《愛情沒有那麼美好》书评

愛情沒那麼美好.但也不全然那麼不美好!

11則短篇小說. 作者以女人.男人.小孩.寡婦.粉絲.. 等等不同角度. 來闡述愛情的不完美. 其文字浸染著灰色筆觸. 簡潔而富詩意. 深具優美韻味.... 愛情這東西啊. 任誰也說不清的. 這11篇只能算呈現出愛情某些片面. 且是偏灰澀那片面.... 我也相信愛情沒那麼美好. 但也不全然那麼不美好.... 這些東西. 只能冷暖自知吧！

心之碎片，依舊刺痛

我在一個微雨的傍晚讀完了法國女作家布希姬‧紀侯（Brigitte Giraud）的短篇小說集《愛情沒那麼美好》，心中感受，五味雜陳。闔上書本的那一刻，腦中赫然出現了一個奇妙的畫面：我看到兩個「我」，面對面坐著：左邊的我，在十一個故事裡輕輕拾起回憶碎片，凝望往事，感傷無限；右邊的我，在時間過後懂得了愛情不過就是緩慢成毀的過程，凝視此刻，安靜清朗。右邊的「我」對左邊的「我」露出了瞭然於心的微笑，他說：『愛情其實沒那麼美好，它的美好來自於瞬間的美麗，像煙火，似曇花，總是還來不及感嘆，就已飄然遠逝。可偏偏人的記憶如此頑強，自動將無數甜蜜瞬間，刻上心板，越想抹去，越顯清晰；屢次想離開卻硬是被拉回的窘境，全被裝在「痛苦」的盒子裡，像顆不定時炸彈，你無法預測它埋在何處？只能在爆炸的那一刻，看見四散的心之碎片，你以為，碎了就沒感覺了；沒感覺了，就能做回自己了。然而，事實的真相是：你一旦深愛過一個人，就再也走不回原路了，你的生命從此將殘留那人的身影，不管你願不願？他成為你身體裡的一部分，繼續看你笑，陪你哭，唯一不同的是，你們不再並肩同行，也不會再有任何對話，他成為你心上獨一無二的「戀之風景」：甜蜜，綺麗，卻佈滿了如影隨形的感傷。最後，他收集了你們之間所有「有形」的回憶，把它變成一個「無形」的烙印，時時刻刻提醒你：他曾經存在的事實，這就是愛情沒那麼美好的真正原因。』十一個故事中，我最喜歡的篇章是《恰當的位置》，描述戀人死亡後，女孩內心深處不為人知的真實處境。在我看來，「死亡」與「失去」在愛情中有著極為相似的殺傷力，前者是再也回不來的身影，後者是再也尋不回的情感，不管心裡的感情有多溫暖，當你獨自面對那種逝去難再的冰冷，任誰都無法招架想遺棄自己的那股衝動。女孩說：『流行性感冒大致需要十天，失去愛人大致需要兩年。』兩年是表面恢復的期限，是為了不讓所有人繼續把目光焦點放在自己身上，因而強迫自己必須走出哀傷，重新走回生活正軌，走回沒有他的人群裡。她開始振作精神努力工作，開始打扮自己和別人約會，她做得很好，好到所有人都以為她已淡忘逝去的愛人。然而，只有她自己知道內心的真相：『那個時候，我還不知道我們可以一如往常生活，工作，在開玩笑的時候心如刀割………我完全不知道，我們可以在傷心欲絕的同時，一面全神貫注工作，精神崩潰同時又笑容可掬，悲傷又自在，蒼涼又愛戀。』這段文字好像一根細小的針，看似不經意，卻精準地一針刺進我的心坎裡，原來，最深的悲傷平靜如常，最深的愛情只能沉默；原來，短暫的甜蜜回憶是為了平衡一輩子的憂傷，而痊癒並不存在。最後的結語，像一道溫柔又霸道的光，而那光裡，藏著我真正的心意與眼淚：『他就像一顆跳動的心，他在那裡，無法預料，不停移動。時而溫順，時而暴戾，時而沉睡，時而傲慢。他已經住在我的身體，但不讓我沉倫，我懷著他，就像懷著孩子。』我常問自己：為什麼總是難以忘記愛情裡一些細微的片段？像是彼此喚著只有對方知道的暱稱，一起唱歌時他流下的眼淚，離去之際他頻頻回首的神情，深夜時分手牽手走在街上的寧靜，還有我獨自為他買衣服時的微笑；越是尋常的畫面，越是深刻的烙印。如果我把他的痕跡抹去，就等於把過去的自己丟棄，我找不到更好的理由讓他繼續存在，我只能給他一個恰當隱密的位置，在別人和自己都看不見的時候，像從前一樣，溫柔地再看他一眼。另一篇令我印象深刻的是「物品」，結婚十二年的夫妻走向離婚之路，妻子看著丈夫回家整理兩人物件的情景。愛情會消失，記憶會淡去，但「物件」和「影像」會忠實記錄情感曾真實存在的痕跡，也是兩人曾經相愛過的證據。妻子以為丈夫會拿走充滿兩人幸福回憶的物件，以為即使分開，丈夫的心裡仍會戀戀不捨，然而，丈夫什麼都沒帶走，他認為這些物品沒什麼重要，妻子卻覺得她被遺棄在這些物品中。就丈夫而言，此情不再，物品終究只是物品；對妻子來說，物品等於回憶，遺棄物品，等於棄置了兩人的回憶。雖然作者以十分冷調的筆觸書寫妻子的心情，我卻在一句話裡讀到了妻子難以釋然的哀傷：『我希望你手裡的每件物品都灼傷你，帶你回到「仍然確定愛我」的時候。』看到這裡，我不禁輕嘆了一口氣，愛情裡，好像還是女人傻一些，女人總是活在自我感覺裡，卻忘了現實始終比想像殘酷許多。不愛了，縱使有滿屋的物件與回憶也是枉然；彼此相愛，即使一無所有，心已填滿所有的空隙，不需要任何愛情的證據。十一個短篇，彷若十一個生命切片，從頭到尾，沒有出現任何人名，也不交代主角的人生歷程，更沒有前因後果，一切聚焦於「愛情」的來去，和失去愛情造成的影響：相愛至深卻走向陌路的夫妻，眼中只有彼此最後卻毀滅對方的情侶，父母離異一夜長大的孩子，失去摯愛不知如何再愛的自己。作者以冷靜纖細的筆觸，不著痕跡地切開愛情，還原每段愛情的真實面貌，並揭露看似無害卻最具殺傷力的“第三者”：「時間」，看時間如何滲透愛情的隙縫，偷偷鑽入愛情的心臟，將兩顆緊密相依的心悄悄劃開，並將它們一左一右推向各自的深淵，當你們開始意識到距離時，距離早已佔領了意識深處，你們的眼中再也看不見相愛的「彼此」，只看得見比從前更孤獨的「自己」。一個人往前走並不可怕，可怕的是兩人同行之路，最後僅剩自己踽踽獨行。你再也不會知道他真正的感受，他再也不會明白你深處的落寞。曾經相愛，終成陌路，織就出彼此一生的孤寂。左邊的「我」雖然明白了愛情是緩慢成毀的過程，也看見了痛苦吞噬自我的強大能耐，卻還是堅持守護美好的回憶。因為，只有回憶能避免時間的無情吞噬，也只有回憶能讓不美好的愛情，再度閃閃發亮。最後我想說：愛情沒那麼美好，在於心之碎片，依舊刺痛，可能永無休止，且無計可施。我想到的唯一辦法是：如果這世上有時光機，可不可以請你在相愛的時候，把「我」還給我？

是的，爱情没那么美好

拿起这本书，来自于书名的吸引，它那么真实、直接的道出了一个事实，尽管还有不少人依然相信着爱情的完美，但真实就是，没有什么是绝对完美的。每一个简短的故事，都没有直接告诉我爱情是如何如何的不完美，但所有的细枝末节，都能让我切身的受到触动，那种对爱情的感知就好比自己正经历着这一切，我想，书本最让人迷恋的地方就在于此，带你到一个你不曾亲身经历过的世界，带你到一个未知的国度，体验某一种现实中未曾体会的感受。每一个故事就好像是发生在身边，自己的，别人的，虽说幸福和悲哀是各不相同的，但却也是大同小异的。爱情里的等待，爱情里的矛盾，爱情里的“代沟”，爱情里的种种，构成了完整但不完美的世界，每个人或许都是需要它的，但，这个完整但不完美的世界，不是人生的全部。喜欢《跟孩子们说》里的话语，如此细腻，却也实际的告诉孩子们，从今以后“我们”变成“我和你们的父亲/母亲”，再也不会以“我们”的方式来与你们相处，但不要因此感到害怕，甚至因为这样你们会得到双倍的爱与关心，真心觉得这样的话语让人感到很窝心；还喜欢“恰当的位置”，“那个时候，我还不知道我们可以一如往常生活，工作，在开玩笑的同时心如刀割”有些人的爱情状态是表演出来的，演得太好的人有时候不仅骗过别人的眼睛，也会骗过自己的心，有时候伪装得很糟糕的人，不过是在做自我安慰，以为安慰了自己，其实却被人人识破。不管爱情是何种模样，它都曾让你有过置身云端或是跌入谷底的感觉，或许暂时你还没感受过，但你总会感受到，因为这些都是爱情。但要知道的是，爱情它不是你的全部。它，不过只是一部分，丰富了你的生活，不管它的美好程度如何，都要珍惜但不沉迷。爱情，没那么美好。不代表不要相信，而是放在“恰当的位置”，爱得适度，爱得恰到好处。生活，因为多姿多彩，才会接近完美。

爱情症候群

这本书很适合雨天阅读,即便等不到雨天,也拜托选个阴天或傍晚吧.爱情里有诸多不确定的因素,布希姬.纪侯(Brigitte Giraud)在书中主要探讨了爱情的负面问题,那就是----公主与王子的爱情童话结束了!如果你是个相信这种童话故事的小女生,我建议你还是远离吧.一下子敲醒别人的美梦真的不是我愿意做的事.<爱情没有那么美好>,听名字就够吸引我的了,爱情的身份很多,有时候是棉花糖或者是冰激凌,有时候是苦咖啡或者是洗衣粉,棉花糖和冰激凌都会化掉,苦咖啡是可以接受的,至少还有回味,如果是洗衣粉,这听上去不免让人沮丧,纪侯在<结束>里就说过"洗衣粉是扼杀爱情的凶手"没错,洗衣粉是杀人犯,被害人是[爱情].就像<结束>里走向分手的两个人,女人认为错在男人身上,殊不知,在对男友潜移默化的调教中爱情变得越来越离谱,用幻想来复制一个人是完美主义者的伎俩,最终也只能被个人主义的自私自利完全吞噬.<漫漫等待的夏日>,这是个粗暴又伤痕累累的爱情悲剧,发生在一个法国家喻户晓的女明星身上,玛丽被他的男朋友贝桐打死,她的男朋友是一个摇滚乐团的主唱,摇滚本身是与毒品,酒精,死亡绑在一起被人提起的,带着一种毁灭性.当女明星和摇滚主唱成为一对情侣关系的时候,就变得和众多爱情里的人一样,有不满和争吵,可惜这种争吵后来演变成了"脸部重创,脑水肿,鼻骨断裂".如果你认为接受这样的不美好的爱情是种折磨,那你还是活在童话故事里好了.习惯是中性词,在爱情里头它是贬义词,也就是"当爱情变成婚姻".在<我已经开始思念你了>里面,一对夫妻,男人是个热衷文学的作家,然而他的女人不过就是个平庸的社工人员,不是他希望的女演员,女记者,或是什么上流社会的人,只是个完完全全爱这个男人,照时不误的送孩子上柔道课,吉他课,应付小孩的家庭作业,哄小孩睡觉,偶尔带孩子去参加庆生会的一个普通女人.作为一位大作家的妻子的她这样做还不[足够]吗.有了这想法的出现,便有了爱情的反叛,开始不再熟悉他喜欢的最新的台湾电影,不再请保姆带孩子去自己不喜欢的歌剧院打瞌睡,不再早上遇到市文化局长和柏林影展的策展人,回家后的话题被减少,会看到楼下的女邻居向她抱怨她家漏水的事,接到婆婆的电话会聊很久,在向孩子道晚安后,才能真实的感受到她是为自己活着的.这个故事让我想起两个东西:面包和玫瑰,到底要选哪一个呢?面包代表生活，玫瑰代表美好的未来.我想这不应该是道单选题,只能是多选题.十一个故事里还有一个叫<寡妇>的小说,纪侯把全世界的寡妇都写在了里面,用简短的动人的词句"寡妇不做爱,她们睡在双人床上,不过仅仅占据她们原来的位置,最初几周,她们把头埋在丈夫的枕头里睡着,没换掉枕头套","寡妇听丈夫听的唱片,听丈夫听的广播节目,看丈夫看的报纸","寡妇怕老,害怕到达丈夫的年纪,她们不想跟他们一样老,她们无法忍受比丈夫年长,有一天,她们会老到能当丈夫的母亲,她们不想多出一个死掉的孩子","寡妇对其他女人具有威胁性,因为她们变成单身女郎."我被<时光荏苒>里那段话感动:如果今晚我得再说一次"是",我会说我愿意与你长相厮守,我不会说的太大声,以免让人见笑,嘲笑我们俩是发掘彼此柔情的五十岁老年人,孩子一飞离家才手牵手,人家会把我们当成跟不上时代的老家伙.爱情其实真的不美好啦,在时间不止不息的流动中选择一个爱情合适的位置,不是一件容易的事,让爱情回到爱情自己的状态里,爱情症候群需要的不是阿司匹林,可以是一把夏日里的酒红色阳伞,一杯威士忌或者可乐,一张优秀的唱片,一张写了不到20个字的便签纸,一个小小的但充满智慧的魔术,一句简单到"谢谢你"的话,让爱情减压,变得和云朵一样轻.

後知後覺中...不願錯過的讀物

看到此書時，書已經出版一段時間了。沒有誰能把愛情說的清楚，透徹。沒有誰的愛情可以不留遺憾。。。咀嚼此書是對自己愛情的一種整理。把零散的記憶收集起來，美好的或者酸楚的。整理之後，發覺它們依然清晰的存在著，像一張完整的拼圖，拼出那幅只屬於自己的愛情模樣。呈現在眼前的拼圖是幅怎樣的畫面，就因人而異了。愛情必須是不美好的。我們太想讓這種感情開花結果。久而久之，期許衍變成奢望，擁抱衍變成逃避。此書的十一個故事很生活，闡述了點滴愛情中的細微本質。但是愛情即便不夠美好，也不代表這種感情不值得去相信。能夠白頭偕老的兩個人，他們肯定知道愛情有多麼不美好。之所以還會相濡以沫的原因是一起生活的幸福時光。 如果愛情讓你迷惘，翻開看看這些文字。如果愛情讓你沮喪，從十一個故事里找到原因。

这是一则短评

买这本书，是为了寻找一种适合当下自己的描述。没想，这本书还有着2007年龚古尔文学奖的光环。宣传语和书名把这本书的主题推的有点远。它会容易让人误以为，这又是一本向我们宣告爱情不可能这种貌似严肃真理的书。我对解构爱情神话的叙述不再特别有兴趣。后现代小说这把大火已经烧掉了所有脆弱的幻想。所以，得一次流行感冒需要十天，忘记一个爱的人需要两年，这种流行小说的伤情句法被严肃文学调用后却有一种别样的幽怨。而第一人称的手法恰到好处，将这种幽怨化为老友间直抒胸臆的闲聊。浅白的文字，适当的长度，让我们这样曾经或目今深陷其中的人，很快就领略到文字打入内心时，风驰电掣般的速度。书特别薄，回味却可以很厚。特别想把其中的一篇拿给一个朋友读，这是她正在寻找的一种外部描述。本来是一则短评，超过限定字数后，想转书评，才发现豆瓣的手机应用竟不提供书评服务。这有点落后于越来越多且越来越习惯用手机及时录入的人了吧！给豆瓣差评。

恋爱把我们变成不可爱的人

　　变化是一点一点起的，从容光焕发，不可一世，到颓势渐显，但不承认，到下坡路走得腿都软了，衰弱得越来越快，完全崩溃以后，如果还有力气回顾，就发现乌云其实一直顶在头上，那时面色多红润——只是回光返照。　　我曾经冷静，独立，习惯沉思。后来，我恋爱了。一周后，我把鸡蛋煎成心形，购置昂贵的对表，穿俗不可耐的情侣装，不能离开你，否则思维就停滞。　　我曾经爽朗，积极，对生命充满期待。后来，我恋爱了。三个月后，我用冷漠回应你，用借口伤害你，然后对你所，正是因为我爱你。　　我曾经天真，懂事，知足且常乐。后来，我恋爱了。六个月后，我怀疑一切，你本人，连同你的工作、社交活动，看电视时的眼神，衬衣上的每一颗扣子。　　我曾经是诗人，行者，艺术家，后来，我恋爱了。一年后，我为钱而奔波，因为不忍心看你站在橱窗前踌躇的样子，而你并没有要求什么，让我更加愧疚，更加坚定地放弃那些无希望的理想。　　我曾经细腻，易感，浪漫。后来，我恋爱了。五年后，我行动迟缓，心脑坚硬，对你大吼大叫，独自一人时，一滴泪也没有，只不断地在心中爆粗口。　　我曾经疯狂，仗义，无所不能。后来，我恋爱了。十年后，我疲惫不堪地窝在沙发里，发现自己既没有朋友，也没有爱人——尽管你就在厨房里准备晚餐，而且在空洞的碗筷碰撞声中，我听出来，你也正这么想着。　　“我们决定以后不再说‘我们’。”——Brigitte Giraud