《劲爆小说秘境游走》章节试读

《劲爆小说秘境游走》的笔记-（一） - （一）

前言
一部“劲爆小说”应该是扣人心弦的，要做到扣人心弦，小说就必须富于戏剧性。一部戏剧性小说具有如下特点：它以一个中心人物即主人公为焦点，该主人公面临困境；这个困境发展成一种危机；这种危机通过一系列纠纷构建成小的故事高潮；在高潮部分化解。
1 所有的秘密就在于“人物”
“人物”为何物？
• 小说中人物不等于现实中人物 读者期待与众不同的东西
• 小说中人物可以认识、理解。
• 小说人物较为粗线条、较简单。
• 在描绘一个小说人物的生活时，小说家必须只选择那些承载着角色动机、进程、决策能力的印象、思想、反应、感受、知觉、欲望等诸如此类的的信息，因为这些影响人物在小说面对困境时的应对方式。
• 小说人物是对现实人物的抽象描写，他展现了现实生活中原型的本质但并不是原型的全部。
小说人物的类型
1. 扁平人物（纸型人物或非立体人物），龙套，容易被贴标签，只有一种特征，没有深度，读者不会深究他的动机或内心冲突。
2. 圆形人物（丰满型人物或三维立体人物），主要人物，有着复杂的动机或冲突的欲望。
如何塑造精妙的圆形人物，或者说如何扮演“造物主”
• 乔治·贝克——《戏剧技巧》（1919）
伟大的戏剧依靠对复杂角色的准确理解和确切展现
• 拉约什·埃格里——《编剧的艺术》（1946）——人物的三维立体
1、生理学之维：身高、体重、年龄、性别、种族、健康状况等。
2、社会学之维：社会阶层、邻里环境、学校、个人政见、宗教信仰、家庭等。
3、心理学之维：智商、天赋、特殊能力、习性等。
使小说人物栩栩如生
刻画动态的人物，尽量使小说人物至少是主要人物富有情感的爆发力。
源自传记虚构的角色塑造
为主要角色制造背景——写传记。
必须考虑到任何影响角色动机和行为的细节。
与人物面谈——一人了解他的简单方法
用精神分析法，让人物坐在沙发上，问他一些问题。
角色的核心是主要志趣，以及应该如何找到他
主要志趣是人物的核心推动力，是他身上所有力量和驱动力的总和。
一位坚定的主人公，是一部激动人心的小说的脉搏
如何避免写出陈腐的人物
• 陈腐的人物是指哪些太过常见、太众所周知的人物。
• 当读者对人物所有的阅读期待都得到满足，当人物身上不存在任何矛盾和令人惊奇的东西，你已经整出了一个老套死板的人物形象。
• 你可以打破陈规旧习，但这种打破必须是和人物在生理机能、社会属性以及心理特点上合乎逻辑的成长紧密结合，而不能是为了哗众取宠、耸人听闻而草草泡制出来。
• 塑造一个鲜活、不刻板的人物形象，其秘诀在于将人物身上那些读者没能预料到的在同一角色里会见到的物质糅合起来。
能力最大化原则，以及“他真的好吗”测试
• 所有小说的人物，包括正面的和反面的，在对作者所设置的障碍上，任何时刻都应该表现得机智和高效。
• 能力最大化原则并非要求人物时刻保持在极限状态，而是要求人物处于自身力所能及的最大范围当中。聪明的作者总是会在人物的人生路途上不断地铺设障碍。如果没有让人物尽其所能地去克服这些障碍，就会被认为是在欺骗读者。
• 一个真正的故事应该是指向明确的，它不断演进、不断进展。当面对困难和挑战时，小说中的人物总是会竭尽所能支应对，绝对不会有所保留、坐以待毙，除非这是特意为了营造喜剧效果。
• 两个人物极限的问题：a.他是否具有生命的气息？他真的会这么干吗？b.他做点什么才能更活灵活现、更惊人耳目、更妙趣横生？