到来的动作；只有从后面，我们才能看见投石器的袋子，也才能体会到我们和歌利亚接站的时间距离有多遥远。
有点不合逻辑的是，典故中的年轻男孩太过瘦小以致无法穿着扫罗的战甲，但是米开朗基罗却选择将他雕刻成巨人。同样惊人的是他完全赤裸，这点确定这件人像根源于古典艺术，也暗指大卫拒绝了扫罗的战甲。这件雕塑忠于的并非真实的历史故事，而是忠于大卫的灵魂，呈现出这位杀死巨人的未来君王，表达出他巨大的信仰和勇气。对佛罗伦萨人而言，大卫是勇敢的坚定面对敌人的楷模，也是他们相当认同的英雄。这件作品一经完成，米开朗基罗的巨人雕塑立即成为市民们引以为傲的核心，站在守护市政厅入口广场的光荣位置。