《妈阁是座城》书评

梅晓鸥才是最大的赌徒

妈阁不是座城，而是一片无尽的泥沼，时间一久，必然身陷，最后成为一个老烂鬼，化为这泥沼的一部分。赌，是人性中的一部分吗？作者笔下的妈阁仿佛有种魔力，一入此地，一入此境，便无人幸免，不千番挣扎、起起落落、沉沦到底、成为骸骨，便不罢休、不收手。纵然有人千挣万扎地狼狈上岸，也不是过五关斩六将般地焕然一新，而是被抽干了精血似的，只剩个囫囵全尸。三个重要的男人曾在梅晓鸥的生命中走过。他们无一不是堕落的赌徒，或者现在是，或者曾经是。与赌徒为伍的梅晓鸥不能幸免，也是一个大赌徒。她赌的是她的青春，她的孩子，她的精力，她的运气，最后她的运气也抻坏了，只剩空壳，双手空空，孑然一身。晓鸥16岁认识卢晋桐，一个有家有室的已婚男子，一个身家万贯的已婚男子，就从这里开始，她开始了自己的赌博生涯。将自己的青春押在这个老男人身上，将自己的孩子押在这个老男人身上。也许是要期望得到婚姻，也许是安于被藏娇于美国金屋。也许是爱情就是这样地让人着迷，不分年龄，无论婚否。卢晋桐的赌桌上上下下，她也随着起起伏伏,最终她的金屋输掉了，她对他的爱也输掉了，只剩寡母孤儿，。从卢身边离开之后，她赌性不改，成为一名叠码囡，换了一种赌的方式。她不与赌厅赌，却与赌徒赌，她比赌徒更疯狂。她赌上自己的钱财、自己的时间与精力、自己的爱情甚至自己的独子。她的资产在赌徒们手下起起落落，游走在巨额资产与濒临破产之间，她的时间与精力在日日的赌博中流逝，她的爱情生长在赌徒身上，赌徒就像是一捧沙土，不敢奢望它能长出花朵，也不敢奢望花朵能在这里长留，爱情在这里生长又流走。梅晓鸥凭赌徒的堕落发财，却在赌徒堕落后想拯救他们。她在赌与不赌之间，在自己内心深处的赌性与良心之间徘徊。她亲眼见得一个个风度翩翩的“成功人士”堕落成为满口谎言、满身臭味、一次次突破道德底限的“人渣”、“老烂鬼”。梅晓鸥没有落魄到尸骨无存，刚刚孤独地爬上岸，却发现自己的儿子已经陷了进去。人生又进入了下一个轮回。也许这就是妈阁。

评论

《妈阁是座城》的市面销量极好，而且据说已经签下了影视改编版权。不能否认，严歌苓是一个讲故事的好手，从早年的《天浴》、《少女小渔》、《穗子物语》，到《第九个寡妇》、《一个女人的史诗》、《小姨多鹤》，一路走来，其小说或低回哀婉，或铿锵顿挫，但无一例外都有着绝佳的故事样板，《妈阁是座城》也不例外。这部小说集中了众多吸引眼球的故事元素，惊心动魄的赌博场景，大起大落的人生命运，黑暗见不得光却做得风生水起的“叠码仔”们，在金钱与真情间游走的男男女女……但剥开精彩故事的外衣，潜藏的依旧是一颗敏感、执拗的女人心。记得大约7年前，曾经与严歌苓面谈过一次，印象中的严歌苓虽然外形温柔典雅，谈吐间却不无成熟女子特有的练达与坚强，一望可知这是一位对于女性自我身份有着特殊关注与思考的作家。在小说中，她不断尝试着探索女性——面临冷酷、坚硬的现实世界（很大程度上体现了男性意志）的女性——生存方式的多种可能性，也许是无声无息的湮灭，也许是东方文化语境下特有的“以柔克刚”，也许是地母般的坚韧包容。《妈阁是座城》无疑再次延续了这一思考。女主人公梅晓鸥，妈阁有名的叠码仔——赌场掮客，身体里同时流淌着祖上赌博与反赌的血液，极度厌恶赌徒，却利用赌客的疯狂赚取钱财，小说自梅晓鸥的视角出发，冷眼看着一个又一个男人在无休止的赌博中所流露出的猥琐、卑劣，哪怕是卢晋桐、段凯文这样曾给予她美好情爱回忆或心动体验的男人也不例外。如果把赌博看作是隐喻，一个所有那些令男性为之疯狂却引起女性厌恶的事物的隐喻，那么，再没有比《妈阁是座城》更能从女性视角写出男女两性争夺战之酷烈的作品了。在这样的战争中，女性一次次成为被放弃的那一方，却也能够在痛定思痛之后绝地反击，毅然弃男性于不顾，哪怕在后者已经山穷水尽之际。女人的柔弱抑或冷硬，她身边的男人其实并不知道，只有命运才能揭晓。然而，严歌苓终究是个小女人，这里不寓丝毫褒贬。那些精心编织、百转千回的对话下藏着的细密心思，那些翻手为云覆手为雨的果敢中蕴含的说不清道不明的丝丝情愫，无一不是对温暖归处的寻觅与渴求。梅晓鸥、陈小小，这些转身离开的女人，哪一个不是伤痕累累？就连梅晓鸥那勇于溺死三个亲生男婴的祖奶奶梅吴娘，她的钢铁意志不也是少女情怀落空之后的灰烬炼成？一生寂寞，代代相传，又如何？从某种意义上说，执着于女性身份的书写，无疑能够恢复女性生存的本真面目，释放丰沛的生命能量，然而，当对性别差异的强调、对女性感受的极致放大到了一定程度，也许会成为另一种桎梏，妨碍那更高层面的、真正的交流。当然，作家也并无义务写尽所有可能性，只需在自己最负天分之处着力、点染即可，但于严歌苓而言，我想，《妈阁是座城》并非终结，而是另一个起点。

惟有爱可以拯救

严歌苓是我最喜欢的当代作家。之所以不特别指出“女”字，原因是我并没有看到除她外的哪个作家，能把故事讲得行云流水一气呵成。读书的感觉，如同绸缎上的一滴水珠，直溜溜顺荡荡地滑落，中间简直不能掩卷沉思，直被她的故事吸引着做“重力加速度运动”。一个个普普通通的方块字被她魔术般地拆散打乱排列组合后，重新成语成段成文，竟有了神奇的生力。展现了一个个女人细腻温柔的情感，充沛饱满的生命，义无反顾的爱情，无奈命运下的宽容良善…。并且极富画面感，特别是最爱的《扶桑》，一次次读下去，竟有了油画般的厚重感。这也是为什么她笔下的好多故事被拍成电影、电视剧。但很多都不忠于原著，看过的中，以《小姨多鹤》为最。善良大度的小环竟然被改写成吃醋撒波的“大娘”，看一眼都心痛，立马转台。《天浴》似乎最忠于原著。遗憾的是《扶桑》仍没有被翻拍成电影。读此书时，那些文字都能组成一个个电影画面，有的阴沉喑哑，有的肉欲横流，有的感伤无奈…均活灵活现。私以为如能被翻拍，导演只需完全终于原著，把一个个场面还原即万事大吉，众读者看客之万幸了！说远了，回到这本书来。（我真是太喜欢《扶桑》了！）。此书为严歌苓2014年最新作品。她真是高效啊。由张艺谋新片《归来》而众知的《陆犯焉识》，我还以为是她的最新作品呢。刚看到《妈阁是座城》，这个书名让我以为又一本写女性爱情、婚姻的书—婚姻是一座城嘛。但是看简介却并非如此：原来是一本写赌博的书。而最关注的当然是一个女人在此沉浮翻滚并挣扎。看简介就够让我心碎的了：”梅晓鸥才是一个最大的赌徒，她用青春赌爱情、她用情感赌人性，赌到血本无归，所有她为之奋斗和追求的都离她而去，金钱没了，房子卖了；爱人离开了；她极端的纵火行为虽遏制了儿子走向赌场的路，但终究留下了母子关系的隐忧“。因此，我是带着隐忧来读这本书的：这样的赌徒女子会最终幸福么？儿子会最终成为她的致命伤么？所幸所幸，她仍在爱，最终仍在爱。她爱着从未得到过的、由男性给予的现世安稳，即使可能是镜花水月。因此在向段讨要千万债务时，在她妻儿前说谎以维护他男主人地位，哪怕在受到误会侮辱时仍闭口不言。即使真相就在唇边张口即出，她仍紧闭双嘴：真相不应由我口中溢出，玻璃般易碎的幸福不应由我破坏，即使最终仍是碎裂。她爱着曾经远离赌博、阳光明媚、青春无敌的自己，即使她做着最令人不耻的小三，并且怀着几个月的身孕。她一次次的希望又失望，最终离开，因为知道与赌徒在一起的日子终是无望。就是这样极致的爱生成了极致的恨，她将自己最恨的作为职业，报复那样无望的爱。身怀怜悯地高高在上，看一个又一个到妈阁来的人，由最初的衣冠楚楚至道貌岸然再至谎话连篇最终滑入深渊、家破人亡。她还有爱情，虽然这爱情给了一个赌徒，一个风流的艺术家。这个男人也如其它的赌徒一样，三番五次地下定决心远离，却又四番六次地钻到妈阁，继续赌博，赌得倾家荡产，妻离子散。可梅晓鸥仍旧爱，把他从一个偏僻小镇挖出来，给他信心、食宿、金钱，让他继续“艺术生涯”。史先生最终洗心革面。她把一株枯死的藤蔓竭心尽力得救活了，枯木逢春。可这开花后的结果却不属于她。最终他回到了妻儿身边。就如同卢晋桐因她的离开而远离赌博，而享受的也不是她。在卢给他的妻子安稳的时候，梅晓鸥在妈阁纠结地活着。而梅晓鸥用爱捂热并挽救了史生活时，而后这个男人所能给予的陪伴也不属于她。她离开了一个赌徒，亲自拯救了一个赌徒，可仍然是形单影只一个人。即便如此，我仍在想，这是不是作者给她的一个完整：她离开了一个赌徒男人，最终拯救了一个赌徒男人，如同拯救最初离开的那个人，和当时的、现在的自己。可这仅是一个完整，而非完满，任何与赌博相关的一切从来不会有完满了。每当我看小说，都觉得那些女主人公从来不缺爱，哪怕身陷囹圄，哪怕生活坎坷……等等再困难的处境，都会有一个人（至少有一个人）仍在爱她。虽然这个人的爱只是远水，丝毫不能解救女主角的困境半分。此时，我总是自惭形秽，回顾自己的上下左右东西南北，为毛爱我的人那么少，明说了吧，暗恋我的有几个？虽然原因多半是我不够漂亮身材不够好……等等。可是她们就一定有漂亮的外表姣好的身材么？难道这就是她们命运坎坷不能平顺的原因？后来，当我终于遇到那个人，他能给予我宽阔的胸膛（虽然更宽阔的是他的肚子），安慰的微笑（虽然这安慰有时隐藏在善意的讽刺后）……等等后，才发现：平顺安稳的人生才是那些“女主角”们缺少并极度渴望的，纵然有再多的爱她们，想给予她们风雨飘摇的人生一些支撑，但因为不是那个对的人，再多的给予也只是负担。（其实我心里暗自想：唉，年少时我的负担为啥那样少涅？）回到书中来，书里有两个男人，几乎相似的赌博路，而结局迥异：一个由梅晓鸥拯救而回归正途的史先生，而一个仍在沉沦于赌场的段凯文。段没有遇到一个梅晓鸥给予他无畏的爱做支撑，来脱离赌博的泥潭重获新生，惟有爱可以拯救。梅晓鸥用母爱做威胁，如同她的远祖一样梅吴娘，逼迫自己的儿子远离赌博。她远离妈阁，到了与妈阁的热闹相比，似乎是荒无人烟的温哥华。文章结尾，她接到了史澜奇的一个电话，却不见面，因为他的心中还有她，因此不敢见面，只能远远观望。可是我想，再温存地放在心底也不如一个温暖的现实陪伴。永远的生活永远再继续，如果这不仅仅是一本书，我希望梅晓鸥的爱情，将来仍有白首携老相濡以沫的一天。而她的儿子真正远离了赌博，开始再正常不过的平凡人生。退一步讲，哪怕爱情不再，亲情也是完满的也是美好的。虽然惟有爱可以拯救深陷泥泞的人们，在最初的最初，一切还都美好的时候，一切恶还没来得及发生之前，让爱紧紧守护吧。PS：作者讲故事太好，使我读到后半部分时，简直是欲罢不能，一目十行地滑过。就像滑雪，速度不由我控制，只余下风声呼啸，而我满眼文字满脑全是故事情节。当一个人写得太顺，讲得太好时，会不会写得只是流于惯性，只是工匠式的写下去，而非用心创作？希望严歌苓不是如此。她真是我最喜爱的一个作家，我心目中最会讲故事的人。

有点言情小说的感觉

严歌苓的书里面写得比较一般般的一本。如果她的其他书能上升到女性小说的境界，这本只能是写得稍有水平的言情小说。就算如此也有“情不知其所起，更无论缘何而终”之感。。。唯一有点启发的是看完书后每每心中起贪欲，就告诉自己，要在这样的赌场上坐得下去，站得起来，别让自己成为一个疲于拆东墙补西墙的赌徒。。。

心里住着鬼

合上书，心里因为梅晓鸥“看什么什么带泪”还漫着湿气。之前因为《归来》看过严歌苓的一段采访，说起过这本新书，说得我很好奇。故事情节铺在了女主人公——一个赌场掮客，在和主要的三个赌徒间的角力。他们出现在她人生中的不同阶段。卢晋桐出现在她人生还只是为母亲中年寻欢感到羞耻时，他的嗜赌让她的青春碎在赌场，从卢晋桐开始，她的人生开始粘连上赌博，无论怎样使劲闹腾，都无法把桌子边上那个带她逃离家的男人换回。用孩子，用打掉孩子，逼迫的同时双方都退一步。赌性沾血带肉，梅晓鸥赌气费力弹跳想把胎儿挤出，却仍旧无济于事——杀死自己的孩子或是埋葬被唤醒的本能。史奇澜在梅晓鸥正式做上掮客后，给了她一个暧昧的梦。在史戒毒后，这个梦短暂地实现了两年。她完全可以不要史欠她的钱，带着现有资产金盆洗手，和儿子过上富足生活。可是她怕，怕离开后彻底和史失去联系，怕史忘了她，怕她所有关于爱的臆测都落空，怕孤独。我几乎在梅晓鸥和史奇澜的对角戏中看到了她所有的脆弱。女人在爱的时候都自欺欺人，都自甘堕落。不过可惜的是，关于两人的感情铺垫并不厚，需靠自己再添点想象才更入味。段凯文则彻底毁了梅晓鸥又爱又恨的职业生涯。他一出场梅晓鸥就给足了“不一样”的种种优待。读到后半部分，其实都是赌徒，沦落也是大同小异的沦落。段凯文的特别之处在于装蒜。出身贫贱靠双手和智慧起家的人，有着一种病态的自负和残忍。越是藏的深越是没法收拾自己，大脑始终储存着“我会还的”，那么四肢就还能去绿毡子上赌。他代表着中国人，或许仅仅是人，穷命后的鬼性，赌鬼，说的就不是人了。最后梅晓鸥变成一个软弱无害的女人，终于从妈阁离开。她对输者的怜爱和母性也告一段落，自此有无数个日子可以拥有早晨，看太阳出落成完整的蛋黄，完全成了小女人。严歌苓这样写有着很大风险，在受香港关于赌场的电影熏陶后的中国人，对赌博是所有浪漫的幻想，是大起大落的风流，隔着海峡，越发向往那不可一世的酷劲儿。而这本写赌性而非赌博本身的书很容易就让人失望了，尤其是那些对赌博想而不敢的人，因为没有窥探到秘密，没有赢只有输，没有飞来横财，只有必然落败，搅混了心怀妄念者眼里贪婪的浑水。说起来人生到底有什么捷径？木心先生说“顿悟后必然有顿惑”。自古的大成大败不是熬过经世的寂寞就要伴随冲天的血腥，实在没有偶然一说。娱乐在你把它当娱乐时才有乐趣可循，谨慎下注，输赢都要起身。

赌城、赌徒、赌事！

严歌苓把妈阁这座赌城里的赌徒描写得惟妙惟肖！在赌城里看尽各种赌徒的人生百态，在赌桌上输尽筹码，在赌桌下输尽人生。很佩服严歌苓对于生活百态的观察力和领悟力，才造就了如今的著作等身。著作炙手可热地被各大导演翻拍为影视作品。在她的作品里，我感叹子自己如井底之蛙，努力认识她作品里我从未认知的这个世界的我从未认知的那个部分。越来越发现读书的好，读书的美！

这是个关于宿命的故事

说实话，这本书真的挺让人失望的，如果不是出自严歌苓之手，也许我的评价会温婉些。情感部分写得败笔，对卢晋桐没有深刻感，好歹得把那“狠狠爱过”带出来点啊；对老史的感情转折太扭曲奇怪，从她给老史的第一个巴掌开始，能感觉到笔触中还是讨厌这个叫老史的人的，流露出的却是蹩脚的深情，同样，老史对梅晓鸥的感情也转折得太快，看到他们相拥的那一刻我都想呸呸呸了；对段凯文的描写和情感变化倒是蛮不错的，从差点陷入情网，到怀疑，到憎恶，到相信，再到怀疑，不疾不徐。我想，如果这些剧写得够好的话应该可以当做精神分析案例来读，孩子继承祖上的，除了基因，当然还有爱恨，尤其是未完成的情结。想将一个嗜赌如命的赌徒重修于可以柴米油盐的丈夫，是梅家女人的愿望，这愿望如同绳索，随着时间的流逝，越来越紧地缠绕着你，缠了5代人的绳索，是何等冰冷的宿命！叠马囡是多适合完成这个宿命的职业：可以接近赌徒，可以和赌徒恋爱，可以凌驾于赌徒之上催债，最轻的报复，也可以做到让赌徒翻倍地潦倒。不过她最想做的，依旧还是梅吴娘的夙愿：给赌徒戒赌。所以梅晓鸥对于她正当年的赌客们甚至有点滥情，对段凯文，对老史，还有有赌徒潜质时就深爱了的卢晋桐，没有赌徒潜质，她怎么会爱上呢？到最后一幕，老史要飞到加拿大和妻儿团聚时，她不无教唆地说：“要不要玩两把？真正戒酒的人不是滴酒不沾，而是喝了酒也能放得下。”她是得多矛盾啊，老史戒不成赌，她的人生理想破灭；老史戒成回到妻儿身边，她则孑然一身。向左走，向右走，她都有的输。好在最后，输了青春，输了感情，输了钱，换回来一个完成了梅吴娘和梅晓鸥夙愿的人生，她终于开始平静地生活，可以拥有早晨，可以拥有思念的，一个人的生活。。。

妈阁是座索命城

　　百度百科里说“赌博是一种拿有价值的东西做注码来赌输赢的游戏，是人类的一种娱乐方式。”人类十大恶习里，赌的排名也是仅次于淫，谁会疯狂到相信小赌怡情？黄赌毒像是团结有加的三胞胎，组团出现在放任自流的人身上，随便一样沾上，人就要无穷尽的坠堕下去，堕落比奋进要容易要迅速和摧枯拉朽多了。　　我严姨（严歌苓）不似作家，倒似一个印书匠，以惊人的创作力和写作速度刷新着一本又一本畅销书排行榜的排名，她是作家界的刘德华，勤奋、自律、才情飞扬。《妈阁是座城》，这么偏门的女掮客的故事她都能描摹细微，赌城的格局气象也是丝丝入扣，反正我这种压根没登过澳门的人是深深的从文字间嗅到了腥脏的海风。　　女主梅晓鸥真真不似她那狠绝坚强的曾祖母梅吴娘，反而性格深处返祖般的有着她曾祖父梅大榕的优柔，一个赌场的话媒人，你优柔那是不专业的表现。有些事也扛不住宿命，曾祖一趟趟的往返旧金山的金矿，把一年的辛苦，一把子扔进太平洋邮轮的低级赌档里，直到把自己这身皮囊也一并扔进大海里。曾祖母从十六岁等嫁的小新娘被赌棍一趟趟的输得精光熬成了二十六岁的老新娘，她知道他终是改不了，于是她只能恨，恨赌，也恨自己不成器的男人，直到恨得狠起来，狠到挣下了一份缫丝的大家业。　　梅晓鸥倒是恨，却始终也没有狠起来。她的初恋第一个男人卢晋桐，那曾是一个多么俊朗的男人，给了一生孤苦的梅晓鸥短暂的温暖，直到赌城里的丧心病狂发作，一个再好的男人上了赌台，大码的输来赢去，都是得一路跐溜的输下去。被”赌”祸害像是这个家族女人的诅咒，破不了，晓鸥没读过几年书，她最丰富的知识都是跟着男人在赌台上学起来的，接收她的男人无一例外的都是赌棍，她就鬼使神差的在“叠码囡”这条不归路上走下去，凭着大陆各级贪官和富商的“好赌”坐拥随时来也随时走的千万身家。（ps:叠码囡，即博彩业的中介人员，她靠暗中为赌客提供赌资从中盈利。）　　知名作家马伯庸写了一条秒删的微博，大意是说：女人在14-22岁若没有被人好好爱过，疼惜过（包括家庭和男人），大抵终其一生都会在被人呵护这件事上自卑的好不起来，即便成年的她已经貌美，已经成功，也还是会忍不住的倒贴人渣。　　梅晓鸥的不专业真让我替她操心，严姨是练家子，有的是法子让你困死了也不敢睡的把故事读完，开篇她便是1300万巨款的债主，债务人是个她倾心爱慕的大雕刻家史奇澜，这个有着清俊气质的艺术家，让少文缺知的梅晓鸥惦记在了心尖尖上，即便这个男人已经没了往日的风采，肮脏、下作、卑贱，还是挡不住梅晓鸥更控制不住犯贱的爱他。债免了，你就别赌了吧，虽然梅晓鸥发家致富养儿子靠的就是这些赌徒的死不悔改，可是她的心始终有着一丝丝的愧疚，愧疚这些越滑越下作的男人，她把对所有赌徒的愧疚集中偿还在史奇澜身上，看到了梅晓鸥的愧疚，我便不置可否的哭笑不得，心知这女人下场好不起来了，刽子手心疼被砍下的脑袋，这可怎么好？　　至于彻底把梅晓鸥拉到沟里去的我的老乡段凯文段总，他作为一个穷得煎饼长毛晒碎了都要捡起来吃的贫家子弟考入大清华，靠着自己的聪明果敢有魄力创下了十几个亿的大家业，作为一个一开始在赌台上说站起来就站来的真汉子，也不过就那么在好奇心，好胜心，在一张纸牌翻云覆雨的刺激中无下限的人格尊严慢慢碎成了一条臭水沟。　　梅晓鸥把改好的养好的史奇澜送还给了他的老婆，终于又是孤零零的一个人，在发现了儿子也基因遗传般的开始进赌场，她所有的一切都塌了天，他有无出息都好，只要不赌。在韶华耗尽后，孑然离开了妈阁，妈阁给你的，要还回去才能走的。　　《妈阁是座城》肯定不是我严姨最好的作品，直到现在我心目中严歌苓女士作品排行榜第一名还是《雌性的草地》，但是这是一个好读的故事，赌是索命的利器，前两天葛优葛大爷不也被澳门的叠码仔追讨千万赌资吗，葛大爷辛辛苦苦演个戏挣两毛，澳门一日游就撒光了，他是影帝可以千金散尽还复来，你能吗？

又是一个多情的主人公

严歌苓笔下的主人公大多都是多情的，多情到像圣人一般存在。本书在开头提到梅晓鸥存心忽略客户名字时，我还天真的以为主角将是一个冷酷无情的女子，但面对一个个人渣般的赌徒，晓鸥又出现圣人一样的主角光环，以为自己可以拯救苍生，给段凯文，史奇澜，卢晋桐一次次机会，旁观者（猫哥）可以清楚的看到梅晓鸥的圣母情节，女主人公却深陷不可自拔，似乎把兼济天下当成了一个内在的品质，同样她在悲痛着自己的圣母行为时，也在捍卫着自己的“道德至高点”，不允许别人来放低它，从梅晓鸥对史奇澜和段凯文说出不要欠款时，就不难看出梅晓鸥的需求已经上升到尊重需求，这也就是为什么梅晓鸥看不上猫哥，因为猫哥还是在生理需求和安全需求这个层次上，梅晓鸥对史和段莫名的好感应该也是看到了他俩已经在自我实现这个等级上，梅晓鸥对他俩义无返顾的投入是想通过这样的拯救方式来恢复他俩的光辉，从而满足自己的自我实现。梅晓鸥因为懒得怀疑而选择卢晋桐，从相信这个男人可以带给自己稳定富足的生活到第二根手指断落的不为所动，因为恨着这个男人而选择了叠马仔这种自由职业，乍一看梅晓鸥是进化了，但仅仅是在这一个男人身上进化了，她认为自己可以变成一个不近人情的债主，但事实上她对于那种高高在上的男人还是没有任何的抵抗能力，任由他们肆无忌惮，得寸进尺。梅晓鸥认为自己只有“全部”和“全不”两种选择，决然的换掉联系方式，但最终还是选择了藕断丝连。看这本书开始是为了看一种我们不熟知地方的事情，女主角的职业设定明明需要无情但作者偏偏设定为普渡众生的圣母，这让书从教科书变成了言情剧，每次扣人心弦的赌局基本的节奏也是一样，无一例外，看多了不免有些想让人快进的冲动。最期待是梅晓鸥在跟段追债的时候，完美的计划，坚定的决心，但结局就是不让读者痛快。怀疑自己是否有自虐倾向才会这么喜欢看严歌苓小说，就是这么被抻着，跟着故事被虐，每看完一本书不得不说，真ta喵的累。

罪恶的不是赌博是人心

这本书是我看的严歌苓的第一本书，不记得是什么情境只记得是在《非诚勿扰》上黄菡老师推荐的，刚好又在新华书店看到了，于是就买回来了。前面都是铺垫，不深不浅的谈着关于晓鸥祖上的事，写着写着成了晓鸥的爱情故事。说实话，书不算好书但对于防范成为疯魔赌鬼还算深刻。全书最牵动到我的就是老史改邪归正后在赌场的那场惊心动魄，不止晓鸥可能很多读者都害怕了，害怕老史放出心中的那个魔兽。但还好，老史真正回来了...　其实晓鸥和老史一样，曾经的老史着了赌博的魔，当小小和儿子离开他后，老史觉悟了；晓鸥着了卢晋桐的魔，她想报复，当老史脱胎换骨后他觉得一切都不重要了，只愿意做老史怀里的那个小女人，但是老史终于还是离开了，和小小一家团聚了。我想，老史最爱的还是晓鸥，否则他不可能宁愿失掉创作灵感只做晓鸥身边的那个“好人”，做”好人“的代价多高啊，但他摆脱不了对家庭对小小和儿子的责任，这就是晓鸥爱的老史。直到全书快结束了，晓鸥看到了“卢晋桐”。对，他疼爱的儿子，也许这就是命运...四个家庭，支离破碎，罪恶的不是赌博是人心。

赌徒

正好，最近赌球，输了个狗日干净，再看此文，心有戚戚。先说问题（以下页数都是《人民文学》2014.1）：1.虽然妈阁不言而喻是澳门，我看到文中至少两次点明P16左、P45左。2.“P32左”第一次写得儿子喜欢吃方便面，当时是十一岁，“P44左”晓鸥忘记去幼儿园接儿子。也许澳门的学制和大陆不同吧。严歌苓对时间的小误差我在其它作品中也发现过。3.P30写晓鸥去公寓看关押的史奇澜，楼梯上有个站街女，以为和老史有什么勾搭。我还挺惦记的，没想到真的就是个路人甲。那段对“孤独”的描写挺好的。4.也许是我自己的问题，总是进入不了严歌苓的语言，比如P105史奇澜许仙楼请客，有一句话“看见老史在水一方地坐在假水景之滨”，怪怪的。这样小磕绊的地方还不少。卢晋桐和史奇澜因为心爱的女人携子离开就痛改前非，鬼才信啊。晓鸥对赌徒的宽容，恰恰是他们走向深渊的罪魁祸首。最好的救赎，就是看着他们沉沦。退一步说，是晓鸥你让段凯文、史奇澜之流堕落的，等到无可挽回再同情心泛滥，是不是嚼情啊。赌徒的气味写得好。把赌徒的心理与历史的赤贫和社会的动荡联系起来是个新解。最后，请容许我无耻地说一句：我戒赌了。

第一次

第一次上豆瓣，第一次写书评，刚刚看完这本书，觉得想说些什么，但文字功底实在忒差，就写着玩吧。关于梅晓鸥，我不得不佩服作者对人性的了解，在阅读的过程中我不止一次自问主人公为什么会有这种想法和情感，人真是纠结的动物，恨到极致便是爱吧。我所理解的本书，是一部关于一个有着家族赌徒史憎恨赌博而又依赖赌博生存的女人，通过与段凯文，史奇澜之间错综复杂有爱又恨得纠缠最终完成了自我救赎，过上正常人拥有早晨的生活。梅晓鸥对史奇澜的感情是我这个年纪所不能理解的，看到最后，我再一次佩服作者对女性情感的了解，可能自己也是这样的人，一个女人对男人第一眼的感觉往往主宰着她今后对他的容忍和原谅，梅晓鸥骨子里是一个浪漫有些文艺气息的女人，爱上史奇澜是偶然也是必然，当史奇澜变成赌徒的时候梅晓鸥是痛苦的，但是她无法舍弃第一印象的老史，无关相貌、无关家世，只是一个女人纯粹的喜欢，她一次又一次的拯救他，原谅他，当所有人离开赌徒老史她仍然不离不弃替他还债，爱他是毋庸置疑的，但是还债的举动难道不是在自我救赎吗？自己恨透赌博却以赌博为生，诱惑了多少有志男儿沦为赌徒，梅晓鸥通过替老史还债，一再往段凯文身上撒钱，散掉自己千万身家，在我看来，她在自救，更换自己三十几年肮脏的血液，成就一个平凡的女人。段凯文这样的成功人士相信对大部分女人都是有吸引力的，梅晓鸥也不例外，为什么每次面对段凯文梅晓鸥总是处于被动，说实话本人阅历浅实在想不通，可能是因为段身上的上位者气势，可能是梅晓鸥作为女人在男人世界中厮杀时不够果敢，在这两人的棋局里梅晓鸥表面上是被动的，她总在顺着段设计好的路走，个人认为梅晓鸥浸淫赌场十几年耳濡目染不会犯这种低级错误，唯一的解释就是在梅晓鸥的潜意识里她是知道段凯文的路数的，之所以跟随是因为她想再一次印证一个成功人士变成赌徒的过程，一个男人的底线一再突破的过程。（一下无关此书）女人有时候是悲哀的，不如男人狠心，比男人有更复杂的情感，制约着女人的发展，如果一个女人抛弃了烦杂无谓的情感和不该有的悸动，可能社会上会有更多的女强人诞生，在男人的世界里厮杀，我偶尔陷入矛盾，既想享受厮杀中的快感又想享受男人的宠溺，活在保护伞下。既不甘于现状想着再拼搏一把同时又想人生苦短，何苦为难自己，懒一点不好吗？

妈阁是座城

这几天感冒很严重 3天发低烧 结束了课程 立即回家养着 真的是生病就会很想家 回家后就是 每天打针吃饭看小说 看的就是这本---妈阁是座城不知道严歌苓在这本书里想展现怎样的女性角色 情感路线都经不起推敲 段凯文一而再三地成功欺骗梅 连我也是觉得牵强了 在妈阁混了这么久的梅晓欧真的能不管不顾生计由着性子来反复相信这个人？最大的收获还是对于赌博这个话题认识、思考去年去过一次澳门 进了一次赌场 开始的赢与接下来兵败如山倒连本带利的输透 的心理体验还是记忆深刻的 这种感觉不亲自经历都不信自己也会根本收不住欲望 赌本很小 那种刺激不是来自于金钱损失 更多的是对于自己深处的发现 我记得书中多次出现各位男主人公赌到丧心 但梅晓鸥没有一次直接去把人从赌桌拽走的 根本拉不走吧 那种赌到失去自我的状态挺让我觉得害怕的 和吸毒不也差不多么 认真去感受这个世界 记住自己新的感受 哪时又调用出来 将某种知觉融合发展成对于这个世界的认识 。

妈阁是座城，梅晓欧是个女人。

梅晓欧这一生，经历风雨，最终却化作看什么什么带泪。矛盾如她，恨赌，却在最贴近赌的时空度日；想赌徒戒赌，却需要赌徒的滋养过活；恨男人赌，纠缠上的却都是那样的男人；矛盾，让她向左向右，都有的输。熟赌如她，如何让自己输面这么大？做这一行是为了报复，还是为了拯救，何苦将自己陷入这般境地？最初和最后都是为了不甘的爱吧。读罢，只看到一个为爱拼尽一生的女人。

妈阁，不太严歌苓

一个长长的开篇之后，在做了大量铺垫之后，什么梅晓鸥的家事、前夫、已经债台高筑的史某，豁然发现有可能是一部有点畸态恋爱的小说，如同三岛由纪夫 　　 　　一个妈阁掮客梅晓鸥，和三个赌客男人的故事，卢晋桐——她的儿子的爹，为了盟誓戒毒的决心还自断中指，最后生命垂危一死就死了四五年；史奇澜——俨然一个艺术家，在北京开着自己的加工厂，欠下巨额赌债被追的天南海北，最后不惜拉自己表弟下水来偿还赌债；段凯文——房地产商，一个白手起家的山东人，做到富可敌国之后又因赌断掉了资金链，但怎么输也不输他端着的架子和“尊严”......嗜赌的男人五花八门，但他们都有一个共同点，衣冠楚楚地进赌场，然后衣衫不整油头垢面的落魄离开，而这些现象下还隐藏着一个共性——贪婪；放在生意场上，看作是唯利是图，胜败不馁，或许是这个特质，他们才有发财发迹的回报；而在这三个男人身上，还有一个共同点——那就是，他们都让梅晓鸥动了情。而这份情，夹杂着债权与债务的关系，也不乏一副奇怪行为底下变态的心痛与惋惜——我觉得梅晓鸥有“母爱泛滥综合征”，简称“大妈综合征”，或者是自虐症。当然，天天经历和目睹一夜暴富与一夜清贫，人性如果不变的扭曲一点，出门哪还好意思见人 　　 　　而一个亏欠梅晓鸥逾千万赌资的老史，似乎也对这份畸形的感情有所寄托。人非草木土石，怎么会觉察不到别人对自己的善意，即使是一堆肮脏的泡沫底下，崭露头角的一丁点善意，对一个即将沉溺在罪恶中的人来说，也是一份巨大的恩赐，尤其是在濒临绝望的边缘，那人还曾抛出过救命的绳索。可愈是这种宽恕，对自尊尚未泯灭的人性而言，就越发的沉重。于是，当老史不择手段地把表弟输掉的钱，自己甘愿冒险转嫁到梅晓鸥的帐下时，他说：欠你这么多年，我心里像烂了个洞，时间越长洞越大，现在总算填平了。你可以忘掉我了。外加一个哀伤的表情符号。 　　 　　有人说，这本书到274页结束，是一部很好的小说。因为后半截冗余，让人倒了胃口，也没落了严歌苓的声誉。这种概念在我读《狼图腾》的时候非常深刻。我坚信，如果《狼》写到一半就收尾，比现在呈现的版本要“高大上”好几个数量级。但是姜戎没有，我觉得他没耐心。或者说，他的作品太少了，迫不及待地在一本书里说教，将所有观点一吐为快。所以，在读《妈阁》的时候，看到别人的评价，也一度让我也对此心存芥蒂。之后我发现，读到274页结尾，确实也是一个不错的选择。我总喜欢把一部好小说的结尾，比喻为一个漂亮的甩鞭。因为，总是在那鞭梢上拧一个花，再发出清脆的响声。而一般习惯上认为，响亮的甩鞭，除了放在结尾之外的任何地方，都是毫无意义的，在第274页，她就甩了一下 　　 　　如果274页之后戛然而止，也不失为一个明智的选择，但那只是一部看不出感情的情感小说。我对没有性爱描写的言情小说极有好感。但那样的言情，虽不完整，但不完整之处不在架构，也不在结局，而像一个树长到一半的时候分了三根杈，并行的枝叶其盛，蓬松到有人可以把它当作一把伞，而顺着这棵树的主干一路向上移走你的视线，你或许才能领悟到，并行的概念之外还别有洞天，连皇帝都要有皇后、妃子、婕妤、贵人的区别，更何况一般人的爱情了呢，所以，小说在那之后确实有一小节的舒缓，放慢了节奏，谁能说，那不是为了最精彩的结局而蓄的势？因为，挥鞭的时候胳膊总要向后，继而向前才会更响亮 　　 　　我之前并没有看过太多严歌苓的小说，在该书看了一半多之后，我说这部小说不太严歌苓，当我看完整部小说之后，我应当收回刚才说的话

关乎人性之恶

如果说一开头梅吴娘的经历吸引了人足够的眼球的话，之后的故事情节实在是没有多少悬念。无非是一个单身女人，在赌徒堆中迎来送往，并不时在这些赌徒中寻找感情的寄托，最后却发现遇人不淑的故事。顶多会让人思考一些人性的丑陋，女人的伟大与卑微之类的。但这不该是这部小说的职责，更确切地说，这部小说所应该表达的不止是这些。充斥篇幅的赌资涨跌，贯穿始末的追赌，耍心机，不离始终的迷上赌徒，爱上赌徒，实在没有什么太出彩的地方，总体看来是对这个题材的浪费。与《陆犯焉识》相比，这部小说没有过多地炫耀叙事技巧，更像是回归了现实主义的叙事路数，但故事的精彩度就差远了，仅有的跌宕起伏全跟着史、段、卢这几个赌徒七上八下了。对女主角梅晓鸥的情感处理很显粗糙，怎么认识地卢晋桐不说，怎么进入地妈阁当叠码囡更是没交待，而个人感觉这才是应该彰显其人性的最关键的一步，因为作者自己都说了，在赌厅不是每个人都可以顺利当上这个职务的。看到最后其实我都没看出来小说的男主角到底是谁，是段凯文还是史奇澜？对梅晓鸥会疯狂地爱上史奇澜实在是牵强地不能再牵强，而对段的感情又是欲说还休，搞得人摸不着头脑。可以看出作者在描写人性上下了很大的功夫。作者采取了一种广角式的视角，让读者跟着这些赌徒的一举一动，随着赌资地翻番，赌海地沉浮，而一步一步见识到人性的贪婪。即使像段凯文这种的成功人士，举止温文尔雅，也会有撒泼打诨的一天。而作为一个女人，哪怕自己再强，都是需要爱情的滋润，哪怕是想像中的爱情。梅晓鸥不算是一个聪明的女人，起码不是一个狠心的人，凭她的妇人之仁是不可能做到那个地位的。说到底，她就是个渴望爱，渴望关注的小女人，碰巧进了这么一个充满刺激与挑战性的行业，而且没有全身而退。她败了，虽败犹荣。

赌是座城，但更像是黑洞

第一次读严歌苓，所以不从作者写作历程来点评，单从内容。中途读着读着真的有读不下去，之前接触到的严歌苓基本都是影视作品，一个是电影《归来》，另一个是电视剧《剧场》。影视作品基调都很压抑，没想到严歌苓的文笔显得更压抑。但时隔一年再度把这本书借出来读，其中梅晓鸥会如何选择，段凯文是否会戒赌归正，是最吸引我的地方。然而，段最后在中了风的余家英面前断指发誓之后，再次踏入妈阁，骗人钱财，被黑摆渡追杀，重演梅大榕、卢晋桐与史奇澜，未免心生悲凉。纵观全书，严歌苓描写的段有很大比重，清华走出的寒门才子，一身才气，有魅力有魄力，不管自己处于何种位置，讲话从来都可以扭转局面，把对方践踏的体无完肤，自己站的高高在上，不管是身后有亿万资本还是输的到处躲债，只要与他对话，他都可以做得到。书中他更像是梅、卢与史的复合体，不管你多么优秀，只要沾上赌，都会沦落得一败涂地，而且，越是有才华的人越是如此，因为它们不懂得服输。晓鸥自身的经历可以说明，她恨透了妈阁、恨透了赌场。原本从事叠码仔是想报复卢晋桐和卢晋桐这样的人，把他们都拖下水，看着他们从光鲜亮丽一步步走向沉沦，最终变成一滩让人作呕的烂泥。没想到最后却飞蛾扑火，燃了自己，也险些毁掉儿子。她本该明白，人生只要沾赌，便可能永远也出不来了。赌是一个大的黑洞，它神秘，它充满引力，一旦陷入，人生便会被无尽的黑暗吞噬，你想奋力从洞中爬出看看亲人带给你的爱的光明，却似乎再也爬不出来了。

心中的城

断断续续，用了4天，看完了这部小说。 看到一小半的时候，觉得有些无聊， 不想看了。 但是我这个人有点强迫症，除非是真的看不下去才会放手。 于是坚持着把它看完。没想到，看完后， 书中的人物的形象却那么鲜明起来。 其实，女主角算是个悲情人物了， 虽说故事已经结束，但是我不禁为她日后的生活担忧， 如果有后续，我想她一辈子也是脱离不了那座城的。 或许这世界上真有那种凝结在血液中挥之不去的情愫。 要想逃离心中的那座城，不单单要有胆识，勇气，外力， 还要有怎样的大彻大悟才能做到，我实在不敢想象。 想想书中的史和段， 两人的结局不让人深思么。 这确实是一部让人意犹未尽的书，不过中间还是要有耐心去看它，否则看到中间真的就会放弃了。

妈阁不仅是座城

从与这本书相识到分手应该只是三天的事儿。最早认识严歌苓是在金陵十三钗，当然那个故事最后改编变成了电影让更多的人熟知。回到妈阁，年初的时候去香港顺路去了一趟妈阁，在去妈阁的路上认识了一位老大哥，当然也谈不上熟识一个路程中的过客而已。他是江西那边的，他说曾经去过几次澳门，然后我们不经意的就聊到了赌博，澳门游旅游资源但我印象里澳门的支柱产业应该就是博彩，也就是赌博，当然官方好像也并无忌讳的承认过。他跟我分享了一个故事，说他来澳门也是想玩玩儿，原来来过，挣过些钱，几个月没来想再试试手气。当时我还觉得博彩也并没有什么不好，无非就是赚赚运气，输赢释然就好。直到当我在澳门的第二天走进赌场才发现那好像是一个背衬，金玉其外败絮其中的样子。任凭你赌到昏天黑地根本不会发现时光的流逝，也越来越难以逃离。就好象原来有个漫画说一个细口瓶里面放个奶酪然后小老鼠就会往里去，尝到了甜头慢慢地你也就出不来了，最后的结果大相径庭－－落海。这不由得让我想起来小说中那句，人本心中的脆弱和丑陋都是最贪玩的。作者说“自古男人在疆场厮杀，胜者为王，为英雄为壮士，为赢家，赢得女人的倾倒、委身，男人们杀了几千年，都想杀成赢家，宁可死，也要赢。现在没了疆场，瞬间的成败、死活、王寇就在铺着绿毡子的赌台上决出。他们相信女人的青春和美丽都属于赢家。他们不知道，女人中有那么极小一部分是爱输者的。”可是多少人会“认输”，自古美女爱英雄，但英雄的定义究竟为何，我想经过这几天，我很深刻而真实的明白了，并不是任何事情都要做到最尖儿，而是要有血有肉有情有义，尽力的时候争取最到最后已经是胜者，而那些抛弃一切为了获得自己认可的人，却不一定都是胜者。小说里的感情戏也比较丰富，像是梅晓鸥和史奇澜和卢和尚甚至还有yy的段。一个女人带孩子那么大不容易，在小说描写那几位婀娜的妙龄女子在羁押史的楼下徘徊时作者就把那感情描绘的淋漓尽致，我不知道这感情是不是也是梅的内心戏呢？其实我是不看好梅和史的，因为史和小小有“他们的生活”。“你从来没把你的故事讲完，不知哪天再听你接着讲”这是我整个小说读完印象最深的一句话，每个到妈阁的人都拥有着大把的故事，像是北京朝阳那大企业的段，亦或是装阔佬贪图梅身体的尚，亦或是有有着精美雕刻技艺的史。每个人的故事都没讲完，这有有点儿像后会无期，或许他们的后会也是无期。海鸥前，海岸边，咖啡厅里，故事你真的在听么。后几章节的生活戏好像使这一本书更加完善了生活的味道，既然是描写这个城市，必然不可能只是度，人是有血有肉的，所以生活才变得有温度。记得作者说“有了手机、MSN、短信、微信等等帮助交谈的装备，人和人其实早就停止了真正的交谈。”我想这也是我一直坚持的，倘若可以多出来走走，出来坐会儿，出来聊聊天，扔掉这一切现代生活。现代生活固然带来了便利，可我相信依旧有人会和我一样，厌透了。梅晓鸥的孩子固然是受害者，因为有一个卢那样的父亲。虽然我相信身为人父必然不会把这一些丑陋的事情亲口传给孩子，但毕竟那是他的性，在不经意间也许就会流出，再加上孩子的叛逆和晓鸥的疏管，这是必然的牺牲者。当然在小说的最后我们看到了一个十分开心的结局，就是那个孩子跪下来向母亲认错，当然按照晓鸥的怀疑程度，不知道他还会不会相信自己的孩子。我只是愿意相信，因为那是晓鸥最安稳的陪伴。最后的最后我还是特别想对一句话做个记忆。“‘你还会来看我吗？’晓鸥看着远处窄窄的海面问道。‘不会了。’老史用手轻轻摸了摸她的头发，是他设计的发型。‘戒赌我戒掉了，但你我戒不掉，最好一眼都不要让我看见，让我离得远远的。’他又拿出那种坏男人的笑容和腔调。坏男人不会太伤感、太缅怀，也不让对方缅怀他，为失去他伤感。”这或许会牵动太多人对曾经的记忆，是啊，那也是一种瘾，赌瘾好戒，而这种瘾恐怕很难忘记。妈阁是座城，我们都活在城市的阴霾里。

大家赌才是真的赌

这本书肯定比不上《陆犯焉识》，但也不是太过糟糕。其实梅晓鸥她家先人的那段故事写的还挺精彩的。至于梅晓鸥本人的刻画有硬伤。我实在想不出来，如本书中所写她的表现她是怎么积累出本书开头那样多的财富的。女人不狠，地位不稳。女主这样的人不可能在妈阁这样的地方混起来的。至于她输了钱财输了身体输了感情，这样的绝望还是有点表现力的。但又描写的太肤浅。至于赌博，书里就定了个一拖n，太简单了，配不上这本书的卖点。

老史与梅晓鸥的爱情

老史在文中出现的一开始，就是一个老赌鬼，老烂仔。欠着梅晓鸥一千多万，却还是戒不掉赌。越往后读，越发现他跟梅晓鸥之间的不一般。读到最后，轻叹，原来严歌苓一开始推出来的是一个满身是泥的老史，一步步地冲洗掉那些泥，发现，老史竟也多情可爱。梅晓鸥一直对他与对其他的赌客不同。这一点在与她对段凯文的态度对比中可看出。段凯文就算再无赖、再背信，梅晓鸥对他也是礼貌的、客套的，不会失态。而她对老史，是厉害的、刻薄的，甚至可以强制性地把老史关起来。梅晓鸥不是一个冲动的人。多年赌场的腥风血雨让她成熟冷静。对她的赌客们，她是戴了一层面具的梅晓鸥。唯独对老史，她表现的是最真实的自己。“一个女人对一个男人厉害，一个男人让一个女人对她厉害，她就不是他的一般女人，他就不是她的一般男人。”文中在描写梅晓鸥的儿子看出他母亲与老史的关系不一般时，有这么一段话。很贴切。到小说的结尾，道出梅晓鸥与老史初见时的情景。一个清秀的男子操着一把刻刀雕刻一只牛犊，他听熟人向他介绍晓鸥时，看了她了一眼，那是很长的一眼，超过了礼貌和惊艳所需的时间。而晓鸥第一次在手机键盘上打出“史奇澜”这个名字，手在微微发抖。这应该就是一见钟情吧。看到这里，才会明白，整本书，老史与晓鸥的痴缠。两个彼此倾心的男女，在一个错误的时间相遇。熟人跟老史介绍晓鸥在妈阁某赌场做事，有空可以接待史总去玩玩。老史有口无心地答应，一定去玩。老史的“有口无心”，是对晓鸥的有心。老史是因为她，才去妈阁赌。又因东方男人血液里天生流淌的赌性，无节制地赌，导致破产。后来为了赌，不择手段，一步一步堕落，落魄到了极致。脸面、尊严、信誉都可以不要。晓鸥爱老史那双天生艺术家的手，但又痛恨那双手在赌桌上的疯狂。晓鸥为老史哭过很多次。给我印象最深刻的有两次。一次是她把老史关在公寓里，老史跳窗户逃跑，手下阿专向她汇报“老史跳楼了！”，她以为老史死了，心急如焚。后来听说他挂在八楼的窗户上，没有死。她趴在阿专肩膀上呜呜地哭了。一次是陈小小过来带老史走，飞机起飞的时间，晓鸥抬头望天，儿子问她：“妈，你怎么哭了？”老史把他的表弟带到越南去赌，他从赌场拿筹码却不还，拿表弟输的钱去还晓鸥。这种做法近乎偷抢。梅晓鸥很不耻他这种做法，说宁愿不要他还钱，也不要他使这种低劣的手段。老史却坚持这么做，他一直觉得亏欠晓鸥，想尽可能地弥补。在表弟把输了的九佰叁拾万打到晓鸥账户时，他发了短信给晓鸥“欠你 这么多年，我心里像烂了个洞，时间越长洞越大，现在总算填平了。你可以忘掉我了”。信息末尾，一个哀伤的表情符号。如同老史对晓鸥的爱，爱的哀伤。在所有人对老史绝望的时候，就连爱他捍卫他的妻子陈小小也离他而去的时候，晓鸥是唯一对他还抱有希望的人。她期待着不赌的老史、清洁的老史、单纯的老史、艺术家老史。她千辛万苦找到在柳州做木活儿的老史，她以为新的生活开始了。不赌的老史亲吻她的头发，吻得很轻，新生的树叶撩过一样。“这是一棵多情的树”。看到这里，我几乎要以为这对爱的艰难的中年男女要开始长相厮守了。戒了赌的老史值得晓鸥去爱。他们相识多年，彼此懂得，是深有默契的。“中年男女的爱情比如十多只土鸡熬出的汤，只有尝的人知道多美，浮面一滴油腻都不见。”晓鸥对金钱开始淡泊起来。仿佛只要与自己爱的两个男人“儿子和老史”在一起，什么都是不重要的。然而这世上还有陈小小，那个17岁就跟了老史的杂技团出身的女子，和她跟老史的儿子。她是因为老史的赌而离开老史，那么戒了赌的老史照样是她的丈夫，儿子的父亲。老史的责任感让他在陈小小与梅晓鸥之间两难。梅晓鸥成全了他，用她强装的大度成全了老史和陈小小。老史说：“再也不见面了吧。我戒得了赌，可是戒不掉你”。他这辈子都亏欠晓鸥，到他生命的终结。他去了温哥华，不久，晓鸥也去了温哥华。只因，有老史的城市，在她眼里景致也多情。晓鸥一直记得初次见面时老史的笑。他们遇见的时间不对。

戒赌，戒贪

不知道为什么，对于言情小说我总是更喜欢那种带有一点淡淡哀愁类型的，严歌苓的这部小说恰恰就满足了我这个癖好。不得不说，这部作品和严歌苓的其他作品确实有很大的不同，没有宏大的时代背景，没有恢宏的叙事，只有一个可怜，无助，不得不坚强的女人，她感性，仅仅为了一个男人某个优点，或是从容，或是一双手，或是才华而一再的纵容他们，怀着既爱有恨的复杂感情，一次次的给他们机会。或许女人就是这样的，严歌苓描写的实在太到位了。除此之外，给我留下深刻印象的就是这几个赌徒，他们的经历让我想想都惊心动魄，而人也确实是太贪婪了，就像书中写的：一个人的运气究竟有多厚实，无法知道，于是便贪得无厌的抻呀抻，已经被抻的很细了，就要断了，可知足的有几个？继续用力抻。人的欲望总比运气大那么一点儿，如人渴望获得的比能够获得的总多那么一点儿。贪婪是个无底洞啊！

构造世界，描述世界，给予世界

总评：故事可读性强，人物刻画好，值得读。严歌苓肯定算得上名作家大作家好作家，我老婆一大堆她的书，我爱读书的岳父也读，都称赞。想来我自己都觉得怪，这竟是我第一次读她的书，书还是凑单时候买的。我看豆友们的评论，说严歌苓写书人物刻画力特别强，读了很久之后可能故事情节都忘记了，但那些大大小小的角色还会鲜活地活在你的脑海里。确实如此。这本书刚读三分之一的时候，我就深深地被严歌苓的这种能力震撼。每当我打开书，我就到了马阁，我就远远地看到了梅晓鸥，看着她在湿漉漉的空气里跟段凯文说笑，给阿专派活，和老猫絮叨，就那样在眼前。这种功力，用文字造出世界并把读者轻轻带进去的功力，真令人赞叹。科幻小说作家刘慈欣曾经在他的丰碑巨著《三体》里，借主角说出了写作的真谛：写作绝不是凭空编出一个发生的故事，而是生生造出一个新的世界，小说的角色都活在那个世界里，他们自己发生故事，作者只负责记录下来。能写出《三体》这样巨著的刘慈欣在写作上的功力自然不容置疑，我相信这种“构造世界活在其中”的体验很可能来自他自己的体会。这是一种对作者的严酷考验，既要天分又需运气和毅力，这是一种类似走火入魔的状态。因为书里关于写作这一方面的描写只是一个细节，所以没有展开了写。这种构造世界活在其中的感觉，对每一个作者都是一种如痴如醉的感觉。看着那些自己大脑虚构的人物在虚构的世界中自己成长，自己产生矛盾，自己发展情节。天，创造一个世界，这该有多难？可这还只是第一步呐。这个世界和世界里的人物都产生了，都成长了，故事和冲突也都有了，开始和结局都有了。作者作为观察者已经泪流满面或者兴高采烈了，可怎么让读者知道这种感受，怎么将这个世界给予读者，让他们舒舒服服地进来，作为观察者，读完这个故事呢？这是一个好作品的第二步，描绘世界并给予世界。一个作者的文字功力，叙述技巧，节奏控制，写作经验都在这里体现着，没有这些优秀的能力，你就无法把这个你构造出来的世界里发生的故事，完美地让读者看到。严歌苓显然完成地非常好，每当我翻开书马阁的海风吹起我的衣服的时候，我就意识到这一点。不少豆友说这本书没有严歌苓其它的作品好，我只读过这一部无法评价这个问题。还有豆友说，节奏拖沓，后100多页可以不要韵味会更好，这个我也有同感，感觉后面的一些叙述并不影响情节的完整性，不过也许是因为作者真的构造了一个世界，那个世界里就发生了那后一百多页的故事（不过，我想作者可能是为了为晓欧儿子最终上赌船做铺垫，用100页铺垫三两页，也是大手笔）。编出故事容易，写好小说不易，且读好书且珍惜。我觉得挺好，这本书。

妈阁是座坟

我本来是要看《陆犯焉识》，网上下的电子书只有半截就断了档，无奈找到这本严歌苓新鲜出炉的小说，却总无端的看成《妈阁是座坟》。小学时我的语文总是很难得高分，除了作文我总是跑题以外（这个毛病我现在也常犯），总结段落大意、中心思想是我的心头大患。每次看到标准答案我都呈恍然大悟状：喔！原来如此！原来这个文章是为了鞭鞑。。。。讴歌。。。揭露。。。批评。。。我只能看得出表面上“通过。。。。。。的描写”，常常猜不出后面的本质。但是《妈阁是座城》的中心思想是如此单纯直接，以致连我都可以言简意赅的总结出来：咳咳，这不就是控诉了这个吃人的赌博社会给一个女人的生活以及家族带来的悲剧和灾难吗？！妈阁，Macau，就是澳门，我去过这个畸形繁华的城市，夜里各大赌场总是辉煌灿烂，他们恨不得把所有的晚上都过成白天，或者把所有的白天过成晚上。甚至有个威尼斯酒店生生把一栋楼造成了不夜天，大厅里吊顶变成星空，楼间有河流和泛舟，轮廓分明的老外侍应生和仿古煤气灯撑出欧洲古典夜景，糜烂到如此美丽。奢侈品店铺24小时营业，彻夜灯火通明，人们可以在这栋楼里纵情吃喝玩乐，只要你有钱，甚至不需要迈出这楼一步。赌场里金砖铺地，美人鱼游弋，极尽犬马声色。谁又知道这些挥金如土的豪绅们在这桃花源里早已杀红了眼睛，固然看不见战争和杀戮，人人的心里却已硝烟弥漫、血流成河。只要步出这个非凡的世外桃源，楼外同样有仄旧街道，当铺随处可见，甚至比行人还多。鳞次栉比的当铺提醒你，刚才的辉煌灿烂都是幻象，真实的妈阁是头张开血盆大口的饿狮，不仅可以剥净你光鲜的衣饰，还能把你吞噬得尸骨无存。但是我觉得这个中心思想却因为过于纯粹，反而显得有点浅薄。这个故事除了讲一众赌徒外，还讲了一个女人，一个叠码囡的生活和家族史。重点显然是后者，而且正如很多人所说，梅晓鸥并不象是个专业的叠码囡。虽然严歌苓花了很多笔墨和篇幅来描写她的精明和世故，却又让她在这些赌徒面前一次次落败，而且出发点竟然是善良，本来就是干的刀口舔血的营生，却如此没有掮客的职业操守，最终落得晚景凄凉，让人垂泪。这显得不合逻辑。然而我觉得事实并非如此，唯一的逻辑是因为她是个女掮客，女掮客就是个女人。她就有她的脆弱和无助。就象段凯文正是因为这一点选中了她作为他翻身的筹码，即使是翻不了身，也不会被打入十八层地狱，他一眼就看出这个女人值得他下大赌注，他可以永远做掌控者，永远主动，哪怕他早已输得债台高筑，还可以是个高高在上的王者。但不管刚开始有多么绅士、优雅和阔绰，段凯文、史奇澜们都被妈阁从人榨成了人渣，甚至最后为人的尊严也被榨得渣也不剩。他们赌掉的是他们的财产和尊严，梅晓鸥赌输的却是她的青春和爱情。她在感情上输得一败涂地，亲情也支离破碎。唯一的儿子最后也步入了祖父和父亲的后尘。这使本来可以安静的享受清晨和日落的晓鸥晚景变得如此凄凉。她虽然早早意识到妈阁的残酷，却又靠这些赌徒象寄生虫般的维生。幡然悔悟时，前面已断了路。妈阁埋葬了男人们的贪欲和梦想，也埋葬了晓鸥们的青春和希望。这是她宿命般的人生，却并非是无力跳脱，最后，晓鸥带着儿子逃离了这座噩梦般的城市，希望她在不是妈阁的异乡，会有平静的归属。

落于俗套，没有新意

还是喜欢她的语言风格，可是故事不够深刻，赌徒的形象也没有任何新意。 原以为她会从不同的角度来刻画赌徒的形象， 结果还是沦落俗套。 赌徒的形象在各种影视剧里都是 “赌性不改，然后亲人的各种不放弃，赌徒改过自新，然并卵，抵不过诱惑，重新出山，再次输光身家， 在亲人面前自短手指 。。。” 这种情节我们当年追港产电影的时候就已经耳熟能详了。2014年在法兰克福书展上参加她的读书会，了解到她为了这本书曾经拿了五千块钱到澳门去赌，她也坦白讲了自己无法体会赌徒的那种热情，可是她说，她推测赌徒的这种热情跟她写作差不多，她也是狂热自己的写作事业。于是她用移情的方法写了这本书。当时听的时候，觉得她可能会从一般不同的角度来描写赌徒的生活。看完书以后觉得有点失望。或许这也不是作者的问题，或许赌徒就是这样的。。。

赌者皆魔鬼

严歌苓用清新的文字不经意间描述了赌的可怕，赌者倾家荡产，毫无人性，没有廉耻，一次次突破道德的底线，甚至已经难以称作人。人一旦染上就难以逃离，这就是赌的魅力吧。在赌的世界里，道德、理智、家庭、事业……一切的一切都成了云烟，只有筹码才是真实的。每个赌者心中都有赢的信心，都认为幸运女神肯定站在自己一边，即使输了，那也是暂时的，是自己没有控制好，是贪心不足，就差那么一点点，如果在输的前一盘收手，自己将能赢如何如何大的数字，都认为失败的教训是可以吸取的，下次一定赢得更大，岂不知那一点点的失误就是赌的鬼魅之处，谁也不知道自己的那一点点在什么地方开始，即使真的开始也以为自己只是暂时失误，结果只能是陷进输的死胡同。赌，的确是时运，成功失败的经验教训都不可总结，败就是败，毫无疑问，也毫无经验可谈。进入赌局的人都成了魔鬼，难以拯救的，试图拯救的人也只能是心灰意冷，铩羽而归……从文字来说，我认为是严歌苓的一贯风格，再苦难的题材，她的笔下也透着一股清新，可能有的人说这样会欠厚重，但我认为无可厚非，其叙述风格历来如此，而这也是吸引我的地方，人物的命运可能撕心裂肺，但没有深沉的压抑，不会让人有惨痛的读不下去的感觉，却又无时无刻不在让你对人物的命运抱有同情、憎恨。这本书从一个陪赌女郎入手，窥视赌者的心态，透露出在欲望面前人性的脆弱，我想作者给出的是警醒，也是无奈吧

这是一本写给中年女人的书

这是一本一个中年女人写给一群中年女人的书。我是男人，不到25岁。这本书买错了。故事情节很弱，不用在乎，对于已至中年的人，估计都懒得猎奇了；肥皂剧式的剧情发展，不用在乎。估计随便一部韩剧，都能超越这个故事。哪些是需要在乎的呢？那些心理描写，那些在一个烂俗的故事中所展现出来的人的心理历程。那些男人的魅力，以及男人如何在诱惑面前变成奴隶，以及女人如何拯救了男人。那些不关心环境的，描写环境的句子。这些恰好是中年女人所在乎的一切。自恋而悲伤。如果你想让心灵旅行，不要读这本书；如果你想寻找厕所读物，这本书不是一个好选择：读着容易便秘；如果你不太爱动脑筋，并且又想做一个爱读书的人，那么，就选这本书吧！它会让你在阅读的过程中感觉到探索人性所带来的聪明感；里面的男人个个事业有成 ，最后都家破人亡——这会让你感觉平凡的自己其实也很伟大——一种类似安慰剂效应的伟大。好像生活也就是这样：故事烂俗，情绪纠结。这个中年人的世界！

2015.01.17-《妈阁是座城》-严歌苓

前一段时间看江苏卫视《非诚勿扰》，黄菡给孟非推荐了一本书叫做《妈阁是座城》，说是很好。于是，自己就从网上下载下来读完了。对其中的一段描述记忆犹新，引发了我的思考。“一个男人去买巧克力，在路上碰见个妓女，从这妓女身上染了梅毒，他恨的不是妓女和自己；他恨巧克力。”这是书中主人公梅晓鸥因为介绍大陆赌客去妈阁赌博而被众人围攻，被解围后想到之前在一本书中读到的一个情节。她认为，错误不在自己，最起码不完全在于自己，那些大陆赌客也有错，为什么众人要把怨气撒在她一个人身上？对于那些大陆赌客，大家却好像认为是受害者一样加以同情。其实，这涉及到一个“归因能力”的问题。在日常生活中，我们会遇到各种各样的问题。在出现问题后，我们也会去找寻问题出现的原因和解决问题的办法。但是往往情况是，问题的出现并不是由一个因素所导致，而是在多个因素的共同作用下而产生。那么，这些因素就有一个主次之分。一般来说，依据基本的生活常识，人们会对这些因素按照相关度或重要程度进行排序，并从最相关或者最重要的因素入手解决问题。对导致问题的因素按照主次进行排序，代表着基本的归因能力，而且绝大多数情况下，基于相同的生活常识或者公共认知，人们的对于那些因素的分析和排序都是一致的。但是，现在有很多人在出现某些问题后却无法正确的总结原因，对问题分析得到的症结所在也往往经不住推敲，甚至是毫无道理毫无逻辑可言。比如上面买巧克力的那个情节；比如书中的主人公梅晓鸥所遇到的情况，大家不去考虑赌客自身的人性弱点，反倒是将赌博的原因全部归结为赌博的中介人；再比如，一个男生总是被女友甩，真实情况是自身性格不好，可能包括一些不很突出的其他原因，例如长相不够帅气，不足够有钱等，但是该男生就把长相当成主要因素，花光所有的积蓄去整容，又是垫鼻子又是割眼皮。或者是该男生把没有钱当成主要因素，大骂世上所有的女生都是拜金女。他总归不把自己的性格或者能力问题当成主要因素。很显然，这个男生的归因能力出现了偏差。那么，为什么归因能力会出现偏差呢？首先是导致问题出现的多个因素真实发生过，比如总是恋爱失败的小伙子遇到过前女友将分手原因归结为性格的情况，也遇到过将分手原因归结为长相和收入的情况。其次，而该问题已经成为当事人实际生活的一个困扰，给他带来心理上的打击，形成心理上的创伤。再拿那个恋爱失败的小伙子作比喻，总是被女友甩，无疑给他的心理造成了影响，让他觉得自己很差劲，几乎要被整个世界抛弃，使他对于爱情的渴求甚至对于认同感和归属感的渴求过分地被强化。最后，在寻求解决问题的办法时，最直接最便捷的那个办法往往占得先机，最先被考虑。比如整形，比如谎报收入等等。对于书中提到的赌博的例子，大家都知道赌博的危害，但是相对于分析和改正赌徒复杂的人性弱点，人们更愿意去批评赌博中介人，并且往往把所有的过错都归结到中介人的身上。如何去提高自己的归因能力呢？对于当事人来讲，应该多读书多思考多阅历，提高自己的思想境界；对于社会其他人来讲，应该保持一个清醒的头脑，不要被一些社会上畸形的价值观念所裹挟，给出理由时应该能够尽最大可能遵从正确的价值观念，从而在自己这里杜绝社会不正之风。

虎头蛇尾的情节和人物塑造

梅晓鸥这个角色读到三分之二处，就觉得不成立。出场时很强势，一个男人世界里唯一的女叠马仔，借着严歌苓的文笔，得镇住所有人吧。可后来对待史奇澜和段凯文追债手段的孱弱，让人不可思议，总在想还有点儿什么强硬特别的吧，总还有点儿什么吧。结果，等来的是非常感人的爱上并真的解救了史奇澜，这段是很touching，可是如果她一直这么弱，当初如何在这个弱肉强食的世界里存活下来的呢？段凯文也是个虎头蛇尾的形象，开始高大上，后续堕落的真是好不出意外，描述都是俗套的没有一点儿超乎想象。可能是我期望太高了。

妈阁，一座没有围墙的城

得知《妈阁是座城》描写赌场风云，且出自严歌苓之手有些惊讶，因她在我心中她便是勤奋、慵懒、优雅融为一体的代表。很难想象她如何碰触，如何深入这一题材。于是带着严歌苓带给我的种种好奇，捧读并非是我的兴趣题材文学作品，《妈阁是做城》。“叠马囡”梅晓鸥与来自三个不同领域的精英卢晋桐、史奇澜、段凯文、因为“赌”这个字而发生的残酷、热辣、迷离、朦胧的情感故事。首先做一个普及工作，叠马仔是赌城的一种特殊职业，他们从赌客身上赢取比赌城更多的钱，但是当赌客拖欠赌资的时候，他们必须拿自己的钱替赌客偿还。他们是赌博的桥梁、赌博的“寄生者”、赌博的敌人、赌博的受害者。相较于“矛盾”，我更愿意称梅晓鸥本身是一个复杂的个体。作为叠码囡，因赌而生，也必然把自己葬送在这个字上。因祖父嗜赌，她天然的带有赌徒的基因，但另一面，她又遗传了外祖母敌对赌博的基因，排斥、报复、憎恨赌博是她的使命。梅晓鸥一面扮演着叠码囡大姐大的角色，一面极力伪装着做一个好母亲。进入剧情之后，我时不时被严歌苓叙述故事之外的语句打动，例如“早晨是美丽的，但是叠马仔没有早晨”，感觉一切自然的美好对于梅晓鸥来说是那么的奢侈，瞬间一个疲惫的，孱弱的，苍白的，强打精神的，迷茫失落的，面目清秀的梅晓鸥出现在脑子里面，这样的一个女人是多么的惹人怜爱！严歌苓有一个观点，天分胜过勤奋。对于她的天分我们毋庸置疑，但她的勤奋丝毫不亚于她的天分，每一次创作她都必将进行生活体验，此次她也确实到澳门的赌城里面去“小赌怡情”，这是小说中描写的场景逼真到让人吃惊的原因。个人认为严歌苓的作品中人物都很极致，《陆犯焉识》《小姨多鹤》《第九个寡妇》，这些作品让我记住的都是故事中的人，而非故事本身，同样《妈阁是座城》中的梅晓鸥也深深的印在我的心里，好像在她身上发生了什么已经不再重要，她曾经的小三身份，叠码囡的职业，中年同居的行为……都可以变得模糊，而这个人确是清晰的，她四十出头的面庞线条开始微微变化，她仍然是美丽的，白皙但有些松弛的脸上写满了故事。怎么说那样一种感觉呢？会被它刺到，也会被它吸引到。关于“赌”这个字，影视作品不在少数，光是香港导演王晶就拍了不少的“赌”电影，但每一部都像是“一场游戏一场梦”，本着娱乐的原则我们看到的作品中的赌城慢慢的成了一种符号，有了特定的匹配元素，但是如《妈阁》这样认真，这样锋利的作品我还是第一次看到，看的有些毛骨悚然。好像一直都没有讲标题“妈阁，一座没有围墙的城”，太多人认为婚姻是一座围城，外面的人想进去，里面的人想出来。至少婚姻是有切实的文字规定的，进进出出总需要盖章认可。但妈阁是开放的，不设限的，更是包容的，无论职业、出身、身份等等。去，它必然欢迎，但只要你去，便几乎没有离开的可能，原因大致在于面对贪欲，对金钱的贪恋，还有对刺激的贪恋没有人可以自控。所以，它不需要围墙，也不需要获得谁的认可，只要走进去便几乎没有出来的可能。贪欲，我终于找到了这本书让自己毛骨悚然的真正原因。赌，几乎是人人痛恨的，何况被它残害到在善恶间挣扎，在人鬼间游走的梅晓鸥。梅晓鸥企图向死而生，她以为自己可以像一个病人，接受病魔然后成功的战胜病魔。但她没有明白“赌”不是病，它只是人的本性，本性一旦发作，有谁能阻止呢？要强的聪明女人糊涂在了这一点。比一般人更悲惨的是，梅晓鸥生在了这座城，那么她还有离开的可能吗？小说最后好像给出了一丝希望，但是我无法认可梅晓鸥真的可以离开，妈阁。

明镜本非台

这种小说就当猎奇了。啥字深意实在犯不上动脑子去想。作为一本言情+女性+赌场的书。赌场部分比较有意思。最新奇的就是一拖几，叠码囡的工作就是赌桌底下的那几。赢了输了都多倍，另外还有赌场的rolling抽成。哈哈，其实就是一起坐庄啊。这种工作一个只有个打听消息的马仔，能做的了，那赌场得***N。所以这个注定了，女主是掘金强项，但是有人想要赖账，她还真得靠自己着几两肉去搏，外加职业和感情分不清，结果可想而知。在商言商，女人最大的毛病就是高估了自己的魅力，总觉得对方会因为对自己有什么其他的想法，而让自己人财两获。公主病，死得快。

灰色记忆复现

《妈阁是座城》:两天看完。书名中的妈阁指的是澳门的代表性建筑——妈阁庙。一说到澳门，让人首先想到的必定是其蓬勃发展的赌博业，特别是在这几年胖子王晶的贺岁烂片《澳门风云》三部曲的影响下，赌博似乎已经成为了澳门的代名词。同时，赌博也是这本书中最重要的名词。装订上，书中每章节的序数设计为骰子点数，每一页的左下角或右下角都印着一个扑克花色:或方块，或梅花，或红心，或黑桃。内容上，讲述了一个游迹于赌场中的女叠码仔和两个赌徒之间的故事。书中关于几位赌徒赌博时描写很是形象，例如段总输掉三千多万时，"晓鸥看出他鼻翼到嘴角的八字纹深邃许多，把五官的走向改变了，一致向下。尽管隔着眼睛的镜片，晓鸥还是能看见那微红的眼皮下，眼白也是浅红的。"又例如文末关于儿子赌博的描写:"子夜时分，儿子输了又赢，台面还剩三万多。再看看这个人吧，晓鸥更不想认他了:青春痘被汗淹红了，背头也纷乱了，西装被搁在膝盖上，敞开的衬衫领口露出他吃方便面养出的细瘦身子，还差大段的发育他才能算个男子汉。"初中时有段时期，我几乎每天都能看到一群人不分昼夜围着一张桌子对着几张扑克斗得面红耳赤的样子。看着书中的描写，我仿佛又回到那段灰色的记忆之中。或许，正如书中所说的吧，"作为炎黄子孙本身就有恶赌的潜伏期，大部分男人身心中都沉睡着一个赌徒，嗅到铜钱腥气，就会把那赌徒从千年百年的沉睡中唤醒。"

人生很多时候在赌

小说中的梅晓鸥还是很能干，很坚强的。第一次，她赌了她的男人，卢，做了小三，赌了爱情，却输了。第二次，她赌了她的儿子，好学生到进入赌场，到最后，不得而知，可能如他父亲那样，可能如史奇澜那样戒了。第三次，她赌了爱情，在40多岁的年纪，和史谈了恋爱，结果，她赢了舒适的生活，赢了史，不过史终究是个有妻儿的人，她放了他。梅晓欧很善良。她本可以抓住他，但她还是放了他，在加拿大还是有好的结局。很多人走向了堕落，走向了深渊，比如卢，比如段，其结果是失去一切，有些人在戒掉后，还是获得了重生，比如史，比如后来的卢，比如梅晓欧。一本好的小说，在揭露人性的时候，还是应该表现一些美好的东西，比如浪子回头，比如涅槃重生，比如重新感悟等等。

蝴蝶飞不过沧海 激荡熬不过柔情

两个男人，围绕一个女叠码仔。两条主线，一个从腐烂里重生出青莲，一个从辉煌走向堕落，作者将两种人生的跌宕交汇在一个单身中年女人身上，而这个中年女人，却可能是世上最孤独的人了，除了她那孱弱、疏离却最终逃不过赌徒宿命的私生子之外，她似乎别无其他。在故事的根源上，作者以一贯发狠的笔法写出了女主角的祖先，一个是嗜赌如命的男人，一个是因丈夫烂赌成性而仇恨男人，甚至连续两次在刚分娩后亲手杀死男婴的狠毒女人，最后男人因赌债跳海自杀，女人带着全家老少养蚕发家，这女人当道的家族，也让女主角延续了其决然的个性。书中仔细描述了两个城市――北京和妈阁。妈阁是女主角食其腐肉发家致富的地方，这里是一座被大小赌馆覆盖的城，赌徒们不分昼夜奋战在赌场，身体缺少必要的生理活动，分泌出的气味投向城市各处，让这里连清晨都是浑浊的。这里汇聚了极端的人生，将复杂的人性剥落得简单粗暴，多少人怀着暴富的目的来这里荒度了时间，又因为输了想赢，赢了想再赢的膨胀欲望，变成了赌博机器，失去了原本的自己。而北京，我们的首都，是被男主角段凯文这样的人建设起来的城市，这里的建设起来，是只空间上的崛起，而不是意义上的崛起。男主是闻名遐迩的建筑师，房地产公司总经理，他的发家伴随着一片片荒地利用和拆迁改造，书中这一段描写北京的，是绝妙之笔:“一座座插入初冬阴霾的高层住宅楼亮起密密麻麻的灯，窗口摞窗口，人摞人，假如说曾经以四合院为典型建筑的北京是平面的，那么现在是立体几何的，多重立体，楼中楼，马路上架马路，几何的北京把若干北京摞在一起，设想把这若干北京再拆成平面，摊开来……实际上每天早晨，每栋高楼里释放密密麻麻的人的时候，便是多重摞叠的北京被拆成平面的时候。每天傍晚你又一次看见摊开来的北京，堵塞的人和车成了摊不来的疙瘩。天黑之时，就像此刻，若干北京又叠摞起来，被段总这样的人叠摞成立体的北京。深夜后北京将成为一堆复杂的几何，楼摞楼，人摞人地睡去，除了夹角里的流浪汉们，对于他们，复杂的几何般的北京是像十八层天堂一样的迷。”我在想，被叠在空中的我们，似乎真的远离了脚踏着大地，眼望着星空的闲暇，宇宙膨胀，世界运转，城市发展所带来的旧事物的消逝不可逆转，而人类，会不会也忘记了最初的自己，成为生存的工具？就像书中这位功成名就的大建筑师，陷入自我膨胀的欲望中，最终走向人性的毁灭。故事的转折在柳州的鹿寨镇上，另一男主角老史因躲债逃到此处当了木材看守，而作者此时却别有用心地让他在此地得到了最自如的创作状态，对于一个以木雕发家的企业家，命运让他在风光后跌落成比一无所有还穷十个亿的穷木雕者，但却又给了他创作的灵感，这无疑是一种补偿，是作者对这类人的慈爱。女叠码仔在鹿寨找到了老史，在经过非一般人所能体会的惊险生活之后，他们开始了一段中年男女的平静的爱情。严歌苓的作品一贯以塑造女性角色著称，像《金陵十三钗》、《第九个寡妇》等，里面的女性充满了生命力，在阅读时，我常常会觉得有强烈的代入感，会有一股发狠、决绝、无所畏惧的劲儿在心里流窜，而这一本的阅读体验却和以前不同，如果说书籍是朋友，那《妈阁是座城》也许就是那种和我的生活没有任何交集的朋友，书里的女主角生活黑白颠倒，以挖掘人性的弱点牟利，冷漠孤独，故事里所有的场景和情节都超出了我所经历的生活范围，甚至不曾想象过。故事里的人物情节像电影一样生动播放，既不世俗，也不文艺，倒是澳门街道的图片被做旧了藏在书里的某些页中，总会让我停下来盯着看一会。高官的堕落和艺术家的重生形成鲜明的对比，引发人琢磨。然而书中的后半段终于还是花了很长篇幅去平铺直叙这对中年男女的爱情生活，结尾也为了男女主角的重逢埋下了伏笔，作者总算是让惊心动魄的人生，终结在了柔情的遐想里。

所以说、

这是一个在赌场发生的事，却没把赌徒那种丧心病狂的沉迷赌桌，输或赢的局面刻画详尽，粗略带过来体现女主就算多有心私，都敌不过情感对自己的摧残。似乎我们这辈子，碰到让我们走心的，不是来还债的就是来讨债的，避免不了的总是在事情之后，觉得自己当初为何要如此瞎折腾。翻阅这本书的时候，刚好我工作的地区，整个经济大萧条。茶桌上也总能听到类似关于赌徒和搭桥者之间的事，然后进一步验证了我所见到的那些倒闭的企业，跑路的老板，大部分都是在赌桌上败光自己。我倒是蛮觉得适合男性阅读，书中女主那种浅台词都一步步在说明，其实生活中女性们，真的更多时候，都是在想信任的时候，多少次是因为之前透支的信额才导致如今的无法兑现。

当代中国人的生活情感

女主人公梅晓鸥是一家赌场的叠码囡，即博彩业的中介人员，她靠暗中为赌客提供赌资从中盈利。卢晋桐，是梅晓鸥孩子的父亲，因卢晋桐嗜赌成性两人分手。史奇澜，是一位从事雕刻的天才艺术家，因赌博而与梅晓鸥相识，并已沦为欠下梅晓鸥巨额债务的债务人。小说从一个头戴耀眼光环的房地产大亨段凯文踏入赌场开始，生动描写了从尊贵的人生坠入负债人生的不可逆转的过程。这是一部充满悬念、剖析情感和人性的小说。作品延续了严歌苓作品故事情节跌宕起伏，场景描摹极具影视化的叙事风格。小说揭露了当代社会的物欲横流，批判了人性的弱点，但又没有止于批判和揭露，而是细致描写了主人公的情感历程，将笔墨倾注在爱的救赎上。看过了电影《归来》，下一部要读的严歌苓的作品是《陆犯焉识》。

同事推荐值得一读

一次聊天中有个同事推荐了这本书，最近很迷非虚构类的书，这类书本没有纳入读书日程，正好隔天碰上了当当打折，买来一读，果然不错，这也是第一次读严歌苓的书，这心理变化的描写值得一赞，有空再买严歌苓其他的书读读。

浅析 妈阁是座城

着急写论文，近期打算把还没来得及看的几部严歌苓的小说收个尾，从花花处借了几本严的小说，因为妈阁是座城这个名字很有趣，所以打算先看这部小说，人民文学出版社的这个版本有些许错字，但是文字间隔和大小都适当。小说篇幅不长，一周左右看完，看完之后便有些许感想，希望对之后的论文有帮助便记录下来。首先，想谈谈小说的人物。小说中的主要人物一共有四位，主人公梅晓鸥以及赌徒段凯文、史奇澜和卢晋桐。梅晓鸥这个人物，身份是叠码仔，父母离异，19岁爱上卢晋桐，并生下儿子，在卢晋桐沉迷赌博而断指后出走到国外，因缘际会作了澳门赌场的叠码仔，结识了史奇澜和段凯文，在他们之间的周旋，使得梅晓鸥这个女性角色的特征的独特性得以突显。梅晓鸥在整部小说中的性格中的感性敏感贯穿始终，让我感觉梅晓鸥虽然职业特殊但她是普通的，她虽然因为职业的关系圆滑世故，手段精明，但在她的自白中却能感受到一个普通人的矛盾和挣扎，作设计了一个特别的场景或者说少见的领域来探讨一个人的情感矛盾问题。梅晓鸥本身对自己的职业是厌恶的，她从事这行当的目的也是为了报复而已，她讨厌别人夸她的名字，因为她知道海鸥是最下贱的生物正如她正做的这份行当，她本身否定自己，否定自己做的事情，从而她无法从这个事业中获得快乐，因此她整个人物的基调便是压抑的，是一个悲剧式的人物。梅晓鸥对三个赌徒的情感我觉得隐藏着浓重的母性意味，情感的开始可能是崇拜或是欣赏，但是随着赌徒的统一结局的慢慢展现，这种情感更偏向于一种母性的展示，是否含有一种女权的意识也是值得思考的，因为阅读到最后便让我想起了简爱中的最后选择，女主人公选择了残疾的男性作为结局，是一种女性权利的张扬。梅晓鸥与史奇澜是小说的主线之一，梅晓鸥对史奇澜的情感是小说中泼墨最多的部分，小说中有一部分说她看着赌徒们奋力厮杀，得到快感的同时又怜爱他们，但这怜爱藏在愤恨、鄙夷和内疚之中，其实女权的另一面解读也可以是一种对男性的鄙夷和愤恨，但是作为女性无法克服母性，从很本上否定对男性的需要，简而言之，我需要比男性强大但是却无法摆脱天性中对男性的需要。梅晓鸥和段凯文，从一开始便将梅晓鸥设定在一个下风的位置上，两人之间的交手也大部分以段的胜利结束，但是梅晓鸥从他倾家荡产的快感中冲出的时候，便又开始对他产生了怜悯，这是一种母性的情感，是一种母亲的视角宽恕罪恶。梅晓鸥和卢晋桐的情感是一条命运之锁，是引起故事的第一颗石子，就情感上来说梅晓鸥在卢晋桐时期还未成熟，处事依然稚气，在这里值得一提的是梅晓鸥并没有如上文所述的那样宽恕或者追随失败者，而是带着儿子出走，这是母性的丧失吗？并不是。梅晓鸥的出走并不是母性的丧失而是母性的转移，转移到了儿子身上，儿子在梅晓鸥看来就是第二个卢晋桐，儿子走上赌博之路其实老早就被她料到，正如梅吴氏掐死自己的儿子一样，她们预料到了结局。其次，想谈谈主题的问题。这部小说是架在赌博这个读者涉及较少的领域上的。吃喝嫖赌是社会上公认的恶习，赌博虽然随着社会发展也逐渐的繁荣，但是它却是一种隐晦的存在，它的繁荣是人性丑陋面滋养的，在读这部小说的过程中我时常在想这个问题，赌博有什么魅力，让人们趋之若鹜，小说选择的赌徒主要是一些在事业上成功的人，甚至家庭美满，是什么原因让这些世俗眼中的成功者成为赌桌上的牺牲品呢？小说中的回答大概有两种，一种是成功人士难免压力过大，但是细细想来，减压的方式多种多样，又何必选择赌博这个危险系数颇高的活动呢？另一种，是人的本性，“人对自毁从来有一种暗暗的神往，人的飞速进化本身就包含隐隐的自我灭绝”。“人性中的脆弱和丑陋都是最贪玩的”。中国古代的儒家思想有两种截然相反的理论，一个是孟子的性善论，另一个是荀子的性恶论，儒家的善是合乎伦理的，恶是背叛伦理的，在古代伦理是规章是准则，但是现今来说什么是善什么是恶呢？什么是判断善恶的准则呢？儒家的中心思想是仁爱的思想，蒋勋曾说仁是所有硬壳中最柔软的部分，孔子曾回答他的弟子仁是什么，是生生，即生命要生长，生命的价值在于破旧创新，展现无限生命力，赌博在我看来也是一样，在赌博就是一种重塑，一种新生，一方面是人性欲望的极致表现，也是一种重塑自我的过程，在赌博的过程里你并不是自己，而是一种神化了的自己，摧毁现实中的自我，重塑一个新的自我，输或赢并不重要，重要的是过程中我毁掉的自己没有新生的自己新鲜味美。小说中的史奇澜和段凯文代表了两种不同的社会面向，一个是手艺人，甚至是一个艺术家，另一个则是一个商人，是一个投机家，两人在赌博面前无甚差别，无论是精神富裕还是物质富裕的人，都无法摆脱作为人的必然命运。妈阁是座城，这座城是人性砌的砖。

人生如赌场

第一次读严歌苓的书，让我印象非常深刻地一本书，书中对叠马仔以及赌徒那种形象的描述非常形象。赌真的似乎是我们不用学就已经会了的事，仿佛是与身居来的一种能力。我们常常喜欢赌运气，无论是在真正的赌场中，亦或只是在每日平淡的生活中。考试前没有认真去复习，投机取巧的背题目，希望能够被自己赌成功，考试中就出现自己背过的题目，你有过类似的情况么？在香港读书的时候，因为跟澳门离得近，去过好几次赌场，赌场中形形色色，无论什么时候去人气都是很旺的，里面仿佛根本没有白天黑夜之分。每次去大部分时间都在赌场里面流连忘返。即使只是在机器上面玩着几十块钱的猜大小，那种乐趣仿佛也是无穷，我们永远期待着下一次是不是就赢了。我以前完全没有意识到这个就是可怕的赌徒心态。直到读完这本小说，跟着小说里面的人物抵挡起伏的进行着赌局，赢了希望赢更多，输了想着下一把也许就回来了，于是越陷越深，最后不能自拔，无法挽回。而最后的无法挽回的，最根本就是那种赌徒的心态所致。现在一旦遇到自己没把握的事情，我一定会认真思考，或者选择更稳妥的方式，因为一旦需要在这种情境下选择时候，我每每就会想起这种小说来，时刻提醒自己，不要做人生的赌徒，不知那一刻就会一败涂地。人生有时很想赌场，但是我们还是可以选择直接不上赌场。

会讲故事的严歌苓

严歌苓的小说总是好看的，总是不疾不徐的把故事娓娓道来，故事中的人物像是活了一般，在读者面前展现，那些复杂的心理活动，人物间的情感纠葛在她的叙述下，总让人如亲历一般。这一次作者在赌场这个大背景下，描写了梅晓鸥和三个男人之间的纠葛，一方面是女爹码仔和客户之间的经济利益，一方面是梅晓鸥对于赌徒的憎恨，使得梅晓鸥和这三个男人之间的情感变的十分复杂。对于卢晋桐是憎恨，一直到其死也没有真正原谅，对于段是从一开始的以为这个男人不一样到最后发现段也是亡命赌徒，对于史虽是喜欢但一方面自己是害史欠下巨债的叠马仔另一方面自己又是他的债主，梅的内心一定是非常的矛盾，对于赌徒老史的憎恨和对其才华的喜爱，这2种情感一定是时时的折磨着梅，最后老史戒赌梅也勇敢的表达心中感情，然而戒了赌的老史也势必要回到自己的生活轨道，这段基于赌博产生的爱情在戒赌之后必然也无法存在下去。梅晓鸥是又一个“严歌苓式”的女性角色，她们内心强大，隐忍，她们的爱很深很大，可是她们时常为爱牺牲。小说的前部的叙述有些啰嗦和行文不紧凑，铺垫的过多读来十分无趣，但是后半部分渐入佳境，是个不错的故事。

没有欲望就没有罪恶。

人性与社会有它多姿炫目的一面，也有它肮脏诡秘的一面，人情世态总令人唏嘘。晓鸥口中一再提到的宿命，无疑是最完美的借口，最后的最后才发现她才是那个之谜不悟的赌徒，当她“悟”了以后，面对的似乎更大的空洞，没有欲望，就没有那些罪恶。值得的人宽慰的是，最终晓鸥的温柔和爱救赎了老史，给这段满是伤痕的时光留下一点温情，结局老史没有见晓鸥，我想对于老史，晓鸥代表着不堪回首的过去，她的出现总能提醒自己，另他难以重新开始。

不太严歌苓

严歌苓是我最喜欢的一位女作家，她的作品，无论长篇短篇中篇，我几乎都看过，“几乎”因为我的阅读速度永远都赶不上她的写作速度，其原因有二，一是每次看完她的书，我都要消化好久好久，内心久久不能平复，印象最深是看《小顾》，那是一片短篇小说，我看完之后难过的都不能继续看书，继续投入到别的故事当中；二是，她是一个很勤奋的作家，我曾在单向街参加过她的书友会，她自己都说自己是一个很勤奋的作家，每天雷打不动的写作，这句话总是在勉励着我，她本人极具人格魅力。说回她的作品，我最喜欢的是她写文革时期的小说，她的文字就是那个时代的味道，写现代的故事，华人在美的故事也写得很好，但是《赴宴者》（城市：北京）还有《妈阁是座城》（城市：澳门）都写得很一般，我看了几篇书评，我觉得这个评价很好：不太严歌苓！她的主人公几乎都是女性，人生就是苦难，在她的故事中去看不同的女人如何应对苦难的人生，这其中我最喜的就是王葡萄《第九个寡妇》。梅晓鸥的人物特点真的不太鲜明，书里面描写的这个女人真的太不适合在赌圈里混，没有一点硬朗的气质，而且为什么之前轻易跟随了尚胖子，后来死活在老猫面前守身如玉?人物性格矛盾。

命运是座城

前阵子和朋友去了一趟澳门，这是自己第二次来澳门。第一次来纯属暴走，连赌场里面的蓝天白云都没有留个影就匆匆离开。这次来，想着也该体验一把“小赌怡情”的乐趣，还和朋友约定说，就用500港币，如果赢了，很好，输了就当这钱丢了。赌场里稀稀落落的坐着各种各样的人，也有头发花白的老奶奶老爷爷或者是眼睛深陷，衣衫陈旧的人坐在老虎机前，死死盯着转动着大转盘的屏幕。或者坐在赌桌边的男男女女，各个都精神抖擞，油光满面的挺着脊背。所有的荷官都是同一的手势以及面无表情的冷漠。还没去堵呢，感受着这氛围就背脊发凉，最后这500块港币怎么也放不下去。回来之后，想起严歌苓好像写过一本关于赌徒的书，叫做《妈阁是座城》。出差的日子，基本上就捧着这书看，其实故事倒也简单，有的部分甚至让我觉得有些难受，不知道是那些纠结的恩怨情仇的我理解起来有点困难，或者作者渲染出的那样的情绪我很难代入，始终总觉得缺了一点什么，好像那样的生活描写的总是浮于表面，严歌苓在访谈节目里有说到自己对于赌博是深恶痛绝的。大概是因为一个没有赌性的人，来写赌徒的故事，多少有点距离。但是书里探讨的赌徒的心理，为什么明知山有虎，偏向虎山行的那种执着，的确是个有意思的话题。好像真正很爱赌的人，都是很信命运这些事儿，而且在东南亚，比如柬埔寨，马来西亚之类的赌场业都很发达。韩国人也是很爱赌，在海豚湾旅行的时候，看到那里赌和嫖的很多都是韩国人。我也不理解为什么很多赌徒，每次输了之后在那里垂足顿胸的懊恼，并不是懊恼自己赌博的这个行为，而是懊恼自己就差那么一点就能抓住命运的手翻身做主人。记得某次去听教堂的音乐会，中间会有一些基督徒们分享自己的信教历程，就曾经遇到过一个三十多岁的女性，她说自己曾经非常喜欢打麻将，怎么都忍不住的迷恋打麻将，甚至打到抛弃家庭，有次她对老天爷起誓如果再进麻将馆，就让噩运降临自己。当然后来，她的确违背了自己的起誓，噩运也的确降临了她，她得了癌症。她后来的描述，当然是基督给了她爱和信念的去对抗病魔之类。在场，不知道多少人对命运这个隐约的力量，有种无限的感慨。中国的老话说，谋事在人，成事在天。大概命运本来就有赌博的意味。严歌苓也在节目中有说在赌场非常盛行的地方，或者嗜赌的国家中，都是人口比较密集，本来的生存竞争就是激烈的。然而，这些地方也很动荡，改朝换代，内战外患的，一个平稳的和平时期可能就在战争和饥荒中的一个夹缝中存在。这的确是有一些共性的，大概人们在和平时代凭个人打拼积累家底本属不易，然而家底还没存多久呢，战争，饥荒，变化来了，可能突然一夜什么又没有了。中国几千年的历史，沉沉浮浮多少历史人物的故事，大家都是看的觉得命运这个大转盘实在是拥有一个神秘的力量。然而在命运这神秘力量下，人生，何尝又不是像赌博呢？没有的，希望有，有了的希望更多。中国的发展也是飞快的速度，整个社会都有一股浮躁之气，似乎成功就是和财富有关的。20几岁的年轻小伙若想要追求自己的爱情，可能会被人说你什么都没有，谁会嫁给你。大家都在命运大转盘下奋力一搏以求成功。工作中，有时候遇到很多企业的老板在面对客户要求的时候，一个劲的只提困难和借口，希望通过金钱来解决很多问题，还会对我说起：“小姑娘，你太年轻，我们中国人有句老话叫做，人无横财不富。” 有时候真是觉得，大家还真是都很没有安全感呢， 但是好像又是一群乐观的人。即便我一无所有，可是我买的彩票说不定明天就中了呢。可是这样真的好吗？

赌桌上的人性百态

看得严歌苓的第一本书是《陆犯焉识》，原因是张艺谋的《归来》还有对文革时期历史的兴趣；然后都快忘记严歌苓是谁了。无意中发现了《妈阁是座城》，便慢慢读起来了。与《陆犯焉识》一样的文章结构相似，将“过去”与“现在”通过回忆连在一起，在断与续中，梅晓鸥冷眼旁观，卢金桐，史奇澜，还有段凯文，曾经甚至一百多年前的梅吴氏与梅大榕。人为什么会赌？为什么会不顾一切的赌？为了赌博挪用公款，贪污受贿，因为贪，因为侥幸，因为……幸福总是相似的，不幸却各有各的不同，因果相继，之后的果，早在一百多年前就已经知道了，梅大榕投海自尽。段凯文出现时，兼职是儒雅书生与商界精英的完美结合；在赌桌上的淡定，从容，输了沉稳，赢了淡定，弹指间，百万输赢如同行云流水般流畅；与之后的史奇澜，好大的对比，史奇澜是个落魄，无赖，插科打诨，无耻的欺骗着梅晓鸥，欺骗着和他白手起家的妻子陈小小，在赌桌上挥霍掉了自己的上亿资产和事业，也挥霍掉自己曾经的才华横溢；严歌苓是冷血的，用一种近乎血淋淋地平静的剖开，将作为赌徒的史奇澜，无耻，恶心，没有羞耻心，以及抛弃妻子的阴暗，一层层的挖出来。此时，人们总是希望会遇到段凯文这样的人，高尚，守信，儒雅，沉稳，多么漂亮和完美的人呀。严歌苓让这样一个完美的人，一层层被剥掉完美的外衣，漏出他迷信，无耻，自私，丑陋。当段凯文第二次通过叠码仔梅晓鸥，玩儿“拖三”时，竟然会用风水大师教授的方式，让梅晓鸥输钱；开始这种方式是奏效的，梅晓鸥的心中是害怕了，可是很快沉住了气，他想要赢，所以就不会收手，只要他不离开赌桌，她梅晓鸥就有机会看着段凯文，输。梅晓鸥是了解赌徒的，因为她见过太多的赌徒，或者她本身也是赌徒，骨子里留着赌徒的血脉。梅晓鸥见过太多的赌徒，想要救赎地赌徒也很多，从自己爱的人，卢金桐，到慢慢爱上的史奇澜，再到让她垫付巨额债务的段凯文，但是她成功的人，只有一个史奇澜。或者真正意义山拜托赌博的人，只有史奇澜，而代价确实他因为对自己妻子陈小小和儿子的亏欠，放弃了自己与梅晓鸥携手走完一生的结局。如果，雕刻家史奇澜不赌博会怎样，会继续经营他辉煌的事业，有个千依百顺的妻子陈小小，聪明可爱的儿子。可是生活是乏味的，没有刺激的，所以他选择了妈阁，也遇到了梅晓鸥，然后是一个病态的赌徒，病态到可以偷渡，可以以死相逼，可以不顾生死，可以坑亲骗友，然后，他失去了他以为最不会失去的妻子。其实有时候感觉三个男人，都经历了慢慢脱掉原本伪装的外壳，把丑陋一面慢慢放大。让人去看看人性的本恶。卢金桐在失去挚爱后，洗手，可安慰的是儿子的陪伴满足了他缺憾的父子亲情；段文凯在拆墙补墙之后，消耗掉了梅晓鸥和老猫最后一点的同情，闹得个妻离子散，无人问津的下场；史奇澜真的浪子回头，去弥补曾经对妻子陈小小的亏欠，而代价是与梅晓鸥劳燕分飞。梅晓鸥，忙于待着儿子逃离，如同他父亲卢金桐和祖辈梅大榕的命运，一双修长的双手，只要远离赌桌，就可以心安理得地过活。妈阁，是一座城，一座看着人性善恶，因果的城；城里的人想要进去，城外的人想要出去，；可是进去容易，出来却寥寥几人呢？

没有刻画出真实的赌徒心理，不如那本《赌城不是天堂》写的真实

首次看这本书源于我对赌博的痴迷，可以用惨痛来形容曾经在澳门的经历，赌的过程不必在详叙，玩百家乐最大的缺陷就是不服输，不服输是最恐怖的深渊，后来我才知道就是不服输这3个字，让百家乐充满了魔力，延续了几百年不倒。这本小说个人感觉并非真实经历，之后朋友介绍又在淘宝买了一本《赌城不是天堂》。作者说是自己的亲身经历，确实每一段经历都跟我赌博时近乎一样，看到后边不忍心看下去，但是又不得不看。那种赌博的罪恶感每一段话都让我刻骨铭心。

这是一场人与命的角逐

　　严歌苓在《娘要嫁人》里塑造了一个女人与三个男人的故事。该书延续了严歌苓一贯大视角、长跨度的风格，将人物的命运与时代结合起来，让读者与人物命运产生共鸣。同样是一个女人与三个男人的故事，在《妈阁是座城》里严歌苓将故事引入到了赌城妈阁。女叠码仔梅晓鸥带着年幼的儿子与赌徒们周旋，在斗智斗勇中她得到了什么又失去了什么？　　该书最具戏剧性与魄力的还是吴梅娘，她把自己的男娃一个个地掐死也换不回丈夫梅大榕的戒赌，才有了后来的梅晓鸥。梅晓鸥延续了梅家赌的血脉，与赌场结下了千丝万缕的联系。　　时事总在变换，人物也在更迭，赌徒的命运却惊人的相似。梅晓鸥在每一个赌徒的身上都看到或想到了她的阿祖梅大榕。这是一场人与命的角逐、情与爱的纠割。如果梅晓鸥对只为挣钱事情就会单纯很多，她却对每的客户注入感情，既希望他们赌，更希望他们戒赌，整个过程中她的内心充满了矛盾与挣扎。这也是人物的幸与不增。　　相与于严歌苓的其他作品，我认为这部作品的语言与故事要稍逊一些。不知道作品究竟要表达一种什么情感或者要说明什么事儿。有人评价说这是一部不在状态的严歌苓的作品，虽有点调侃的意味，却也部分地接近事实。朋友说严歌苓的作品在思想，故事倒在其次。她对这部作品的看法或许更有借鉴意义。

我为什么要读这本书之业余追债者——梅晓鸥

（ 一 ）这是我一次读严歌苓，去年那么火的《归来》，那么多的人去读《陆犯焉识》，我都对严歌苓提不起兴趣。换句话说，我对中年人写中年故事，写我爸妈那个年纪的故事，都刻意回避（原谅我是少女心，大妈脸）。但是，但是，这本书，躺在书店的架子上，我一眼就看见了。妈阁，这个名字太熟悉了——这就是挨着我的那个繁华的城市，那个五星级酒店林立的城市——MACAO（MACUA）。一外乡人，“虚构”着澳门的赌博业内幕，到底能写到什么程度呢？着实抵不过好奇，我翻了两页，就决定购买了。首先这本书字体好看，此为判断一本书读不读得下去的前提，字体和排版太重要了。其次，纸张舒服，图片精良。不用再犹豫了。这本书就这样被我带回家了。（ 二 ）澳门，妈阁，在没有回归前，是一个神秘的地方。我第一次踏上这片土地是1998年，那个时候想去一次妈阁，要等一两个的审核和签证，而且没有自助游，都是跟着旅行团。当时我一家人去玩，才知道世界上有赌场这玩意。我那时太小，晚上只能在酒店跟同龄人打打闹闹，而我的父母，就被带去了传说中的赌场，去玩玩爽爽。第二天，我在早餐的时候，听到了父母和其他团友的谈话：—啊呀，昨晚你运气如何？—我们300元开始玩，孩子他爸赢了600元，后来不肯走，最后只赢了100元。—就是就是，要是孩子他妈当时能把我叫走，我们就可以再买几件衣服了。哈哈。—哈哈哈。这，就是我最早对于澳门赌厅的深刻印象。等到成年了，母亲带我去开眼界，给我200元去玩老虎机（汗）。我就拿了一个塑料盆，里面N多个沉甸甸的港元硬币，在老虎机前面玩了1个小时，跟我并排玩的，是一个70多岁的老啊嫲。没有硬币了，我妈就拉我走。我看了一眼葡京天花堪比米开朗基罗绘画的天顶，离开了赌厅。之后，跟旅行团去了马来西亚的云顶，那里有著名的云顶赌厅。有团友拿了1000元，赢了1W元，但是不肯走，最后只赢了5000元。呵呵。对于小说中，严歌苓所描述的背景、酒店、街景、赌桌、赌徒内心等等，都是那么真切，那么可信。（ 三 ）这本书，严歌苓写了很多角色，但是看完下来只有”阿专“，这个角色，感觉最深刻。作为梅晓鸥的保镖、助理兼司机，他为晓鸥的事业护航。招呼客人、看着场子、暗中调查，甚至连梅晓鸥大声吐槽他的《爱丽丝》彩铃，他也要更换。确实如此，澳门就有这么一批人，专门招呼老板的客人。我朋友就是真真正正，演着”阿专“这个角色。他的老板承包了澳门某大赌场的一个VIP赌厅，而他就是专门招待老板的客人。负责吃喝玩乐赌，一条龙服务。当然，还有就是陪着客人赌。客人何时休息，他就何时休息。有时候通宵几天，还要撑着给客人安排餐厅、娱乐活动。有时候一个星期都回不了珠海看望儿女和老婆。出来吃饭，也是哈气连篇。我问了段凯文的一个问题：为什么不改行？他笑着说，再过几年吧。话音刚落，他老婆就开着宝马3系，停在了我们不远处，下了车，背着LV，穿着DIOR，花枝招展地朝我们走来。边走边说，老公，我朋友刚刚来电话，他们已经订了去韩国大血拼的行程，我准备去买机票了呢。我朋友马上也笑得春光灿烂，好咧好咧，拿去拿去。说着，就从皮夹里，拿出了一沓人民币和一张信用卡。再过几年，再过几年吧。（ 四 ）梅晓鸥，是个凄惨的中年女人。一个段凯文，就让她跌下地狱，无法翻身。从段凯文第二次赌博欠下赌资后，哦不，其实从老史开始，梅晓鸥，就从一个”叠码女“成为了一个”追债女“，追到北京、追到海南，用谎言追，用他们的家人做筹码追，用可怜的情感追。追来追去，跟了老史一起，过着穷酸日子。追债追得那么文艺，追得我到最后都想快进。段最后提出60W的证书费，晓鸥还给。唉，严歌苓把一风尘仆仆，经历了大风大浪的女人，瞬间写成了一个18岁沉入热恋，智商为负数的小少女。我只能说，严歌苓，你没有试过被追债的滋味，也没有见过追债的各种手段吧。综合评价：四颗星。

这是严歌苓的书吗？

时不时会怀疑这本书真的是严歌苓写的吗？一直在琢磨，本书要说明什么？梅晓鸥？还是赌博这件事儿？没有吸引人的故事结构，对于人物性格的刻画也总是差口气。前几日刚看过了《陆犯焉识》和《扶桑》，较之这两部，《妈阁》实在是差太远。

坐困愁城

像读悬疑小说一样一口气读完了《妈阁是座城》，上一次一口气读完一本书，还是在大学时，读的是《达芬奇密码》。严歌苓的书我看的不多，上一本印象深刻的是《陆犯焉识》。读《陆犯焉识》没有读《妈阁是座城》的悬疑感，因为就历史发展的背景及故事的走向来说，陆焉识在离家几十年后必然会回到家，至于回到家后面对的是妻离子散还是家破人亡，对我来说都不重要，重要的是他回去了，就像看《奥特曼》一样，反正怪兽最终会被奥特曼打死，至于是横着死竖着死躺着死斜着死都不重要，反正是死了，至于过程，大可不必着急的慢慢看。但《妈阁是座城》不一样。从梅晓鸥出场开始，我就一直在猜这个女人的结局会是什么，当段凯文劝她离开叠码仔的行当，去北京找他时，如果不是瞟了一眼书角的页数，我几乎就要觉得段生大概要做她的良人了。好在这不是青春文学，狗血剧也不适合在妈阁上演。段先生那么一说，梅晓鸥那么一听，谁也没有当真。后来段生因赌破产散尽家财，再度提起当年的北京邀约，让我这个局外人都不得不一惊：他究竟是想借机表明当时的邀约出自真心，还是只是为了借机讨好，我不知道，梅晓鸥大约也不知道，所以才会有了后来的恻隐之心。梅晓鸥做叠码仔那么久，赌场来来回回行行色色的人看过几千几万个，她深知赌瘾无法轻易根除，却还是仍旧愿意帮助史奇澜、帮助段凯文。她前后矛盾的做法和摇摆不定的选择正是她人生的写照：叠码仔是赌场的同伙，亦是赌场的敌人。当赌徒按时还钱时，赌场和叠码仔皆大欢喜，当遇到赌徒赖账时，赌场就成了叠码仔的敌对方。这不稳定的关系无法组成最基本的信任，所以梅晓鸥理所当然的怀疑每一个人，幼时的经历又使她在怀疑的天性上天然的要比其他人更加敏感，于是陷入了“信任-不能信任-不能不信任-不能信任”的怪圈，长期在这种状态下生活，心力交瘁乃至萌生退意，实属必然。接下来的问题就是要为她的退出找到恰当的理由和借口。段凯文虽然是个烂人，但他仍旧在这个过程里扮演了重要的角色。从文本的描述来看，梅晓鸥看不上老猫无非是觉得他没文化，就算腰缠万贯也是个没文化的土豪，她梅晓鸥手里有的是钱，不需要土豪的钱来帮她妆点。而史奇澜和段凯文不一样，一个是玩儿木头的艺术家，一个是清华毕业的绅士地产商。别的且不论，单说气质上，两个人就能甩老猫十八条马路。艺术家的身上有神秘的气质让人着迷，而实业家身上的沉稳则容易让人产生靠山般的错觉，所以梅晓鸥一次次的放过段凯文，一次次的手下留情，一次次的选择相信他。那些出现在赌场里的角色，就算是信奉小赌怡情的酱油党，我也从不相信他们真的会及时收手。赌博带来的巨大刺激感冲击人们的肾上腺素，何况还有巨大的金钱回报作为诱惑。正如严歌苓所描写的那样，他们把偶然的赢看成是必然，把必然的输看成是偶然。本末倒置的代价是巨大的，但简单的道理却从来都不能让他们清醒，也许他们明知道那些简单的道理，但他们却无法清醒。输的家破人亡妻离子散后还如何清醒呢？清醒了便要去面对早已成烂局的人生，还不如就此沦陷，赌的魔力在此刻发挥到极致，一个个梅大榕、段凯文来了又去去了又回，还是逃不开那张赌桌。只有史奇澜是个异数，或者说严歌苓把他处理成了异数。大概也是为了结局做准备，老猫这个痞气十足的酱油党自然不必考虑，段生就算回头是岸，家里也有妻儿等待，戒赌后再上演家庭伦理剧有点儿太难为他，所以这个角色，只能交给史奇澜。因为艺术家嘛，潜意识里就该有放荡不羁潇洒花丛的天性在嘛。同样是赌到妻离子散家破业亡的史奇澜重新回到妈阁的那两年，一定是晓鸥人生中为数不多的快乐时光。史奇澜被设定为是一个艺术家，艺术家一旦对某种东西着了谜，就会狂热的追求，像扑火的飞蛾。我一度怀疑史奇澜是否也把赌当成了追求艺术，所以在抽身而退时才那么的干净利落，就算晓鸥再次试探他也不为所动。可惜他也是一个有家室的男人，就算曾经妻离子散家破业亡，浪子回头总是金不换。他的女人还是原谅了他，将他从妈阁带回了加拿大。那个时候，梅晓鸥没有试图挽留他，她把她自己困在重围里， 一如那些被困在赌桌旁的赌客们。妈阁是座城，妈阁何止是座城，对于那些坐困愁城的人来说，妈阁是天堂，也是地狱。到头来，段凯文之流彻底沦陷，史奇澜之流回归“家庭”，孤独的，仍旧是她梅晓鸥一个人。这个世界上不存在什么感同身受，孤独的人是孤独的，到死都是。这部小说的结局，是晓鸥与史奇澜在加拿大偶然相遇。此后故事如何发展，全都交由平行空间里的人物自己把握。这个处理方式让我想起不久前和好友讨论的那个话题：起初写东西喜欢写Bad End，好像和Happy End比起来，Bad End更有表现力更有冲击力一样。后来写东西开始喜欢写Happy End，因为觉得现实生活已经有种种的不圆满，何必还要带累那些二次元的人物一起悲伤，我始终相信，每一个角色都会在平行空间里生活着，让他们安稳生活活得自在，也是一种完满。

失望

这肯定是不在状态的严歌苓，通篇有赌徒似的的浮躁和急迫。故事情节弱，人物形象薄。什么时候开始严歌苓讲故事靠吼口号了？难忘出彩的《雌性的草地》《倒淌河》《少女小鱼》。唯一的收获是熟悉了一些赌场规则。