《上上·下下》书评

读《上上 下下》有感

梁胖子的腿突然不见了！读到这里的时候我吃了一惊，不是因为梁胖子莫名其妙且不为人知的疾病而吃惊，更多的是因为这个作者的写作手法而吃惊。觉得这个作者有些精神分裂。前面好好的都是写一些梁胖子虽然有些跌宕，但还算正常的人生经历，完全用现实的手法去记录一个人的人生。结果到了后来他的腿居然凭空消失，感觉小说一下子从现实变成了奇幻。如同你安安静静地看一部纪录片，结果以奇幻收尾。让人好不难受。不过话又要说会来了，难道作者真的会傻到连这点整体上的不协调也看不出来吗？当然不是，小说的每个情节都是有意被安排在里面的。而这样让人出乎意料的安排却恰到好处地让人对这件事情的离奇感到好奇，然后让人很纠结于一个问题；“作者为什么让他的腿消失了呢？” 能够回答这个问题，可能也离作者想要表达的东西不远了。整个作品最让我纠结的便是他消失的两条腿，其余的部分虽然有许多巧妙的安排，但也无非是记录了一个人的酸甜苦辣，如书名一样上上下下。梁胖子的腿在我读来如是对文章画龙点睛，这样的结果让人越发好奇，想要知道他的腿到底为什么会消失呢？这跟这个人物的整个人生有什么样的关系？他到底经历了一个什么样的人生？为什么这一切经历以及他的双腿都如此荒诞？ 一步一步，他消失的双腿开始让我对小说提出思考。这双腿对于小说是个句号，而对于读者是个问号，是读完小说以后开始对整部作品提出疑问的起点。这样的构思非常巧妙。

有钱的梁胖子为什么不幸福？

梁胖子，梁庆耀。一个木讷，好色，聪明，迷信，冷漠的人。按照书中的说法，他早年家境不错，只是家庭内部纷争（父母的婚外情）影响了他。正当梁胖子感受到杨学寒家的温暖不久，他爸挂了。上大学，和女朋友杨璎幸福“生活”不久，女朋友和房东帅哥“私奔到地府”。随之而来的是杨璎母亲的神出鬼没、死缠烂打。写书人“说”不愿再了解梁胖子的故事，我猜那位母亲的纠缠可能是一辈子的。总的看来，梁胖子一生都不缺钱花。而且他的钱也如无心和尚说得那样是来之有道，而非旁门左道而来的；再说女人，梁胖子也绝对不缺女人：初恋杨璎，厂里的哑巴姑娘，这两个算是正当女人。还有成人用品店的女人、收银女、后面的各个小秘……总之是眼花缭乱，美女如云，而且个个都生的“很标致”；再说家庭，梁胖子最后和老妈、哑巴妻子还有儿子住在一起了，而且是豪宅，可谓三代同堂，其乐融融。排除这样那样的离奇事故，他应该是幸福的啊！？起码结果也是啊！可梁胖子并不幸福……书到这里停了，其实没有停。就像梁胖子说过的，技术关过后又是感情关和思想关，他的冷静（或说是理性）也是间断性的。杨璎死后他冷静过，成人用品女郎作答了心理测试题后他冷静过。但只是一瞬的事情。生活的每个细缝都藏匿着能令他兴奋的标致女郎。无心和尚在书中的角色有点像个灵魂导师。这种角色在后来被“我”扮演了，这样理解大致可以解释为什么后来梁胖子没有再去找无心。他的生活宏观上来看就是两个旋律：输入和输出。输入是他不断挣钱，输出是他的爱、情、诉说。这本书的书名叫“上上·下下”，按照我的理解就是有这样的意思——当代人在上上下下这个循环中没有做好，拼命地输入，而忽略了输出。难怪黄永玉在一次采访中提到，现代人拼命挣钱是因为没有安全感。可吃多了也会肚子撑，也会吐，也会不想动，也会像梁胖子那样伺机寻求通道排泄。

刚刚看过！要推荐一哈！

蛮不错的，陪我度过了愉快的一周时间。书中的细节有很多地方，挺好，人的一生真的太难琢磨。。。。这是我看完的感受。所以，要来推荐一下。必须的。嘿嘿【~.~】

上上下下

用一个晚上，把这书看完~~梁胖子真如作者所说，一个有实力的人~~~~写了他从一个单纯的小孩子，变为一个成功的商人~~~虽然结局有点耐人寻味~~但还是给了自己很大的启发~~该争取的，该放下的~~~人做事还是要理智些好~~

用小人物震撼心灵

　　对于小说，我真没读过多少，即使“四大经典”，我也仅仅囫囵吞食了一遍。而且，对于当今之小说，特别是文革后的一代人，更不抱什么希望。因为，即使称得上“家”的那些人，也大都跟风似的穿行于无尽的喧哗之间，用自以为熟稔的文笔，描写男欢女爱、世事情仇，俨然一些对世事了如指掌的思想者。因为这些人一味追求功利性的生活，且时刻在暴露着他们自己生活的颓废或者无知，而至于他们产出的东西，也就可想而知了。　　带着一贯的怅然和失落，我读起先张的长篇《上上下下》，读罢《引子》，便觉得我错了。　　首先看小说的选题。他脱离了中青一代沉迷于青春恋情描写的怪圈，而是选取一个游走于乡村与城市之间的小人物——梁庆耀，将他从小写到大，写这个小人物在这个变幻无常的社会中的酸甜苦辣，写他或多或少或小或大的影响着这个社会和这个社会对他的蹂躏，写他身边的男人、女人、穷人、富人、大人物、小人物。而这就抛弃了那种用大人物来反映社会变迁，用大人物来影响整个故事的发展的俗套方式。而从头到尾，你看不出它的凌乱，而是一种内在的秩序。从这一点看来，小说的选题达到了作者的一个目的，也就是这个社会是什么样的，普通人在这个社会的生存状态就是怎么样的。　　先张文笔一向犀利，小说洋洋洒洒十三万字，却没有半点堆砌词藻之嫌，而细细品来，朴实无华之感油然而生。跳出小说看小说容易，而跳出小说写小说则难上加难。《上上下下》则是先张跳出小说本身来，向人们诉说他对这个世界的一种朴实的认识。这种认识不仅体现在小说本身，也体现在人物的所作所为所言所行。这正如他的博客文章，他的每一个字都是朴实的，决不掺杂一点社会的浮华和虚伪。　　作为小说最打动人的东西，情节的安排也往往体现作者一种思想。《上》中，情节的设置可谓恰到好处。梁庆耀就是一个从农村走到城市的小人物，他是一个集合了小农和小知识分子思想意识的小人物，所以，在情节中，他就是那样的顺其自然，他童年与父亲在医院的经历，他在学校读书的经历，他在火车上与杨氏一家的相识，他上大学后与杨璎的同居生活直到杨璎的死，这些都是情理之中的，也都是最能打动人的地方。　　梁庆耀无疑是小说的主人公，而作为“配角”的梁家父母和杨氏一家，则在穿针引线中为梁庆耀的命运铺路。这是一种文学的真实，这种真实，预示着一种结局，就是小说最后梁胖子“不见了双脚”。或许，小说中有些玄幻的成分，包括梁庆耀的梦境、罗素素的多次神出鬼没的出现、梁庆耀最后失去双脚，这些情节，可能是一些夸张，或者说玄幻，但真实的现实也许就在自觉不自觉地遵循这样一个宿命，用《无间道》中一句经典电影台词说就是：“出来混，早晚要还的。”　　人是感情的动物，小说中的每个角色都是活生生的人，所以，对于感情的表现，《上》也是淋漓尽致。无论开始真情，后来移情，再到乱情的梁庆耀，还是多情的杨璎，痴情的哑巴姑娘杨小路，以及梁庆耀的小蜜、父母、成人用品店的女老板和其他与之有关系的人，都是在感情中斗争、思想，在感情中倒下了站起来，站起来又倒了下去。而最后的结局，情已经将梁庆耀的双脚“砍”掉了。　　羊角刀是没有感情的，它却为人所用，成为凶器；胎记是没有感情的，然而它却成为一段爱情的凭证；人的记忆是一种意识存在，虽然没有感情，却把人折磨得死去活来。　　小人物就是小人物，没有轰轰烈烈，却让人感动，让人震撼！

我在书上划下的句子~~

昨天用了几个小时,看了一部小说《上上.下下》,里面的话很经典,人死的方式也很经典.就是讲了一个梁胖子的前半辈子的事.以下就是那些经典的话了:1.对任何事都要保持开放的态度--在认识周围的人;在开放中,让周围的人体味到自己的真诚和交流.2.为什么要把人生分成段落呢--什么一段用来学习,一段谈恋爱,一段干事业;什么一段童趣天真,一段浪漫爱情故事,一段伤心的经历,一段艰苦创业.人是混合的人,什么东西都让它混合的来.3.人,在快死的时候,他最,愿意回忆点什么?那是在,快死的时候,我想他应该会议点,愉快的事吧,应该回忆,难忘的事吧,他最愿意做点什么呢?他应该,了结未实现的愿望;他最想做的,应该是延续,一种幸福,让自己像活着一样离开.4.人生是一场无力的情之活,像森林中的每一颗树,它们更愿意自己是或给自己听,它们习惯了看别人的姿态,不习惯表达;即便是表达,也是自言自语的形式,任何声音在森林中都有压不过的风声.5.人太理智时,会忘记本能的追求,就像表演太刻意,就会失去了自然的乐趣.6.这个世界真是奇怪,人与人之间,人与事之间没有缘分之说,只是苦苦努力.而在时间的面前,人又总是时间的奴隶,生命总是短暂,要实现和追求的太多、太不容易，惟有匆匆而过似乎才是解决之道。7.两个人之间平淡幸福本身没错，只是你应该明白平淡是有限度的。这个限度就是至少要衣食无忧，要不断为生活的平淡提供最基本的保证。平淡并不是没有代价，它要有维系的能量。或许维系平淡的代价会更大，比如人要面对所有超出平淡的欲望，它们时刻侵蚀对平淡的理解和权利。如果理想不够坚定，幸福会让人觉得越来越有限，越来越可怜！、8.爬山虽然痛苦却是最有效的一项减肥运动，因为它让你没有退路，一切都在路上，再痛苦的事情必须身不由己地由精神和肉体去承受，否则你无法前进或回家，爬山对于人心志的磨练，更会让人对生活充满斗志和活力！9.每个人都有矛盾和混乱的时候。纷乱的时候，想不明白的时候，比寂寞更危险。这些问题必须自己独自解决，寂寞产生在一件顺利的事情当中。10.是我不够了解自己。我太追求完美，而理想有时是个错。11.生命的本能选择，这是多么珍贵的理由。也许它是这样的，池塘里一只会游泳的鸭子，你让他选择溺水而亡，她肯定做不到...12.死一般的冷静过后，往往就是歇斯底里的情绪。13.人往往是真的是不知道该怎么去解决它，其实也不是真的要解决，只是过不了它对心理的影响，这就想摔交，我们对它有了模式化的恐惧，形成了后遗症......14.希望是一个奇妙的东西，它萌发于一瞬，执行于一生，也执行于某阶段。希望破灭，人就看到希望的另一面--绝望、充满恨、痛苦、愤怒，那时人就与死亡并行。除了意外死亡，所有的死，都是心先死。15.所有的梦都不符合现实，都藏着痛苦。16.人就是这样奇怪的动物，在对方欢喜答应是，没准你能克制自己放弃，但是在对方先开口拒绝时，自己往往追求得更加顽强。17.只有对经历过的事情才能丧失兴趣，对于没有经历的事总是保持着纯洁而又本能的热情。18.幸福是分阶段的，它总是于某瞬间在人的心里填满，又在某个瞬间突然被掏空，留下强烈的空洞感。19.虚荣，成了我们这个时代进步的催化剂。

性直接推动《上上.下下》的逻辑发展

逃离、自救与变异——论长篇小说《上上.下下》 ◎ 潘先伟内容摘要：接力出版社新近出版的《上上.下下》，是一部将传统叙述与现代主义写法较好融合于一体的内蕴十分丰富的小说。作品展示了都市生活喧嚣、复杂、荒诞、扭曲、夸张、变形与自我异化的世俗风景，对人性的压抑、麻木、痛苦、挣扎与奋争做出了丰富而细腻的形象展示，犹如张爱玲笔底下让人看到的是生命诡异的面孔与狰狞的底色。作品叙事以一种“零度写作”的姿态，客观地再现了当下文化语境与人文心态，呈现出多重意义的审美空间。关键词：本能指向 命运无常 荒诞神秘 超越苦难 　　中国当代都市小说的叙事发展以多种姿态反应了时代与社会文化心理的变迁，无论是王蒙《活动变人形》、王安忆《长恨歌》等经典都市小说，还是70后、80后都市青春男女作家对都市百态逼真描绘，让我们感受到了都市的变迁和都市人心理的发展状态。先张《上上.下下》在众多都市长篇小说中独辟蹊径，在对普遍现代都市心理浮躁与媚俗揭示外，更多地通过当代人在都市的奋斗、竞争、压抑与反抗，显示出独特而荒诞的个人痛苦而无法抗拒的人生宿命，将曲折、浪漫、反思、感性、理性、离奇、古怪、荒诞、阴翳、隐寓与象征融合一体。“上上下下”这一词语，暗寓了这部小说的全部意义，是一种逻辑预设，表达了现代人面对各种命运冲突的逃离、自救与变异。后现代主义对文本的解读是可解与不解之间的不确定性，一个小说命题有多种预设意义，而读者可以通过阅读推导出其部分或全部的象征意蕴。《上上.下下》的真实寓意至少表现在四个方面：　　第一，本能的指向性。　　小说大量的情节展示了性本能的存在和对生命的驱动力量。性本能是天生的，代表了人类性活动的生物学属性；而性素质则受到不同文化背景、历史环境、社会活动的根深蒂固的影响、修饰和雕琢，性还代表了人类性活动的社会学属性。《上上.下下》的故事发展几乎都是由性本能推动向前发展，在性本能的驱使下，一个个离奇的情节与故事不断产生。梁胖子小时候在父亲医院里看见父亲与冯莲莲偷情的神秘一幕；梁胖子为了给母亲做侦探，化装后在火车上跟踪父亲并监视父亲是否另有情人；梁胖子与杨璎、杨小路、安妮、晓雅及漂亮女秘书的爱情及性游戏关系；中学校长王理群与梁胖子母亲汤玉兰的暧昧，直到最后梁胖子性无能。小说中最神秘的女人，梁胖子的“岳母”罗素素每次为了给女儿报仇，也是因为梁胖子有了新女人在欢媾时才不断出现。除了性直接推动小说的逻辑发展外，《上上.下下》还让人感受到青春的激情，爱情的热烈，欲望的燃烧，床上的疯狂与内心的灼烈。“上上下下”作为一个形象的肢体意象，展示的爱的欲望、爱的激情、爱的变异与爱的分裂，由爱而导致的痛苦、仇恨、忏悔、良知与毁灭。　　第二，命运的无常性。　　“上上下下”象征了人生命运的反复无常，犹如小说封面所刊印的“人生起起落落，天天上上下下”。人生就是一场赌博，犹如股票指数总是“上上下下”，让人时而兴奋，时而悲伤。中国今天的社会心理充满了严重的失衡，全民为物质的追逐与享受而疯魔，消费与享乐成为人生追求第一目标，人们的心态总是在“上上下下”间跳荡。《上上.下下》小说主人公梁胖子其命运同样充满了“上上下下”的欢乐欣悦与曲折悲苦。他的父亲非常疼爱他，但他却违心地跟踪并侦探父亲私情，父亲与他的情人无辜被杀；他痴情地爱着杨璎，而杨璎却与房东偷情不慎失脚双双坠楼而亡；他把一颗真诚慈悲的爱心无偿地献给哑女，哑女却因人挑拨而不断躲避他；他天真地爱上了收银姑娘晓雅，而发现对方是一名极为现实的女孩，看中的是他的创业能力和财钱，最后一段情缘也不了了之。最让梁胖子感到作弄他命运的人是“蒋二毛”与曾经的“岳母”罗素素。蒋二毛是商业欺诈的典型与无耻，他利用与梁胖子儿时好朋友关系，与梁胖子合伙开起了印刷公司，但蒋二毛在生意被人欺诈后，“以恶制恶”，变本加厉，欺骗一切客户，并且嗜赌如命，连公司的流动资本也要拿去赌博，最后与梁胖子拳脚相加，分道扬镳。当初的友谊被撕裂，朋友变成仇人。罗素素因女儿杨璎去世后，对梁胖子怀恨在心，时刻要报仇血恨，犹如一个鬼魂时时刻刻跟踪在梁胖子的身后，最终刺伤了梁胖子，使得梁胖子在荒诞地失去双腿之后，变成了终身残疾。虽然他有千万资产，高档别墅，但身体与心灵的摧残，让他的命运充满了“上上下下”的无奈与惆怅。　　第三，荒诞的神秘性。　　《上上.下下》与传统作品构思有很大的区别，除了情节构置的离奇性之外，还渗透着一种无法言说神秘的命运体验。通过这些神秘与荒诞的体验，制造出一种陌生化的审美效果，达到对现实命运意义揭示之外的一种意义延异。雅各部森在论文学的科学对象时说，文学科学的对象不是文学，而是“文学性”，即那个使一部作品成为文学作品的东西。也就是说，文学研究的对象是文学本身，文学性只能在纯粹的文本世界中去寻找。艺术是自主的；一种恒在的、自我指涉的、持续不断的文学活动，因此《上上.下下》的超越现实的体验构成了文本文学因素的本身，既有一种普遍恒在性意义，也包含着作者独特的自我指涉体验。通过纯粹的文本活动超现实体验，达到布莱希特所说的“认识——不认识——认识”的更高层次的理解或者犹如黑格尔的“正题——反题——合题”三部曲似的更深刻的感悟。《上上.下下》的离奇神秘性表现在对爱的本能与复仇的主题离奇性表现上。梁胖子在医院中发现父亲与冯冯莲莲的交媾时神秘而模糊的感觉；自己作为儿子去跟踪父亲却莫名其妙地邂逅了杨学寒，最后爱上了他的女儿杨璎；在租房同居时，杨璎在电梯里两次邂逅了房东卢蓬进而产生了激情，双双调情坠楼而亡；最后梁胖子邂逅了杨小路、安妮、晓雅、蒋二毛及漂亮女秘书。梁胖子与每一个人的邂逅，就是命运里的一次挑战与转折，就是命运里“上上下下”的抛物线运动。人生就在无数次偶然性的邂逅中走到生命的终点，在邂逅中实现爱与恨，成功与失败，腾达与衰落。小说的神秘性还表现在梁胖子祖宗历史的神秘性，他老祖宗是宦官之家，是五代梁灏的后裔，梁胖子对祖宗历史非常熟悉，特别是宋代“壇渊之盟”后梁杨二家的情谊，祖命冥冥之中让他对杨氏女性特别注意，因此他命运中注定邂逅了姻亲杨璎、杨小路。杨璎母亲罗素素对梁胖子的复仇则更充满了神秘与离奇性，隐含着一场有意识的命运“阴谋”。 梁胖子诅咒她“是个间谍，是个超人，是个恶魔，是个杀人犯”，她处处跟踪着自己，犹如其女儿的鬼魂，最后实现了杀人的“阴谋”，用她们家祖传下来的“羊角刀”刺杀了梁胖子，虽然他没有殒命，但却跌到了生命的“最低谷”。罗素素神秘复仇，昭示了无法摆脱的命运里缘分的恩将仇报与冤冤相报。小说结尾，梁胖子双腿在被子里突然消失，犹如魔幻或超现实主义电影镜头，其寓意意味着他将彻底与杨家阴魂不散的命运彻底决裂，虽然是失腿的残疾，总比留有疤痕与余毒的双腿更加暗望着一种生命的重新转机。　　第四，痛苦的超越性。《上上.下下》通过梁胖子独特的个性形象，表达了对现实与精神痛苦的一种超越性的期待和追求。梁胖子是一个非常复杂的当代人物形象，他敏感忠厚，但又好色怪异。他时常孤独、痛苦、胆怯与自闭。他在真实、荒诞与怪异中，显示出一种对存在意义的本体性追问。他经常性一个人进行孤独性的思考，在小区园子里的绿色草坪旁的长凳子上，他独自地欣赏着一花、一草、一木，观赏与分析着过往的行人；他在L镇郊区的森林里，用脚不断地踢打树柱发泄自己内心的痛苦；他到法源寺里拜访无心和尚求得对人生的感悟与释然；他在豪宅里紧闭大门和窗帘，独自在家里沉思……他是一个精明而忠厚的商人，一个多情且好色的爱情种子，一个敏感脆弱而又坚强的矛盾男人。在现实社会生活中，他想努力超越痛苦，超越现实，超越矛盾，达到最终超越自己。但是，他的一切努力最终无法抗拒命运的恒定安排，他的逃离，自救与变异以失败告终。　　（本文作者：潘先伟，博士，副教授，目前任职于北京联合大学师范学院）

一个可爱的胖子！

偶然间看到的，然后买了。是我喜欢的小说类型。这个和我小时候认识的胖邻居挺像的。书还是蛮不错。

阅读笔记之《上上.下下》：灵魂究竟有多重

阅读笔记之《上上•下下》：灵魂究竟有多重 文／云飞扬 　　一个胖子梁庆耀，和他的光荣与梦想，以及几个女人的故事。会心的读者发出微笑，“上上下下”在中国的语境里往往有着很世俗的理解。但是不要把先张的小说想简单了，世相纷纭，有人活着，有人死去，有人发达，有人困惑，一代人来，一代人去。先张以卡夫卡的方式结束这部小说，对我是最大的感动。梁庆耀在某一个早晨或者深夜，发现自己的双腿没有了，他终于结束了豪宅里面的地下室生活。我们的生活中，都有无数胖子的身影，假设他们不是成功人士，我们将怀疑他们的过往。如果他确实是成功者，我们更将质问命运对他的眷顾。生活永远不存在刚刚好的状态，梁庆耀穿越在1980年代以来的中国，他遭遇了生命中可承受之重，却无从摆脱神秘的宿命给他的无力感。 　　梁庆耀的亮相便是别一种滑稽，他的身体成为最大的负担，肥胖的外表给他自卑，也赠予他错藏本真的躯壳。从老家小镇到都市桶城（北京）之间，梁庆耀所有的纯真都将失去。本书难以概括为某一个类型，冲动和钝感左右夹攻梁庆耀，但是他却能够在异质空间中收获难以想象的爱情、事业，流动和栖居的生之危机，不断正面迎接父亲、爱人等的意外死亡，偶然发生的后现代迷离状态如影随形，梁庆耀孤绝的庞大身影，在质变的20年中，20岁享受身体，30岁锻炼身体，40岁以后回忆身体。身体的修辞，性其实只是一层外衣，先张想说的还是人与人之间的沟通。 　　情欲只是这部小说的表象，他希望读者能看到情欲底下，他对爱情、对社会价值扭曲所做的探讨。性在我看来，是政治／权力在个体上的表现。如果勘探源头，性是最早的文化，否则生命无法延续。自从有文明以来，人类便可以追逐和分配，欲望或明或暗主导着世界和进步，性成为某种难以规划的资源，于是成为存在然而未经许可不得言说。梁庆耀与两位杨姓女子的爱情，一则以智慧，一则以包容，但都是机遇给梁胖子，同学杨璎对于爱和性的叛逃、自杀对于胖子是内心深处最痛楚的来源，而哑巴杨小路则更多是等待。对于梁庆耀和杨璎的奇缘，两人各自承载着古老的传说，或许找到了开启宿命的钥匙。欲望、色情、占有与拒绝、性的泛滥和缺失是一种客观，无法规避，人的欲望很多，但是到底有多少人考虑过，人生到底是怎么回事？灵魂究竟有多少重量?先张提供给人们一次反思，一个检验，正如布莱希特所说：自由与矛盾同在，矛盾永远不断地活跃着。 　　灵魂究竟有多重？没有公式可以套用，欲望是人的本质自我，自从堕落以后，欲望便是人存在的最基本形式，但是以前欲望总是被包裹和涂抹，甚至于控制以至于消泯，肉体的激情和放荡的呻吟，本不应该到乌托邦时代才实现。1978年以来的中国，便是狂欢化叙事的典范历史时期，打工、创业构成梁庆耀等人的追求，其实质是在证明自我存在。金钱和欲望构成默契的消费主义至上的组合，L镇是梁庆耀最后的精神家园，从他来到桶城后纯粹就是“食色性也”的终极毁灭虚空版。上文提及的卡夫卡式结尾，并非是《变形记》的格里高尔一般，而是《城堡》中的K那样不知道自己为什么存在。除了像收割韭菜一样轻易更新女人，梁胖子完全没有更积极的追求。最终只能是画地为牢，与外界的断裂是某种梦幻的启示，先张给他的结局谈不上悲惨。下半身的猛然“丢失”，不过是对荒唐往事的反讽。中国人多数没有宗教信仰，因此梁庆耀没有救赎自我的可能，杨璎的妈妈也只能如厉鬼索人，这是一种深切的遗憾，更是我们的现状。梁胖子和李光头（余华《兄弟》）是一对兄弟，各自看回过去，悲欣交集。

偶的小说啦，能不能自己写两句呢~~

偶觉得呢，这本书，对我的意义很大，至少包含一段特殊的记忆。当时我写得很漫长，夹杂在大半年的正常工作之余的不正常的时间之中……尤其是书中L小镇的经历我想往后的经历中是不可能再有的了。。。尽管，现在，我又写了很多其他的小说。但是，每本的感觉不一样。这本书，毕竟，这是偶的纸质小说的处女作。就像一段爱情，她是初恋嘛。那么，对于读者呢？我似乎并没考虑太多。我觉得，每一个真实、真诚生活的人，每一个现在还看“认真”阅读书的人，我，应该是大家其中的某个类型的代表吧？我总是这样想： 自己喜欢的，别人也一定能喜欢……希望如此，希望如此。。嗯，诸位，阅读快乐！

活在临界线上的人很累

读《上上下下》摘录事实上，每个人都可能有过一段和蔼可亲的时光。梁庆耀既在情欲方面掌控得往自己，又在商业的规则方面保住了最后的操守。只不过他处在好与坏、崇高与邪恶的边缘，坚贞和迷失仅存一念之间，人的本能时常在关键时刻把他拽到安全线内。活在临界线上的人很累，任何生物的生存状态，如果长期处在临界线上，必会导致两种后果：要么疯狂，要么变异！