危险的夏天•非洲的青山
出版日期:2016-6
ISBN:978730127131X
作者:【美】欧内斯特•海明威
页数:372页
作者简介
《危险的夏天》写的是海明威50年代在西班牙观看斗牛的经历。斗牛对于海明威有特别的意义，他说过：“一个国家要热爱斗牛，必须具备两个条件。一个是那里必须饲养公牛，二是那里的人必须对死感兴趣。” 他认为斗牛士通过征服恐惧来支配死亡，斗牛是一种死亡艺术，表现出人类至高无上的勇气和荣誉感，那种在死亡的重压下保持优美的丰度。
他在此书中字里行间阐发了斗牛与创作的关系，认为作者应和斗牛士一样，按自己的风格去写作、去生活，这种风格就是去追求和书写生活中的真实。无论多残酷的现实，都需要去面对。
《非洲的青山》是他三十年代的第一次非洲之行的作品。它源于神秘的非洲大陆，故比起其他作品更具有异域风情。海明威的非洲题材作品是其整个文学创作中的一朵奇葩，也被认为是有关狩猎的最好的书籍。海明威视非洲为野性的象征，视其为自己的精神家园。在大自然中，面对野性奔放的动物，他自己也尽情发泄着野性彪悍无畏的一面。
书籍目录
一 重回西班牙非同寻常，她是我除了祖国之外的最爱。
二 再次亲眼观看安东尼奥的表演，仿佛亲证一种以为已经死亡、已经完蛋的东西在你面前死而复生。
三 “领事馆”，马德里。安东尼奥和路易斯•米格尔的对决赛季开始了。
不存在竞争的斗牛，毫无价值可言。而这种竞争一旦出现在两个伟大的斗牛士之间，那就是殊死搏斗。
四 科尔多瓦城外。夜宿山上的修道院。
海梅•奥斯托斯多次希望牛杀死自己，他在这方面的诚意，没有哪个斗牛士可以与之相比。
塞维利亚。塞维利亚的斗牛比任何其他城市都要恶劣。
五 阿兰胡埃斯的血。安东尼奥第十二次受伤。 他是在跟历史竞争。
在西班牙，痛苦简直就成了人人都得接受的东西。
六 阿尔赫西拉斯。米格尔的表演。
安东尼奥自傲得像一个魔鬼，深信自己作为斗牛士，比路易斯•米格尔还要伟大。
七 萨拉戈萨的对决。
黑夜中前往阿利坎特。关于内战的回忆。
八 巴塞罗那。布里戈斯。安东尼奥的表演都是出神入化。
九 圣费尔明集市。
潘普洛纳就不是一个应该陪太太去的地方。
曾经的年轻的面孔，都跟我一样，变成老态。
这就是我们每天都要面对的安东尼奥和死亡的定期约会。任何人都可以面对死亡，然而，把死亡承担下来，做着经典动作，尽可能地贴近死亡……这可要比单纯地
面对死亡要复杂得多。
十 巴伦西亚。
从六年前我在潘普洛纳首次看安东尼奥斗牛以来，他挥动披风的动作一直让我心花怒放，而今天，他更是前所未有的了不起。
十一马拉加。 又一次对决。
安东尼奥让每一个闪躲动作仿佛进入了永恒。……把死亡变成自己的伴侣一般。
十二 巴荣纳。雷亚尔城。
安东尼奥在口袋揣着死亡到处走。
十三 毕尔巴鄂。
悲悯在斗牛场是没有容身之地的。如果你看过安东尼奥在毕尔巴鄂的表演，那么，谁是最优秀的斗牛士就不再是什么问题了。
内容概要
欧内斯特•海明威（ Ernest M.Hemingway ， 1899-1961 ）美国著名文学家，1954年诺贝尔文获得者。
其主要作品：《老人与海》《永别了，武器》《乞力马扎罗的雪》《丧钟为谁而鸣》《太阳照常升起》等等。
发布书评
精彩书评 (总计4条)
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我们相识于那本人尽皆知的《老人与海》，在人与鱼之间我看到了永不妥协的老渔夫圣地亚哥。被这种精神感动之余，我更在海明威所呈现的生命意向中惊叹，它全然来自于男性的美，融合了古希腊悲剧精神，健壮的男性英雄形象。他们与凶猛的动物搏斗，但不在古老的斗兽场，而在壮美的自然之中，在我们身边。这本《危险的夏天·非洲的青山》亦如此，这里包含两部自传性质的散文作品，如书名这般，分别是《危险的夏天》与《非洲的青山》。所蕴藉的美，仿佛一座雪山，巍峨冰冷、纯然明快。这种美不同于谷崎润一郎的感官之美，不同于川端康成的物哀之美，亦绝然不同于波德莱尔的恶之花，与贝克特的荒诞之美。这里所蕴含的是只有男性才拥有的血性之魅力。也许说到这里，会想到海明威塑造的硬汉形象。但我要说的不是这点，而是人物情节运动与景致画面交织在一起所带来的明快之美。《危险的夏天》中斗牛士安东尼奥与凶猛的斗牛结合，这里充满男性力量的张力似乎透过了纸背。另一方面，海明威就像一座雪山，什么表情也没有，静静地矗立在那里。他的冷静要我觉得超然而美妙。所以这是三点的重叠，人物形象是充满勇气与力量的，景致是洁净巍峨的，海明威是没有一丝拖沓的，没有丝毫情绪化的，他的内心平稳得像极了一把决然的利剑，一招制敌，这剑却仿佛从未出于剑鞘。在这种美的背后，是主人公揣在口袋里的死亡。所以这种美又是严肃的，但却不令人感到悲伤，相反带来了一种持久的崇敬之感。这是圣地亚哥的选择，是斗牛士的选择，亦是海明威本人的选择。他与凶猛的猎物正面相逢，每一次都在死亡的巅峰，最后他用猎枪结束了自己的生命，悲壮而勇敢地赴死，回首他的一生，从军人到作家，是粗犷与细腻的过渡，是一动与一静的变化，这两者之间本是矛盾的，但在他身上却看不到任何裂缝。没有读到《危险的夏天》之前，我对海明威的印象只停留在“硬汉精神”与“冰山原则”的创作手法这两点上，这次觉察到这种新奇的美，不禁沉醉着。不知为何，我似乎感受到了凛冽的寒风，冰冷的雨雪，但有一个人始终不停地前行。作为一位女性读者，我很欣赏这种纯粹的阳刚之美，这是一个分外明快，充满见识的世界，体现着独立自主、自信勇敢。勇于面对现实的残酷性，勇于直面死亡的真实性。除此，这是一本令人惊喜的书。它的排版方式很是特别，两部作品两面开本，中间印制了大量的海明威的照片，比较罕见。尤其是抗日战争时期，海明威来访中国，与宋美龄的合影，令人惊讶。对我来说这是一个很好的启示，从这里开始寻找更多的海明威与中国的脚步。这座雪山之美已然令我痴迷。 -
对海明威的印象，就是《老人与海》和《永别了，武器》，那个在大海上奋勇拼杀打不败的桑提亚哥，那个硬汉形象如雕塑一样刻在我心上。他教会我坚强---“ 生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。 ”他教会我什么才是真正的高贵---“优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。”他教会我不要轻易言败---“一个人可以被毁灭，但不能被打败。”他的文风简约明快，纯净自然，让我有种淡淡地喜欢。他是一位伟大的作业，是出色的渔夫，是杰出的猎人，所有这些注定让他与众没，他是骄傲的，但他也是矛盾的人。有时侯觉得他是一个迷一样的男人，还有我感兴趣他家族的死亡魔咒。这本北京大学出版社出版的《危险的夏天•非洲的青山》是两本非虚构类海明威作品的合集，装祯十分精美，且两本书分别前后AB卷，两张海明威的海报式红绿色头像封面简洁又醒目，中间利用图文相结合的方式向读者完整展示一个真实的海明威，这个设计简直是完美。《危险的夏天》讲述的是斗牛的事情。对于海明威这个人，他是一个矛盾的人，有好战炫耀的一面，也有脆弱抑郁的一面。斗牛对于海明威有特别的意义，他说过：“一个国家要热爱斗牛，必须具备两个条件。一个是那里必须饲养公牛，二是那里的人必须对死感兴趣。”《非洲的青山》是他三十年代的第一次非洲之行的作品。海明威以惊人的记忆，精湛的笔法，再现了在非洲深山老林里的打猎经过，让读者身临其境般地感受到作者与动物斗智斗勇的惊险场面，聆听到非洲独有的狮吼捻叫；同时，海明威生动地描述了自己与卡尔竞争的过程中表现出的好胜心和妒忌心，毫不留情地“解剖”了自己，表现了男子汉的坦诚。他在《危险的夏天》书中字里行间阐发了斗牛与创作的关系，认为作者应和斗牛士一样，按自己的风格去写作、去生活，这种风格就是去追求和书写生活中的真实。无论多残酷的现实，都需要去面对。《非洲的青山》如实记录了西方人在非洲的狩猎过程,不同文明间的接触,有很感人的地方，也有些地方让人不寒而栗。海明威非洲题材作品是其整个文学创作中的一朵奇葩，也被认为是有关狩猎的最好的书籍。海明威视非洲为野性的象征，视其为自己的精神家园。在大自然中，面对野性奔放的动物，他自己也尽情发泄着野性彪悍无畏的一面。与梭罗等一些生态文学家相比，海明威的非洲的迷人景色有着强烈的个人主义色彩，静美与动物结合的画面美不胜收。他满怀深情地描写着非洲的旖旎风光，表达他热爱大自然，愿与生态融合的情怀。但人与自然的和谐又不是他的主旋律，他又漠视自然与动物，对它们蹂躏也尽在他的文字中。他的自然观是矛盾的。在他对大自然强烈的热爱中，又夹杂着对自然的制服和控制理念。这书看了好久，需要极大的心理承受力。有些血腥，有些残忍，但又好真实，他勇敢，热爱大自然，又冷血，但有时又富有同情心，他敏感，同时他的所作所为也表现出一个男人粗野和毁灭的一面，或许他最终饮弹自杀也是注定的宿命。这是一本海明威有关斗牛和狩猎的笔记，需要细细品读，才能真正去了解这个男人，五星推荐阅读。图片来自网络下面是我百度海明威的一些经典名句，收藏学习。如果你也喜欢，拿走不谢。 1、 生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。 ——海明威 《老人与海》 2、 我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。大多数时候，我们说得越多，彼此的距离却越远，矛盾也越多。在沟通中，大多数人总是急于表达自己，一吐为快，却一点也不懂对方。两年学说话，一生学闭嘴。懂与不懂，不多说。心乱心静，慢慢说。若真没话，就别说。 ——海明威 3、 优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。 ——海明威 4、 现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。 ——海明威 《老人与海》 5、 一个人可以被毁灭，但不能被打败。 ——海明威 《老人与海》 6、 相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。 ——海明威 《永别了武器》 7、 你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心 ——海明威 8、 一个人并不是生来要给打败的，??你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。 ——海明威 《老人与海》 9、 你一有爱，你就会想为对方做些什么。你想牺牲自己，你想服务。 ——海明威 《永别了武器》 10、 我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。 ——海明威 《真实的高贵》 11、 一想到我的生命消逝得那么迅速，而我并不是真正地活着，我就受不了 ——海明威 《太阳照常升起》 12、 每一天都是一个新的日子。走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。 ——海明威 《老人与海》 13、 这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句 ——海明威 《战地钟声》 14、 在白天对什么都不动感情是极为容易的，但在夜晚就是另外一回事了。 ——海明威 《太阳照常升起》 15、 我们必须习惯 站在人生的交叉路口，却没有红绿灯的事实。——海明威 16、 每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。 ——海明威 《丧钟为谁而鸣》 17、 心灵愈加严谨，外表愈加简单。 ——海明威 18、 绝望是一种罪过。 ——海明威 《老人与海》 19、 除非你是斗牛士，否则没有谁的生活只进不退。 ——海明威 20、 只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服的? ——海明威 21、 人不抱希望是很傻的。 ——海明威 《老人与海》 22、 夜间醉倒在床上，体会到人生不过一醉，醒来时有一种奇异的兴奋，不晓得穷竟是跟谁在睡觉。在黑暗中，世界显得那么不实在，而且那么令人兴奋，所以你不得不又装得假痴假呆，认为这就是一切。 ——海明威 《永别了武器》 23、 假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。 ——海明威 《流动的盛宴》 24、 当晚与你记住蒲公英 今晚偏偏想起风的清劲 当晚与你记住流水声 今晚站在大地自己倾听 ——海明威 《我的回忆不是我的》 25、 不过话得说回来，没有一桩事是容易的。 ——海明威 《老人与海》 26、 爱你时，觉得地面都在移动。 ——海明威 27、 只要不杀死我们的困难都会使我们更坚强。 ——海明威 28、 "陆地上空的云块这时候像山冈般耸立着,海岸只剩下一长条绿色的线,背后是些灰青色的小山.海水此刻呈现蓝色,深的简直发紫了. ——海明威 《老人与海》" 29、 但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。 ——海明威 《老人与海》 30、 "As well as if a promontory were. As well as if a manner of thine own Or of thine friend's were. Each man's death diminishes me, For I am involved in mankind. Therefore, send not to know For whom the bell tolls, It tolls for thee. ——海明威 《丧钟为谁而鸣》" 31、 事非经过不知难 ——海明威 32、 世界杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。 ——海明威 《永别了武器》 33、 在战争中我观察了好久，并没有看到所谓神圣，光荣的事物。所谓牺牲，那就像芝加哥的屠宰场。只不过这里屠宰好的肉不是装进罐头，而是就地掩埋。 ——海明威 《永别了武器》 34、 男女之间虽然相爱，却时常想要单独静一下，而一分开，必然招来对方猜忌。 ——海明威 《永别了武器》 35、 1)我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。 2)悔恨自己的错误，而且力求不再重蹈覆辙，这才是真正的悔悟。 3)真正的高贵应该是优于过去的自己。 ——海明威 《真实的高贵》 36、 决不要同你并不爱的人一起出门旅行。 不要搞任何花招去迎接任何一种俗套。 ——海明威 《流动的盛宴》 37、 但是这就是巴黎早期的样子，那时候我们很穷，却很幸福。 ——欧内斯特•海明威 《流动的盛宴》 38、 我们生下来有什么就是什么，从来不需学会什么，我们从来不吸收任何新的东西。 ——海明威 《永别了武器》 39、 在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。 ——海明威 《真实的高贵》 40、 我同情所有不想上床睡觉的人。同情所有夜里要有亮光的人。 ——海明威 《乞力马扎罗的雪》 41、 人不是生来就要被打败的。 ——海明威 《老人与海》 42、 "No man is an island, Entire of itself. Each is a piece of the continent, A part of the main. If a clod be washed away by the sea, Motherland is the less. ——海明威 《丧钟为谁而鸣》" 43、 一个国家里有个统治阶级，愚蠢，什么都不懂，并且永远不会懂得。战争就是这样打起来的。 ——海明威 《永别了武器》 44、 The best way to find out if you can trust somebody is to trust them. 确认某些人是否可以信任的最好的办法，就是信任他们。 ——海明威 45、 我已经学会决不要把我的写作之井汲空，而总是在井底深处还留下一些水的时候停笔，并让那给井供水的泉源在夜里把井重新灌满。 ——海明威 《流动的盛宴》 46、 老人又一次梦见了狮子。 ——欧内斯特•海明威 《老人与海》 47、 只要你不计较得失的话，人生还有什么不能想法子克服的? ——海明威 48、 爱情是一场游戏，就像打桥牌一样。不过这不是玩牌，而是叫牌。就像桥牌一样，你得假装作你是在赌钱，或是为了什么别的东西而打赌。没有人提起下的赌注是什么。 ——海明威 《永别了武器》 49、 "There is never any ending to Paris and the memory of each person who has lived in it differs from that of any other.We always return to it no matter who we were or how it was changed or with what difficulities, or ease, it could be reached. ——海明威 《流动的盛宴》" 50、 "乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山, 据说它是非洲最高的一座山. 西高峰叫马塞人的”鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿. 在西高峰的近旁, 有一具已经风干冻僵的豹子的尸体. 豹子到这样高寒的地方来寻找什么, 没有人作过解释. ——海明威 《乞力马扎罗的雪》" 51、 "A man can be destroyed, but not defeated. ——Ernest Hemingway 《the Old Man and the Sea》" 52、 然而，在那些日子里，春天最后总是来临，但是使人心惊的是它差一点来不了。 ——海明威 《流动的盛宴》 53、 如果你什么都做得太久，开始得太晚，你就不指望大家还留在那里。人都散了。 ——海明威 《乞力马扎罗的雪》 54、 他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。 ——海明威 《老人与海》 55、 但是巴黎是一座非常古老的城市，而我们却很年轻，这里什么都不简单，甚至贫穷、意外所得的钱财、月光、是与非以及那在月光下睡在你身边的人的呼吸，都不简单。 ——海明威 《流动的盛宴》 56、 你知道春天永远不会消失，如同你知道河水结冰后还会再流淌，当凄风枯雨赶走春天之时，就像一个年轻人无缘无故地死去。 ——海明威 57、 Every man's life ends the same way. It is only the details of how he lived and how he died that distinguish one man from another. 每个人的生命结局都是一样的。彼此的差异只在于是怎样的生、又是怎样的死这些细节上面。 ——海明威 58、 我想起所有的一代代人都让一些事情给搞得迷惘了，历来如此，今后也将永远如此。 ——海明威 《流动的盛宴》 59、 我并不在乎这个世界怎么样。我一心只想弄明白究竟该如何生活在其中。假如你果真弄懂了如何在这个世界上生活，你说不定也就能由此而得知这个世界到底是怎么回事了。 ——欧内斯特•米勒尔•海明威 《太阳照常升起》 60、 我讨厌抽筋，这是身体对自身的背叛。 ——海明威 《老人与海》 61、 搏斗，直到战死。 ——海明威 《老人与海》 62、 这样，我终于会写出一句真实的句子，然后就此写下去。这时就容易了，因为总是有一句我知道的真实句子，或者曾经看到过或者听到有人说过。如果我煞费苦心地写起来，像是有人在介绍或者推荐什么东西，我发现就能把那种华而不实的装饰删去扔掉，用我已写下的第一句简单而真实的陈述句开始。 ——海明威 《流动的盛宴》 63、 只要你不计较得失，人生还有什么不能想法子克服? ——海明威 64、 当春天来临，即使是虚假的春天，除了寻找什么地方能使人过得最快活以外，没有别的问题了。唯一能败坏一天的兴致的要算人了，而如果你能做到不跟别人约会，那么每一天都没有止境了。对你的愉快心情构成障碍的总是人，除非是极少数像春天那样美好的人。 ——海明威 《流动的盛宴》 65、 Fear of death increases in exact proportion to increase in wealth. 一个人对于死亡的恐惧程度与其财富的增长程度成正比。 ——海明威 66、 年岁是我的闹钟 ——海明威 《老人与海》 67、 There is nothing noble in being superior to some other man. The true nobility is in being superior to your previous self. ——海明威 《True Nobility》 68、 那是在欧洲，我们认为葡萄酒是一种像食物一样有益于健康的正常饮料，也是能使人愉快、舒畅和喜悦的伟大的赐予者。喝葡萄酒不是一种讲究派头的行为，不是一种矫揉造作的标志，也不是一种时尚;它和吃饭一样自然，而且在我看来和吃饭一样不可缺少，因此我无法想象吃一顿饭而不喝葡萄酒或者连一杯苹果汁或啤酒都不喝。 ——海明威 《流动的盛宴》 69、 ①优于别人并不高贵，真正的高贵，应该是优于过去的自己; ②青年人要有老年人的沉着，老年人应有青年人的精神; ③生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。 ——海明威 70、 每个人生下来都要从事某项事业，每一个活在地还应上的人都有自己生活中的义务。 ——海明威 71、 Never go on trips with anyone you do not love. 别和你不爱的人结伴出游。 ——海明威 72、 他跟这个女人从来没有大吵大闹过，而他跟他爱上的那些女人却吵得很厉害，最后由于吵嘴的腐蚀作用，总是毁了他们共同怀有的感情：他爱得太深，要求得也太多，这样就把一切全都耗尽了。 ——海明威 《乞力马扎罗的雪》 73、 这两个肩膀挺怪，人非常老迈了，肩膀却依然很强健，脖子也依然很壮实，而且当老人睡着了，脑袋向前耷拉着的时候，皱纹也不大明显了。 ——海明威 《老人与海》 74、 巴黎永远没个完，每一个在巴黎住过的人的回忆与其他人的都不相同。我们总会回到那里，不管我们是什么人，她怎么变，也不管你到达那儿有多困难或者多容易。巴黎永远是值得你去的，不管你给她什么，你总会有回报。不过这乃是我们还十分贫穷也十分幸福的早年时代巴黎的情况。 ——海明威 《流动的盛宴》 75、 老人消瘦而憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上反射的光线所引起的良性皮肤癌变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。 ——海明威 《老人与海》 76、 "It is awfully easy to be hard-boiled about everything in the daytime,but at night it is another thing.--Hemingway 海 明威 在白天对什么都不动感情是极为容易的， 但在夜晚就是另外一回事。 ——海明威" 77、 他们接下来没有飞往阿鲁沙，而是向左转了一个弯，他据此推断他们的燃油够用了，往下，他看见一片移动着的粉色云彩，正飘过大地，从空中望去，就像突如其来的暴风雪中的第一阵雪，他知道蝗虫正从南边飞来。他们开始爬升，好像在往东飞，接着天色暗了下来，他们遇到一场暴风雨，大雨如注，仿佛是在穿越一到瀑布，突然，他们就从暴风雨中钻出来了，康毕转过头来，对他咧嘴一笑，用手指了指，前方，他目所能及的像整个世界一样壮阔，雄伟高耸，在阳光下白得令人难以置信，正是乞力马扎罗山方形的山顶。他于是明白了，那就是他要去的地方。 ——海明威 《乞力马扎罗的雪》 78、 在某种意义上，所有事物都在互相残杀。捕鱼就是要了我的老命，可是它同时也养活我。 ——海明威 《老人与海》 79、 他一向鄙视那些毁了的人。你根本没有必要去喜欢这一套，因为你了解这是怎么回事。什么事情都骗不过他，他想，因为什么都伤害不了他，如果他不在意的话。 好吧。现在要是死，他也不在意。他一向害怕的一点是痛。他跟任何人一样忍得住痛，除非痛的时间太长，痛得他精疲力竭，可是这儿却有一种什么东西曾经痛得他无法忍受，但就在他感觉到有这么一种东西在撕裂他的时候，痛却已经停止了。 ——海明威 《乞力马扎罗的雪》 80、 假如你有幸在巴黎度过青年时代，那么，在此后的生涯中，无论走到哪里，巴黎都会在你心中。因为，巴黎是一个流动的圣节。 ——欧内斯特•米勒尔•海明威 《流动的盛宴》 81、 你都累到骨头里去了。 ——海明威 《老人与海》 82、 如果他以谎言为生，他就应该试着以谎言而死。 ——海明威 《乞力马扎罗的雪》 83、 在施轮兹，圣诞节那天，雪是那么晶莹闪耀，你从小酒店望出去，刺得你眼睛发痛，你看见每个人都从教堂网自己的家里走。就在那儿，他们肩上背着沉重的滑雪板，走上松林覆盖的陡峭的群山旁的那条给雪橇磨得光溜溜的、尿黄色的河滨大道，就在那儿，他们从玛德莱屋上面那道冰川的长坡上一路滑下，那雪看来平滑得像蛋糕上的糖霜，轻柔得像粉末，他记得阒无声息的滑行，速度之快，使你仿佛像一支飞鸟从天而降。 ——海明威 《乞力马扎罗的雪》 84、 那简直就是在跟石像告别。过了一会儿，我走了出去，离开医院，冒雨走回旅馆。 ——海明威 《永别了，武器》 85、 你杀死它是为了自尊心，因为你是个渔夫。它活着的时候你爱它，它死了你还是爱它。如果你爱它，杀死它就不是罪过。也许是更大的罪过吧? ——海明威 《老人与海》 86、 他明白没有人在海上是 完全孤独的。 ——海明威 《老人与海》 87、 生活总是让我们遍体鳞伤，可是后来，那些受过的伤终将长成我们最强壮的地方 ——海明威 《海明威全集》 88、 每样东西都杀死别的东西，只不过方式不同罢了 ——海明威 《老人与海》 89、 人可以失败，但不可以被击败 ——海明威 90、 偏执是件古怪的东西。偏执的人必然绝对相信自己是正确的，而克制自己，保持正确思想，正是最能助长这种自以为正确和正直的看法。 ——海明威Eva772016.9.27 -
“如果写作和旅行只能拓宽你的屁股，却拓宽不了思想的话，那我宁愿站着写作。”此话出自我们所熟悉的一位作家——欧内斯特-海明威。也正是这句话在最初吸引我开始阅读他的作品。从他的小说《春潮》、《太阳照常升起》、《老人与海》到他的短篇作品《没有女人的男人》、《乞力马扎罗的雪》等，都是我早期阅读过程中接触过的。而其非虚构类作品基本上还未曾阅读过，也是在这样的状况下，我拆开了《危险的夏天-非洲的青山》这本书。首先不得不提北京大学出版社的这一版装帧真的很漂亮，双封AB面，分拆2部作品并正反双向翻阅，中间用作家64张照片相联结，利用图文相结合的方式向读者完整展示一个真实的海明威。从翻开硬封后的衬纸各自用了桔红、深绿来对衬书名这点小细节就可看出其装帧是用心的。这本书的两个封面中，我更喜欢正面深色的这张，用了海明威最具其形象及代表意义的一张，络缌胡子，套头毛衣以及专注的凝视。熟悉海明威的读者都知道他热爱西班牙斗牛表演，《危险的夏天》写的就是他在西班牙观看斗牛的经历。海明威的文字简洁、利落、真实、有力，读起来甚痛快，阅读海明威的作品常常会让我觉得他一直都活得那么毫无顾忌、随心所欲。“他认为斗牛士通过征服恐惧来支配死亡，斗牛是一种死亡艺术，表现出人类至高无上的勇气和荣誉感，那种在死亡的重压下保持优美的丰度。”对于这个观点，我不认同但尊重。我不认为“死亡”在任何情况下可以和“艺术”相连接，人太愿意为自己的行为找借口，来辩解，亦或粉饰。至于人类“至高无上”的勇气是通过这样一种方式来表现，我也觉得“呵呵”，不知站在牛的角度来看，又会生出怎样的观点？但我尊重别人拥有不同观点的权力。就像我同样不赞同海明威的另一大爱好——打猎，这也是《非洲的青山》的主题，可是相左的观点并不妨碍我喜爱阅读他作品的热情。因为就算我无法感受到打猎的乐趣，但我可以在作家的笔下一览非洲的风情。在《非洲的青山》之前看过海明威的一本《过河入林》也是与打猎相关的内容。“打猎”曾是西方上流阶层中一件极受欢迎的消遣休闲的娱乐活动，在很多作品中可以看到。本书所附的照片中也可以看出海明威对这件事的热衷，“打猎”在海明威的生活及笔下，更多的被赋予了冒险的精神，是展示勇气和自信的一种表达方式。可当他最终把枪口对准自己的时候，我突然恍悟，原来有时候比死更可怕的是活下去。今夏的酷热已悄然过去，很高兴在秋凉到来时又一次走近海明威。在家中的书柜里，我将海明威与福克纳的作品并列放在了一起，以此表达我对他们的爱......——疯猴勿杀9.1
精彩短评 (总计2条)
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生子当如海明威 -
海明威的斗牛与狩猎笔记，血腥与残忍。但这是一个真实的海明威。