黄雀记

出版社:作家出版社
出版日期:2013-8-1
ISBN:9787506369916
作者:苏童
页数:304页

作者简介

为了保持遗照的“新鲜”，祖父年年都要拍遗照。某天，少年保润替祖父取遗照，从相馆拿错了照片，他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁，却记住了这样一张脸。

有个年年拍遗照、活腻透了的老头儿，是谁家有个嫌贫贱的儿媳都不愿意看到的。祖父的魂丢了，据说是最后一次拍照时化作青烟飞走了。丢魂而疯癫的祖父没事儿就去挖别家的树根，要找藏有祖先遗骨的手电筒。

儿媳嫌弃，儿子不争，祖父只好交给医院关照。祖父不屈不挠，开始“破坏”医院的树木。周围的人都被祖父气疯了，照看祖父这件事自然落在了保润身上。为了驯服不安分的祖父，保润发明出了自己独特的绝招——娴熟的“捆人”技术以及五花八门的绳结。祖父变得服服帖帖，保润也成了医院里的大名人，不断地被请去驯服那些不安分不听话的病人。

终于有一天，他在医院里，撞见了照片上那个不知名的少女。

少女无名，是从小被医院老花匠收养的弃婴，人称仙女。仙女年少傲气，唯独听命于柳生。与仙女约会，让保润动了心，他与柳生做一个交易。事后发觉被柳生欺骗的仙女看不上保润，两人在溜冰场上不欢而散。

保润心有不甘，柳生遂撺掇两人的舞会，跳小拉，地点在医院的水塔。仙女不从，保润便使出自己的捆人绝技，把仙女捆在了水塔里，扬长而去。然而，等待他的，却是警车。柳生出来了，保润却被留在了监狱里，蒙受十年冤屈，徒耗十年光阴。

这十年里，仙女被视为“扫帚星”远走故里，保润一家则早已家破人亡。柳生深藏罪疚，洗心革面，代替保润照顾祖父，做起了本分的生意。万料不到，仙女回来了，回到了这间医院和香椿街，改名“白蓁”。柳生迷上了更漂亮的白蓁。但曾经的罪恶是抹不掉的，白蓁再次离开了。

保润出狱，柳生迎接。两人成了至交，仿佛彼此不曾相欠。可是，白蓁带着肚里的孩子回来了，致使三人无法不去面对过往的巨大创痛。在水塔里跳一场小拉，对于保润来说，就与白蓁（仙女）“清账”了。他曾经以为，自己与柳生之间，过去的就过去了，但是，命运迫使他发现，该还的终是要还的。于是，在柳生的新婚之夜，他终于跟柳生“清帐”了……

白蓁走了，留下了一个红脸婴儿，红脸是羞耻，是愤怒。他躺在保润祖父的怀里，那个比任何人都活得长久、活得不朽的祖父。

书籍目录

上部  保润的春天

照片………………………………3

魂……………………………………8

手电筒……………………………12

祖宗与蛇……………………………17

祖父的头发…………………………20

井亭医院……………………………25

祖父、父亲和儿子…………………30

四月………………………………33

柳生来了……………………………40

花匠的孙女…………………………46

讨债………………………………60

家……………………………………66

兔笼………………………………73

会合………………………………81

白色吉普车…………………………91

拘留所………………………………95

藕香亭……………………………100

捞人……………………………102

回家……………………………111

中部  柳生的秋天

侥幸岁月…………………………119

特二床………………………………126

幽灵的声音…………………………131

空屋………………………………133

公关小姐……………………………148

香火庙………………………………155

羞耻………………………………161

水塔风波……………………………163

麻烦………………………………170

马戏团………………………………173

白马……………………………181

后悔……………………………191

回家……………………………198

全家福……………………………202

旧货交易…………………………204

扫墓……………………………207

下部  白小姐的夏天

六月……………………………213

庞先生……………………………217

另一个人……………………………223

顺风旅馆…………………………227

水塔与小拉…………………………236

公路………………………………243

苏醒………………………………246

房客………………………………253

房东………………………………258

门外………………………………262

柳生和庞先生………………………267

两个人的夜晚………………………274

柳生的婚礼…………………………281

天井里的水…………………………289

突围………………………………294

红脸婴儿……………………………300

内容概要

苏童，生于1963年，江苏苏州人，毕业于北京师范大学中文系，当过教师、编辑，现为江苏省作协专业作家。从1983年开始发表文学作品，主要代表作为中篇小说《妻妾成群》《红粉》《罂粟之家》《三盏灯》，长篇小说《米》《我的帝王生涯》《城北地带》《碧奴》《河岸》。

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发布书评

　
　

精彩书评 (总计62条)

  •     《黄雀记》很值得读，因为苏童没有变。没有变的是那条香椿树街，那群碌碌市井，还有那一桩桩残忍的故事。十年前读苏童小说，脑海里的香椿树街狭窄潮湿，小家碧玉，吴侬软语。读《黄雀记》，脑海里的香椿树街宽阔明亮，却少了些湿漉漉的情愫，因此更有一种光天化日之下赤裸裸的残忍，无处可躲，无家可归。作家，保持不变，究竟是好还是坏？读余华的《第七天》，让我对岁月这把杀猪刀产生了抗拒心理，因为过去那个灵感四射灵气逼人的余华不见了。《黄雀记》翻开，一眼看到扉页的苏童近照，小小震惊了一下。他的文字、故事，也和人一样，成熟了一点，苍老了一点。但是在我看来，他的风格没有变。这正是我最乐于见到的。因此，在我的心里，苏童、南京，一直是那么厚重内敛，让我远远欣赏和向往。
  •     螳螂捕蝉，黄雀在后。命运之网，殊难掌控。第九届茅盾文学奖的获得者苏童的新长篇——《黄雀记》，以沉稳流畅的笔触，将一段混杂着青春气息、衰朽气息与时代转换气息的故事铺展开来。在主人公如梦似幻的生活履历上，我们不禁慨叹命运的机缘巧合。早在苏童的小说《妻妾成群》被改编成《大红灯笼高高挂》之时，我对苏童这个作家才略有耳闻。我以为他笔下的世界充满了欲望的阴暗气息。那一扇扇被漆成朱红的终日禁闭的大门里，包裹着一具具“行尸走肉”式的女性身体，用以祭奠那逝去的庞大家族，为古老的中国留下一行清晰而沉痛的注解。选择阅读《黄雀记》，有一半原因是这部作品乃去年茅盾文学奖的获得者，而我对苏童的印象因为缺乏阅读，所以不免失之偏颇。所以，敬仰加上好奇，我打开了它。不得不说，苏童是一个颇有野心的作家。在这部分为三个独立章节的长篇小说里（保润的春天 柳生的秋天 白小姐的夏天），苏童试图从三个不同的叙事者的角度来罗织故事，本来是属于三个人之间由于青春期的一场荷尔蒙的宣泄而导致的“强奸错案”（柳生强奸了15岁的“仙女”，却将强奸之罪嫁祸于憨实的保润，而这名叫做“仙女”的少女正是日后成长为歌女的改名换姓的白小姐），一桩如此简明的故事被苏童掺杂了太多的社会意义和刻意为了某种“意识形态”而书写的嫌疑。但是又不得不佩服苏童驾驭故事的功力。《黄雀记》的故事开始于一张“照片”。保润的祖父每年执意要到照相馆照相，这种行为引起了儿媳粟宝珍的不满，在与家庭成员的争执中祖父成了一个丢了魂的可怜老人。在邻居绍兴奶奶的建议下，祖父执意要找出多年前埋藏的先人尸骨，它们据说被藏在祖父的一个手电筒里，埋在一个祖父记不得的地方，祖父将整个香椿树街挖了个遍，最后被视作疯子，送进了井亭精神病院。在医院里祖父继续挖掘，以至于破坏绿化，保润的父亲不得已只好前去看护，又引发旧病，一命呜呼。保润被派往井亭医院，接替父亲去监护祖父的一举一动。保润在去相馆替爷爷取照片的过程中，照相馆的师傅将照片拿错了，这使得保润拿到手里的是一个大眼睛、略有愠怒的少女的照片。这种错误，不知是不是从一开始就预示了某种诅咒？以“照片”作为诱饵，苏童在这一点的构思上是很巧妙的。这部以香椿树街为地点展开叙述的故事中，其实大部分的情节都发生在井亭医院，这是一个作者凭自己的想象开辟出来的一片“乐土”。在井亭精神病院里，住着一个叫做“仙女”的少女。“仙女”是井亭医院老花匠的孙女，性情乖戾而调皮，保润去看护爷爷，一来二去的，就认识了“仙女”，保润实际上是被“仙女”迷住了。在井亭精神病院中，有可以随意携带手枪的康司令，有可以招妓狂欢的郑老板，有可以按照自己意志闹事的病人们。而看护祖父的保润因为怀着一身捆人的绝技，被医院上上下下视为“侠客”，遇到医生们奈何不得的狂躁的病人，就催促保润上前拿下。苏童尽情的美化精神病院的状况，把它当作一个宴飨娱乐的“伊甸园”。但实际上呢，这种机构不过是现代化的监狱，绝不可能会有配枪的司令、在医院里建佛堂的阔老板和临到关头替患者家属排忧解难的保润。这一切，大概都是苏童凭空杜撰出来的。这样写的目的会让人觉得故事更加富有可读性与传奇性。然而，这种完全忽视生活真相的写作，让人怀疑。说到“仙女”，正像《大红灯笼高高挂》里的可怜又可叹的女性一样，她只不过又是一个“男权社会”里被随意侮辱和损害的工具。“仙女”在少女时期被柳生强暴，随后却从保润和柳生的生活里消失。十年后，她在井亭医院里再度出现，已经换上了新的名字——白蓁，作为郑老板雇来的公关小姐而频频出没于院长办公室。似乎成为一位风尘女子是“仙女”顺理成章的事情，少时被强暴的经历让她成了街巷间人们讳莫如深的谈资。苏童在这里对于“仙女”身份的设置，既完成了长篇小说结构上的衔接，又满足了新时期人们对于“风尘女子”的一种“咎由自取”的舆论表达。沦落风尘的“仙女”陪台湾富商庞先生游欧洲，不小心怀孕，回国后企图报复庞先生，用生下孩子的方式向庞先生索取巨额赔偿。然而，当柳生作为陪同“仙女”讨要赔偿的时候，他们二人却在庞先生的别墅碰到了庞先生的太太——一位坐在轮椅上阅读《圣经》的面容苍老的妇人。不可否认，庞太太的设置，让三人的关系（柳生，庞先生，白蓁）出现了一种超越人性意义上的缓和，她的《圣经》成了他们三人之间微妙仇怨的一种注解。为什么是《圣经》？因为《圣经》是超度灵魂的，它对每一个有罪的灵魂都有净化和提升的作用。这本《圣经》的出现，使得整部小说跳脱出了一般的流俗基调，更具有了一种宣喻的意味。很难说这场无心之过造成的“错案”是不是柳生和“仙女”事先串通好的。保润，呆头呆脑、憨实傻痴，默默的暗恋着“仙女”，在监狱里耗损了自己最美好的十年光阴；柳生，英俊滑头、善耍手腕，大概青春期的女孩子都爱慕这样一种男孩，因此俩人对于“强暴”的事件也就讳莫如深心照不宣了——由保润当这个替罪羊。我们发现，这部小说的全部基点就建筑在这种一捅就破的逻辑预设里。保润、柳生、和“仙女”的青春气息在无情的时光的淬炼下荡然无存。柳生选择了和一个小公务员结婚，却在婚宴上被保润三刀捅死，“仙女”生下了孩子无处可去只好返回了井亭医院的水塔中（也是当年强暴案的发生地），却在最终将孩子留给了祖父，自己再没有回来。小说在这里画上了句号。保润完成了他的“清账”之举，他报复了柳生。保润最后是不是又回到了监狱？“仙女”究竟去了哪里？通通没有下文。散落其间的，是苏童对于时代急遽转换过程中对这条小街巷的祭奠式的回眸，对商品经济大潮冲击下的医患关系、暧昧而又苦涩的青春之殇的精准描摹。在螳螂捕蝉的生命角力背后，永远有一个黄雀般洞若观火的小说家，他不遗余力的为黄雀编织一个堂皇的觅食之网，渴望在一次次的假想中吞咽下所有的命运漏网之鱼。
  •     苏童谈及这部自己的最新长篇小说《黄雀记》时，他有这样一句表述：想说出大家都不说的。他也许想要通过“写”的方式来“说”一个隐藏的秘密，而秘密的实质在于大家都对此保持“沉默”，一旦说出来，那就不是秘密了。然而，作家提笔的动机难道不是想摆脱自我的面孔吗，似乎不应该存有一种与读者同谋的念想。也许他在长夜无涯的创作过程中，产生了对自己过往的质疑，但似乎又把自己幽闭，缺乏某种对当下时代的真正洞察和或者说那就是无心的逃避。于是，一个虚构的发生在一条叫“香椿树街”的故事浮出暗夜的河面，它被讲述得面目模糊且破裂。香椿树街，一条被幻化而出的乡镇街道，它存在于一个似曾相识的时空之中，那里散发着八九十年代的破旧皮革的气息，没有一丝清新的怀旧感受，只有被厌弃的存在感。在故事的最开始，出现了一个贯穿始终的真正灵魂人物：保润的祖父。（如果说我们的脑袋是一块肥沃的良田，那祖父的脑袋便是一片劫后的荒野，满目疮痍。）祖父个人的命运是过去和当下时代的印证，它起源于卑微和孤苦，同样结束于一片飘零的宿命之叶：落于井亭医院里，这里是被遗弃者的收容地，是疯子们的归宿，它的温暖就在于其冰冷。其实，只有“祖父”这个人物清晰地凸显出来而又不经意击中人心，他是所有相似的中国乡村老人的一个茫然而凄苦的缩影：一种命定的被永恒地忽视与放逐。（他的目光大部分被泥浆所阻隔，剩余的一簇，是纤细的受难者的目光。）保润，柳生，仙女（白小姐）在这条街道上出世以及遁隐，他们最终以各自不同的方式消失，他们中的每一个都被作者寄予同样的期望，在各自成章的篇幅里，独自成长却又彼此联系，纠缠。他们的青春是被现实瓦解的一地碎屑，保润对萌芽于体内的欲望探索就是一根绳索（保润玩转绳子，每根手指都放射出探索的光芒。他的绳子是有规划的，他的绳子是有理想的，可以满足你对曲线的所有想象。）他捆住了仙女，也束缚了自己。柳生对自己欲望的追逐是直接进入那个少女的私密领域（她像一丛荆棘在寂静与幽暗里成长，浑身长满了尖利的刺）他们制约了彼此的人生际遇。但是究竟谁才是主角？是作家真正想说出的那个“秘密”，也许根本就是故弄玄虚，人们不说，只是因为那传统的道德禁忌，羞于启齿而已。这真的不值得被说或者“写出来”。作者的“写”，是用了一支纤细的笔，点墨想触及“女性的现实困境”：仙女变成了白小姐，一种被残酷现实胁迫后的转变，然而这是“典型的乏味”，她的形象依然停留在《妻妾成群》之中，在我们这个时代里，她并不真实，无法唤醒和触动一根现实的神经。作者在假象现实，这种想象源于一个黑暗破旧的窠臼，想努力去摆脱以往的叙事视角，但又拒绝去审视当下女性真正的生长以及生存的环境。顽固是墨守成规的特征，香椿树街上发生的一切只是作者的娱他。历史存在断层，一个写作的人也会随之进入某种断层，但是在这个暂停的断层里，要能把过去和现实联系起来，就像一个通灵者，首先启发自己，才能去打开一扇沉默的门。《黄雀记》留给我们的是语句组合后的幻影，有些衰败的美感但是并不美妙。不说有时候确实比说了要好，写作的人如果真把自己想做是一个上帝，那就不会去迎合那些并未出世的众生（读者），想与读者同谋，达成文字的默契，这是对便捷阅读的进一步削价和贱卖，是一种奢望。

精彩短评 (总计50条)

  •     到底谁扼住了谁的咽喉
  •     烂七八糟的比喻，讨人厌的女主，傻逼男主，不想看。
  •     苏童善于营造南方氤氲恐怖的氛围。但书中仙女这一形象流于单薄，很多语言沦为肥皂剧的遣词，遗憾。另保润出狱和柳生、白小姐的相遇处理得太简单了，这是硬伤，感染力骤降。
  •     读后留有余味 但是不抵本来的期待 黄雀是命运是魂魄吗？保润 柳生 仙女转了一个圈 也没有逃过灵魂出走的洞口 首尾匠心是有的 但觉得中间的流转不足够 为了凸显背后黄雀的强大而稍欠自然 有细致也有粗糙
  •     黄雀在后。
  •     水塔的菩萨没有保佑任何人。 保润 柳生 仙女 都是被命运操纵无法回头的人啊。 苏童真是极会写的小说家。
  •     黄雀在后。祖父深刻。
  •     有点《百年孤独》的味道
  •     对啊，明明书黄雀记，我还瞎猜什么第四章是祖父的冬天。
  •     前半部分比后半部分好，可能因为时代原因吧，苏童、余华塑造的人物性格和语言个人风格太明显，时代烙印太鲜明，这些写作套路用在写在新世纪的人身上显得不够真实，说服力不强（当然不确定写的是不是新世纪，但通过一些细节可以看出，讲的还是近些年的故事，只不过他的太像80、90年代了，现在女孩子肯定不喜欢巴乔了）
  •     很迷人
  •     总的来说不是很喜欢这本书，价值观总觉得有些偏差，仙女这个角色刚开始让我觉得怜悯，后来慢慢的就觉得太自私，太任性，她带着悲剧来，让保润一家和柳生一家都随着她的悲剧去了。
  •     三星半+
  •     第一次读苏童的文字，想找来所有作品一读。
  •     尴尬、潮湿、变态弥漫在保润、柳生以及小仙女的一生，是他们的选择还是环境所致？钟爱小仙女的性格，作到死的人生才完整。相比之下，保润和柳生这对难兄难弟就没那么精彩，或许再洒脱一些，或许再不顾一切一些，这部小说就算是重写了。
  •     或许很好，但不够好。
  •     命运是一条麻绳，人心锁在精神病院中
  •     无处安放的灵魂
  •     遥远的年代。朦胧的小镇故事。
  •     整个故事更像是一个生命的流转往复，每个人的角色都在不停的变化，这一刻的你可能还是大boss黄雀，下一刻也许就轮到你做那只小白蝉。
  •     结局相当惊艳！作者超擅长营造氛围和渲染气氛。全书就祖父活得最明白。神奇的三角关系，人人都以为自己掌握了命了解了运，可谁知螳螂捕蝉，黄雀在后。如果当初仙女和保润跳了那曲小拉，可能就没有后面那些事儿，可能就是岁月静好了。
  •     每个小镇青年心中都有那么一条香椿树街，多少故事附着其上。一个看似荒诞的故事，却在人心中蔓延，就如保润手中中绳子，伸展打结，变幻出五花八门的绳结。阅读者就是被这绳子捆绑期间，任其纠结和施虐。 故事中多隐喻，老宅、老床、猫、绳子、蛇、手电筒、兔子、笼子、水塔……一个个道具仿佛就是话剧中展现情节的必须，每样都隐含着所指的一二三。但是，终归离不开病态的人，病态的故事。国产故事的核心就得是这幅样子吗。
  •     其实是普普通通的事情，这就叫一发不可收拾吧。里面所有人也许除了祖父，都过的非常憋屈，不太幸福。原来幸福真的很难。读完以后心里难受，现在回想一遍心里接着难受。
  •     这个白小姐注定不是一个成功的女性形象，朽木不可雕
  •     所塑造的氛围让我在嘈杂的寝室静心翻完了这本书。这样的叙事手法很好，不会让我心生厌烦。之后，我没有思考人物的命运，我相信大家都是不同的。黄雀者，为生命中迷茫而冲动一面，不想，这样的时刻我现在早已望而却步。
  •     没看完，看不下去，比起他那些巅峰之作差太远。
  •     有的地方太牵强
  •     全篇以嘀笑皆非开始，以悲凉结束，祖父的魂还是没找到，全书收尾呼应
  •     让我感觉好笑的是，香椿树街的居民和我们大多数人一样都热衷于窥探别人的隐私。故事本身没有很强的吸引力。。。
  •     上部情节紧凑，叙事风格也是我比较欣赏的。下部有些不知所云，感觉整篇文章的基调都有点变掉了。尤其是最后仙女住进保润的家中，她的性格，对世事变迁的无奈妥协，都不像上部所描写的那个任性，富有自己想法的仙女。可能时间在变，经历太多，但我觉得一个人骨子里的原本的性格应该是不会被岁月侵蚀的。
  •     三星半
  •     前三分之一写的很好，后面太压抑了，有些拖沓絮叨。
  •     四星给丢魂的祖父
  •     这和《香椿树街的故事》里的《水鬼》那篇是不是有点关联。
  •     有段时间这本书很火，大概是得了矛盾文学奖的缘故。看到几乎每个书店都在宣传，于是就买了一本。其实我开始是怀疑的，怀疑它是一本炒作出来的书，但我看后只觉得庆幸，庆幸自己看了这样一本书，没有错过它。只能用一句话形容此书：生命是疯狂的美丽，一切只怪少年鲁莽。书里暗喻很多，读起来很有趣。
  •     脑补了仙女挺着肚子趟河。。漂在河面的垃圾。。以及用过的套。。
  •     不如早期作品，依旧写人性的阴暗，多了些讽刺与黑色幽默。开头祖父自杀那段最精彩。仙女儿就是祸水，保润出狱后三个人的关系有些不合常理，都不是正常人。
  •     苏童总是有一种阴郁凄迷的诗意。
  •     我以为柳生会是那个纯粹恶的体现，但最后他败于处女挣扎和哀鸣的瞬间，我以为保润会是那个偏执的存在，但是他却成为了最无趣的存在，大家都很无趣，一群自己为是的人怀着对女性的鄙夷演绎着时代更替的故事
  •     读完的整体感受是，明明都是内心很可爱的三个人，却因为少年时的狂妄过失抑或是桀骜不驯而最终在社会的推波助澜下悲怆而终。
  •     全书最让我恶心的就是邵兰英
  •     书里对于时间的把握在我看来略微脱离，总觉得主配角人人活在八九十年代，每次手机出现的时候对不起我不合时宜地出戏了。
  •     人物很饱满 太真实 所以都有点讨厌
  •     文风有点蓄意不自然和卖弄罗嗦。看的心情非常差，非常不享受
  •     苏童的语言和小说结构都不是顶尖的，但他营造氛围的水平却是一流的。纠缠在两男一女间的故事，却不是三角恋。消失的白臻留下了那个红脸的男婴，在她生长的地方，陪伴着那个丢了魂却最长寿的老人，故事没有结束，悲剧仍在继续。整体一般，为结局点赞。
  •     前面还好 后面情节太混乱
  •     语言拖沓冗长，感觉就是一部乱糟糟的市井生活，一边看一边什么鬼，白小姐更是哦呵呵了～
  •     男二强奸了女主，并串通女主将罪过嫁祸给男一，通篇看的我压抑，将近结尾处仅几十字的描写:十年牢狱归来的男一三刀捅死男二。让我获得了只有一秒的释怀。
  •     读过的苏童的第一本书，还不错
  •     结构有点像红与黑，心里描写出众，但是架构有点单一，人物少点，不过还是一本出色的小说
 

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