短衣夜行紀

出版社:kubrick
出版日期:2013-7
ISBN:9789881550767
作者:李維怡
页数:173页

作者简介

《短衣夜行紀》是李維怡繼2009年《行路難》後於本地出版的文字耕作結集。集子中，維怡繼續以文字錘煉各種社會參與的思考和感受，並逐步走向一種詩歌、散文、紀錄片、小說共融的筆耕方式。集子以真實世界的緩慢、細緻，紀錄下各種被輾過的裂痕，以圖在這高速消費化、廣告化、偶像化的都市 中，持續拷問「人」的立足點。 2014年六月，《短衣夜行紀》被選為第七屆「香港書獎」獲獎書籍之一。

雄仔叔叔在序中寫道:

「歷史和瑣事，會被遺忘，至記不清楚。從1966年的反天星加價事件到2005年的反領滙收購，途經1995年的金輪大厦天台屋抗拆再到2010年的反高鐵，我們記得什麼呢？除了『歷史的算術』，我們記得那些人嗎？ • • • 在社運、抗爭的呼喊、激昂中，理論、認知只是抗爭堡壘部份的基石，這部份的基石可在權力運作下朽壞，只有人與人之間的愛和尊重，才是抗爭的人間正道 • • • 」

书籍目录

代自序﹣所有

代自序﹣召魂

序： 回歸人性，就是力量（雄仔叔叔）

遊園

城市速寫

燈籠

送行

聖誕快樂

等式 —— 悼工殤的巴籍少女

沉香

無題 —— 悼... 　 (註: 一個在內地被消失的名字)

平常的一天

復活 —— 悼被警察槍殺的尼泊爾朋友

這，不是一個鬼故事

無題

某年七月二日清晨的一些瑣事

悼亡

跋一：擠

跋二：那些被遺忘至記不清楚的… 歴史和瑣事

内容概要

李維怡 • 文字耕作者

北京出生，香港長大。這十年主要在香港從事紀錄片創作、藝術及媒體教育及參與各種基層平權運動，現為影像藝術團體〔影行者〕的藝術總監，認為藝術創作應該屬於所有人，一直努力學習如何將藝術從殿堂想像拉回人民生活的空間。

2000年意外獲得聯合文學小說新人獎首獎。散文、小說與詩歌散見於《字花》、《香港文學》、《文學世紀》、《明報》、《捌ａ報》。 文字耕作結集現有2009年的 《行路難》、2010年與友人結集的《走著瞧》及 2011年的《沉香》。

這幾年與不同的市民一起共同創作一系列人文關懷的紀錄片，包括有關灣仔利東街人民規劃運動的《黃幡翻飛處》、有關2005年反世貿抗爭的《沉重而絢爛的十二月》、有關紥鐵工人罷工的 《紥草根 • 鐵生花》、有關貨櫃車司機生活的 《Dog and Butterfly》、有關行將消失的嘉咸街市集的《嘉咸 • 女情》、有關保衛天星、皇后碼頭運動的《碼頭與彼岸》、有關都市貧民反迫遷抗爭的 《順寧道 • 走下去》。

最新的錄像作品包括，2012年紀錄十年關注舊區重建與人文關懷反思的 《街 • 道 —— 給「我們」的情書》及 2013年開始的一系列探討邊境與基層的關係的 《未存在的故鄉》。

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精彩书评 (总计3条)

﹣十分漂亮的設計。簡單但有格調，年度喜愛呢！﹣近年有哪個‘文學’類的香港作者的作品我會豪不猶豫的買的話，那就是李維怡。自《行路難》接觸到她後，《沉香》及在《字花》上連載的故事都十分喜歡看。﹣我比較不懂看詩句。但只是看書中的故事已十分‘值回票價’。﹣李維怡經常有一個十分‘街坊’的視覺，十分貼近香港的基層，在深水埗，在土瓜灣，在天水圍，在菜園村馬屎埔，在灣仔警察總部...... 如果有哪位想了解近十年廿年香港的社會變遷、社運視角，她的書是最好的選擇。﹣幾篇寫八十年代的故事十分美麗，想來有作者剛到香港的一些回憶在內？﹣除了《沉香》一篇外，其它的篇章雖曾刊登但未曾結集出版。如果真要揀，我最喜歡《這，不是一個鬼故事》。很喜歡作者這種主角也有他的人生規跡的視角，不只是把故事置在一個社運的場境中，而是放在一個人生的脈絡當中。這反映了作者真正的接觸了很多活生生的人物，而不只是有運動的理論。﹣兩篇跋也很利害，不知道是小說還是紀實，卻把今天的香港與歴史的香港連接起來了。新移民，舊區重建的抗爭，抵疊政策，殖民政府...... 幾十年的因種下的果呀今天。
李維怡擅長敘寫社會議題裡的人，這些人大多無端地被捲入爭議或事件裡。有天回家竟發現門口被木條封死了，只用一張條子告知「此區改建、即刻搬家」；呵著哈欠排隊搭校車，心想又是無聊的一天，可對面有一兩個大嬸，怯生生地舉起一片從瓦楞紙箱拆下的紙板，上書：「無良老闆，拖欠人工五個月」；又或者，節慶時沿街漫步，馬路上橫躺一個不明男子，眼看路口燈號就要轉綠，這下子大車小車都要衝過來，男子是生是死？上一秒是良民，下一秒變刁民、變暴民；前一天家還是家，一覺醒來，竟是違建。這人生太魔幻太戲劇了嗎？無疑地，我們都該是自己人生的主角，可真得能決定自己的人生？或，即使奉溫良恭儉讓或歲月靜好為人生圭臬者，可曾有那麼一瞬間，隱隱查覺似乎哪裡不太對？日復一日，現下看來，似乎是前幾個世代或某些階級的特殊性。〈平常的一天〉裡，帶娣帶著孩子分租劏房，孩子還小難免吵鬧，但一哭就惱怒其它房客，單親媽媽＋領綜援＋大陸女人＋媒體不願追究的真相……怎麼看都是新聞頭題的料，偶而在公園聽到有人嗑牙相關話題，只想趕快離開現場，「好像走慢一步會被人當眾扒去衣服似的」，帶娣只能小心翼翼地護持著生存的條件。李維怡透過新房客阿娟，平衡原本該是爭議的漩渦。阿娟有些奇怪脾性，寧願在家開手電筒、出門洗澡，也不想讓貪婪的房東藉水電費勒索，阿娟是唯一讓帶娣感到親切的人，或許正因為阿娟有種「不理所當然」的偏執。單身生活的阿娟，有時也會覺得做人不知為什麼？人家父母為子為女，而她呢？或，倒過來問，我們是否曾因他人、甚至是看似沒半點干係的陌生人的存在，而無償地獲益了？但，人生不總是那麼幸運，〈這，不是一個鬼故事〉裡，每到深夜時刻就會固定出現一個失神女子，發狂似地尋找她勇闖急診室、才一出生就被香港丈夫與婆婆搶走的兒子，鬼聲啾啾，只有報攤老闆志忠死守一幢早已人去樓空的重建局物業。志忠本來心底發毛，但得知失神女子阿晶的處境後，乾脆幫起她寫起咒罵無良丈夫的布條，一起高掛在即將拆遷的大樓上；或已太遲，最後只剩寫了大字的白綾騰空翻飛。李維怡一向不以控訴手法寫小說（即使這篇也是），很少「賜死」角色（比起魯迅或陳映真等前行代），但「中港矛盾」爭議越形激烈，不知一向樂觀並總是冷靜的李維怡，是否覺得現實所拋出的問題越來越嚴峻了？李維怡寫小說擅用成長與啟蒙的書寫策略，但不說教，在〈跋一：擠〉卻少見地點數香港歷來時緊時鬆的中國移民政策，是怎樣地基於港中經濟的需求而呈現推拉。香港這個國境之南對中國移民來說，究竟是怎樣的？〈跋一：擠〉歷時性地描述了幾個在不同時期的香港故事，肯定是發達了才能住在「鑽石山」，但睜眼所見竟是擠得密密麻麻的山屋村。第一代原以為胼手胝足安頓老小，餘生足矣，但「玲沒想過香港法庭判了的事會不算數，康也沒想過在香港也會隨便被人拆屋」，下一代都年過40，卻首次嚐到「言論自由」的滋味。卷首〈樂園〉描述父女趕在隆冬清晨、父親返工前限時盡情玩耍，但太早了，連動物都沒睡醒，遊樂設施也沒開，唯一開動的旋轉木馬傳來極為耳熟、卻完全改編為輕快版的《三套車》，看著女兒騎著彩馬開心極了，父親怔怔出神，想起過往下放農村的日子。人人爭相去香港，那香港肯定是樂園了？即使到著後，捱著村屋過日子，住天台屋，賃居狹小樓宇，但那時「還很有機會直接看得見海上的夕陽與月亮」。※原文刊於《破報》復刊781期(2013.10.3)http://www.pots.tw/node/12006
李維怡擅長敘寫社會議題裡的人，這些人大多無端地被捲入爭議或事件裡。有天回家竟發現門口被木條封死了，只用一張條子告知「此區改建、即刻搬家」；呵著哈欠排隊搭校車，心想又是無聊的一天，可對面有一兩個大嬸，怯生生地舉起一片從瓦楞紙箱拆下的紙板，上書：「無良老闆，拖欠人工五個月」；又或者，節慶時沿街漫步，馬路上橫躺一個不明男子，眼看路口燈號就要轉綠，這下子大車小車都要衝過來，男子是生是死？上一秒是良民，下一秒變刁民、變暴民；前一天家還是家，一覺醒來，竟是違建。這人生太魔幻太戲劇了嗎？無疑地，我們都該是自己人生的主角，可真得能決定自己的人生？或，即使奉溫良恭儉讓或歲月靜好為人生圭臬者，可曾有那麼一瞬間，隱隱查覺似乎哪裡不太對？日復一日，現下看來，似乎是前幾個世代或某些階級的特殊性。〈平常的一天〉裡，帶娣帶著孩子分租劏房，孩子還小難免吵鬧，但一哭就惱怒其它房客，單親媽媽＋領綜援＋大陸女人＋媒體不願追究的真相……怎麼看都是新聞頭題的料，偶而在公園聽到有人嗑牙相關話題，只想趕快離開現場，「好像走慢一步會被人當眾扒去衣服似的」，帶娣只能小心翼翼地護持著生存的條件。李維怡透過新房客阿娟，平衡原本該是爭議的漩渦。阿娟有些奇怪脾性，寧願在家開手電筒、出門洗澡，也不想讓貪婪的房東藉水電費勒索，阿娟是唯一讓帶娣感到親切的人，或許正因為阿娟有種「不理所當然」的偏執。單身生活的阿娟，有時也會覺得做人不知為什麼？人家父母為子為女，而她呢？或，倒過來問，我們是否曾因他人、甚至是看似沒半點干係的陌生人的存在，而無償地獲益了？但，人生不總是那麼幸運，〈這，不是一個鬼故事〉裡，每到深夜時刻就會固定出現一個失神女子，發狂似地尋找她勇闖急診室、才一出生就被香港丈夫與婆婆搶走的兒子，鬼聲啾啾，只有報攤老闆志忠死守一幢早已人去樓空的重建局物業。志忠本來心底發毛，但得知失神女子阿晶的處境後，乾脆幫起她寫起咒罵無良丈夫的布條，一起高掛在即將拆遷的大樓上；或已太遲，最後只剩寫了大字的白綾騰空翻飛。李維怡一向不以控訴手法寫小說（即使這篇也是），很少「賜死」角色（比起魯迅或陳映真等前行代），但「中港矛盾」爭議越形激烈，不知一向樂觀並總是冷靜的李維怡，是否覺得現實所拋出的問題越來越嚴峻了？李維怡寫小說擅用成長與啟蒙的書寫策略，但不說教，在〈跋一：擠〉卻少見地點數香港歷來時緊時鬆的中國移民政策，是怎樣地基於港中經濟的需求而呈現推拉。香港這個國境之南對中國移民來說，究竟是怎樣的？〈跋一：擠〉歷時性地描述了幾個在不同時期的香港故事，肯定是發達了才能住在「鑽石山」，但睜眼所見竟是擠得密密麻麻的山屋村。第一代原以為胼手胝足安頓老小，餘生足矣，但「玲沒想過香港法庭判了的事會不算數，康也沒想過在香港也會隨便被人拆屋」，下一代都年過40，卻首次嚐到「言論自由」的滋味。卷首〈樂園〉描述父女趕在隆冬清晨、父親返工前限時盡情玩耍，但太早了，連動物都沒睡醒，遊樂設施也沒開，唯一開動的旋轉木馬傳來極為耳熟、卻完全改編為輕快版的《三套車》，看著女兒騎著彩馬開心極了，父親怔怔出神，想起過往下放農村的日子。人人爭相去香港，那香港肯定是樂園了？即使到著後，捱著村屋過日子，住天台屋，賃居狹小樓宇，但那時「還很有機會直接看得見海上的夕陽與月亮」。※原文刊於《破報》復刊781期(2013.10.3)http://www.pots.tw/node/12006

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仙人掌旋转木马的回忆；灯笼恐惧与电视谎言；好心当雷劈的浪漫圣诞；跨越一个世纪的两次罢工和曾祖母的沉香；一次报摊铺头强拆带出几户人家一辈子的街坊魔幻现实；警局一夜革命情谊；几代大陆客逃港居港简史拼图……在一个繁体字的小城里，有一位女作家带着暖心的笔触，继承了鲁迅的风骨
寫得不錯的小說，作者也是近來大熱的「左膠」。 XD
离开香港前买的最后一本书，老师，女大王…
在書局打了八成書釘，非常有張力......如此直接以文學手法介紹社會議題，辛其氏之後還有誰，我想不起了......
寫得不錯的小說，作者也是近來大熱的「左膠」。 XD
诚如序跋中所言。历史与琐事会被遗忘至记不清楚。如果拿出评电影那套路数。三星半吧。碍于不同生活社会背景以及我涉世尚浅且没怎么读过书的事实。书中之文于我无感。但文字上的想象力却可以让那些诗歌们越读越有味道。

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