《舞舞舞（上）》章节试读

《舞舞舞（上）》的笔记-第386页

时间不舍昼夜。过去增多，未来减少。希望减少，懊悔增多。

《舞舞舞（上）》的笔记-第308页

我怎么办才好呢？
长大。
不想。
别无他法。我说。谁都要长大，不想长大也要长大。而且都要在各种苦恼中年老体衰，不想死也要死去。古来如此，将来同样如此。有苦恼的并非只有你一个人。

《舞舞舞（上）》的笔记-五反田 - 五反田

五反田君被高度的資本主義社會牢牢篏製，
死亡，
是他唯一的出路。
因為他已失去一切的可能性﹗

《舞舞舞（上）》的笔记-第1页 - 1

你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。——村上春树《舞舞舞》
有个疑问？ 这句在哪一章？？？

《舞舞舞（上）》的笔记-10 - 10

凝重的黑暗使得暴力的离子漂浮在我的周围，并且像海蛇一样飞快的扭动身子偷偷朝我袭来，而我连分辨都不可能。一股无可救药的虚脱感俘虏了我，我觉得似乎身上所有的毛细孔都在黑暗中暴露无遗。衬衣吃透了冷汗，几乎滴下水来。喉头干的冒烟，连吞口唾沫都远非易事。

《舞舞舞（上）》的笔记-第269页

那孩子过于相信童话了。我说。她所相信的是幻觉世界，但那不可能永远持续下去。
你也好我也好任何人也好，每个人都在追求，只是追求的方式不同。所以才不时发生摩擦和误解，甚至死人。

《舞舞舞（上）》的笔记-第25页

“我有时觉得空气变得像在月球上一样稀薄，和你在一起。”

《舞舞舞（上）》的笔记-7 - 7

1.在这样的世界上，哲学越发的类似经营学，越发紧贴时代的脉搏。
2.时代如流沙一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。

《舞舞舞（上）》的笔记-第240页

无所谓讨厌喜欢。

《舞舞舞（上）》的笔记-第1页 - 1

我對我本身到底知道什麼呢？我通過自己的意識所把握的我，難道是真實的我嗎？正如灌進錄音帶裡聲音聽起來不像是自己發出來的一樣，我所把握的自身形象恐怕也是自己隨心所欲捏造出來的扭曲的物⋯⋯我總是這樣想。每次自我介紹，每次在眾人前面不得不談論自己時，便覺得簡直是在擅自改寫成績單，心跳個不停。因此這種時候我盡可能注意只談無需解釋和評點的客觀性事實（諸如我養狗，喜歡游泳，討厭的食物時乾乳酪等等）。儘管如此，我還是覺得似乎是就虛構的人羅列虛構的事實。以這種心情聽別人介紹，覺得他們也同樣是在談論與其自身不同的其他什麼人。我們全部生存在虛構的世界裡，呼吸虛構的空氣。
這一段寫的太好了。上一週剛經歷了一次自我介紹，其實人們往往想聽你的過去，你從哪裡來，經歷了什麼？可其實你說的越多，別人在腦中構建出來的你越多，反而就越少的空間去全新地了解認識你。加入我們想像每一次與一個人接觸，都似乎對對方一無所知，那我們就會悉心觀察他的行為舉止，了解他的性格喜好，這樣的相處方式其實是比自我介紹來得要更真實有趣。只是人們真的沒有耐心，人們沒有耐心交流，也沒有耐心去觀察瞭解，人們只想你給他們一些他們已有概念的東西，就像固執的餐館的客人，對食物製作的過程並不感興趣，對於陌生的食材也不想要了解，只要給我我熟知的食物就好了。
然而另一方面，我心目中又有被那種地道性所吸引的人，儘管是寥寥無幾，但確實存在。他們或她們同我之間互相吸引，隨即各自分開。他們來我這裡，同我交往，然後在某一天離去。他們既可成為我的朋友，又可成為我的情人，甚至妻子。在某種場合雙方也會僵持不下。但不管怎樣，都已離我而去。他們或消極或絕望或沈默，而後一走了之。我的房間有兩個門，一個出口，一個入口，不能換用。人們從入口進來，大出口離去。有的人出去是為了嘗試新的可能性，有的人則是為了節省時間，還有的人明赴黃泉。沒有一人留下來，房間裡空空蕩蕩，唯有我自己。我總是意識到他們的不在，他們的離開。他們的談話，他們的喘息，他們哼出的謠曲，如塵埃一般飄浮在房間的每個角落，觸目可見。
我覺得自己在他們眼睛腫的形象很可能是正確無誤的。唯其如此，他們才統統直接來到我這裡，不久又紛紛告別。他們認識到了我身上的地道性，認識到了我為保持這種地道性所表現出來的真誠——我想不出其他說法。他們想對我說什麼，向我交心。他們幾乎全是心地善良的人，而我卻不能給予他們什麼。即使能給予，也無法使其滿足。我總是不斷努力，給了他們我所能給予的一切，做了我所能做的一切。我也很想從他們那裡得到什麼，但終於未能如願以償。不久，他們遠走高飛了。
這當然是令人痛苦的事。
但更令人痛苦的，是他們以遠比進來時悲戚的心情跨出門去，是他們體內的某種東西磨損掉了一截。這點我心裡清楚。說來奇怪，看上去他們的磨損程度似乎比我還要嚴重。為什麼呢？為什麼總是我留守空城？為什麼總是我手中剩有別人磨損後的陰影？這是為什麼？莫名其妙。
是數據不足。
所以總是出不來正確答案。
／／
他們很快給我找來了好幾件事。都不太難，基本都是廣告雜誌或企業廣告冊寫一些填補空白的小文章。說得保守一些，我寫出的稿件，估計有一半毫無意義，對任何人都無濟於事，純屬浪費紙張和墨水。但我什麼也不想，幾乎機械地做了一件又一件。起始工作量不大，一天做兩個鐘頭，然後就去散步或看電影。著實看了很多電影。如此悠哉悠哉地快活了三個多月。不管怎麼說，總算同社會發生了關係。想到這點，心頭就一陣釋然。
同掃雪工毫無二致。
每當下雪，我就把雪卓有成效地掃到路旁。既無半點野心，又無一絲期望。來者不拒，並且有條不紊地快速處理妥當。坦率來說，我也並非沒有想法，覺得大約是在浪費人生。不過，既然紙張和墨水遭到如此浪費，那麼自己的人生被浪費一些也是情有可原的——這是我終於得出的結論。我們生活在高度發達的資本主義社會，浪費是最大的美德。政治家稱之為擴大內需，我輩稱之為揮霍浪費，無非想法不同。不過同也罷不同也罷，反正我們所處的社會就是如此。假如不夠稱心，那就只能去孟加拉或者蘇丹。
同傑克倫敦那波瀾壯闊的偉大生涯相比，我這人生簡直像在樫樹頂端的洞穴裡頭枕核桃昏昏然等待春天來臨的松鼠一樣安然平淡，至少一時之間我是這樣覺得的。所謂傳記也是這麼一種東西。世上究竟有哪個人會對平平穩穩送走一生的川崎市立圖書館館員的傳記感興趣呢？一句話，我們是在尋找補償行為。
我走進一間咖啡廳稍事休息，要了杯摻有白蘭地的又熱又濃的咖啡喝著。我周圍人的言行舉止無非城裏人的老套數：情侶嚶嚶細語，兩個貿易公司的職員攤開文件研究數字，三五個大學生聚在一起，談論滑雪旅行和警察樂隊新灌的唱片等等。這是目前任何一座城市都司空見慣的光景。即裡的街道，不屬於這裡所有的日常生活。
善惡這一標準也被仔細分化，被偷梁換柱。善之中有時髦的善和不時髦的善，惡之中有時髦的惡和不時髦的惡。時髦的善中有正規的，有隨便的，有溫柔的，有冷漠的，有充滿激情的，有裝模作樣的。其組合式也令人饒有興味。如同尼毛衣配上爾薩爾蒂褲子，腳穿波里尼皮鞋一樣，可以享受複雜風格的樂趣。
當時我沒有在意。如今看來，1969年世界還算是單純的。在某些場合，人們只消向機動隊員扔幾塊石頭便可以實現自我表現的願望。時代真是好極了。而在這是非顛倒的哲學體系下，究竟有誰能夠主動迎著催淚彈挺身而上呢？這便是現在。網無所不在，網外有網，無處可去。若扔石塊，免不了轉彎落回自家頭上。這並非危言聳聽。
置身於如此徹底的黑暗，我覺得自己的存在恍惚成了空洞的概念——肉體融入黑暗而不再擁有實體這一概念如同外層靈質一般在空中浮現出來。我已經從肉體中解放出來，但尚未覓得新的去處，而在虛無飄渺的宇宙中，在惡夢與現實奇妙的分界線上往來徬徨。
“要當心。如果你不想被殺掉，那就當心為好。戰爭這玩意兒是篤定有的，任何時候都有，不會沒有。看起來沒有也一定有。人這種東西，骨子裡就是喜歡互相殘殺，並且要一直相互殺到再也殺不動的時候。殺不動時休息一小會兒，之後再互相殺。這是規律。誰都信任不得，這點一成未變。所以無可奈何。如果你對這些已經生厭，那就只能逃往別的世界。”
“跳舞，”羊男說，“只要音樂在響，就儘管跳下去。明白我的話？跳舞！不停地跳舞！不要考慮為什麼跳，不要考慮意義不意義，意義那玩意兒本來就沒有的。要是考慮這個腳步勢必停下來。一旦停下來，我就再愛莫能助了。並且連結你的線索也將全部消失，永遠消失。那一來，你就只能在這裡生存，只能不由自主地陷進這邊的世界。因此不能停住腳步，不管你覺得如何滑稽好笑，也不能半途而廢，務必咬緊牙關踩著舞點跳下去。跳著跳著，原先堅固的東西便會一點點舒軟開來，有的東西還沒有完全不可救藥。能用的全部用上去，全力以赴，不足為懼的。你的確很疲勞，精疲力竭，遑遑不可終日。誰都有這種時候，覺得一切都錯的不可收拾，以致停下腳步。
”但只有跳下去，“羊男繼續道，”而且要跳得出類拔萃，跳得大家心悅誠服。這樣，我才有可能助你一臂之力。總之一定要跳舞，只要音樂沒停。“
“你卻不同，不顯然還有生命的暖流。所以這裡對現在的你還太冷，有沒有吃的東西。你不該來這裡。”
於是我回到了現實世界，回到既不能使我幸福又不肯放我離開的現實世界。
況且，被你介紹過的那家飯店，隨著名氣的提高，味道和服務態度反倒急遽滑坡。十有八九都是如此。因為供求之間的平衡被破壞了，而這恰恰就是我們幹的好事。每當發現什麼，就把它無微不至的貶低一番。一發現潔白的東西，非把它糟蹋得面目全非不可。人們稱之為新戲，稱把生活空間底朝天過一遍篩子是什麼信息的集約化。這種勾當簡直煩透了——自己幹的就是這個。
我進入車內空間，並且愛這部車。這樣裡邊就會產生一種氣氛，車會感受到這種氣氛。於是我變得心情愉快，車也變得心情愉快。
我想到電話局，那裡連結著所有電話線。電話線從我這房間裡通往無線遙遠，在理論上可以同任何人連在一起。我甚至可以給安克雷奇打電話，可以給海豚賓館、給往日的妻子打電話。其可能性無可限量。而總連接點便是電話局。那裡用電子計算機處理連接點，通過編排數字使連接點發生轉換，實現通訊。我們通過電線、地下電纜、海底隧道以致通訊衛星而連在一起，由龐大的電腦系統加以控制。但是，無論這種連結方式何等優越、何等精良，倘若我們不具有通話的意志，也無法發揮任何對方的電話號碼，也無法連接在一起。
妻子追求的是通訊的自立性，是通訊高揚起纖塵不染的白旗將人們引向不流血革命的輝煌場面，是完美性克服不完美而最終痊癒的景況——對她來說這就是愛。但對我則當然不同。愛之於我，是被賦予不勻稱肉體的純粹概念，是氣喘吁吁地擠出地遠持續，此乃規律所使然。
搞不清真正的自己為何物，分不出哪個是我本人，哪個是扮演的角色，辨不清自己同自己的影子的界線，自我的喪失。
從來沒遲到過，簡直就像我自身並不存在，我做的僅僅是我以為自己不做就不妥當的事。高中時代也是這樣，如出一轍。
根本不曉得對方是什麼樣的人。我是咪咪，她是喜喜。我們沒有現實生活，怎麼說的，有的只是一種幻覺，空中漂浮的幻覺，輕飄飄的。名字無非是幻覺的代號。所以我們儘可能尊重對方的幻覺。這個，你可明白？
“這跟舞步差不多，是習慣性的，不由自主的。一聽見音樂就自然而然地手舞足蹈，周圍環境改變也視而不見。而且舞步考究繁瑣的很，不容你把周圍情況一一放在心上。如要一一考慮，勢必跳錯舞步。這不是跟不上時代，只是反應遲鈍。”
“你也好我也好任何人也好，沒人都在追求，只是追求方式不同。所以才不時發生摩擦和誤解，甚至死人。
“我愛妻子，真心的愛，即使現在。但從第一眼見到雨的時候，就被她吸引住了，被捲進了她的漩渦，別無選擇，無法抵抗。我知道，知道這種事一生中只有一次，這種邂逅此生不會再有，心裡一清二楚。所以我想：同她在一起，恐怕早晚我會後悔的；但若不同她在一起，我這一存在本身將失去意義。”
我特別理解狄克的感覺。我覺得在我遇到一個讓我如此動心的人之前，我可以和任何人結為夫妻共同生活。可是如果我遇到一個不去追求就覺得此生白活的人的話，我也會像狄克一樣，不，很可能我不如他那麼勇敢，但是我的心會被撕碎的，我覺得我會瘋掉。但我仍舊覺得，能夠遇到這樣一個人已經是此生最大的幸運了。
“真是不可思議。”狄克繼續道，“我歷盡千辛萬苦才過上了平靜安穩的生活，妻子孩子和小家，加上工作。工作雖然收入不很大，但很有意思。寫詩，也搞翻譯。就我來說，也算是相當不錯的人生了。戰爭使我失掉了一隻胳膊，但已經得到了充分的補償。為此我浪費了很長時間，也付出了努力。心境的平和——實現這一點很不容易，然而我實現了。但是⋯⋯”說著，他手心朝上舉起，緩緩平移，“失掉它卻是一瞬間，剎那間。我已經沒有歸宿。回不了日本的家，美國也沒了。”
這一段寫的實在是精彩。其實我們所謂追求的生活，我們好像千辛萬苦得到的生活，其實我們其實什麼都沒有，我們根本不擁有什麼，所以我們丟掉它也只是一瞬間。而其實我們丟掉的，是我們自己以為的努力，因此我們才感到惋惜和遺憾，遺憾的是我們的時光，卻不時生活本身。我們如果能夠時時看清楚，我們原本就一無所有，那我們也就不會牢牢抓住什麼東西無法放手了。
關於什麼是性慾“假定你是一隻鳥。”我說，“假定你喜歡在天上飛並感到十分快活，但由於某種原因你只能偶爾才飛一次。對了，比如因為天氣，風向或季節的關係有時能飛有時不能飛。如果一連好幾天都不能飛，氣力就會積蓄下來，而且煩躁不安，覺得自己遭到不應有的貶低，氣惱自己為什麼不能飛。這種感覺你明白嗎？”
有一種人以為只要把這些東西搞到手就高人一等，就與眾不同，卻意識不到唯其如此才到頭來落得個與眾相同。缺乏想像力。
“女人睡得太多了，膩了，夠了！睡多少都一個樣，幹的事一個樣。⋯⋯我想睡的只有老婆”
“人不壞，在某種意義上甚至值得尊敬。但往往被人當成好使用的垃圾箱，各種各樣的人投進各種各樣的東西。因為容易投。至於為什麼則不知道。大概他天生便有這麼一種傾向吧，如你母親不作聲也要被人高看一眼一樣。“平庸這東西，猶如白無可挽回。
有的東西是不能說出口來的。一旦出口，事情也就完了，再也無可收拾。妳對狄克感到後悔，口裡也說後悔。但假定我是狄克，就不需要你這種廉價的後悔，更不願意你把做得過份這句話說出口來。這是禮節問題，分寸問題，你應該掌握。
真正的情感在說出口的那一瞬間就不存在了。這我是相信的。說出口以後只剩下了演。就像一個氣泡一旦漂浮到水面就會消失了。情感就是這樣一種氣泡。
把不能訴諸語言的東西珍藏起來即可。這是對死者的禮節。很多東西，隨著時間的推移自然會明白。該剩下的自然剩下，剩不下的自然生不，時間可以解決大部分深奧？
”人這東西說不定什麼時候死去，人的生命要比你想的遠為脆弱。所以人與人接觸的時候，應不給日後留下懊悔，應做到公平，可能的話，還應該真誠。不付出這樣努力而只會在人死後簡單哭泣後悔的人——這樣的人我不欣賞，從個人角度而言。“
狄克為了勞作方便，把廚房整理的井井有條，但他死後不到一天時間，便現出崩潰的勢頭：水槽裡亂七八糟地仍滿餐具，白糖罐的蓋子打開沒蓋，不鏽鋼計量器上黏了一層可可粉。我力圖在這勾心鬥角蠅營狗苟的世界上直率地生存下去。但這生存方式本身就似乎是一種滑稽。這樣直率地生活很困難，也很珍貴。
各種各樣的死充斥於世，報紙不可能一一詳加報導。莫如說被報導的死倒是例外。絕大多數人則默默無聞地死去。
“一如往常，很遺憾。時間不捨晝夜。過去增多，未來減少；希望減少，悔恨增多。”
雨的美由於歲月與經歷的磨礪，透露出爐火純青的成熟風韻。可以說，每就是她自己，就是她存在的證明。她深諳駕馭之術，使這種美卓有成效地為自己所用。於此相比，雪地美在多數情況下則漫山遍野地揮灑，甚至自己都為之困惑。我時常想，目睹漂亮嫵媚的中年女性風采，實在是人生一大快事。
我覺得似乎是通過幹這種事，通過幹這種卑劣無聊的勾當來勉強恢復自己。屬於下意識的行為。
當現實中的自己同表演中的自己之間的裂溝達到一定程度的時候，就往往發生這種情況。
五反田的這段表白也非常精彩。這世間大部分的人都是如此，在人面前所表演的總是比較可愛的那一面，可真實的自己有很多無法排解的黑暗面，而當這種裂溝越來越大的時候，它其實是需要一個出口來釋放的。
只要做戲的我與本來的我之間的鴻溝不被填平，就將永遠持續下去。這點我自己也清楚。我當上專業演員之後，這鴻溝眼看著越來越大。隨著演技的愈發誇張，其反作用力也變本加厲。無可奈何。說不定喔馬上就把老婆殺掉，無法自控。因為那不發生在這裡的世界，我束手無策。那是遺傳因子造成的，毫無疑問。
“我談不上什麼地道，”我說，“只不過嚴守舞步而已，不斷跳舞而已。完全沒有意思。”
五反田在桌面上把兩手左右拉開五十釐米。“哪裡有意思？我們生存的意思到底在哪裡？”
因為他早已下定決心，不過在等待時機而已。他一直在考慮把“瑪莎拉蒂”投入大海。他知道那是自己唯一的出口，而始終把手放在那出口門扇的把手上等待時機。他在頭腦中不知多少次描繪出“瑪莎拉蒂”沈入海底的場面，以及水從車窗湧入使得自己無法呼吸的情境。他通過玩弄自我毀壞的可能性而長此以往。他遲早都要打開門扇，而且他自己心裡也明明白白。他不過在等待時機。
咪咪之死帶給我的是舊夢的破滅及其失落感；狄克之死帶給我的是某種無奈；而五反田之死帶來的則是絕望，如沒有出口的鉛箱般的絕望。五反田的死是無可挽救的。他不能將自己內在的衝動巧妙地同自己，推向其分境線對面的冥冥世界。
我猜現，咪咪代表的就是一種自己創造的夢幻，狄克代表的，是世界間的秩序平和與真實自己內心激情間的衝突，五反田代表的是虛假的自我和真實的自我的一種衝突。任何一種衝突都足以折磨人到讓人死去。尤其是虛假的自我這一點，是我們始終難以掙脫的，一切真假都繾綣纏繞，我們分不清什麼是什麼，也搞不懂自己是誰，這大概是最深的絕望。
我們一一失掉我們自己以為擁有的東西，我們的夢幻，我們生活，然後我們自己，最終我們什麼都沒有。如果不能承受這一種一無所有，那麼一旦醒過來一點，就會折磨而死去。真實的世界到底是什麼樣？什麼叫與世界相連呢？
我躺在床上憎惡這世界，從心底從根源上深惡痛絕。這世界裡到處充斥著死——令人不忍回味的、莫名其妙的死。我軟弱無力，並被這生之世界上的穢物污染得滿身臭氣。人們從入口進來、由出口離去。離去的人再不返回，我望著自己的這雙手。手心裡同樣沾滿死的氣味，怎麼洗也洗不掉，五反田說，喂，羊男，這就是你連結世界的方式？莫非我只有通過永無休止的死才能同世界相連不成？這以後我還將失卻什麼呢？或許如你所言我再也不能獲得幸福，那倒也罷了，可如此狀況則實在過於殘酷。
突然，我想起小時看過的科學讀本。其中有一項是“假如沒有摩擦，世界將會怎樣”。拿書上解釋道：假如沒有摩擦，自轉的離心力將把地球上的一切通通甩到宇宙中去。而我正是這種心境。
他一直對將有什麼消失這點耿耿於懷。其實何必那樣呢？任何東西遲早都要消失。我們每個人都在移動著生存，我們周圍的東西都隨著我們的移動而終究歸於消失。這是我們所無法左右的。該消失的時候自然消失，不到消失的時候自然不消失。比如你將長大成人。再過兩年，這身漂亮的連衣裙都要變得不合尺寸，對於talking heads也可能感到陳腐不堪。而且再也不想和我一起兜什麼風。這是沒有辦法的事情，只管隨波逐流，想也無濟於事。
時間同腐敗是一回事。意料不到的東西以意料不到的方式變化，任何人無從知曉。
在我們意識的邊緣地帶，有很多東西是無法命名的。
“我掐她的時候，以為她是自己的影子，”五反田說，”以為掐死這影子日後便可諸事如意。“
“我們是為妳不能為之哭泣的東西哭泣。”
以前這裡有座老海豚賓館來著，我想，那賓館的確破舊不堪。但那裡有很多東西滯留下來。人們的思緒、時間的殘渣，全部融入一聲聲床鋪的吱呀聲中，粘附於牆壁廊前行，開門進入室內。
我們在一刻不停地移動，各種各樣的東西——我們身邊各種各樣的東西隨著這種一動而歸於消失。這是無可奈何的，沒有一樣會滯留下來。滯留也是滯留在我們的意識裡而不存在於現實世界。我就是對這點擔心。喂，由美吉，我需要你，非常現實的地需要你。我幾乎從沒有如此迫切地需要過什麼。所以希望你不要消失。
那是一種沒有道理可講的根深蒂固的恐怖，是一種銘刻在我的遺傳因子，從遠古時代便一脈相承的恐怖。它說不定會將人一口吞沒，將它的存在扭曲、撕裂，進而徹底消滅，到底有誰能夠在黑暗中懷有充分的自信呢？所有一切都將在黑暗中猝然變形、蛻化以及消失，虛無這一黑暗的祖護者在這裡涵蓋一切。
一切一切如上次：不透明的空氣，粗糙的硬質感，水一般的涼意，搖擺的時間，扭曲的連續性，顫抖的重力。恍惚間，遠古的記憶猶如蒸汽從時間的深淵中滕立起來。那是我的遺傳因子，我可以感覺出自己體內進化的塊體，我超越了縱橫交織的自己本身巨大的DNA。地球膨脹而又冷縮，羊潛伏於洞穴之中。海是龐大的思念，雨無聲的落於其表面，沒有面孔的人們站立岸邊遙看海灣。無盡無休的時間化為巨大的線球浮於空中。虛無吞噬人體，而更為巨大的虛無則吞噬這個虛無。人們血肉消融，白骨顯現，又淪為塵埃，被風吹去。有人說：徹底地完全地死了。有人說：正是。我的血肉之軀也分崩離析，四下飛濺，又凝為一體。
這最後的一段其實是整個小說的一個結語。雖然不是很明白羊代表了什麼，也不知道為什麼海是巨大的思念，是因為海是從遠古而來嗎？羊，就像羊男，為了躲避戰爭而潛伏在洞穴之中？虛無吞噬虛人體，更為巨大的虛無則吞噬虛無。實在是太喜歡這段話，寫的太好了，讀起來的時候渾身會顫慄。受不了了。

《舞舞舞（上）》的笔记-第二十二章 - 第二十二章

我一直以为人是慢慢变老的。 其实不是，人是一瞬间变老的。

《舞舞舞（上）》的笔记-8 - 8

她瞥一眼表，起身说了声“谢谢”，然后同来时一样悄无声息地溜出门外，走了。这是我今天唯一的收获。微不足道的收获。然而古代埃及人恐怕也是从微不足道的事情中发掘喜悦，度过微不足道的人生，最后告别尘世的。同时也练习游泳，或做木乃伊。而诸如此类的积累，人们便称之为文明。

《舞舞舞（上）》的笔记-第35页

“只有一个节目，且糟糕的很，就像在看各种呕吐方式的表演。因是表演，脏自然不脏，但静静地看上一会儿，便觉得真在呕吐一般”。 这是什么电视节目啊？？？

《舞舞舞（上）》的笔记-无 - 无

第二部村上春树的小说，看得我有点怕怕的味道。
感觉进入了一个虚无的空间。
心脏会跳动。
不知道怎么定义这部书，有点恐怖。
作者也在找寻生命的意义吧，所以说：不管什么状态下，也不要问意义，就跳舞吧，尽情地条，任何一个没有跳舞的日子，都是对时间的辜负！

《舞舞舞（上）》的笔记-第3页 - 舞舞舞

至于别人怎么看我，我并不大介意。因为别人怎么看与我无关。与其说那是我的问题，莫如说是他们的问题。
我在他们看来，现实中或许愚蠢迟钝，或许精明狡猾，怎么都不碍事，不必大惊小怪，世界上不存在误解，无非是想法相左，这是我的观点。
说千道万，它已经死了。一旦死 了，也就再也没有任何东西可以失去。死的好处即在这里。我们两人共同悄悄地拥有人生中某种类似过度性的时间。它给我也带来一种久违了的静谧安然的朝朝暮暮。尽管是春天，但面带笑容的人屈指可数，而且那也可能并非微笑，而仅是面部的痉挛。
从沉思中醒来时，虚脱感如水一般无声无息地浸满整个房间，我拨开虚脱感，走进浴室。年纪一大，往往可以多少领悟暗示的暗示性，知道此时应该等待，知道暗示具体形式的出现为止，犹如等待油漆变干一样。凡事只要去爱，就能够在某种程度上爱起来，只要尽可能心情愉快地活下去，就能在某种程度上如愿以偿。尽量以公平的眼光观察事物。这样就会自然而然找到解决的办法。大家都太忙，太才华横溢，要干的事情太多，较之认真考虑公平性，更感兴趣的还是自己本身。

《舞舞舞（上）》的笔记-第252页

人和人谈不上义务性的见面，想见就见，想见才见。

《舞舞舞（上）》的笔记-第309页

不是会做，不过倾注爱意，认真去做罢了。如此就能产生大不相同的效果，这是态度问题。凡事只要尽力去爱，就能够在某种程度上爱起来；只要尽可能心情愉快地活下去，就能够在某种程度上如愿以偿。
再往上难道不行？
再往上得看运气。

《舞舞舞（上）》的笔记-第45页

“我不由怦然心动”……“这是一种未曾体验过的奇妙的心灵震颤，放佛身体离开了地面五六厘米”

《舞舞舞（上）》的笔记-第1页

1、一丝不苟地作势必吃很多苦，若想偷工减料也尽可蒙混过关。而且一丝不苟也好，偷工减料也好，写出的报告基本相差无几。表面上半斤八两，但要细看则有所不同。
2、到函馆站，从附近一处书店买了本杰克·伦敦的传记。同杰克·伦敦那波澜壮阔的伟大生涯相比，我这人生简直像在樫树顶端的洞**里头枕核桃昏昏然等待春天来临的松鼠一样安然平淡，至少一时之间我是这样觉得的。所谓传记也就是这么一种东西。世上究竟有哪个人会对平平稳稳送走一生的川崎市立图书馆馆员的传记感兴趣呢？一句话，我们是在寻找补偿行为。
3、此君先天性头痛，无时不用食指尖按压太阳穴。（搞笑）
4、但是，现实并非只有一个，现实有好几个，现实的可能性也有好几个。我选择了这个现实。为什么呢？因为这里没有战争。
5、我活着的目的并非为了向别人出示一张好看的脸。
6、她那三声“哈哈哈”十分枯燥单调，活像在念黑板上的字。
7、我判断不出那是不是演技。想必是演技，毕竟是演电影。然而我又绝对不能接受喜喜演戏这一事情本身，心里迷惘混乱。因为，倘若不是演技，那便是她果真陶醉在五反田的怀抱里；而如果是演技，则她在我心目中存在的意义就将土崩瓦解。是的，不应该是什么演技。不管怎样，反正我对这电影嫉妒得发狂。
8、　　“34岁了，愿意不愿意都是大人。”
　　“说得对，一点不错，千真万确。人这东西真是不可思议，一瞬之间就长了好多岁。莫名其妙！过去我还以为人是一年一年按部就班地增长岁数的哩。”五反田紧紧盯住我的眼睛说，“但不是那样，人是一瞬间长大长老的。”
9、　　他在电话另一头默不作声。一种岑寂而雄辩的沉默。过去我以为沉默无非是缄口不语。但五反田的沉默则不然，而同其所具备的其他所有素质一样洒脱豁达、机敏睿智。这样说或许离奇：倘若侧耳谛听，仿佛可以听到其大脑以最快速度运转的声响。
10、　　“点灯时的姿势，怎么说呢，极其潇洒。给你那么一点，仿佛在人类历史上留下一桩伟大的事业。”
　　“未免言过其实。”他笑道，“不过你的意思我明白。你是要说……指的是卖弄吧？是的，好几个人都这样说过，以致我当时很伤心。其实我本人完全没有卖弄的意思，但归终还是那样做了，大概，不由自主地。从小大家就一直盯着我，关注我。对此我当然意识得到，言行举止难免带有一点演技，这也是自然而然形成的。一句话，是在表演，所以当演员时我着实舒了口气：往后可以名正言顺地表演了。”他在膝盖上紧紧地合拢双手，注视良久，“但我人并不那么糟糕，真的，或者说原本就不是糟糕的人。我也还算坦率正直，也受过刺激伤过心。并非始终戴假面具生活。”
11、　　“我怎么办才好呢？”
　　“长大。”
　　“不想。”
　　“别无他法。”我说，“谁都要长大，不想长大也要长大。而且都要在各种苦恼中年老体衰，不想死也要死去。古来如此，将来同样如此。有苦恼的并非只你一个人。”
12、“不是会做，不过倾注爱情、认真去做罢了。然而效果就大不相同。这是态度问题。凡事只要尽力去爱，就能够在某种程度上爱起来；只要尽可能心情愉快地活下去，就能够在某种程度上如愿以偿。”
13、　　“荒唐，真是荒唐。”雪深深叹了口气，闭起眼睛，“他那个人怎么脑袋里尽这些离奇古怪的念头呢？怎么尽干这些自以为得计的事情呢？真正的大事他麻木不仁懵懵懂懂，而在这些多余无谓的小事上却考虑得滴水不漏，妈妈一个人已经够了，爸爸虽然方式不同，可也同样神经兮兮，尽干些自以为是的蠢事，成事不足败事有余。”
14、　　“也真是不可思议，”五反田微笑着说道，“想弄到手的基本都到手了，但真正希望得到的却得不到。”
15、“庸俗无聊的家伙铺天盖地。”五反田不屑一顾地说道，“全都是在物欲横流的都市里投机钻营的混蛋、吸血鬼！当然也不是全都如此，正人君子也有几个，但更多的是败类，是花言巧语口蜜腹剑的骗子，是利用地位捞钱捞女人的丑类。这些明里暗里的家伙靠着吮吸这丑恶世界的油水，眼看着越来越肥，丑陋臃肿，而又耀武扬威。这就是我们赖以生存的世道。也许你不晓得，这样的混账家伙实在是漫山遍野。有时我还不得不跟这些家伙喝酒干杯，那时我始终要提醒自己：喂，即使气不过也掐死不得哟，对这些家伙，掐死本身就是一种能源消耗。”
16、“我认为你这种想法是无聊的。”我说，“与其后悔，莫如一开始就公平地、像样地对待他。起码应该做出这样的努力。然而你没有这样做，所以你不具备后悔的资格，完全不具备。”
　　雪眯细眼睛看着我。
　　“也许我这说法过于尖刻。但别人且不论，对你我还是希望你摆脱这种无聊的想法。嗯，知道么，有的东西是不能说出口来的。一旦出口，事情也就完了，再也无可收拾。你对狄克感到后悔，口里也说后悔。但假定我是狄克，就不需要你这种廉价的后悔，更不愿意你把做得过分这句话说出口来。这是礼节问题，分寸问题，你应该掌握。”
17、越是想像力贫瘠的家伙，心理上越是善于自我美化。
18、“我们是为你不能为之哭泣的东西哭泣。”喜喜低低地说，像在嘱咐我似的说得一字一板，“我们是为你不能为之流泪的东西流泪，为你不能为之放声大哭的东西放声大哭。”
19、喂，由美吉，别再让我这么一个人孤孤单单。没有你，我就像被离心力抛到了宇宙的终端。求求你，让我看到你，把我连接到什么地方，把我同现实世界维系在一起。我不想修炼成仙，我是个再普通不过的34岁男子。我需要你。
19、

《舞舞舞（上）》的笔记-第249页

为生存而焦虑不安，而又不为人所理解。一旦跌倒便无可挽回。在这个意义上你们是同类。

《舞舞舞（上）》的笔记-第73页

《舞舞舞（上）》的笔记-第20页

《舞舞舞（上）》的笔记-第150页

一个美好的下午...
昨天晚上下了一晚上大雨，今天有零星小雨。午睡起来后屋内闷热难忍，又不想把空调温度开太低，于是便搬了椅子到屋外，发现这个选择太正确了。平时周围灰尘甚多，根本不敢开窗户，今天难得雨后空气不错，没有那么大的尘土。手捧《舞舞舞》慢慢读着，感觉甚爽。
故事的线索一直都是“我”找寻名叫喜喜的，又找到了初中同学五反田。五反田这个外人眼中的“完人”过的也甚是孤苦，外人看来衣着的光鲜，形象完美，但是却对生活失去了兴趣。情节就不赘述了，也难为讲述清楚，但是阅读的感觉很好。
一直以来都不知道为什么会喜欢看村上春树的书，细细想来村上的书文字也没什么特别的地方，情节嘛有些感觉太淡，偶尔还有一些奇怪的描写，但是就是读起来感觉很不错..是因为其描写的细腻，还是因为...难以名状.
今天边看书边把玩朋友送的书签，修长的书签，也不知道是什么质地（姑且天真的将其当做象牙吧），正面书有“人生之若如初见”，背面有我的名字，但是最喜欢的还是书签上的吊坠，青色的丝线，夹在书面，看着就很舒服。
很想经常有这样的天气，如果附近能有公园，在公园的凉亭里面，在这样的下午带上两本书就这么度过，太惬意了.

《舞舞舞（上）》的笔记-第104页

我确实很久没有如此开怀畅谈自己了，我花了很长时间，如同冰块那样缓缓地、逐一地谈着自己，诸如自己怎样维持生计，怎样走投无路，怎样在走投无路中虚度年华，怎样再不可能衷心爱上任何一个人，怎样失去心灵的震颤，怎样不知道自己应有何求，怎样为同自己有关的事情竭尽全力而又怎样无济于事等等。我说我觉得自己的身体正在迅速僵化，肌肉组织正在由内而外地逐渐硬化，我为之惶惶不安，而好歹感到同自己相连的场所唯此一处而已。

《舞舞舞（上）》的笔记-第4页

舞可以说是村上对高度发达的资本主义社会所作的一次垂直的、深入的、系统化的透视和挖掘，或者说是一次批判。

《舞舞舞（上）》的笔记-第281页

我蓦然想起她那雪花纷飞中的公寓，明快简练的外观，明快简练的楼梯，明亮简练的门扇，还有她那神经质的微笑。所有这一切，都是那样地令人不胜依依。

《舞舞舞（上）》的笔记-第1页 - all

以前，在学校里经常搞自我介绍。每次编班，都要依序走到教室前边，当着大家的面自我表白一番。我实在不擅长这一手。不仅仅是不擅长，而且我根本看不出这行为本身有何意义可言。我对我本身到底知道什么呢？我通过自己的意识所把握的我，难道是真实的我吗？正如灌进录音带里的声音听起来不像是自己发出来的一样，我所把握的自身形象恐怕也是自己随心所欲捏造出来的扭曲物......我总是这样想。每次自我介绍，每次在众人前面不得不谈论自己时，便觉得简直是在擅自改写成绩单，心跳个不停。因此这个时候我尽可能注意只谈无须解释和评点的客观性事实（诸如我养狗，喜欢游泳，讨厌的食物是干乳酪等等）。尽管如此，我还是觉得似乎是就虚构的人罗列虚构的事实。以这种心情听别人介绍，觉得他们也同样是在谈论与其自身不同的其他什么人。我们全都生存在虚构的世界里，呼吸虚构的空气。
那个男子我倒十分了解，因为不是很了不起的人物。
我一个人在外边吃饭，往往尽可能选择嘈杂的地方，这样才觉得心里坦然，又不寂寞，独自说点什么也不至于被人听去。
什么都能用经费报销，这世界也真是可爱。
她叹了口气：“嗯，或许。”她说，“和妈妈在一起......无论如何都受妈妈情绪的影响。因为她是个强人，在这个意义上。有影响力，肯定。她那人，压根儿不考虑周围人会怎么样，心目中唯有自己，而这种人是强有力的。明白吗？所以我才被她拖着走，不知不觉之间。她若是蓝色，我也是蓝色的。她有精神时我也在她的触发下恢复生机。
”星运！“雪无不勉强的淡淡一笑，”不骗你，星运不济。我和妈妈好像是同一个频率。刚才说过，她有精神我也活泼，她消沉起来，我也渐渐萎靡不振。有时我还真闹不清谁个在先。就是说，不知是妈妈影响我还是我影响妈妈。但不管怎样，我和她好像是拴在同一条绳上。贴在一起也好，两相离开也好，都一回事。“
那沉默如水一样浸满我的耳朵。
不透明的空气层，粗糙的硬质感，水一般的凉意，摇摆的时间，扭曲的连续性，颤抖的重力。恍惚间，远古的记忆犹如蒸汽从时间的深渊中腾立起来。那是我的遗传因子，我可以感觉出自己体内进化的块体，我超越了纵横交织的自己本身巨大的DNA。地球膨胀而又冷缩，羊潜伏于洞穴之中。海是庞大的思念，雨无声的落于其表面，没有面孔的人们站立岸边遥看海湾。无尽无休的时间化为巨大的血肉之躯也分崩离析，四下飞溅，又凝为一体。
”死去的人不必急于考虑。不要紧，反正一直死着。等有精神时再慢慢考虑也不迟。我说的你明白？反正已经死了，完全的，彻底的死了。已经被解剖、被冷冻起来。你感到内疚也罢，什么都不能使她起死回生。”
死者永远是死者。

《舞舞舞（上）》的笔记-17 - 17

站在坡上望去，只见各色霓虹灯开始闪烁的街道上，身裹黑乎乎风衣的面无表情的公司职员，犹如溯流而上的冷冰冰的大马哈鱼群，以相同的速度游动不息。

《舞舞舞（上）》的笔记-第245页

需要的是对方真正打心眼里爱自己的明证。

《舞舞舞（上）》的笔记-第30页 - 4

关于浪费的看法：
“所谓浪费，在资本主义社会里是最大的美德。日本从美国进口鬼怪喷气式，用来紧急出动，白白的消耗燃料----只有这样才能促使世界经济更快的运转，只有其运转才能使资本主义发展到更高阶段。假如大家杜绝一切浪费，肯定发生大规模危机，世界经济土崩瓦解。浪费是引起矛盾的燃料，矛盾使得经济充满活力，而活力又造成新的浪费。

《舞舞舞（上）》的笔记-第3页

1、她提议去里边座位，我拿起酒杯移过去。她拉下皮手套，摘去花格围巾，脱掉灰大衣，露出黄色的薄毛衣和暗绿色的毛料裙。只剩得毛衣后，她的胸部看上去比预想的丰满得多。耳朵上坠一副别致的金耳环。她要了一杯玛莉白兰地。
2、我右侧的桌旁坐着一个十二三岁的女孩儿。她耳朵上扣着微型放音机的耳机，用吸管喝着饮料。她长得相当好看，长长的头发近乎不自然地直垂下来，轻盈而柔软地洒在桌面上。睫毛长长，眸子如两汪秋水，澄明得令人不敢触及。手指有节奏地“橐橐”叩击着桌面。较之其他印象，只有那柔嫩纤细的手指奇妙地传达出孩子气。当然我不是说她有大人气。不过这女孩儿身上似乎有一种居高临下的气质——既无恶意，又不具有攻击性，只是以一种中立的态度君临一切，就像从窗口俯视夜景一样。
　　然而实际上她什么也没看，似乎周围景物全在她的视野以外。她穿一条蓝色牛仔裤，脚上一双康伯丝牌白色旅游鞋，上身一件带有“GENESIS”字样的运动衫，挽至臂时。她“橐橐”敲着桌子，全神贯注地听单放机里的磁带。小小的嘴唇不时做出似有所语的口形。
10分钟后，女孩儿和男侍一起下到大厅。男侍拿着一个萨姆纳特牌旅行箱，大得足可以站进一只德国狗。看来的确不可能把拿这么大的东西的一个13岁女孩儿丢在机场不管。今天她穿的是写有“TALKINGHEADS”①字样的运动衫和细纹蓝布牛仔裤，脚上穿一双长靴，外面披了一件上等毛皮大衣。同前次见到时一样，仍使人感到一种近乎透明的无可言喻的美，一种似乎明天使可能消失的极其微妙的美。这种美在对方身上唤起的是某种不安的情感，大约是美得过于微妙的缘故。“TALKINGHEADS”——蛮不错的乐队名称，很像凯勒瓦克
我刚一按门铃，雪便跑下楼来。她今天穿一件迪巴特·包伊运动衫，外套茶色真皮夹克，肩上挎一个帆布挎包。挎包上别着斯特雷、斯特利和查尔卡俱乐部的纪念章。好个奇妙的搭配，不过也无所谓。
3、　　我三下五除二刮去胡须，穿上橙黄色斜纹衬衫，外加克莱恩粗花呢夹克，扎上那条昔日女朋友在我生日时送的阿尔玛尼针织领带。然后穿上刚刚洗过的蓝牛仔裤，蹬上那双刚刚买来的雪白的雅马哈网球鞋。这是我衣箱中最潇洒的一套装备，我期待对方能够理解我的这种潇洒。迄今为止，还从来未曾同电影演员一起吃过饭，不晓得此时此刻应该如何装束。
4、他穿一件极为普通的鸡心领毛衣，外罩一件防寒运动服，下身是一条磨得很厉害的奶油色灯心绒长裤，脚上蹬一双阿西克斯轻便鞋。这身打扮实在别具一格。本来是无所谓的衣物，然而穿在他身上却显得十分高雅醒目，倜傥不群。他笑眯眯地打量着我的衣服。
五反田身穿灰色鸡心领毛衣，一件无扣衬衫，下面是条极为普通的棉布裤。但仍很醒目，就像爱尔顿·约翰身穿橙色衬衫和紫色外衣跳高那样引人注目。

《舞舞舞（上）》的笔记-18 - 18

“过去我以为人是一年一年按部就班的增长岁数”
”但不是那样，人是一瞬间长大变老的。“

《舞舞舞（上）》的笔记-第1页

1992年博益出版 叶惠译
（上）
第二章
P27五月末，猫儿死了。什么预兆都没有，突然的死去。有一天早上起来一看，猫儿蜷曲着身体死在厨房的角落了。大概连它本身也不知道会死去吧。身体冰冷，硬邦邦的像烤鸡，毛色看上去比在生时脏得多。它叫“沙丁鱼”。它的一生绝不是幸福的。它既没有被谁深深地喜爱，也没有深深地爱上谁。它常以不安的眼神望着人，那目光真仿佛它就要失去什么似的。能有那种眼神的猫绝无仅有。总之，它死了。一旦死去，就不会担心再失去什么了。这是死的好处。
其实死的好处有很多啊，不必担心失去，不必畏惧前方的艰难。
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P28什么都没变。无论何时何地何物，事情的存在方式都是一样的。只是年号变换，人名交替更新而已，这种无意义、用完即扔的音乐，任何时代都有，以后也还有。就如月盈月缺一样。
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第七章
P95（我对弓吉说：）“……我也想跟你聊，不过今天要回去了。我不晓得为什么，但是觉得今天回去比较好。我觉得不该和你一次聊太多话的好。不知为什么。”
她像看黑板上的细字那样注视着我。
“我不会解释，但是有那种感觉。”我说。“当有很多话要说时，最好一点儿一点儿说。可能我是错的。”
对嘛，应该收着，不要太过用力。
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第十七章
P206我想起电话局的事。有一条条的线把我的房间和所有地方连接在一起，从原理上说我可以连接任何人，甚至可以喝安卡拉兹、海豚酒店和分手了的妻子都能通话，有无数的可能性。所有的线都汇集在电话局，电脑在处理所有的接头。由电脑来处理着由数字的排列组合来转换各种讯号，通讯得以成立。透过电线、地下电缆、海底隧道、通讯卫星的输送，我们联系着。庞大的电脑在统御它。不过，不论这种装置如何优秀精密，倘若我们没有讲话的意志，它什么也无法连接起来。而且，纵使有那样的意志，却像这次这样不知道对方的电话号码（忘了问），也无从连接。此外即使问到了号码，却又忘记或遗失记录的时候，也无济于事。即使我们清楚记得号码，可也会拨错号码，这样一来，我们也无法和人取得联络。还有假设我具备了通话的所有条件，得以打电话给阿雪，但她可能表示“现在不想谈。再见（咔嚓）”，然后收线。这样也不能使所谓的对话成立。那只是单方面的感情。
……所谓的沟通就是这么一回事，不完全、偶发和被动。
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（下）
第二十五章
P10早晨起来，我走去车站买报纸。九点以前的关系，涩谷车站前面挤满上班的人潮。虽说是春天，脸上带着微笑的人却屈指可数，甚至那并不是微笑，而是脸部的痉挛而已。
刻薄，却不招人讨厌。
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第二十九章
P88（阿雪问：）“我该怎么办才好呢？”
“只有成长起来。”
“我不要。”
"你会的。"我说。“不管愿意不愿意，人人都会成长起来。大家都怀着各自的苦恼成长，最后不管是否情愿都要走向死亡。过去是这样，今后也是如此。并非只有你一人怀着苦恼。”
话是这样说没错..但毕竟人人的苦恼不尽相同。
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第三十三章
P202（狄克诺斯死了，阿雪后悔。）
（我说：）“珍重地保存你那难以用语言表达的情感，就是对死者的敬礼。时间一旦过去，你就会明白许多事。该留下的会留下，不能留的就不留。时间会为我们解决大部分的问题。时间不能解决的，你来解决。……”
想到爷爷。我并不总想起他，但想起他总会难过。也许当时太快太潦草地缝合了伤口，以至于难以愈合。时间解决不了这问题，非得我自己解决不可。
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第四十一章
P298（我对阿雪说，关于五反田：）“他也一直觉得失去了什么，但是，为什么那样在意呢？任何东西都总有一天会消失的。我们都是过客，周遭的一切大都会配合着我们的变动消失不见。那是无可奈何的事，该消失的时候就会消失，时候未到就不会消失。比方说你一直在成长，只要再过两年，你这件美丽的洋装就穿不下了，Talking Heads也变得落伍了；我恐怕也变得不喜欢开车兜风了。那是没有办法的事，我们只能随波逐流，别无他法。”
“但是，我想我会一直喜欢你，不会因为时间而有所改变。”
“你这么说我很高兴。我也是这么希望。”我继续说。“不过，老实说你还不大了解时间，不要一切都以头脑来做决定。时间就像东西腐败的过程一样，那种不可思议的变化是以一种不可思议的方式进行的，谁也无法了解。”
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20140817
六年前的今天，也是一个星期天，我们开始了O'camp，开始了大学。

《舞舞舞（上）》的笔记-第55页

“睡衣陡然袭来，形式于是急转直下，恰如舞台由明转暗一般。一直巨大的灰猿手持大锤，不知从何处闯入房间，朝我后脑壳不容分说地重重一击，我顿时气绝似的坠入昏睡的深渊。”

《舞舞舞（上）》的笔记-第356页

《舞舞舞（上）》的笔记-第2页

1、穿过町中，来到让堂海滨后，我把车停在松林旁边停车场的白线内。里面几乎没有车。我提议说稍微走一阵。这是4月间一个令人心旷神怡的午后。风似有若无，波平浪静。海湾那边就像有一个人轻轻拉曳床罩一般聚起道道涟漪，旋即荡漾开去。波纹细腻而有规则。冲浪运动员只好上陆，穿上简易潜水服坐在沙滩上吸烟。焚烧垃圾火堆的白烟几乎笔直地伸向天空。左边，江之岛犹如海市蜃楼一般依稀可辨。一只大黑狗满脸沉思的神情，沿着水岸交际处迈着均匀的小快步从右往左跑去。海湾里渔舟点点，其上空海鸥如白色的漩涡，悄无声息地盘旋不止。海水似也感觉到了春意。
2、雪的父亲的房子靠近海边，到达时已是薄暮时分。房子古色古香，宽宽大大，院子里草木葳蕤。有一角还保留着湘南作为海滨别墅地带时期的依稀面影。四下悄然无声，春日沉沉西坠，气氛十分和谐。点点处处的庭院里，株株樱树含苞欲放。樱花开罢，木莲花不久便将绽开花蕾。此种色调和香气每天都略有不同的朝朝暮暮，可以使人感觉到季节的交相更迭。这等场所居然被保存下来。
3、进得大门，一大片修剪得整整齐齐的草坪在眼前豁然伸展，几乎望不到边际。几个坐着高尔夫车样小车的园艺师默默地修整草坪和树木。一群黄嘴巴小鸟在草坪上蚂蚱似的轻快地蹦来蹦去。我把写有雨住所的纸条给一个园艺师看，打听在哪里。他简单地用手一指：“那边。”顺其指尖望去，映入眼帘的是游泳池、树木和草地，一条黑乎乎的沥青路朝游泳池后侧拐了一个大弯。我道过谢，径直驱车向前，下坡，再上坡便是雪母亲的小别墅。这是一座具有热带风格的时髦建筑。门口探出一截避雨檐，檐下摇晃着风铃。周围茂密地长着不知名的果树，结着不知名的果实。
4、雪一声不响地观望窗外景致。从果树的空隙间可以望见碧波闪闪的大海。云絮纹丝不动，也没有要动的样子，给人一种执迷不悟的感觉，颜色极白，如漂白过一般，轮廓甚为清晰。黄嘴小鸟不时鸣啭着从云前掠过。
5、我们沿着海岸高速公路行驶了一会儿，把车停下，买了6罐啤酒（他硬要付款），步行到一处稍远些的几乎不见人影的海滩，躺着喝啤酒。由于溽暑蒸人，怎么喝也无醉意。这海滩不大像夏威夷风光，树木低矮茂密，参差不齐，海岸也不规整，给人以犬牙交错之感。但至少没有游客的喧闹。再不远处，停着几辆小型卡车，几伙全家老小在水里嬉戏。海湾里有十多个人冲浪。头骨云仍在同样的位置以同样的姿势凝然悬浮不动。海鸥如洗衣机里的漩涡一般在空中团团飞舞。我们似看非看地看着这片光景，喝啤酒，断断续续地聊天。狄克讲他对雨怀有怎样的敬意，说她是真正意义上的艺术家。讲雨的时间里，他自然而然地由日语换成了英语，用日语难以恰如其分地表达感情。
6、札幌的6月委实是美妙的季节。冰雪早已融尽，几个月前还冰封雪裹的大地现在一片乌黑，充盈着柔和的生机。树木缀满青翠的叶片，在徐来清风的吹拂下轻摇微颤，长空寥廓，一碧万里，云朵倩影分外清晰。这景致使得我感到骚动不安。

《舞舞舞（上）》的笔记-第15页

以下描写海豚宾馆：
1“它使我联想起类似生物进化过程中的停滞状态：遗传因子的退化，误入歧途而又后退不得的畸形生物，进化媒介消失之后而在历史的烛光中茫然四顾的独生物种，时间的深谷。”……
2、”起步出错，步步皆错。第一个电钮按错，必然造成一系列致命的混乱。而试图纠正这种混乱的努力，又派生出新的细小--不能称之为精细，而仅仅是细小--的混乱。其结果，一切都似乎有点倾斜变形。如同仔细观察事物时自然而然地几次歪起脑袋情况下的倾斜度一样。这种倾斜，不过是略略改变一下角度，即无关大局，又不显得矫揉造作。若长此以往，恐怕也就习以为常，但毕竟叫人有点耿耿于怀。“
3、“可怜的宾馆！可怜得活像被12月的冷雨淋湿的一条三只腿的狗。……”
4、描写原海豚宾馆的前台：“总是蜷缩在帐台里的经历是i个中年男子，眼神凄惶，指头仅存两个。只消看上一眼，便知此君属于时运不济、命运多舛的一类--俨然这一类型的标本。如同在淡蓝色的溶液里浸泡了一整天之后刚刚捞出来似地，他的全身上下没有一处不印有受挫、败阵和狼狈的阴翳，使人恨不得把他装进玻璃箱放到学校的物理实验室去，并且贴上“时运不济者”的标签。……” 哎，村上以前肯定物理学学的不错，提到好多处物理，还有五反田的物理实验、天平等。不过这一段写的实在太生动了，言语刻薄，觉得这个前台男子好可怜啊。。。

《舞舞舞（上）》的笔记-第304页

莫非自己过于冷漠？其实我并非不理解他的心情。独臂也罢，双臂也罢，诗人也罢，非诗人也罢，所面临的世道同样是严峻而冷酷的。我们每个人都有各自不同的问题，但我们已是成年人，我们已经熬到这个地步，至少不应该向初次见面的人提难以回答的问题。这属于基本礼节。过于冷漠，我想。我摇摇头——即使摇头也毫无用处。

《舞舞舞（上）》的笔记-第243页

正值棘手的年龄。本来就棘手，家庭环境又恶劣得几乎无可收拾。谁也不照看她，谁也不负责任。没有人和她交谈，没有人能掏出她的心里话。心灵严重受创，而这创伤又无人可医。双亲过于知名，脸蛋过于漂亮，负担过于沉重，而且有与众不同之处，似乎过于敏感。。。总之有点特殊。原本是个乖觉的孩子，如果照看得当，可以茁壮成长。