魔法神刀

作者简介

“黑质三部曲”是一套在精神层面上极为丰富的具有史诗般气质的幻想文学作品，与流行的魔幻小说有很大不同，它不仅仅热中于讲述惊险，同时还显示出一种坚定的反权威立场，描述了人对终极精神的需求。正是这种精神气质使它超越了儿童文学的范畴，西方评论界认为其深度与文学性足堪名列文学史。

《黄金罗盘》连同《魔法神刀》、《琥珀望远镜》组成的“黑质三部曲”，通过一个宇宙神话故事，颠覆了西方世界传统认知的亚当夏娃创世传说：从牛津大学到极地冰原，从现实世界到平行空间，一对背负救世预言的少年面对重重危机与种种诱惑展开惊天大冒险。小说不仅承载着神学、宗教、原罪等思想，还融合了一般魔幻作品所缺乏的科学元素，这点也是该部作品不同凡响之处。

第二部《魔法神刀》讲述了宇宙由无数平行的世界组成，借助魔法神刀的切割，人可穿行其间。生活在另一个牛津的少年威尔，离家寻找失踪多年的父亲，殊不知父子俩的命运早已与一场关系宇宙存亡的巨大阴谋密不可分了。在一只猫的指引下，他跨过一个神奇的窗口，来到一个横行着吞噬成人精灵的魔界，遇到了在朝自己使命行进的莱拉，并偶然得到了那把可以切割宇宙，从而在不同世界穿梭的魔法神刀。

与此同时，威尔这个世界的牛津大学物理学女博士马隆，为了奇特的黑暗物质问题，也跨过了一个窗口……

书籍目录

一 猫和角树二 在女巫中间三 孩子的世界四 钻孔五 航空信六 发光的飞行物七 劳斯莱斯汽车八 天使之塔九 妙手神偷十 萨满巫师十一 观景台十二 屏幕语言十三 伊萨哈特十四 阿拉莫峡谷十五 血苔藓

编辑推荐

《黑质三部曲:魔法神刀》编辑推荐：•奥斯卡奖同名影片根据第一部《黄金罗盘》改编的同名影片由妮可•基德曼、“007”丹尼尔•克雷格、“邦女郎”伊娃•格林联合主演，制作成本高达1.8亿美元，是继《魔戒》之后好莱坞最大奇幻巨制，获得第80届奥斯卡最佳视觉效果奖。•原著小说轰动国际书界“黑质三部曲”是一套在精神层面上极为丰富的具有史诗般气质的幻想文学作品，与流行的魔幻小说有很大不同，它不仅仅热中于讲述惊险，同时还显示出一种坚定的反权威立场，描述了人对终极精神的需求。正是这种精神气质使它超越了儿童文学的范畴，西方评论界认为其深度与文学性足堪名列文学史。《黄金罗盘》连同《魔法神刀》、《琥珀望远镜》组成的“黑质三部曲”，通过一个宇宙神话故事，颠覆了西方世界传统认知的亚当夏娃创世传说：从牛津大学到极地冰原，从现实世界到平行空间，一对背负救世预言的少年面对重重危机与种种诱惑展开惊天大冒险。小说不仅承载着神学、宗教、原罪等思想，还融合了一般魔幻作品所缺乏的科学元素，这点也是该部作品不同凡响之处。•继《魔戒》作者之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家作者菲利普•普尔曼（Philip Pullman, 1946- ），英国当代著名作家，毕业于牛津大学，曾任教威斯敏斯特大学。“黑质三部曲”出版后风靡全球，评论界皆认为这部作品的深度与文学性足堪名列文学史。普尔曼也因此被认为是“继《魔戒》作者托尔金之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家”，并赢得诸多重要奖项：《黄金罗盘》获得1996年卡内基勋章（2007年又被评为该奖设置70年来十佳作品之冠）、英国儿童文学最高奖“卫报小说奖”；《琥珀望远镜》获得2001年度惠特布里德文学奖（普尔曼也由此成为英国凭借儿童文学作品赢得该重要文学大奖的第一人）；作家本人获得2005年第三届林格伦儿童文学奖。•精彩导读专业、通俗为帮助读者更好地理解此书，书前附有德国评论家撰写的导读《在神秘物质的王国里》。导读通俗而不失专业，“精灵”、“尘埃”、“阴影”等阅读该书必知的术语在其中一一做了解说与推想，使小说的结构、情节及关键要素一目了然，是阅读这部气势磅礴的作品的敲门砖。

前言

在神秘物质的王国里[德]乌尔斯•杰尼/文 裘明仁/译精灵想像一下我们的灵魂能有个表现其存在的躯体，比方说以某种动物的模样出现——当然应是一种能够理解我们的想法、会说话、并能陪伴我们一生的动物，这也许是个不错的主意。无论青蛙、绵羊、蝴蝶还是别的，总之，不难理解“人的本质会映照在他们各自的动物形象中”这样的想法。可以肯定的是：如果谁能以他自己的“灵魂动物”作为生命伴侣始终陪伴左右，那他也许永远都不会寂寞了。这样的世界现在已经有了。在这个世界中，各人都拥有他自己的灵魂动物。但在其他方面，这个世界却几乎与我们的真实世界完全相似。这个世界，就是由英国人菲利普•普尔曼创作出来的。行家们认为，在当今盎格鲁-撒克逊幻想小说作家队伍中，普尔曼是最具创造力的“创世者”，是.托尔金的后来人与继承者。普尔曼自己却避免使用“灵魂”这一概念。他用的是“精灵”这个字眼，以示对这种专有形式的重视，以求把它与其他种种森林、田野中的恶魔区别开来。普尔曼式的精灵虽具有动物的外形，却是另类物质的一种表现形式：它同主人性别相异；不需要吃喝，人一旦死去，它就销声匿迹。就像托尔金在英国、米歇尔•恩德在德国一样，普尔曼比他自己可能意识到的还要强有力、还要令人信服地跨越了青少年读者群，成为一名有全面要求的童话作家。他的“黑质三部曲”的第一部《黄金罗盘》，似乎还仅仅是本青少年读物：没爹没娘的莱拉，在牛津某个古老学院长大——当然是在另一个世界的另一个牛津。就像神话中的男女主角理所当然地那样，她的出身高贵却又模糊不清：她是一位富得难以想像的浮士德式的自然研究家与一名美得难以置信却又狂热信仰原教旨主义的女子伴有谋杀传闻的破裂婚姻的产物。这个出身特别的孩子，就像神话故事中常见的那样，身负震撼世界的诅咒或祝福，但却对此一无所知。读者遇见她时，她是自“长袜子皮皮”以来人们所遇到的一个最最调皮捣蛋的小孩。后来她见识到了人间的牛津以及某些人间之外的世界，它们有时像意大利，有时像西藏。那个一会儿说莱拉将承担起救世主的任务，一会儿又说她将担当起夏娃这一角色的可疑预言里只有一点是明确的：莱拉会带来战争。尘埃在小说主角所到的每个世界里，都有一条具有决定意义的“阴影线”。它细如发丝，深如山谷，将童年与成年截然分开：它意味着“无辜”的终结。跨越这条界线，对普尔曼来说，也就等于超越青少年小说而进入了宇宙幻想神话创作的领域。在“黑质三部曲”中，科学家和神学家们的兴趣集中在一个不明原因的现象上，莱拉家乡的人用“尘埃”来称呼它：有人认为在北极光的雾霭后面，依稀可以看见梦幻般的另一世界，远在天边，却似近在咫尺；而那闪烁不定的北极光的内里，依稀可以看见的就是这种极易消逝的“尘埃”。据莱拉父亲阿斯里尔勋爵猜测，“尘埃”中蕴藏着宇宙的某种原始能量；而宗教教义却认为——就如莱拉的母亲库尔特夫人所说的那样——“尘埃”是原罪的表现，也就是“原恶”。在两种观点的对峙中，动物灵魂的想法起初仅仅显示出滑稽可笑的一面，后来却表现出了其凶狠狂暴的方面，并对拐骗掳掠儿童的强盗行径做出了一种可怕的解释：库尔特夫人在北方冰原用一种切割机把孩子们与他们的精灵分开让他们一劳永逸摆脱罪恶，而这，恰被库尔特夫人颂为“信仰的胜利”。与此同时，莱拉的父亲也在北极以他的方式在试验一台精灵切割机。在三部曲的第一部结束时，阿斯里尔勋爵用一份“人祭”引发了一次爆炸，打通了进入彼岸世界的通道。莱拉作为首批成员走进了这个新世界，而她的好友罗杰，却为此付出了生命的代价。别的世界与所有成功的童话作家一样，普尔曼也毫无畏惧地利用别的童话里的某些情节。他特别推崇三个具有启示性的榜样：一是克莱斯特的《论木偶剧》；二是在《失乐园》中讲述撒旦垮台和亚当与夏娃偷吃禁果的那位弥尔顿；三是那位用诗与画描述了创世场面及世界末日的威廉•布莱克。《论木偶剧》中的一位男子断言，“天国的大门是锁上的，我们务必围绕这个世界旅行，看看后面是否会有什么地方重新开了门”。而阿斯里尔勋爵所试图打开的，也许正是这扇门。普尔曼幻想故事的一个基本前提，是如下一个观点：人们也许能把各种可能的世界都看成是真实的，可以设想有千百万个世界存在，它们间的区别只在毫发之间。普尔曼笔下人物的历险故事发生在多个世界，它们相互毗邻且相互近似，就好比同一篇原文有不同的译文或剧本一样。假使这些世界是二维的，那么可以设想，它们就像《圣经》那样一页一页相互重叠。同样，人们也应当把它们想像成在多维空间里相互紧密套叠在一起。而因为没有任何创造能做到尽善尽美，所以同时还得设想：这些世界并非都是“完全密封”的，因而，我们这个世界说不定在某处也有一个可以通往另一个世界的洞口，它既非通往《爱丽丝漫游奇境记》里红桃王后或魔术师欧兹的世界，也不是回到天国，而是比方说通往莱拉的那个世界。普尔曼史诗般的宇宙故事中最令人吃惊的，是人物的活动不断延伸扩展，使他的作品形成了甚为丰满的三部曲，却又不针对任何具体的搜寻对象——既不针对金羊皮，也不针对圣杯，而只是针对所谓“尘埃”，也就是一种朦胧混沌的现象，它是那么虚无缥缈，以致简直很难说，这“尘埃”是否不仅仅只是作为一种设想而存在。但在人间的牛津，有一位女天体物理学家就明显觉得，它涉及的是一种“不明物质”，缺了它，就无法使她的宇宙模式处于平衡；在另一个世界，人们又试图把它理解为某种集体的意识或集体的记忆；而在第三个地方却又是另一种看法，认为它可能关系到“爱情”的另一种表现形式。在第二部《魔法神刀》中出现了那么一个世界，那是地中海地区的一个小镇喜鹊城。文艺复兴时期，那里的进化步伐似乎十分无力，炼金术士们漫不经心地进行制造“尘埃”的试验。后来那儿由吸血蝙蝠执了政，它们在孩童们即将长大成人的那一刻吸走他们的灵魂，只留下没有意志的人体躯壳继续苟活。在喜鹊城中，莱拉找到了一个同伴威尔•佩里，他是在人间牛津市中心的一块绿地上钻过一个窗口来到另一个世界的。他得到了一把能打开去往另一个世界通道的魔刀，当上了莱拉的帮手。天国之战在第三部《琥珀望远镜》中，莱拉的父亲已装备起一支庞大军队，准备向老天爷挑战：这场与伴随莱拉出现而起的预言联系在一起的战争，针对的是“万能的主”本身。威廉•布莱克曾离经叛道地断言，《失乐园》中的英雄和暗中的胜利者应是撒旦。而普尔曼则戏剧性地发展了这一思想：所谓“万能的主”，根本就不是真正的造物主，而是一个叛逆者，一个名叫伊诺克的篡位者，他囚禁了主，篡夺了天国大权。为摧毁这个天国暴君的道德恐怖，阿斯里尔勋爵动用了天上地下的一切。在这场纷乱熙攘的战役中普尔曼的笔放开驰骋。其间还顺带写了个小插曲：莱拉在战争的暴风雨中发现了一顶从天而降、已经崩裂的水晶轿，轿里坐着一位呻吟哭泣的老人。她试着扶他站起来，他却无限疲倦又极度放松地叹息一声，随即消失。普尔曼就这样温情而动人地讲述了上帝之死。莱拉和威尔的故事当然还延伸到他们发现了自己的性欲，并越过界限进入了成年的这一刻：“自然和机缘会像火花和火绒一样碰在一起”，莱拉的母亲早就预见到这一点，但她把这看作是无可避免的“灾难”。但这点火的时刻同样自然地被证实是化解一切、驱散“尘埃”之云并带来和平，而且也是读者们早已暗自期盼的事件。这就是那第二个原罪。它使第一个原罪失效，就像克莱斯特在论文末尾梦寐以求它是“世界历史的最后一章”一样。他说过，我们必须“再次偷食知识之树的禁果，以求回到无罪的境地”。（本文为“黑质三部曲”导读，有删节）

内容概要

菲利普•普尔曼（Philip Pullman, 1946- ），英国当代著名作家，毕业于牛津大学，曾任教威斯敏斯特大学。“黑质三部曲”出版后风靡全球，评论界皆认为这部作品的深度与文学性足堪名列文学史。普尔曼也因此被认为是“继《魔戒》作者托尔金之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家”，并赢得诸多重要奖项：

《黄金罗盘》获得1996年卡内基勋章（2007年又被评为该奖设置70年来十佳作品之冠）、英国儿童文学最高奖“卫报小说奖”；

《琥珀望远镜》获得2001年度惠特布里德文学奖（普尔曼也由此成为英国凭借儿童文学作品赢得该重要文学大奖的第一人）；

作家本人获得2005年第三届林格伦儿童文学奖。

章节摘录

猫和角树    威尔拉着他母亲的手说：“快点，来吧……”    但他的母亲畏缩不前，她还是害怕。威尔在暮色中打量着这条狭长的街道，街边是成排的房子，房前是小花园和方形篱笆，阳光在房子一侧的窗户上闪耀着，却将另一侧置于一片阴影之中。没有多少时间了，人们现在大概正在吃晚饭，周围很快就会出现别的孩子，会注意到他们，议论纷纷地盯着他们看。等待很危险，但他所能做的还是像往常那样劝她。    “妈妈，我们进去找库柏夫人吧，”他说，“你看，我们都来了。”    “库柏夫人？”她有些迟疑地问。    但他已经开始按门铃了。他得先放下包再去按门铃，因为他另一只手还挽着妈妈。在十二岁这样的年纪，被别人看见他挽着妈妈的手本来是一件让他感到烦恼的事，但他知道，如果不这样，就会有什么事发生在他母亲身上。    门开了，钢琴老师那有些衰老的、弓着背的身影出现在门口，她身上散发出他熟悉的薰衣草香水的味道。    “是谁？是威廉吗？”老太太说。“我有一年多没见到你了。有什么事吗，亲爱的？”    “请让我进去，我还带来了我的母亲。”他坚定地说。    库柏夫人看着这个头发凌乱、心不在焉、似笑非笑的女人，还有这个目光忧郁、嘴唇紧抿、下巴突出的男孩。她注意到，威尔的母亲佩里夫人一只眼睛化了妆，另一只眼睛却没有，然而她自己却没有发现，威尔也没发现，一定是出了什么事。    “好吧……”她说着向边上走了几步，在狭小的门厅里让出地方。    威尔小心地看了看街道，然后才关上门。库柏夫人注意到，佩里夫人紧紧抓着她儿子的手，而他则非常温柔地带她走进那间有钢琴的起居室（当然，他只知道那个房间）；她还注意到，佩里夫人的衣服闻起来有一股潮湿的霉味，好像晾干前在洗衣机里放了很长时间。他们俩坐在沙发上，夕阳照着他们的脸，那宽大的颧骨，大大的眼睛，还有那笔直的黑眉毛，他们俩看上去是那么相像。    “怎么了，威廉？”老太太问道，“怎么回事？”    “我母亲需要在一个地方住一段时间，”他说，“眼下在家里照顾她实在太困难了。我不是说她病了，她只是有点犯糊涂，她还有点儿紧张。照顾她不会很麻烦。她只需要有人和善地对待她，我想您可能做得到。”    那个女人看着她的儿子，好像没怎么听懂，库柏夫人看见她脸上有一处瘀伤。威尔的目光一刻也没有离开库柏夫人，他的表情很迫切。    “她花费不多，”他继续说道，“我带来了几包吃的，我想足够维持一段时间。您也可以吃，她不会介意别人跟她分享的。”    “但是……我不知道应不应该……她难道不需要去看病吗？”    “不用，她没有生病。”    “但是必须有人能够……我是说，难道没有邻居或是亲戚——”    “我们什么亲戚也没有，就我们俩。邻居也很忙。”    “那社会福利机构呢？我不是在推脱，亲爱的，但是——”    “不！不，她只是需要一点点帮助。目前这会儿我帮不了她，但时间不会很长。我要去……我有一些事要办，但我很快就会回来，我会带她回家的，我保证。您不用照顾很长时间。”    那位母亲无限信任地看着她的儿子，他转过身，对母亲微笑着，充满爱意和安慰。这一切让库柏夫人无法说“不”字。    “好吧，”她说着转向佩里夫人，“我相信几天是不成问题的，你可以用我女儿的房间，亲爱的。现在她在澳大利亚，她不再需要这个房间了。”    “谢谢您。”威尔说着站了起来，好像急着要走。    “可你要去哪儿？”库柏夫人问。    “我要和一个朋友在一起，”他说，“我会尽量多打电话的，我有您的电话号码，不会有问题的。”    他母亲看着他，有点迷惑。他弯下身子，笨拙地吻了她。    “别担心。”他说，“库柏夫人会比我更好地照顾你，真的。明天我会给您打电话。”    他们紧紧拥抱着，威尔又吻了她，然后轻轻地松开她绕在他脖子上的手臂，向门口走去。库柏夫人看见他有些苦恼，因为他的眼中有泪光在闪耀，但他还是转过身来，想起了应有的礼节，他伸出手。    “再见。”他说，“非常感谢您。”    “威廉，”她说，“我希望你能告诉我发生了什么事——”    “这事儿一两句话说不清楚。”他说，“但她不会给您造成任何麻烦，真的。”    她并不是这个意思，他们俩都明白，但不知道为什么威尔一定要管这件事。老太太心想她从来没见过他这么倔强的孩子。    他转身走了，心里早就开始想那幢空房子了。    威尔和他母亲住的地方是一处现代住宅区，周围是环形街道，有十几座相同的房子。他们家显然是其中最破旧的一座。房前的花园只是一小块草地，长满了杂草。他的母亲在今年早些时候种了些灌木，但那些树由于没浇水都枯死了。威尔绕到花园的拐角，他的猫莫西从她最喜欢的地方，也就是那棵活着的绣球花下钻出来，伸了个懒腰，脑袋蹭着他的腿，轻轻“喵”了一声向他打招呼。P1-4

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