《西文字体的故事》章节试读

《西文字体的故事》的笔记-第一章 - 第一章

《西文字体的故事》的笔记-第383页

monospace(tabular）
等宽字体，也被称为fixed-pitch（固定宽度）或non-proportional（非比例），所有字符的宽度一致，来源于为打字机设计的字体。迄今为止所有的中文电脑字体都是等宽字体。

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# 字体故事：西文字体的美丽传奇
## 序章：情书
1. 「因为失恋，他将心上人的名字铸成铅字，吞入腹中」
2. 早期iPod中使用的是Chicago
## We do’t serve your type 我们不为您这型服务
1. Comic Sans最开始是为 Microsoft Bob做的
2. 康奈尔对于它为何如此好用，这么解释：「因为有些时候，它就是比Times New Roman要好用，这就是为什么」
3. 对于为什么Comic Sans能成为全世界最广泛使用的字体这个问题，他的结论很有意思，他说：「人们喜爱这款字体，正是因为它不像一款字体」
4.
## Capital Offence 死罪
1. 大写字母和小写字母，分别称作uppercase和lowercase，来自活字排版时工人手边所处的位置。排成单词之前，小写字母在下层的盒子里，大写字母在小写字母上方。
2. 约翰内斯 古登堡，西方活字影刷的创始
3. font与typeface：每种typeface可能包含一整个family的若干组font，比如粗体斜体等，每一组font在页面上的呈现都略有差异
4. 衬线字体和无衬线字体，主要区别在字母头脚处：衬线字体带有看起来收尾笔画，这样看起来更传统富有雕刻感，可以追溯到罗马凯旋柱上
5. 字型解剖第一课 shady&flax
- 升部ascendere: h减去n剩余的部分
- 降部descenders: y减去v之后剩余的部分
- 连字ligature: fl上面连在一起
- x高度 x-height: x字母的高度
- 字怀counter: 指比如o,b,n这样的字母之中封闭或半封闭的空间
- 字碗bowl：指g,b等字母中弯曲的形状
- 主干stem主要的字母构造元素，依字体风格不同可粗可细
- baseline，写字本里的那些线
6. 字体排印里的数学
- 点point size缩写pt：用来测量字型本身的大小
7. 字体小品：Gill Sans
- Eric Gill is remembered for many things: his lifelong passion for lettering…
- 除此，还有他不知羞耻，无层休止的性交试验，与他女儿，妹妹和狗等超出常伦的。
- 他的放荡行为与他精湛的技艺一样，都是探究精神的产物
- 这款字体出现在1928年，具有英伦风情的字体，天生是值得信赖的字体，从不挑剔，永远务实
- 他墓碑上恳求来访者「为我祈祷」
- 「没有人能说，字母o的圆弧之所以能吸引我们，仅是因为它像是一个苹果，一个女孩的乳房或是一轮满月。字母是物，而非物的图像」
## 易认性与易读性
1. 小尺寸下的Cooper Black易于辨认但不易于阅读 is legible but not very readable
2. 每对字母的比例间距 kerning
3. 「水晶杯－印刷应是无形的」
- 好字体为沟通思想而存在，而不是为了被察觉，更不是为了被钦佩。
## 一种字体能让我更受欢迎吗？ can a font make me popular
1. 字体能比纸上的文字告诉你更多事情
- 卡特在集市上看到一张海报，号称是一八四零年代的贩奴广告，而他一眼就认出是赝品－上面的字体190年代才出现
2. 2009年宜家抛弃了优雅的Future，转而使用现代的Verdana
## the Hands of Unlettered Men 文盲之手
1. 15世纪印刷业革命抄写员
- 威尼斯体是第一款真正意义上的现代印刷字体
- 唯一且最大的成本是制造金属活字，而活字俨然成为真正意义上的国际商品
- 「印刷品已经落入文盲之手，几乎把一切都糟蹋了」其中备受关注的是摘要阅读和浅显历史－这些知识落入了那些原本认为并不配有用的那些人的手中
2. 「不要在家里摆放任何你不知道有没有用，好不好看的东西」威廉 莫里斯
3. Doves 字体故事
- Doves 造型优美，富有动感，好似一架正在起飞的飞机
- 桑德森签了一份协议死后字体转给沃克，后改变心意担心字体会被滥用到不良题材的作品，于是将整套铅字扔到了泰晤士河
## the Ampersand’s Final Twist 符号&的最末纠缠
1. 字母e和字母t，拉丁文et，代表「与」，基本等同于and
## Baskerville is Dead(Long Live Baskerville ) 巴斯克维尔：斯人已逝，其字长存
## Tunnel Visions 隧道视觉
1. 一战期间，世界上最具标志意味，最持久也最受人热爱的字体诞生了：Johnston为伦敦地铁设计的JOHNSTON SANS。用字体定义伦敦的人。Johnston的学生Eric Gill.
2. Eric Gill 说，他在那里因为Johnston的才华而产生「被闪电击中」的感觉。
3. Johnston的三个经典字母：oli
- o 字怀宽度是笔画宽度的两倍，从而赋予它「理想的虚实比例」
- l 底端一个微小的上翘来将它跟I区分开来
- 最漂亮的小写字母 i, 字母顶端放上钻石形状的一点，让人心生喜欢
## What is it about the Swiss 和瑞士有什么关系？
1. Helvetica 和 Univers于1957年在瑞士诞生，随后塑造出了整个现代世界。
- 正值欧洲挣脱战后束缚，现代主义得到发展，身边建筑都开始方方正正，更具功能性
- 不仅被用来识别交通系统，直至整个城市，没有其他字体比它更可靠，更具目的性
2. Helvetica有何独特之处？
- 感情层面说，提供了多种功能。具有地域特征：瑞士的传统奠定了其公正，中立和清新的背景。
- 技术层面说，它看起来带有人类手绘的才智和可靠。它区别于其他字体的大部分特征在其小写字母：
* 字母a带有轻微充盈泪滴的字怀和字尾；
* 字母bdgmnpqru有非常细小的尾巴
* 字母c,es笔画末端都是水平的
* 字母i,j有方形点
* 大写字母G横竖笔画呈直角交叉
* 字母Q最后一笔很短但笔直穿过，像烟灰缸里的一根烟
* 字母R的右腿有一个小起脚
## Road Akzidenz 道路意外
1. 金尼尔，马格瑞特「在高速行驶时，阅读小写字母要比大写字母容易得多」
## DIY 自己动手
1. 顺时针字母m,n,h,k,b,p,r
## What the Font?
1. 小写字母g通常是出卖字体身份的那个字母，因为设计师会在g这里让事情确定下来
- Futura 只有一个简单的圆环
- Gill Sans 整齐划一
## Can a font be German or Jewish?
## American Scottish
1. 勤奋而痛苦地去做也不行，必须要有爱和热情才可以。
## Gotham Is Go
1. 有些字体可以使文字读起来真诚可靠，或者至少让人觉得言之有理，Tims New Roman 是这样，Gotham也是。
2. 2000年琼斯Jones为纽约一家公司制作
3. Gotham外观同时具有权威感和新鲜感。2008年奥巴马竞选时用到了它。
4. 「选择Gotham来拼写我们新时代的质朴」
## Pirates and Clones 盗版和克隆
1. Helvetica的复制品Arial（微软）
## The Clamour from the Past 往日的喧嚣
## Breaking the Rules
## The Serif of Liverpool 利物浦的衬线
1. the Beatles 的标识，音乐届和字体届
## Fox, Gloves
1. The quick brown fox jumps over the lazy dog.
## The worst fonts in the world
## Just my type
1. 别用Courier字体，除非想要看起来像个书呆子，它是图书管理员和数据公司的最爱
2. 使用Univers这样无衬线字体的人倾向于重视他们的安全和匿名身份
3. 感谢信使用直接，诚恳而轻快的字体比如geneva
4. 辞职信如果喜欢你的工作可以用富有人性的讨喜字体，比如New York或者Verdana；如果觉得这份工作如地狱，选用毫无感情的Arial
5. 情书字体Humana Serif Light，很有旧式书卷气，带有柔和的感情特质，像作者正倾过身体来和读者促膝谈心一样
6. 适合结束一段感情，明确而又不会显得太过残忍，Times Regular，柔和地让对方放弃希望。Verdana或者Hoefler Text 会轻盈，乐观仍旧客气。采用Courier意味着毫无误解的空间，绝不回头

《西文字体的故事》的笔记-第378页

baseline
不论是手写、活字排印或是电脑打字，拉丁字母都存在四条看不见的基准线。从上往下分别是：顶线（topline）、中线（midline）、基线（baseline）和底线（beardline）。
x-height
x高度，以字母x为恒量标准的高度，中线（midline）和基线（baseline）之间的高度。
lead(leading）
在金属活字时代指在行间加入的横向金属条。现在指的是上下两行字母基线之间的距离。

《西文字体的故事》的笔记-第88页

《西文字体的故事》的笔记-第181页

印度人发明了阿拉伯数字，阿拉伯人在12世纪将其传到了尚处在中世纪的欧洲，并逐渐排挤掉罗马数字，成为最普遍使用的数字。

《西文字体的故事》的笔记-第14页

斯拉夫语系的西里尔字母、格鲁吉亚字母、新蒙文等源头均来自希腊字母。
"I am the Alpha and the Omega," says the Lord God, "who is, and who was, and who is to come, the Almighty."

《西文字体的故事》的笔记-第91页

历史学家认为衬线体来自古罗马的石刻碑文。对于这些装饰性的笔画为何会产生，起何种作用，一直存在着争议。大多数人所接受的解释来自爱德华·卡提池（Edward Catich）神父。他在1968年写了《衬线的起源》（The Origin of the Serif）一书，认为罗马字母最初被雕刻到石碑上之前，要先用方头笔刷写好样子，由于用方头笔刷书写，导致笔画的起始和结尾出现参差的笔触，所以在笔画开始、结束和转角处增加了收尾的动作，也就自然形成了「衬线」。雕刻匠人参照写好的字样雕刻，就形成了「serif」。

《西文字体的故事》的笔记-第54页

要打倒或复兴一种文化，最简单直接的方式，就是改变书写的语言和书体（字体）。

《西文字体的故事》的笔记-第378页

black
指的是同一字体家族中比粗体（bold）更粗的字体。通常出现在较大的字体家族中。
bold
指的是同一字体家族中比常规体（regular）粗一等级的字体。另有semi bold，指的是比常规体粗半级的字体。

《西文字体的故事》的笔记-第386页

typography
一类关于文字和符号呈现的知识的总称，包括：正确使用字体和符号、字体的选用和设计、在两维和三维空间中编排各种信息，以及与之关联的印刷、屏幕显示等技术。

《西文字体的故事》的笔记-第92页

西方的字体学问之中，「衬线」指的是字母结构笔画之外的装饰性笔画。有衬线的字体叫衬线体（serif）；没有衬线的字体，则叫做无衬线体（sans serif）。

《西文字体的故事》的笔记-第15页

伊特鲁里亚字母来自希腊字母，希腊字母来自腓尼基字母，腓尼基字母又是从埃及象形文字而来。细看腓尼基字母，每一个字母都带有很强的图形（画）意味，有着特定明确的含义。

《西文字体的故事》的笔记-第341页

DIN非常机械感，非常粗壮有力，能很好地传递出信息，这诠释了信息设计的原则之一：当人们阅读交通指示牌的时候，他们必须只看到信息本身，而不是一款字体或是别的，并且不需要反复思考信息的含义。

《西文字体的故事》的笔记-第125页

《新字体排印》纲领性地给出了十分包豪斯的定义：
1.字体的外形由功能决定。
2.排版设计是一种沟通方式，必须以最短、最简单、最有穿透力的方式呈现。
3.服务于社会的字体排印，其内部和外部都需要良好的组织。内部指的是承载的文字、图像内容，外部指的是字体排印和印刷工艺。

《西文字体的故事》的笔记-第80页

电脑科技的蹒跚起步催生了数码字体，无论是在网络页面还是软件 界面，西文无衬线字体和中文黑体在现有显示屏幕分辨率的支持下，几乎
成了默认字体。
对字体的"歧视"来源于屏幕显示技术的不够完善。隔行扫描抹平了 字母富有变化的水平笔画;远低于印刷效果的屏幕分辨率使得优美的衬 线细节不是被方块像素吞噬，就是变得过于夸张，特别在小字号情况下 衬线字体显得丑陋不堪。为了达到相对好一些的显示效果，专门为屏幕显 示开发和设计的字体、点阵字体以及hint (内嵌点阵渲染提示）等技术应运而生。

《西文字体的故事》的笔记-第146页 - Helvetica与纽约地铁

Helvetica 被普遍认为是纽约地铁系统的标识字体。事实上，迄今为止，它的使用历史只有20多年。

《西文字体的故事》的笔记-第132页

《西文字体的故事》的笔记-第58页

普遍认为，在传统的正文印刷中，衬线体能带来更佳的可读性（相比无
衬线体），尤其是在大段落的文章中，衬线增加了阅读时对字母（字体）的 视觉参照。无衬线体往往被用在标题、较短的文字段落、通俗读物上，或者 作为公共场合的信息字体、展示字体等。相比严肃正经的衬线体，无衬线体 给人一种轻松的现代感。随着现代生活和流行趋势的变化，如今的人们越来 越喜欢用无衬线体，因为它们看上去"更干净"。有调査显示，欧洲人对于 无衬线体的接受度略高于北美。衬线体在书籍、报纸和杂志大段落文字排 版中始终占据压倒性优势。在中文的排版和字体遥用中，也有极其相似的好 恶。只有在如建筑和设计之类的行业中，黑体字才似乎更受欢迎。

《西文字体的故事》的笔记-第379页

character
源自希腊单词「charakter」（雕刻），意为字符。

《西文字体的故事》的笔记-第6页 - 写在前面

写在前面
2006年的暑假，我在导师的工作室帮忙排版系里的设计杂志。作为一位非平面设计专业的学生，面对陌生空白的软件界面，脑中也同样一片空白。看似谁都可以胜任的工作，却并不简单。除去沿用前几期已经确定的网格，编排文字和图片，剩下的就是对字体、字号大小的选择，文字和图片关系的“发挥”。困难摸索中，无意间在一台电脑中发现了一个字体文件夹。数量超乎想象的字体按照首字母从A到Z的顺序详细地归入一个个子文件夹，每一个子文件夹内又包含同一名称的好几种字体。海量的字体和系统的分类方式让我大为震惊，这对我犹如一座未被发现的矿山。空闲时间，我随意打开一些字体文件夹，观看之余，把字体名称输入谷歌，一大串字体背后的故事便浮于眼前。我对字体的兴趣由此被点燃，也找到了字体研究的一种方法――网络搜索。若干年后我才知道，当年那个神秘的文件夹，是Adobe Font Folio字体包。
当时国内几乎没有可以获取西文字体知识的中文资源。从那时开始，我便自发地翻译一些有关西文字体的文章，登载在自己的博客上。以后逐渐认识了一些字体领域的朋友，加入了Type is Beautiful的作者行列，并在其他媒体上陆续发表了一些有关字体的文章。这些大都收录在本书中，并做了大量修订。
环顾四周，西文字体基础知识和字体设计这些年在国内逐渐得到了更多人的认识，甚至IT行业、文化领域等与设计并无直接关系的人士，也开始关注字体。图书市场上出现了不少引进翻译的国外字体书籍，但以中国人视角较为系统地介绍西文字体知识的书，暂时还未见到，这正是本书写作的最大动机：by Chinese, in Chinese, for Chinese――中国人，以中文，为中文读者而写。
本书分三个部分：“字母与字体”、“字体基础知识”和“著名字体”，读者可以从任何一篇开始阅读，也可以按照顺序阅读。
字体是文字信息的载体，是无声说话的语气，间接沟通的颜色；字体也是技术工具、个人才华、经济、宗教、意识形态，甚至是偶发性事件的产物。在本书中，我试图编织起一张相关字体的知识网络，或是通过体察字体，言说开去；或讲述其他，引入字体。
字体对普通人来说，不单是在使用电脑、手机软件时会面临的选择难题，而是不被人意识到地存在于日常场景中几乎每个角落。对于设计师和相关领域学生来说，字体是绕不开的基础知识。
这是本普及性读物。对于非专业人士而言，不论年龄、职业、学历，如果有兴趣一读，或许能增添一些发现生活的乐趣。
厉致谦（colourphilosophy）
壬辰新春，上海家中

《西文字体的故事》的笔记-第217页

《西文字体的故事》的笔记-第90页

随着西方文明在中国的不断渗透，类似的字体使用方法，也开始出现在中文的排版设计中。这与我们使用的电脑软件大都由西方人开发有直接关系。如微软的Office软件中都带有「倾斜」的字体选项，「中国汉字」弹指间，变成了洋泾浜式的斜体了。中文使用中是否需要用到斜体字，如何倾斜，只有实践和时间才能给出答案。

《西文字体的故事》的笔记-第57页

1544年古腾堡印刷的「圣经」。

《西文字体的故事》的笔记-第11页

《圣经·默示录》第一章第八节有云：「我是Α（alpha），我是Ω（omega），我是首先的，我是末后的，我是始，我是终。」在希腊字母表里，第一个字母「Α，α」代表开始；最后一个字母「Ω，ω」代表结束。

《西文字体的故事》的笔记-第103页

作者在卖萌

《西文字体的故事》的笔记-有趣的故事 - 有趣的故事

《西文字体的故事》的笔记-第16页

也就是说，除了中文以外，世界主要国家的书写语言字形，都与腓尼基字母有关。

《西文字体的故事》的笔记-第76页

《西文字体的故事》的笔记-第379页

carolingian miniscule
卡洛林书体。公元9世纪查理大帝推行的统一书体，是现代拉丁语系（英、法、德等）小写字母的前身。
italic
意大利体。发展自15世纪意大利卡洛林小写书体。笔画的圆润和流畅性介于罗马体（roman）和手写体（script）之间，同时具有向右倾斜的字形特征。

《西文字体的故事》的笔记-第188页

MM技术还提供了在小字号下屏幕显示的视觉修正,也就是说,同一款字体,在小字号时,其字间距和笔画粗细,会被适当地放大。