大国志
出版日期:2015-11
ISBN:9787549574073
作者:严明
页数:216页
作者简介
◎编辑推荐（作品看点）
本书是摄影家严明继畅销书《我爱这哭不出来的浪漫》之后，最新图文作品集。是一本难得一见的诚意之作。
全书百余幅作品全部为黑白胶片拍摄，包括摄影家大量近年来从未发布过的作品，所有图片皆为诚意之作，诚意之选。
全书每一张图片，都经过摄影家严明本人的亲自挑选；每一个页面印刷的深浅明暗，都是作者亲自在印厂的机器旁过目确认的。
本书采用精良的印制，全体人员倾注了大量心血。内文用纸采用印画册最好的纸张美感极致，印刷采用专黑+专灰+过油的工艺，诚意定价，是一本性价比极高的图文书。
本书文字一如《我爱这哭不出来的浪漫》，透着这世上少见的真诚，摄影与人生，诸多经验和感喟，与你静静分享。
关于这本《大国志》，他说：
我们的历史文化和生存环境，是我的作品关注的核心。
经济发展的热潮背后，传统的人文环境早已显现了孤寂、落寞的状态，并且越来越不能被人们在意和重视。实利主义碾压过的地方，寸草难生。这些“中式”景象的遗存，显示了我们文化基因的流逝，而那曾是我们生存的精神依据。
过去已经远去，未来还看不清晰。
一个原先富有人文环境资源的大国，或许在未来会变成了失去精神根基的小国。
黑白寒暑之间，我真的动用了灵魂；天真地用诗意去敌抗实用，却付出了最高的成本。一直坚信自己搜寻到了爱它的证据，视为珍宝。编织起来之后，却发现它更像是一首挽歌。
有此执念，不虚此行。因为，再没有比爱更远的去处。
在这个变与不变的故事中，我想传递一种安慰，给也在流逝的你。
给每一个大国小民。
◎内容简介
本书是摄影家严明继《我爱这哭不出来的浪漫》之后的第二部随笔；同时，这又是一本制作极为精美的摄影作品集。全书以数万字的诚挚文字，追溯了作者从事摄影艺术的源头，追溯了童年记忆，点明了摄影的关键和要义，同时对大国上下古典浪漫的消逝和文明的流失发出无限感慨。在书中，他不但交代来路，并且很愿意将寻路问道所得到的，展示给在这条路上孜孜以求的年轻人。书中，严明提出了“决定性气氛”的摄影理念，引申了布列松“决定性瞬间”概念，把摄影的要义和理论推向一个新的高度。
作者说：
“《我爱这哭不出来的浪漫》里，我讲了不少路上的事情和想法，但这一本，我更多地讲了我的童年。昔日龌龊也并未让我感觉寒碜羞涩，因为那是源头。它让我成了怎么样的人，它教给我为什么事心动、关切并且执拗，也导致我为什么人而在意、心软和舍不得。而后这些东西都会跑到我的画面上去，越聚越多，成为我精神的后路，成为我的大国。”
“虽然总是跌跌撞撞，尽管常常后知后觉，但我还没有停止过寻路和问道。我也愿意回答所有人关于路的探问，方言加手势，这些文字就是我最初的方言，这些图画就是我一直舞动的手势。因为，我的路是因为他人才得以知晓，是路上的一切给了我完整的磊落。”
◎那些评价
“他是一位诚实的艺术家和知识分子。在当下大众消费文化和商业主义盛行的时代，大多数艺术作品隔靴搔痒，避重就轻，哗众取宠。而严明则心怀悲悯，直面苍生，苦行僧般探寻并记录着这个时代的真实，念念在定。”
——汪涵
“看严明的照片最主要的是他的诗意，他的每张照片都传递着这样的诗意。事实上不是他捕捉到这些诗意，是他创造了这些诗意。事实上没有严明的情怀、学养，美术训练、视觉训练，以及活生生的情感运动，任何景物出现在面前的时候，你都是熟视无睹的。所以它不是记录，不是捕捉，而是深刻的创造。我印象最深的一张照片，在一个庙宇里面，没有头的塑像，双手拱抱，一个失去的礼仪，千言万语，愁绪非常多，但是涵盖了很多信息。如果你心无诗意，可能就从他面前走过了，你的取景、构图、色彩、光线，所有东西不会产生这样的共鸣。”
——贾樟柯
“他是我有了钱会把他照片买光的人，他是我想成为却最终没有成为的人。他嘴笨，但磕磕绊绊出来的全是诗。”
——纳兰性急
他的作品充满诗性，以独立的个性方式融入纪实摄影的空间，拓宽了人文纪实的影像领域。他拍摄的场景好像某一天我们都曾经看到过，但是却是容易被忽略掉的，这种带着观念性的纪实文本，充满了不确定性和冷静的观察。他是摄影师严明。
——Thinkplus2012推荐语
书籍目录
1再说浪漫
2天下无马
3离家的路
4江湖再见
5一直歌唱
6父亲的底牌
7减肥
8我的买卖
9桃花记
10决定性气氛
11怎样的人生都不算用力过猛
12 跋
内容概要
严明，中国著名摄影师。侯登科纪实摄影奖、法国“才华摄影基金”奖得主。70后，安徽定远人。大学学的是中文，毕业后曾做过中学老师、摇滚乐手、杂志编辑、唱片公司企宣、报社记者。2010年辞去公职，现为自由摄影师，生活在广州。摄影代表作品为《大国志》系列，作品由多家艺术机构及国内外收藏家收藏。2014年出版随笔集《我爱这哭不出来的浪漫》。
发布书评
精彩书评 (总计6条)
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1.归去第一次听说严明，是在重庆的洋人街。那是一个光怪陆离的游乐场，各种颠倒乾坤的建筑物和脑洞大开的设施，让我的眼睛应接不暇。此时我做摄影记者的姐夫跟我说：他有一个特牛叉的哥们，在洋人街拍了一张特牛叉的照片，风华绝代！那时候我只是一个摄影的初学者，对于“风华绝代”的照片还没有一个清晰的概念。我心想，在这喧嚣乖张的玩乐场所，又能拍到什么一枝独秀的照片呢？后来我在网上看到了那张《下班的米妮》——没有边际的灰暗天空占了一大半的画面，高大的米妮背影立在画面中央，像是从半空中掉下来的一个巨大的叹号！将这个无尽的空间瞬间填满。这个叹号落在深色结实的大地上，像是“啪”的一声闷响，落在我心上。而她轻轻向前迈出的那一步，像是踏破了一个界限——前一个时空结束，另一个时空开始。“下班的米妮”，接下来就是“回家”，她背对一个结束的时空——工作，面对着另一个即将开始的时空——家；结束了作为一个“社会人”的白天，迎来作为一个“自然人”的夜晚。画面里透出交织在一起不可分割的“沉重”与“解脱”，在“米妮”身上牢牢胶着：她无法彻底摆脱“沉重”，却又即将得到暂时的“解脱”。每个人的生活里，都有这样的一个时刻。我们每个人，都是“米妮”。照片里的“米妮”没有面目，没有性别，没有年龄，没有什么特征，也正因为此，它更容易被每一个观者“代入”，让我们感觉到：是的，这就是生活，“我们”的生活。我们都站在“米妮”的背后，看到她奇怪的装扮，厚厚的面具，却看不到自己或许也是这一身同样奇怪的装扮，厚厚的面具。我们有一种欲望，可以就这样跟着“米妮”，真正的告别嘈乱芜杂的尘世“游乐场”，迈出身后迷雾般的生活，穿越身前另一片迷雾般的生活——向着家的方向，归去！在我的臆想之中，这种“归去”的冲动，一定也是严明出走的动机。2.生风无论我所臆想的动机是不是准确，严明确确实实地出走了，离开了与常人“血脉相连”的“单位”，作别了常人孜孜以求的“体制”。严明说：摄影是我们接近自由的方式，有我们找到的出口。为了更加接近自由，他选择了出走。为了“自由”也好，为了“归去”也罢，生命中有太多东西，比如一个念头，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。在这个念头面前，人必须要有所选择，因为你有一种信念，不愿把自己的生活交给机遇和偶然。出走之后的严明是什么状态呢？我并不能亲眼得见、亲耳得听。但我一直在关注着他的作品。2010年，我在韩寒出品的杂志《独唱团》里看到了严明的专题“我的码头”，里面有一幅照片《夔门的猴子》：一只嶙峋瘦猴，屈膝坐在高高的江岸石墙上，一只胳膊放松置于身前，一只胳膊绷紧撑在身后，亦静亦动，侧面眺望，远处夔门耸立，长江如巨龙拍门中开，奔涌向前，不知所归。那段时间，这只猴子，时而会化身为我心目中的严明，遗世独立，孑然一身，却又自由自在，不拘定所；思前想后，踌躇满志，却又“肋下生风，心旷神怡”。是的，“肋下生风，心旷神怡”是严明在《大国志》中描写自己出走后状态时的用词。抛弃原有的一切时的重重顾虑和束缚，变成了如今的自在轻松。以前有多沉重，现在就有多畅快。后来，严明的“好时候”来到了。当他在报社工作的时候，总是抑制不住“走出去”的念头，如今他终于跳出了单位和体制的窠臼，得到了他原本想要的“自由”，以梦为马，轻装简行，找到了只属于自己的“大国”。3.将芜《大国志》，我一边读着这本书，一边在想，这究竟是一本“大国志”，还是一本“失国志”？严明记录下的，是一个存在着的大国，还是一个正在“失去”的大国？陶渊明的《归去来兮辞》开篇就呼号着：归去来兮！田园将芜胡不归？严明找到的，难道不正是一个“田园将芜”的大国么？“浪漫主义永远是个出走的浪子。腹热肠荒地回去找秋水长天，到头来发现，走失的，竟是主人。”（p34）“荒芜”，严明的照片总是让我感到荒芜、孤寂和无奈，这就是他找到的“国”——肩头披雪的“无头将军”，脖子上空无一物，只是一团精神空白；白皙飘逸的“云墙”，辗转腾挪地挣扎，最终也只能在废土堆中埋没消散；夜幕中“塬上的猫”，曾经竭力嘶吼也不能让累累白骨重生血肉，让碎裂的躯体再得灵魂；苍茫天空下“有云的石头”，沉重身躯上幻化出轻灵不羁，呼之欲飞却难奈只是幻影……当我们看到这些画面，怎么能无动于衷？可是，当我们只能眼睁睁看着这些画面而无能为力，又怎么能不暗暗心痛？严明的这些作品并没有明确的所指，但“道可道，非常道；名可名，非常名”，正是因为它们无所指，于是它们指向一切，所有那些正在消逝、却难以挽回的东西。指向悠然乡间不再袅袅而升的炊烟，指向消失在辽阔草原上的良驹骏马，指向淹没在“运动服、休闲装”之中的查尔瓦，指向那可以闲倚窗前细赏风景的慢速火车。指向荒无人烟的村落，指向浸在江中的三峡；指向小镇上青涩的少年，指向父亲那渐逝的年华。这些，所有的这些，都在“田园将芜”。在“我们已经快没有了那精神的后路”，在我们即将“跑丢了魂”的时候，你是否能听到有人在用手中的相机和笔呼喊：胡不归啊？4．来兮心存善念的人总是容易怀旧。我最喜欢的三个文艺男青年，都是这样的人。怀旧的贾樟柯，怀旧的李志，怀旧的严明。严明很多次在书中提到贾樟柯，而严明的摄影作品里，我总是能影影绰绰看到与贾樟柯相似的氛围。而李志，是那个唱民谣的李志。大家都知道，严明也做过摇滚乐手，有很长一段时间，在我的脑海中，李志的形象和严明的形象似乎都要重叠了。这三个小城青年，从各自不同的领域“出走”，然后以不同的姿态“归来”，怀抱着的是相似的“浪漫”和“善意”，这是他们精神的落脚之处。如果说在《我爱这哭不出的浪漫》中，严明写出了自己的“浪漫”的话；那么在《大国志》里，严明更多地表达出了自己对于生活的“善意”。他写了自己父亲“五只山芋”的故事，告诉自己“艺术本来就在最疼的地方，我们只能心甘情愿感受它、始终相信它、一直陪它”；他写了母亲怀孕时沿着铁道走回老家的故事，告诉自己“贫穷和困难不应该是用来恨的，苦难无非是曾经的平常”，自己只愿“能涉险度过此生”。这些，是严明所发现的自己“清晰的来路”。而如今，他正沿着这条充满“善意”的来路倒溯生活。他用手中的相机和笔，为自己描画了一首《归去来兮辞》。他的照片里是这样的：云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。他的照片里也是这样的：怀良辰以孤往，或植杖而耘耔。登东皋以舒啸，临清流而赋诗。如果有人问我，你为什么会喜欢这样“灰暗、孤寂、清冷”的照片？我会说，因为这灰暗里藏着明亮，这孤寂里怀抱热忱，这清冷中有着深情。只有你看懂了他这一段曲折的“归去来兮辞”，也才能明白《大国志》里为什么会写：“是出行，也是回去。是过客，更是归人。”（p58）By 和小欣和小欣摄于2012年6月天津微信公众号：小心和小欣（ID：x-ceanido） -
这书讲了挺多作者小时候的事，曾经的这些，会逐渐累积，最后“成为自己精神的后路”，深情的怀念中又带着一份淡然的洒脱。书中还谈到了作者一些摄影心得，主要思想有点像亚当斯，“ 我们不只是用相机拍照.我们带到摄影中去的是所有我们读过的书,看过的电影,听过的音乐,爱过的人”。 -
本书为图文作品集，阅读体验很好，作者与工作人员必定花了不少工夫。正如作者所言:“我们的历史文化和生存环境，是我的作品关注的核心。”本书收录的作者摄影作品大多从日常生活入手，极力还原一种生活的本态，褪去浮躁而艳丽的色彩，黑白之间勾勒人生。也许就是生活中的某一瞬间，没有过度的修饰，没有矫揉造作的形态，这或许是最能打动人的地方。一个人文色彩浓厚的文明大国会不会在多年后变为失去精神根基的小国。我们讨论如何去追寻逐渐远去的东西，讨论如今罕见的点点滴滴。从一个不经意间入手，从无数个准备中行动，诸多感受，静静分享。世事无常，白云苍狗，故事的变与不变都传递着一种安慰，给每一个大国小民。
精彩短评 (总计50条)
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四星的摄影，两星的文字，平均三星。严明的图片没话说，很好，很有质感，或者以他的话说：“氛围”。可是，文字则有些不足，有些做作，又有些满分作文的感觉，虽然里面有些金句很喜欢，但感觉整篇文章也是先有了金句，才凑出来了整个文章。 -
图可以多一点，文可以少一点。 -
大国志很多地方会让人产生共鸣，甚至感动，但是照片终究喜欢是一祯，摄影随笔短暂的共鸣，给人有酣畅淋漓的快感。 -
喜欢的第一个摄影师，作品有一种魔幻与荒诞的气息，给人很强烈的冲击，看后念念不忘。《无头将军》、《小城青年》等等，展示出大国之下存活的小人和存在的小物。 -
人气和灵气都有了 -
认可 -
我擦 这照片 好牛逼 -
图很好 -
摄影师还是不要写文章了。 -
看到一半，到女汉子那里，愤而合上书。不想继续下去。 -
虽然意外看到作者签名版书…但看后还是默默放回书店书架上… -
3.8 好东西不费劲，赞同严老师的一句“摄影中不只是凝固瞬间，而是通过气氛把瞬间释放，把紧张化解，将情境幻化。” 图是好图。 -
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“一切的去处 都和来路有关”因为一条视频的这句话和关于大国小民照片的共鸣感而迷恋这本书 中午一到晚饭后一个半小时就看完了 图是真好 文字真实 那种肉体的贪恋和火车的磨难的内心羞耻感很有力度 但是大部分文字还是不能走进心里 就想跳过般的飘忽 -
也不是看得很懂，有些图片像利刃插入内心，十分激动。
在这个数字化的社会守住我们的人文精神，严明已经在路上。 -
图片很好，文字里面有一篇说摄影应当注重氛围，而不是一味强调细节，也很好。 -
喜欢 -
摄影也好，写作也好，最重要的是要有赤子情怀，否则所有的作品都会是“眼中有，心中无”，美则美矣，没有灵魂。认同严明的三观，在这个浮躁的名利世界保持一颗清醒且自知的心实属难能可贵。 -
照片真好，朴素荒诞，有种不羁而真实的凝视感。桃花那张最喜欢，氛围景致像极曾经梦中。文字虽诚恳，读着读着却太腻味，铺叙，雕琢，抒情，都不如一眼望见照片时的被击中，和缓缓地沉溺。感觉书名可以叫“方言与手势”呀。 -
图片比文字更让人有感触。 -
我一直认为万物都是相通的，只要用心感受了，或多或少都会影响到其他。现在摄影在年轻人里变得时髦而文艺，拥有一台单反是一件十足的洋气的事情。然而，可能只是“拍照”的一套设备吧。我想内心空洞，拍出来的应该只是表象了吧。但是还是会有人点赞，因为毕竟那自然的风景，那窈窕的身姿还是美的 -
在爱琴海的单向空间看的。偏纪实性的摄影。 -
对于照片的欣赏我不大在行，前面的文字挺棒，纯粹的从视觉出发与感受，很新鲜，但是从气氛开始，整个就突然垮了，形成一片断崖。 -
虽说是“大国志”，但是严明写的是他作为一个“小城青年”的成长与追求自由的过程与感悟。
“为什么要拍照片？”
“是真心想在离开这世界后留下照片。” -
1/虽然对很多字句有共鸣，但书里内容实在无法填充起"大国志"三个字
2/和《我爱这哭不出来的浪漫》以图带出故事的结构比，这本明显有点敷衍
3/太想跟严明一起拍照了！！！打滚！！！ -
初时有些失望，觉得略显小家子气，偏生书名如此大气。但直至看完，可以用渐入佳境来形容。但后期涉及一些对摄影的看法略无聊，也或许是我不感兴趣的缘故。作者以大国小民形容非常贴切，若无小民何来大国呢？ -
尽管名为“country of ambition”，影集里的主角反而是小城小镇里、大城市背后的“没有大志”的普通人。每天生活在现代化高楼大厦里、过着灯红酒绿生活的现代人，估计没有多少机会见识到严明所见的光景。摄影不仅是记录，更是摄影师对社会和生活的反思，是一种精神的传达。很喜欢书里提到的“决定性气氛”这个概念，不止步于肤浅的抓拍，凭心去按快门。 -
照片挺好的，文字想法并没什么出挑的地方，甚至有些刻板。 -
仰望星空，脚踏实地。 -
7 -
文字一般，但见真诚；照片一流，侯登科奖名副其实有机会买画册；看到江汉小城的照片，大爱，遂想起若干现代楚人的小说；有几张照片眼熟，原来是第一期（好像也是最后一期）《合唱团》上登过的！ -
小镇青年的关于来路和归途的人生体悟。剖析成长的因果，与赶路人分享旅途经验。不寒碜羞涩，却格外真诚动人。 -
总是习惯把镜头拉近再拉近，越清晰越好。把镜头拉远，露出周围环境，也许能把刻意为之的照片还原得更真实些。严明老师的某些作品，给我一种水墨画的感觉，但情绪是悲哀的。 -
很不错。 -
大家似乎对严的文字评价不高，我却更关注其中的故事和自己的感悟。摄影部分干货多，也产生了一些共鸣。 -
只想看严明老师的照片。 -
文章有佳语，但无佳篇。而照片假如定位于“大国”的话，也太多了一些惨败的萧索，荒凉的停留。作者镜头下的中国，居然和国外记者80年代下的中国几无二致。一种主题先设定下的找景拍摄，大国不大，因为文化荒芜，但呈现的角度不新。同样的感觉也带入了文字，不是“大国”，而是“小我”的呻吟，也是无新意的堆砌。书的价格离谱。 -
瞬间的捕捉，简单真实。
特别是三峡地区生活的片段，再也没法重复。
其实，谁又能说地清楚中国现代化的进程到底扼杀了多少传统呢？ -
一直觉得摄影师就拍照片吧 别写文章了 -
写的挺好，但只看了个试读，一本电子书30块，没这个钱，也不觉得值这个钱 -
“不虚此行” -
如果说乔·麦克纳利是给你呈现一本步骤详细的摄影手册，那么严明就是用他的随笔告诉你照片背后，不只是一张底片，而是所有我们读过的书，看过的电影，听过的音乐，爱过的人。但还是觉得另一本哭不出来的浪漫更打动人 -
想好了就做，保持自己的野性和灵活，“带感”。 -
虽然也是小镇青年，虽然也是大国小民，虽然也有一些已弃的梦想，可那些文字，却不再那么打动我了。我安于现实，你继续飞吧。 -
摄影者的书，照片有自己的风格，可是文字就比较差强人意；为什么书的安排要这么多字而少图呢…而且为什么不讲摄影而要讲心灵体悟呢… -
大国的贫穷 -
一类人啊，都是小城青年 -
我明白嚴明的真誠。也不是文字的問題，是文字背後世界觀的固步自封：希望嚴明能被異文明刷洗過一遍之後，再來回看小城，人，還有所謂“大國”。早早地下結論，每篇文章開首講故事還算可看，到後面三分之一，完全淪為瞎話的文藝腔，毫無意義。嚴明會被自己製造的文藝腔而感動嗎？早先一本書還頗有地方能打動我，結果這一本，只是小心小肺的絮絮叨叨。嚴明該往前走了。 -
挺孤独的摄影师，我喜欢他的风格。 -
严老师的照片太好了，文字稍用力过度