《芭蕾一世情》书评

伟大舞者的生死爱欲

以舞者和编舞者之间紧密相连的关系，在同性／共鸣／最终创作／生命原质／死亡间纠缠而出的不安的，诡谲的生死交欢。正如它日文原名：ニジンスキー寓话（尼金斯基的寓言），藉由尼金斯基的死亡为主线铺路，展现编舞者跟舞者、肉体与精神；灵魂对灵魂、男人对男人的互相渴求。这部作品充斥着强烈的艺术感，不是徒具其表而是形而上的言说，而是带领读者从内部去体会何谓真正艺术。而且无法想象居然开掘到了如此深度，这般呕心沥血。有吉京子老师以其深厚的现代舞蹈的理解力直达艺术创造的核心，给读者铺开进入艺术更高层次的大道，探索艺术家创作的伟大精神，抵达天人合一的至境。意识有沒有可能穿透有限的肉体,让能量充盈舞台，达至体验宇宙的伟大意识，与大千世界合一之境。所谓梦幻天才，本身就是一个小宇宙，不必观照世间从心中自然而然，从一无所有创造出世人所无法梦想的伟大作品。这只属于是少数天才的权利。这部漫画的母题就是「创作」与「自我」。我们在阅读过程中也随之被吸进了小宇宙中，体验他们的生死爱欲。 有吉老师准确抓住了尼金斯基超然而又孩子气的特质，在鲁西夫身上重现出来：天才，神与孩子的综合体，骨子里天生就是舞蹈，不在乎别人是否理解也不愿理解世人——只为自己而跳舞；而杰恩则是同样孤高的天才，疯狂追求完美魔鬼般的编舞家。精神与形体、理智与情感、概念与表現、支配与被支配……故事中的两人存在著如此奇妙的对照意味,卻又不可避免他们注定相连相呼应的灵魂呼唤。他和他是镜与影，是肉与灵，是魔鬼与天使，是男人与女人……。 尼金斯基最终逸出现实陷入疯狂，而故事中的主角,最末终于了解到生命和艺术的真意,就算已面对死亡,亦了无遗憾！兩位男主角杰恩跟鲁西夫之間那超越了一切存在的感情，是来自前世宿命吗？掩卷总令人无限唏嘘。大师八十年代的杰作，艺术性太高了……，屡次推广都要感叹真是太冷僻了，我认为它至少应该和风与木之诗还有日出处天子一样红才对。

烂尾是阻止经典成形的唯一原因

最后的第三者米歇尔是个烂尾，而且由他来充当悲剧的推手是没能抓住尼金斯基悲剧的真正主题。本来整个构思和叙述过程都超棒，完全是诗意的大手笔，到被丽塔（女人）诱惑而去寻求女性保护这一部分为止都符合尼金斯基式的悲剧路线，却在第五卷突然拐到失忆和第三者上去了，真是可惜，可惜，可惜……