尊重表演艺术（修订版）
出版社:世界图书出版公司·后浪出版公司
出版日期:2014-1
ISBN:9787510070709
作者:[美]乌塔·哈根,哈斯克尔·弗兰克尔
页数:176页
作者简介
◎李安、赖声川、田沁鑫、史航联袂推荐
◎胡因梦女士的翻译处女作
◎阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗的表演课老师倾囊相授
◎破除“天生是演员”的神话，让拥有表演梦的人找到圆梦的方法
「内容简介」
本书被纽约H·B工作室的学员奉为《圣经》，是有志献身戏剧工作、对表演心存虔诚的表演爱好者和演员们的实用手册。作者以60多年的表演与教学经验，告诉您即使没有较好的容貌与过人的天赋，通过严格科学的训练也可以成为优秀的演员，她从点滴的生活细节入手，教您如何培养演员的职业素养与道德品格，训练肢体、声音、语言，分析角色，对角色及其处境建立信念，最终融入角色，靠自己释放角色之生机，进而与观众建立无间的交流。以还原演员应有的生活状态，还表演应有的艺术尊严。
「推荐语」
乌塔·哈根的这本《尊重表演艺术》是表演方法丛书中非常经典的一部——简要实用。对潜台词的掌握与动机的分析，有非常精到的解说。虽然我认为所谓“方法”就是要学来“忘记”的，但这本书的方法我自学生时代到现在都常常在用。胡因梦小姐在台湾对“表演方法论”还接触不多的年代里，就决定翻译此书，真是独具慧眼。
——李安
《尊重表演艺术》是表演学的经典作品，学习表演必读之书。胡因梦的翻译多年来是繁体文读者的标准版本，现在要出简体版，很高兴这本书能够以正确而深刻的观念带领任何有兴趣的人进入表演艺术的正轨。
——赖声川
《尊重表演艺术》一书，胡小姐译得细腻情真。如果按照书中练习去做，应该可以避免虚假的表演倾向，你会由此热爱上表演艺术；我觉得本书最有价值的地方，在于教授演员如何摆正对待工作的态度，正如书名所说，而且提供了方法；本书提供了演技切实可行的操作方式，使演员们的理想可以变成落在地上的现实，使演员变成行动者。
——田沁鑫
表演理论书，也分好几种：有的陪你到大学毕业走出校门，有的陪你走进剧场来到后台，而这一本，可能始终在台上陪着你。
——史航
美国的演员中，几乎没有人没受过哈根女士的影响。
——美国著名演员 弗里茨·韦弗
乌塔·哈根女士的《尊重表演艺术》一书看似很薄，却向年轻的演员们分享了极其丰富的表演技巧。
——《洛杉矶时报》
这本迷人而详尽的表演书是哈根女士的表演信条，几十年来，她将自己日积月累的人生智慧花在了与艺术的亲密交流上，本书既是作者及其学生对自身严苛要求的宣言，又是表演方法的完结解释。
——《出版人周刊》
本书是有志于学表演者的教科书，对职业演员也十分有益。任何一个对戏剧感兴趣的人都应该享受幕后的乐趣。
——国王影像
哈根女士从演出经验、表演技巧、个性和职业观中提炼出生动而权威的精华，它们丰富了全书的标题和内容，其超群卓越的想象力是其教义的精粹所在。其中第二部分的“目标训练”则是鼓励学生在上台前准备一场戏的宝贵财富。
——《图书馆杂志》
「更多演员推荐」
黄秋生：“这本书很简单易明，研习戏剧者必读之选。”
王祖蓝：“最深入浅出的表演理论入门基础。”
谢君豪：“一本划时代的著作，任何阶段重看都能温故知新！”
梁祖尧：“《尊重表演艺术》是我过去十年不停看的一本书。”
书籍目录
推荐序
译者序
致谢
第一部分 演员
第二部分 目标训练
第三部分 剧本与角色
结语
出版后记
内容概要
「作者简介」
乌塔·哈根（Uta Hagen，1919-2004），美国著名演员，纽约H·B工作室重要主持者和主要讲师。主演过《樱桃园》《奥赛罗》《海鸥》《欲望号街车》等经典剧目，并凭借《乡村女孩》和《谁害怕维吉尼亚·伍尔夫？》获得了1951年和1963年的托尼奖最佳女演员奖，1981年入选美国戏剧名人纪念馆，1999年又获得托尼奖终身成就奖，2002年获得美国国家艺术奖章。其学生有阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗等，她还曾担任过朱迪·加兰的声音教练。另著有《演员的挑战》一书。
哈斯克尔·弗兰克尔（Haskel Frankel），戏剧评论家、作家，曾在《国家观察》《纽约时报》《星期六晚邮报》《星期六评论》等报刊杂志上撰写戏剧评论。
「译者简介」
胡因梦，辅仁大学德文系肄业，纽约Herbert Berghof Studio选修表演艺术，资历：演员（四十余部）、作家、译作家、身心灵课程讲师。
近二十年来引介了克里希那穆提、肯恩‧威尔伯、A.H.阿玛斯、一行禅师、佩玛‧丘卓、艾兹拉‧贝达，以及现代占星心理学先驱史蒂芬‧阿若优、丽兹‧格林、苏‧汤普金的作品及思想至华人世界。
现职：心灵工坊出版社董监事、财团法人绿色消费者基金会董事。
著有《死亡与童女之舞》（简体版《生命的不可思议》）《茵梦湖》《古老的未来》等。
译有《尊重表演艺术》《克里希那穆提传》《般若之旅》《超越时空》《自由、爱、行动》《人类的当务之急》《恩宠与勇气》《一味》《当生命陷落时》《转逆境为喜悦》《与无常共处》《存在禅》《超越自我之道》《耶稣也说禅》《你可以不怕死》《不逃避的智慧》《无所事事的艺术》《世界就在你心中》《生命之书》《占星‧业力与转化》《占星‧心理学与四元素》《当代占星研究》《占星相位研究》《土星：从新观点看老恶魔》及A.H阿玛斯“钻石途径系列丛书”等三十本书。
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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莱辛曾经在《汉堡演技学派》一书中形容他的时代的剧场状况：“我们有许多演员，但是没有表演艺术。”这句话放在3个世纪后的我国，仍然有其警示作用。40多年前，作者乌塔·哈根女士撰写本书正是有感于“人们对于演戏比其他表演艺术更缺乏尊重”，以百老汇为代表的美国商业剧场为有志献身戏剧工作、自视为艺术家的演员们造成了无穷困扰，那些对表演抱有殉道式理想的演员们很难在现实中找到“拥有自己的特色、能够表达自己的世界观、透过艺术去剖露自己灵魂的 ‘家’”。而近30年前胡因梦女士决心翻译此书，同样是是鉴于当时的台湾演艺界娱乐过甚，观众对演员私生活的兴趣远远大于作品本身，演员经常被冠以“卖淫、自大、虚荣、无情、伪善、逢迎拍马”等罪名，媒体则终日挖空心思制造“床戏、脱戏”等噱头。如今，这样的“盛况”依然空前，演员不是被过度偶像化就是被过度妖魔化，演艺圈变得异常喧嚣浮躁，也让很多原本对表演抱有严肃态度的观众与演员困惑、愤懑、无奈。鉴于此，我们出版本书的初衷与作者和译者一样，希望可以剥去浮华，还表演应有的艺术尊严，还那些对表演虔诚的演员应有的职业尊严，包括演员对自己职业的尊重。因为演员的工作原本就是十分严肃的，是“在观众面前展露人类的失败与抱负、梦想与渴望、正面与反面的现实”。哈根女士有着60多年的表演与教学经验，其3次托尼奖的荣膺以及满天下的桃李，足以证明她在表演领域的高深造诣。而此杰出的成就正源于其对表演事业殉道式的毕生探索，本书则是其探索追求的仅有硕果之一。无论是准备过程中演员应有的职业素养、道德品格，排练过程中对身体、声音、语言的训练技巧，还是分析剧本与角色阶段对角色与作品的把握方法，甚至正式演出中的注意事项，作者皆事无巨细地以其自身的生活和排演经验来一一详解，包括如何与导演、对手合作，假如合演的演员迟到或是抢词怎么办、如何缓解入场时的紧张、入场后眼睛又该往哪里放等细节，而这些又源于作者对人类生理、心理奥秘的谙熟。如此生动的现身说法，既让对表演感兴趣的初学者不觉艰涩难解，又让对表演有着一定经验和见解的演员们觉得丰富受用，这也是本书最大的特点。本书是胡因梦老师翻译的处女作，也是其30多本译著中仅有的关于表演的书。当年她因为对台湾戏剧环境和对自己的强烈不满而阅读、翻译了此书，只为与国内演艺同仁以及有志成为演员的同好分享这本不可多得的好书。而她对自己译文的严格把关，不过是为了让原书的精髓不致外流。如今她虽早已淡出演艺界近30年，听闻此书要出简体版，还是一丝不苟地在繁体版上精修了两遍，字斟句酌，连标点符号的使用都极其谨慎，可见她对本书、对表演的尊重。此外，在推荐本书上胡老师不遗余力，邀请了李安导演、赖声川导演和田沁鑫导演撰写推荐语，史航先生也热心支持此书出版，如此“劳师动众”，只愿让好书有缘遇上更多懂欣赏的读者，让对表演心存敬畏的演员和表演爱好者们在追求艺术理想的道路上有好书相伴。编辑过程中，考虑到两岸观众对很多人名、剧名的不同译法，我们在尊重译文的前提下与胡因梦老师商量，尽量将其改成大陆常用的译法，同时又保留了原来的英文，以方便读者查阅。而对于很多译者贴心加上的注解，我们也一并保留，让读者对书中所言之事有更清晰的理解。本书是后浪出版的第一本关于表演的书，此后将计划引进更多理念先进、内容实用、语言生动的表演类书，包括哈根女士的第二本书：《演员的挑战》。莎士比亚曾说过，“自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看看它自己演变发展的模型。”而演员的表演，无疑是实现这一目的最直接的介质。我们之所以筹划出版该系列书，也正是希望可以将读者的目光引回到表演本身，希望演员和观众都从尊重表演开始，在表演中探得时代与人生的意义。
精彩短评 (总计50条)
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因为胡老师购买 -
有一本克终者寡。。。 -
这是一门必修。 没错，有一门必修叫做表演。 -
对体验派理论与实践的精确简短的总结 -
看完后明白想做一名好演员那绝对不是一件容易的事情，那是要靠日积月累的排练 练习不断地向自己提问，替换，寻找人物的特点习惯，把自己自然的带入进角色里头。尊重！表演艺术！ -
学表演，怎能错过。 -
前言就不一般。 -
即使和表演没有任何关系，看这本书也获益良多！ -
启发蛮大的 -
每天早上6点57分规律地和丧尸状态的我一起出现在五→十→四号线上，已经与开关门高低起伏的逼逼声、无痛自杀的美好旋律融为一体，况且剧照美呆。我奏是一个没重点逼格低且不知死活的人。你伤害了我，还狂笑不止。 -
虽然没有直接帮助，但仍然是本有趣的书，喜欢这种对以往认知的微小修补。 -
不错的书 -
教你思考的方法，以及方法的思考。 -
去表演，去演绎，就是完完全全变成那个人。从内而外的，从思考方式，评判标准，对世界的认知度，对文化艺术的了解和观点，某个特定时代给予人的特定气质，身份背景投射在人身上的影子和影响，生命中的人和事情对她的影响，家庭环境气氛的影响等等等等。去演绎与其说是在自己身上加上别人的影子，不如说是在未知的自己中找寻更加适合自己、却因为个人背景的约束而难以实现的自我。这是一种发掘自我的方式，也是一种战胜自我薄弱处和缺陷的难得办法。值得再读又读，好好练习实践，不论是口音、体态、动作，都应该有意识地去完美，而神情则需要自己由内而外的抒发。毕竟，不管把这个角色从自身挖掘得再完善，我其他的个性还是会崭露冰山一角。 -
本来想找一本如何表演的书看的，才发现内容跟预想的不一致；很薄的一本书，个人觉得是跟演员的自我修养一样吧，哈哈 -
作为一个演员首先要正身。 -
演戏真的全是感觉，很难讲。 -
wonderful。 -
表演是表演，更是生活。 -
2014.9 -
当年读不懂，觉得简单，后来练习后，才知道书里的道理。 -
NO.4 of 2014 -
每一个演员都应该发掘相类的问题，在剧中寻找这些问题，然后加
以解决，如此才能得到对角色的认同感。不论他所用的是真实的还是想
象中的经验，或者两者兼用，只要他相信它们、随时能用到它们就够了。 -
后浪的书都还不错 -
一直以来对演技知之甚少，很想读关于表演的书籍。《尊重表演艺术》并没有对什么是好演技作出评价，只是实实在在地告诉演员或有志于表演行业的人，你要做什么，你该怎么做。或许是作者写作的问题，或是翻译问题，又或者根本是我毫无表演经验对表演一窍不通的原因，要读完此书相当吃力。可能在正式表演前更多强调主观感悟与体验，本书虽没有过分专业的词藻，但叙述的内容和方法实在太意识流，就像在读弗吉尼亚·伍尔芙的小说般难受。作者自身的表演笔记正如她所言，更与詹姆斯·乔伊斯的文字无异。断断续续地读了将近三个月，才读完这短短的十五万字。 -
满满的干货啊！很多观点从根本上颠覆了对优秀的表演的看法。不论是编剧还是表演，都需要具有敏感的内心和细致的观察力，刻苦的练习。 -
j812 431 onedrive 白本4 -
许久不读非虚构类读物 细腻得道受益匪浅 -
这本书让我明白了什么才是表演，原来我有很多在意的点也是戏剧表演所关注的。 -
做着笔记读的 感觉虽然有用 但与我的境况还是差的比较远 -
与《改变方向》一书不同，哈根女士这本表演学著作没有过多的停留在方法的教授上面，而是把重点落在“尊重”上。在本书中她更多的是表明自己对于表演的理解和对表演误区的纠偏上。她强调演员自身的功课和修养。所以本书可以和《改变方向》对照阅读。一个是导演指导；一个是自身修行。 -
表演也有 “心法” 和 “窍诀”。 -
有部分文字非专业挺难明白的，只能站在非专业的观众和教孩子表演的基础上浅显理解，里头涉及的行动起来，抛出很多固有观念，看见了很多更专业的指导。 -
傳統體驗 -
【补签】推荐。 -
看起来演员读这个会特别有帮助，所以也不知道自己为什么要读这个…… -
不需要限定专业 我觉得都值得看一看，翻一翻 -
为什么这本的Audible近七个小时？明明原版才240页啊…… -
值得一读再读！第一遍看完以后慢慢地学会在生活中"跳出自我"地观察自己的行为和记录自己内心情绪的驱动以及连锁反应，感觉对于写剧本帮助其实挺大的，这种是我又不是我的感觉非常微妙，能够体会完全这些因素再写剧本是就做到了准确，推荐。 -
出于好奇才读了这本书，虽然我不是演员，但不可否认这真的是一本专业好书，虽然薄，但面面俱到。 -
演员的自我修养XDDD，还是满有用的一本书，有些观点以前确实没想过，尤其是不要带着态度情绪去演，是行为带出了态度和情绪这点，很受用 -
书名起的最好，尊重！ -
看是看了，没怎么练呢… -
为了指导演员看的 自己还是演不动。。。 -
开阔思路 -
太实用向了，写得比较随意 -
实用，作为一个舞台剧新人，尽管是非科班出身的野狐禅但是也不能忽略学习前辈经验只注重所谓实践来的经验呀！ -
请你尊重我 -
外表美丽的演员则经常轻而易举地征服了观众，这样的被动性往往是一种诅咒。他相信也预期别人会来接近他，而不知道如何去打动别人。
知性演员很可能将真实的演出冲动过分理性化。反过来说，假设他有一个心智天赋稍差的兄弟，那么只要他不笨也不迟钝，而且能真正领略人类行为，便可能极佳地达成演出任务。
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写得太贴切太好了，醍醐灌顶。