《东方快车谋杀案》书评

东方快车谋杀案

我记得自己是先看电影后看书的，这部作品和《阳光下的罪恶》以及《尼罗河上的惨案》都是以电影的方式进入我的眼帘。阿加莎的作品真的很适合闲暇的时候拜读，她笔下的犯罪不靠血腥来征服观众，结局也总能出人意料。

豁然开朗的舒畅

看过电影版，还没来得及看原著。看的时候有一种故事情节不断袭来的感觉，同列火车上看似不相关的十几人在波洛的一一询问观察下，一个巨大的阴谋渐渐地浮出水面。这个过程不是一蹴而就的，而是一点一点的前进，就像黎明前慢慢地看见曙光——灰暗、变亮。当最后波洛汇集所有人在一节车厢里揭露阴谋的来龙去脉后，真叫人有一种拍手称快的舒畅感，一个浓雾般的谜团在引起观者强烈的关注欲后，然后再逐渐地引诱你达到事情的真相，有什么比这种过程更享受呢？

阿婆的书 我最喜欢这本的结局

很多侦探小说发生的原因大都是报复或者报仇但是这本的结局非常好 坏人得到了应有的报应 而加害者并没有收到牵连这个结局自己很喜欢应该是自己第一本看的阿婆的书 很久很久以前了

被改编成电影的经典

很紧凑的故事书，好久没有一口气读完一本书了。印象比较深的是，阿加莎阿姨的书里总有房间被反锁的环节，用很长的篇幅详细描述，可惜我看不太懂。除了本书外，还有斯泰尔斯庄园的命案等。另：家附近的图书馆开了真的好方便哦：）

总在揭开谜底的时候出乎意料

很喜欢阿加莎的作品，以前为了看她的作品，连繁体字的都找到了，在文字下面不经意的留着线索，因此总在谜底揭开后，再回去找，很过瘾呢

人性百科

阿迦莎小说突出的有点之一就是对人物性格、语言、神态、情态的细致入微的描绘，书中侦探对于各种人物性格的把握与观察可以作为典型的教科书来让人们学习。人性，一切归纳为人性，人性的优点、缺点、爱、恨、情、仇就构成了犯罪的方方面面。一切的侦破工作到最后归结于人性的合理化，人情的合理化，生活的合理化。

让人可怕的怀疑

《东方快车谋杀案》其实我看福尔摩斯的侦探小说远远多于阿加莎，不过大多看完即忘，这一部却是例外，一直到现在，我还能把书里的十二位阴谋家一一数来。这个小说当然是好小说，里面对细节、对每个人讲话的方式与内容的描写堪称登峰造极，不过让我赞叹的却是大侦探波洛的怀疑。他怀疑每个人，年迈唠叨的虚荣妇人，一丝不苟的英国管家，傲慢自信的军官，心软如棉的瑞典太太，不管他们的证词说得多么严密，不管他们本身的形象多么的正派，波洛都没有真正相信他们。当我被案情搅得头昏脑涨之后，波洛揭开了谜底。这个谜底禁不住让我浑身一凉。的确，那个被杀的人是罪有应得，甚至波洛最后都原谅了罪犯。但是，那种对任何人都不信任的态度，却让我不寒而栗。所以，我还是糊涂地活着吧，糊涂得快乐着，糊涂得受着伤，糊涂得以为，这个世界其实还是美丽真诚的。

记录

是那种典型的谜题，在谜底揭晓之前疑窦百出，怎么也想不明白是怎么回事，一旦谜底揭晓，再回过头去看就觉得每个细节的十分合理，并且充满了明显的暗示，但是那谜底又是在太出乎意料，在有人告知之前是无论如何也猜不到的。这时就意识到波洛真是一个伟大的侦探，而侦探不是人人都能当的。

不一样的结局

这是阿加莎·克里斯蒂的小说。推理很精彩，人物很丰满，但是，最最打动我的，是它的结局。侦探小说的结局无外乎是罪犯被绳之以法，可是这个故事的结尾并不是这样。我看见了人性之中的另一种美。对真相的执着不止于找出真凶，让死者安息。更重要的是对尚存的人们的理解与宽容。

没做完作业千万别读阿加莎！

算上《东方快车杀人案》，阿加莎的书已经读过四本，另外三本分别是《无人生还》、《尼罗河上的惨案》和《曼切斯顿庄园奇案》。由此可见，我就是那种循规蹈矩的读者，先读读作者最富盛名的那几本书，然后读读作者的处女作，毫无新意可言。若是在图书馆，那么就直接往书架上扫一眼，借走破得封面都快掉下来的那一本，屡试不爽。大部分时间的观后感都是群众的眼睛果然是雪亮的，当然有时候也会心里一边咒骂到底是哪些人乐此不疲地看这些书啊，一边忍不住看下去。手边的这两本《东方快车杀人案》破得跟亦舒的书似的，是的，这在广外是一种表达一本书十分热门的方式，果然比亦舒好看得多。之所以是两本，是因为我先看完了英文版，读得时间太长不够畅快淋漓，又一口气看完了中文版，才算是给了自己一个满意的交待。全书一共分为三个部分，分别是：事实、证据、波洛的静坐思考。因为一直读下来都没有查字典，想更加连贯地读下去（其实就是懒，很多单词不认识），所以第一部分的铺垫让人有点垂头丧气。侦探波洛所处的这列东方快车上，乘客形形色色，不同种族，不同国籍，不同年龄，看似毫无关联。他们的名字一个比一个长，在列车上交替登场。读到第一部分的末尾，仍然是没有谋杀案发生，很容易就会放弃读下去。但机智的我依然嗅出了车厢里异样的气氛。又或者是书名根本就明示了会有杀人案。没耐心的读者会埋怨阿婆这次失水准了，这么久都还没有切入正题。我也在这弃看了一段时间，每天只能断断续续地读上十多页，幸好凶手以迅雷不及掩耳之势下手了。第二部分证据是从谋杀案发生后讲起的。那位凶神恶煞的美国富翁雷切特先生，在凌晨被杀死在自己的车厢。虽然事前他已感受到自己的生命受到了威胁，但却无力回天。不寻常的是 ，他的身上被捅了十二刀。刀伤有深有浅，时间有先有后，甚至并不是出自同一人之手。随后，波洛接受了好友的请求，参与了案件的侦破。说起来，波洛并不是那种传奇性特别强的侦探。看过不少的日推，特别是东野圭吾，里边的很多凶手都是前无古人后无来者的天才，布下的天罗地网难有人能解。但恰好有另一位智商能与之匹敌的对手，轻而易举地将案子破了。让天才难免有“既生瑜，何生亮？”的慨叹。但波洛并不是这类人。从第二部分他逐一地盘问十二名卧铺车厢的乘客可见之。若是东野圭吾，必定会安排破案者早对作案手法烂熟于心，再苦心孤诣地设下个“反间计”，引得凶手自投罗网。一方面，波洛和普通人没有任何区别。在盘问之前，他对案件也是毫无头绪，凶案现场留下的烟丝，手帕，后来的制服纽扣，穿绯红的晨衣的不明女子以及声音像女人的乘务员。林林总总，看似有迹可循，却又无从下手。另一方面，大侦探必定是领先于普通人的。譬如被害者雷切特先生的真实身份，就是被波洛最先揭穿，虽然为时已晚。雷切特先生其实是骇人听闻的美国凶杀案的凶手卡赛悌。他残忍地绑架了小阿姆斯特朗，求得高额赎金后，残忍地将人质杀害。故事发展到这里，雷切特也有点罪有因得的意思了，但案件的侦破并没有到此结束。为了避免凑字数的嫌疑，我就不把盘问十二名乘客的过程一一写下来了。有些明显的线索，每个读者都能够有所察觉；也有些暗藏的线索，是难以觉察的，至少我是没太看出有什么瓜葛。如果知道真相再回过头看，或许会有恍然大悟，把脑袋敲破的点的。即便是这样，事情仍然是一团糟。看似有价值的线索，似乎在将人引上歧途。而第二部分的最后，绯红色的晨衣出现在了波洛的行李箱中，直接向我们的侦探宣战，看来案子是非破不可了。进入到第三部分，才完完全全有手不释卷的意思。波洛将访问中记录下的疑点一一呈现时，才真正明白大侦探的头衔从何而来。他天生的才智对于侦探这份工作是必不可缺，但是他的严谨，细致，一丝不苟，却也是不可忽略的。他没有一眼洞察出真相的超能力，但不代表他不能够破这个离奇的案子。随着他灵光一现，真相也慢慢浮上水面。首先，安德雷尼伯爵夫人，竟然是当年阿姆斯特朗案中，被害的小可爱黛丝的阿姨，也就是阿姆斯特朗夫人的亲妹妹。到这里，看似十拿九稳了，这是一个苦心营造的复仇案。但波洛肯定不会这么说，他会说一句“It is hardly simple as that.”真相也确实没那么简单。随后，乘客们的身份一一被揭开。除了德拉戈米罗夫娜公主早先已承认她是阿姆斯特朗夫人的教母，同时是其母亲的好朋友之外，其他人也与阿姆斯特朗家有千丝万缕的联系。德本汉小姐是阿姆斯特朗家的家庭教师，安东尼奥是司机，格雷塔是护士，马斯特曼是男主人的男仆，希尔德嘉德是厨师，哈德曼是被怀疑杀人而自杀身亡女仆的情人，米歇尔是女仆的父亲，赫克特热爱黛丝的母亲，也就是阿姆斯特朗太太，阿布斯诺特上校是阿姆斯特朗太太父亲的朋友，而那个聒噪不已，整天把她的女儿挂在嘴边的，正是著名的演员，阿姆斯特朗太太的母亲。看似偶然巧合，实则苦心安排。既然已经真相大白，可怜的母亲竟然请求独自承担所有的责任。当波洛被问及他对这桩案件的处置方法时，他以一句“既然我把答案提供给了你们，我就要荣幸地退出这桩案子了”作结，这也是全书的结尾了。有人说阿婆善于写侦探，却不善于写复仇。不知道这言下之意，是不是暗示阿婆不擅长把案子处理得让人是非不分？明明是犯下了杀人放火的罪，不可饶恕的，但却让读者有了同情怜悯之心，巴望着罪犯不要被处置才好。如果是这样的话，我觉得这本书还是满符合期望的。可能译本或多或少会使原文的感情有所减弱，我在读到众人各自回忆起小黛丝的音容笑貌，以及最后一位母亲讲诉自己迫不得已的复仇举动时，我也很动容，眼泪都在眼眶里打转了。一个用巨额财富逃脱了法律制裁的杀人凶手，终究没逃过十二人自发组成的陪审团，死在了复仇的匕首下。看过钱德勒的《再见吾爱》和《长眠不醒》，懂得一桩案子破到最后，撕心裂肺地疼。也熟悉日推的伎俩，煞费苦心地让读者怀疑自己的智商水平，吊足了胃口，最后乐呵乐呵地公布结果。而阿加莎和波洛都是更加平易近人的，他们把证据一点一点摆在你面前，让你感觉到凶手是被你揪出来的。就是具备这样畅快的感觉。最后，殷切地希望自己读英文书的速度能够追得上我有增无减的欲望。

如果真正的正义不能以正义的手段得到伸张，怎么办？

素来读书如蚁行的自己，这样一本薄薄的书，从上午读到下午，将近六个小时，才算完结。窃一句甄嬛体：书自然是极好的。作为推理小说，最重要的自然是推理，克制的使用过分华丽的辞藻渲染场景，以免使得行文显得拖沓冗长，却又能准确的捕捉到细微情节，从而为故事的发展和推理提供依据，这该是一个好的侦探小说所必备的吧，作者做到很好。一群人以“非常规”手段审判了本应受到正义的审判却逃脱的罪人。波洛以其强大的逻辑阐述了整个情节，但是小说的结尾却采用的“第一种解释”。于是，我为两个问题所纠结了：1，如果有罪的人因为权或钱的优势，逃脱了法律的制裁，应当怎么办？任由其逍遥法外，就如同辛普森（纯属个人意见）？还是以“非常规手段”完成正义的审判，比如书中的合谋者们？2. 如果是中国作家来写这样一个小说，结局是否被允许写成谋杀者们的“非常规正义”被探长、医生等所承认，从而认定那从来没有发生过的“第一种解释”？（这个结局对我们这些看客来说，无疑是皆大欢喜的）

贵州版居然存在缺陷，遗憾

近来，贵州版阿加莎系列受到阿迷的追捧和热炒，怀着敬意翻开了这本有名的《东方快车谋杀案》，却不料，居然发现了一些缺陷，好在瑕不掩瑜。贵州版《东方快车》完全是参照了中国电影出版社1979年出版的《外国影片研究丛书-东方快车谋杀案》一书中的小说部分，译者均为陈尧光，只是个别用词作了更符合现代阅读习惯的调整，比如，原译本中的“埃居尔.博阿洛”调整为耳熟能详的“赫尔克里.波洛”，“陶鲁斯山脉”改为“托罗斯山脉”，第一部第三章标题由原来的“博阿洛回绝了一桩案子”改为“波洛谢绝当保镖”，赫伯德太太的海绵塑料手提包把“海绵塑料”简化掉，等。不过在看了贵州版本后，经过仔细比对，发现比起原译本，贵州版存在以下一点点缺陷：1、第二部第三章 男仆的证词 ，第97页，“......我简单不能相信，先生”，应为“......我简直不能相信，先生”；2、第二部第八章 阿布思诺特上校的证词，第131页，“他的目睛......”应该为“他的眼睛......”；3、第二部第八章 阿布思诺特上校的证词，第132页，“我在古伦南部......”应为“我在古巴比伦南部”；4、第二部第十一章 德本汉小姐的证词，第154页，“......用一副欲明究竟的目神......”，原译本为“......用一副欲明究竟的眼光......”（翻译成“目光”也贴切）；5、第二部第十四章 凶器的证据，第184页，“......门闩刚好在门把手上面......”，应为“......门闩刚好在门把手下面......”（这个错误是严重的，影响了整个作品的一个重要线索的理解）6、第三部第二章 十个问题，第223页，“真象”一词似乎没有原译本的“真相”更恰当；7、第三部第四章 匈牙利护照上的油渍，第238页，“伯爵对比作了回答”，原译本是“伯爵上来作了回答”，“对比”显然是用错了，应为“对此”或按照原译本才好。看完贵州版《东方快车谋杀案》后，稍稍有些觉得遗憾。以上供朋友们参考比对一下。

独特的结局---放过

我看过不少侦探的小说，但最喜欢的还是阿加莎。那是因为她独特的结局。很少有作家能够让犯法的人逃脱法网，通常会抱着“真相只有一个”这个残酷的理由不放过任何一个人，就算嫌疑犯为了一个善良的理由，最多只会在结局时做作地悲伤一下。这让我联想到《柯南》那个残酷的故事，和《死亡笔记》那个矛盾的故事。

正义之刃

典型的波洛式探案方式，三段式，第一段先跟每个人对话，分析要点，矛盾，第二段再次跟每个人对话，利用矛盾引出真话，第三段分析案情的来龙去脉。在很多本书里边都利用了这种方式，完全是通过心理来推断案情，不像福尔摩斯那样很大程度上是通过对现场的观察。这也正是令人痴迷的地方，很多时候并不需要看更多的东西，只需要对话就足够了。这一下子就把侦探的力量扩展到了无限大，甚至能够推断很多年前的事情，这也是喜欢波洛的一个理由。不过这本书翻译的并不是很好很多意思读起来都有些别扭，不过还算是不影响阅读，不知道人民文学版会不会更好一点。其实还有一点也是波洛遇到案子的一个特点，虽说阿加莎克里斯蒂已经被东野圭吾吐槽了很久了，后者还还专门过写了一本书来吐槽侦探小说，阿加莎的小说也在其内。但我还是找到了一些特点，很多案子到最后都是用一个正义的姿态结束的，像一把正义之刃惩罚了那些法律所无可奈何的人，让他们得到应有的惩罚。波洛每回都是指出真相，然后又把她静静沉到人们的视野之外，毕竟正义得到伸张是一件很困难的事情，做侦探其实也挺无奈的，既要指出真实的事实还要把他们小心的在掩盖上，毕竟侦探的任务并不是要惩治凶手，而是要揭露事实。

波洛饭~

说起来，与这本书相遇的情景比较特别， 是2010年年初东莞诺基亚公司(如今已是诺家遗址)打寒假工时，清理入住的宿舍时看到的，书主也不知是何人， 可能他也是个侦探迷呵。。。主人公侦探波洛长得很平凡，略显滑稽，尽管看上去有些其貌不扬，他仍有一些出众之处，他会带着你一步一步去调查事件，无论是追查线索的过程，还是线索全断时的绝望，暴露无遗， 最后，当案件的真相从波洛口中说出，心里不仅打了个颤：明明调查都是与读者一起经历，他是怎样做到的？同时，他会理解作案动机，关注人性取向。在以后看东野圭吾笔下侦探，仍会时不时感觉到波洛的影子。那一年，每天下班读上数十页，直至阅毕返回校园，把书放回诺基亚的宿舍，留给下一位读者。而，波洛侦探和阿加莎却从那时起住在了心里，成为回忆中的一小确幸！~~~P.S: 阿加莎是第二个走进我世界的侦探小说家，第一个当然是柯南道尔哈！

貌似没有填完坑

德本汉小姐那句话是什么意思？绯红色衣服放在波洛那里有什么意图？ps：还是很讨厌记这么多外国人的名字。又ps：又是1个凶手以上犯罪，这要多大仇啊。又又ps：停车时改变主意的太牛了吧，波洛就在隔壁。

善恶到头&报应循环

在读阿婆的这篇名作之前，虽没有完整的看过小说或电影，但记得小时候读过一本名为《世界侦探故事大王》的儿童读物，对于里边诸多被超级简写的经典侦探故事印象最深的就是这篇... 因此，这次阅读之后的体会自然也就没有了谜底揭晓时应有的痛快淋漓。虽然如此，阅读过程仍是愉快、惬意的~ 不得不说，阿婆的文字确实令人读着舒服，希望有时间能再读读原版，相信更能领会阿婆“简约而不简单”的文学造诣~记得那篇儿童版的《东方快车谋杀案》只有短短的十页左右，描述得自然也是十分幼稚。然而对于小学生的启蒙读物来说，单单那参差不齐的十二刀已经在脑海中构成了及其血腥的场面，所以当时读完感到震撼不已... 虽说善恶有报，然而这样的报复方式仍然让人不寒而栗... 当时的感受仅仅是对于罪行的恐惧和结局的意外，至于推理过程，作为小学生自然无法领会奥妙之处。现在重新读来，不得不佩服阿婆构思的巧妙与缜密。其实，严格来说此篇作品如果以纯推理小说鉴赏的角度来看，应该不会有如此高的赞誉。然而它妙就妙在看似简单却又不可思议的结局... 就像那句话说得：一切皆有可能！相对于案件结局的出乎意料，我更喜欢故事结局的温暖、宽容。洒脱的主管、善良的医生，当然还有我们伟大的、温文尔雅的、幽默风趣的、善解人意的赫尔克里.波洛！人性化的大结局，使得“善恶到头终有报”这句耳熟能详的至理名言，伴着东方快车的呼啸声回荡在整个欧亚大陆！再来说说这本《世界侦探故事大王》吧，现在看来这简直就是一本“泄底大全”！曾经埋怨过《阿加莎克里斯蒂-华丽家族》这本书的无聊泄底，然而现在才发现原来小时候的珍爱更是“泄”的一塌糊涂啊... 来看看这本书的描述吧... “本书收作品一百二十八篇，题材广泛，有各种流派。这些作品，大多是名家的名篇...” 1058页收录了一百二十八篇... 我的天啊！幸亏当时留下深刻印象的只有莫格街血案、东方快车谋杀案和四篇福尔摩斯，这要是记得大部分作品的核心诡计，我得损失多少阅读乐趣啊~ 这书还是放起来吧，以后绝对不能让孩子看... 呵呵 ^_^

也许是成长的代价——不要相信任何人（选自中学生作文选，哈哈）

当我们还是小孩子，用好奇的眼光打量世界，吸收我们所能得到的一切知识，父母的话、老师的话、书上的话，都是真理。可谁都不是永远长不大的彼得•潘，雏鹰总有一天要飞上天空，去搏击风暴，独立在这个世界上生存，面对外面复杂甚至是险恶的社会。于是，怀疑多了，不信任多了，认识到世界不只是真、善、美，甚至假、恶、丑更多。同样，在文学的世界里，也不只有安徒生、小王子和多拉A梦，也有揭示现实世界真实、残酷的一面的。侦探小说，比如《东方快车谋杀案》就是其中重要的一类，其焦点是成人世界的争斗、欺诈、罪与罚，这个世界基调是阴暗的，虽然最后大侦探总能找到真凶，但伤害终究无法弥补了。成长是什么？就像蝴蝶破茧而出必要经过一次苦苦的挣扎，要想飞得高就不得不摆脱以前的那个“我”，这也许就是成长的代价。不能再撒娇、不能再贪玩……还有最重要的，要面对越来越多的失落感和幻灭：原来世界原来并不是玫瑰色的啊，原来世界上的谎言远多过真相，原来世界上的坏人并不都是大灰狼的样子……而这些代价，每一个成长中的人都不得不付出。事实是很难被测知的，而善与恶，常常并不是黑白分明。这一点，相信读过《东方快车谋杀案》的人，都会有同感。深不可测的谎言、不堪回首的往事、彬彬有理下的居心叵测，纠结而成一桩扑朔迷离、匪夷所思的罪案。无论案件多么血腥，都不及人与人之间的不信任更加恐怖。所谓的“东方快车”，是指上个世纪初很有名的一趟豪华列车，经典线路是由土耳其伊斯坦布尔直到法国加莱，沿途穿越欧亚众多国家，是名副其实的国际列车。在一列意外被阻隔在野外的“东方快车”上，午夜，罪案终于发生。大侦探波洛无意中上了这趟载满谎言的列车，读者可以松一口气了——至少列车上还有波洛先生可以相信。最后波洛先生圆满地将谜团一个个揭开，可世界上还有多少未知的真相永远地沉在了时间的深处，没有人了解，甚至再没有人想了解？侦探小说是西方通俗文化的主流之一，就像我们中国的武侠小说，虽然不是黄钟大吕似的纯艺术创作，但其中的精品对于我们理解西方文化、体味欧美的风土人情、了解西方人的思维方式还是很有意义的。被很多 “粉丝”呢称为“阿婆”的阿加莎•克里斯蒂，是公认的“侦探小说女皇”，也是全球图书销量最高的作者之一，据统计，销量排在其上百本侦探小说前面的仅有基督教《圣经》和莎士比亚作品。她笔下最有名的人物莫过于留着讲究的小胡子，身材矮且肥的比利时大侦探波洛。而“东方快车谋杀案”是波洛侦破的最有名的案子之一，故事后来还被好莱坞拍成电影，英格利•褒曼、肖恩•康纳利等众星云集，也是一代名片。这部小说可以算是古典推理侦探小说的代表作。案发现场是封闭的火车车厢，人物也是一目了然的那些乘客，因此书中没有现在警匪片里的跟踪、监视、追杀、搏斗，有的只是调查、陈述、分析、判断。所有的陈述，全都摆在读者面前，侦探得到的信息也就是读者得到的信息。事实上，读者和书中的侦探无形中在进行智力比赛，破解那个经典的问题：“凶手到底是谁？”。比赛结果？我想这本书的大多数读者在这种比赛中都输了，因为最后的结局真的会让几乎所有人瞪大眼睛问：“怎么可能？！”。故事背景在20世纪30年代。“东方快车”的一节卧铺车厢里，乘客连波洛在内一共14个，还有一个列车员。当时，火车并不廉价旅行的代名词，东方快车上的乘客说来也都是有头有脸的人物，有俄罗斯公爵夫人、来自印度殖民地的英国军官、匈牙利贵族外交官夫妇、美国商人等等，语言不同、性格各异，因旅行而不得不共处在一节车厢里，读来饶有兴味。这是一个严冬的午夜，列车刚行驶到南斯拉夫境内，因一个巨大的雪堆阻隔而不得不停了下来。第二天一早，列车员发现睡在波洛隔壁包厢的美国人萨缪尔•雷切特被杀死在包厢里。杀手手段凶残，死者身被12刀。包厢窗户被打开，但任何逃离的人都会在雪地上留下痕迹，因此凶手不可能从窗口逃脱，他（她）或者他们极有可能还在车上，就在乘客当中。波洛略施小计，通过还原现场一张已经被烧毁的字条，破解了死者的真实身份。他判定，这场谋杀和3年前美国的一桩绑架案有千丝万缕的关系。原来，死者萨缪尔•雷切特本名卡赛蒂，是个臭名昭著的匪徒，在美国犯下了一宗骇人听闻的绑架杀人案。他绑架了年仅3岁的豪门千金，成功勒索巨额赎金。但警方随后发现小女孩早已被杀害，已经怀孕的母亲不堪噩耗，早产下了一个死亡的男婴后也死去了，绝望的父亲饮弹自杀。这桩罪行引发了公众愤怒，卡赛蒂六个月后被捕，但他神秘的越狱成功后逃亡欧洲，改名换姓，摇身一变成了周游列国、衣冠楚楚的太平绅士萨缪尔•雷切特。但善恶终有报，他终究没能躲过昔日仇家的追踪，登上“东方快车”前一天，收到了死亡威胁的神秘信件，也就是那张被烧毁的字条。虽然死者十恶不赦，但终归人命关天，南斯拉夫警方还未赶到，而且嫌疑人很可能就在车上，那所能做的，就把车上的人一个一个拿来“提堂”了。审讯室就设在餐车，审讯官除了波洛，还有同行的“东方快车”运营公司的总管比安奇先生和一名另一个车厢的乘客、客串法医、——希腊人康斯坦丁医生。本书的大部分篇幅都是在记述车上乘客的口供，而事后证明，这些基本上全都是谎言。波洛和比安奇先生、康斯坦丁医生以及普通读者的最大区别就是他以怀疑的眼光看待一切，不相信任何的表面印象。在他眼中，太过明显的事情肯定是假象，而太蹊跷的巧合肯定是预谋。就连那“长着像绵羊一样的面容”的瑞典夫人也不能让他稍稍放下一点警惕。如果你随作者的笔一起进入案情，这是一个精彩纷呈、引人入胜的悬疑故事，当然，结局如何，到底是谁杀死了萨缪尔•雷切特先生，我在这里不会出任何提示，以免减损了大家读原著的大部分乐趣。虽然故事的核心是两个骇人听闻的罪案，但却有个颇温暖的结局。波洛先生放过了真凶，因为列车谋杀案的动机是复仇，以谋杀的形式完成一次私人的审判，实现对卡赛蒂也就是萨缪尔•雷切特先生未竟的刑罚。而复仇则是出于爱，对惨遭不幸的小女孩和她的家人的爱与同情。仇恨是因为爱，谋杀但正义，因同情而宽恕，可能就是全书的一抹亮色吧。

最激动人心的诡计！

我不是那种痴迷于推理小说看过全套柯南道尔和阿加莎克里斯蒂以及等等的人，但是克里斯蒂的对于心理对于人性的分析推理的确非常符合我的胃口。这本东方快车谋杀案是我翻得次数最多的一本。当迫不及待的翻过最后一页时，被这无比震骇的诡计彻底折服，此后便是一遍一遍的反复研读之前的每句文字，享受着克里斯蒂每句都暗示着最终结局的细节（虽然我相信除了波洛先生绝对没有人能够推理出）。一部好的推理小说的标志，大概可以说是在看过一次之后还能引人反复阅读其中的诡计。克里斯蒂的很多小说都是有着“不可能真凶”的，但我以为，这次的不可能真凶是最令人激动的而且空前绝后的！虽然隐隐疑惑这样是否过于追求新奇而不够大气朴实，但事实证明这场最华丽的谋杀吸引了无数挑剔读者，阿婆果然是完美的处女座。（各人物形象鲜明各异，大概囊括了克里斯蒂所有的任务类型。）本篇还涉及到了人能否代替法律实施制裁，其实在克里斯蒂的很多小说中都涉及到了类似的提问。最终波洛先生放过了凶手，即是可里斯蒂默认某种人可以越过法律实施制裁（或者是因为所谓的“陪审团制度”，但我们都可以看出这个“陪审团”有诸多不合理之处）。也曾经有人说，是因为波洛先生放过凶手是出于自身安全的考虑，我认为洞悉人性的克里斯蒂抱有这样的想法去写也是有可能的。

完美的故事，人性的升华

这真是个令人着迷的故事。故事从叙利亚一个火车站开始展开，作者不厌其烦而又无比详细的描述了波洛先生遇见的那些形形色色的旅客:上校和英国来的小姐、“慈善家”、货真价实的公主、伯爵夫妇等等等等。虽然读者的第一感觉告诉我作者不会无端的撰写，但对于初读阿加莎的我来说，简直太不习惯这种风格了，各式各样的人物角色向我蜂拥而来，而我毫无准备。但是，随着阅读的渐渐深入，这些人物越来越栩栩如生，仿佛你就坐在这列火车的某个位置上，作者对群像的描述之精准之形象令人惊叹。当然，这是一个侦探故事，所以故事很快进入主题，案件发生，各种例行询问，各式线索浮现，我想侦探小说的迷人之处在于阅读的过程，每个读者都是福尔摩斯，所以，很多时候我迟迟不愿阅读最后一章，真相，总是自己发现比较有乐趣。但是，这本书，我几乎毫不犹豫的一口气读完，我猜到了部分却没有猜到全部，当波洛先生说完最后一句话时，我差点弃书欢呼鼓掌起来，这本书在我看来最完美的不是生动的群像，奇妙的清节，匪夷所思的构想，而是对人性的肯定和升华。惩恶扬善的侠义不管是在东方还是西方都深存于我们的心灵。完美的故事，非常值得一看

心思缜密！

上学时经常和朋友谈论推理小说，经常各个国家的都看。英国的福尔摩斯，还有这个阿婆的是以心思缜密，推理性强著称。有时候一本书下去一半了还没出事儿，我跟朋友调侃道。要是日本的推理小说到了第二页的时候已经开始连环杀人案了。都死了好几个了。呵呵！

不够高智商

多少人都说这本是侦探小说中经典的经典，我看完以后却有点爽然若失，you know，就是那种想说“我靠，就这样啊......”。前面千头万绪，恨不得一个眼神都是一条线索，你觉得看懂这故事怎么也得IQ160起吧？160？！那是破案之前的部分！IQ300起！还不打折。你得研究读者的心理，舍得花10000个脑细胞和作者斗智的，根本不在乎再多花10000个。所以我们的口号是：不求最好，但求最乱！现实是由于故事过于复杂，凶手到底是谁这个问题成为终极的困扰，于是最后作者放弃剥茧抽丝，放弃峰回路转，放弃立地成佛，决定“全车人都是凶手！”噢耶！我看过很多虎头蛇尾的作品，但是头这么虎尾这么蛇的还真是罕见。我深深地感到，对一部高智商作品的期待再次落空，这本小说对脑力的刺激还赶不上某些好莱坞电影比如catch me if you can，就连谢尔顿这种大俗人的作品还略胜文彩呢。必须再次宣布，只有福尔摩斯是真英雄！

手工羊毛披肩

阿婆的书，无论是东方还是西方，都非常受欢迎的一个原因，除了满足推理小说的必要条件，即情节构思巧妙，出人意料却能言之有理外，身为女性作家特有的细腻，温和，善于刻划细节与心理也是重要因素。最后不能忽略的是，她虽然出身优越，生活富裕，却充满对社会各劳动阶层的尊重和理解，并且有着自然的宽容与悲悯。她秉承了传统的道德观念，爱护家庭，尊敬长者，慢品生活。《东方快车谋杀案》实在是太过经典。密闭空间里谋杀案，开往欧洲的东方快车，各有来头且性格各异的乘客，死者虽遭所有人厌恶，却没有一个人握有杀人动机。最后当然水落石出，但是与破案过程一样出乎意料的，是对作案人更出乎意料的处理。一次英国女王接见阿加莎，问道：东方快车的疑案，结局到底是什么呢，我忘记了。她笑道：对不起，陛下，我也忘了呢。与小说齐名的，当然是同名电影。这个阵容，也确实不会辱没了小说。连配角家庭教师，也是影后英格丽褒曼，并且凭此片荣登奥斯卡最佳女配角，华丽回归好莱坞。你不妨再去看看，即使每个小角色，也都是大演员。阿加莎的书，很少以惊世骇俗取胜，不描写暴力，不猎奇，不灵异。在现代推理小说中，她的书如同大英帝国一般，未免有一点点的落寞。可是，下雨的傍晚，你抱一只猫在膝上，生了壁炉的火，泡上茶，读一本她的书，就这么一直看下去，正感觉那像一条手工编织的纯羊毛披肩，多少年过去，那精巧，也是无人能及。

受害与被害死亡与正义这些从来不容置疑黑与白的对比突然间浑浊了起来.

我看的柯南和金田一太多了.于是看到密室出现总是联想翩翩.觉得大有文章可做.这种被训练出来的阅读推理小说的逻辑已经死死定型了.反而是阿加莎婆婆的经典打救了我.我看的柯南和金田一太多了.以至于已经习惯了不去猜测结局.反正关键的线索不会出现在前4/5.turning point终究只有大名鼎鼎的侦探和作者知道.然而阿加莎婆婆的作品坦然得很.应有尽有任君选择.甚至还帮你列个表分个类方便你分析猜测.我痛恨自己居然没有激情去细细分析每一个detail.看着那本被借来借去的书上各式各样的笔记和着重号.我明白我一定程度上已经被当下的推理作品毒害了.我看的柯南和金田一太多了.以至于当阅读到最后.医生与布克做出选择时我一怔.这是正常的结局吗.我怀疑作品.受害与被害死亡与正义这些从来不容置疑黑与白的对比突然间浑浊了起来.从来的推理小说都把理性与感性描述成刀刃与刀背.二取其一.只是阿加莎婆婆让我大跌眼镜.然后喜出望外.讨厌自己的先入为主.有时候.正义不一定站在死亡的对立面.还记得无人生还里主宰他人生死的法官.生命在他的手上变得那么值钱却又那么不值一提.而东方快车上变形的正义又让读者再一次戚戚然.婆婆的作品似乎总有一些不同于一般作品的东西在.读罢不仅为剧情的起伏叫好.更是默默地翻来覆去地想着某些超越于字与纸让人内心纠结的道理.

结局出乎意料又合乎情理

这是一本让你看到结局不得不惊叹作者想象力的书.一定自己去翻阅此书,才能真正的感受到一次紧张刺激的办案过程.

啊啊，无意中发现了一个杀人案件和这本书所说的小女孩被绑架案一毛一样啊啊！！！

书里阿姆斯郎太太的女儿是个惹人喜爱的小女孩，但是某一天被绑架了勒索要钱却撕票了！！凭借贿赂继续逍遥法外！！！（原谅我，很多重要的时间点我都忘了）琼贝妮特·拉姆齐(1990年8月6日-1996年12月26日)，美国著名童星，1996年，琼贝妮特在美国儿童选美大赛中脱颖而出，当选"美国小小姐"，还荣获"科罗拉多小小姐"等多项美誉。同年12月26日在家中遇害，年仅6岁。此案震惊全美，凶手于十年后在泰国落网。堪称美国历史上最惊心动魄的儿童凶杀案---拉姆齐案于2006年8月17日告破，美国警方持续10年的调查最终将凶手捉拿归案，并彻底洗清了遇害者琼贝妮特·拉姆齐的双亲的"莫须有"罪名。事情大反转啊！！！涉嫌杀害6岁选美小皇后琼本内特的嫌疑犯约翰·马克·卡尔于美国时间2006年10月5日被加利福尼亚州法庭无罪释放，理由是检控方出示的证据不足。这一判决使这起十几年前轰动美国的谋杀幼女案又成悬案。是不是和阿婆在《东方快车谋杀案》里说的一毛一样啊！！！！！！！、（反正我看到琼贝妮特·拉姆齐这个案件的时候立马想到了《东方快车谋杀案》.....同样是个惹人喜爱的小女孩，同样是凶手逍遥法外（约翰·马克·卡尔虽然被抓，但因为证据不足而被无罪释放！！！我查了查《东方快车谋杀案》的首版时间！百度内容如下：美国报刊:Saturyday Evening Post,1933年7~9连载，题为《Murder in the Calais Coach》英国报刊:Grand Magazine,1934年3~5月连载英国:Collins,1934.01美国:Dodd Mead,1934，题为《Murder in the Calais Coach》然而琼贝妮特·拉姆齐的小女孩是1990年出生的！！

情迷阿婆

很意外的结局，很让人欣慰，或许只有在那种特定的背景下才能拥有的结局。一切的一切都让人感觉到阿婆心思上的细腻，波洛也的聪明，敢于猜测，假设，正确的判断。这是看的阿婆的第一本书。感觉真的很好！

值得一读的小说

虽然阿婆写的东西很墨迹 而且很长 像我这种没有耐心的人有时候会忍不住翻到最后一页 不过这本书我却是完完全全看下来的 结局出乎意料

我为什么喜欢这部侦探小说

我本来是不甚喜欢看阿加莎的小说的.一来是因为翻译翻得不大好,二来是手法跟日本侦探小说很不一样..之前看过阿加莎的几本小说,无奈忘记名字了,只记得读起来非常不吸引人,行文不流畅(主要是译者的问题),还有情节的向前推进缺乏必然性.那时候边看边想:果然是老一辈侦探作品,对于那个时代来讲,这确实属于好的侦探小说了吧.可是对于现在日趋成熟的侦探小说来讲,就差远了.但是现在的侦探小说就是在这些老作品上吸取精华的吖.真可惜忘了书的名字了,不然可以看一下我是不是只是恰好看到了阿加莎最差的那几部作品而己.因为最近看的<<东方快车谋杀案>>和<<命案目睹记>>我都觉得非常不错.言归正传.我为什么喜欢这部侦探小说呢?别的不说,一个最重要的原因是,它真正可以让读者参与其中,它创造了一个机会让读者做一回侦探.这是我理想中一直在追求的侦探小说的效果.很多时候,读者自觉自己足够聪明,想推理一下谁是真正的凶手,但却做不到.是因为读者不够聪明么?不是的,是因为缺乏重要的线索谁也破不了案,而作者们为了让作品具有吸引力,绝对不会一下子把线索都摊开来交待,他们会一步一步地一个一个地披露线索,往往是到了最后揭发凶手的时候,作者还会安排书中的侦探再说出一两个读者仍然不知道的事实.实际上我们什么也不能做,只能坐着干等书里的侦探去发掘线索.你以为自己多少能猜出凶手了,但下一个转折性的线索马上就把你的猜想推翻了,你不能怪你自己,你不是作者,你不能安排案件背后人物的背景关系(背景关系很重要,往往是作案动机).但是,这本书不一样.起码我是第一次看到这样的手法.它确确实实做到了,把所有线索都交代清楚,把所有背景都交代清楚,就等着读者去把线索与背景结合起来,发挥自己想象力与推理能力去找出凶手.当波大叔把车厢里的乘客与乘务员都询问了一遍,然后叫大家闭上眼睛去思考真相的时候.那个时候,所有必需的线索与背景都交代清楚了,但那个时候还不是己经揭发凶手的时候,而是揭发凶手的前夕.实际上,那是在叫读者闭上眼睛去寻找真相.

阿加莎克里斯蒂经典之作

一贯不喜欢阿加莎克里斯蒂，总觉得她是以结局取胜而非故事和过程，看过一遍，就没有再看的兴趣。自认为自己是约瑟芬·铁伊的铁杆FANS，偏爱她的文风和语句，喜欢她给我的宁静感觉。却不得不说，这本书，是阿加莎克里斯蒂经典之作，不管偏爱与否她的推理小说迷都该看看的~

有一种愉悦叫被尊重

我读过的侦探小说中，我最喜欢的是阿加莎的。而其中又以《尼罗河上的惨案》和《东方快车谋杀案》为最爱。只所以喜欢阿加莎的作品，是因为它可以带给我读其它侦探小说而无法得到的愉悦。其它的侦探小说大都有一个套路，一件惨案发生了，侦探到现场做一些无人能懂的勘查，接下来做一些神出鬼没的调查工作，更或者为找线索干脆消失几天，之后真相大白，揭开一个惊人的秘密。总之，为了能让结局足够出人意料，之前不管是案情还是侦探的调查那是能多匪夷所思就多匪夷所思。结局确实够“惊人”了，可让我觉得之前读的那些都没用，就只需要看到案情发生和看最后的“侦探解秘”就行了。感觉读之前的调查部分时，自个儿完全是个白痴，什么都不明白，只是经常看到侦探大人“神秘的一笑”，万事了然于胸；而等到最后侦探解秘了后，终于明白了案情是怎么回事，而更重要的是明白了侦探做的那些令人费解的调查工作是怎么回事，于是觉得自个儿就更像个白痴了。当然，也必须承认，这可能跟智商有关。不过读阿加莎的作品就完全不同了。你不必花费心思去猜测侦探做了怎样的调查，作者会把侦探的每一步调查以及他所获得的证据都摆在读者面前，让读者和侦探一同去破案。我觉得每次我读阿加莎的作品时都会不自觉的参与其中。作者不在专业知识，调查情况或证据为难读者，尽量弥补读者在阅读上的劣势，为读者提供了一个可供思考的平台。不在调查等问题上做文章，而是真正做到了情节的曲折离奇，而又在情理之中。让读者根据情节的发展和证据的逐步增多，去猜测、去思考，得出结论又推翻自己的结论，然后再继续猜测、思考……直到最后给出答案，读者的思维都一直在随着情节发展，而给出的答案既在情理之中又必定在意料之外。于是不由佩服作者思维缜密和构思巧妙。我想那些不敢告诉读者调查情况、手法以及案件证据的侦探故事，无非是怕读者太早就猜到了结果而对故事失去了兴趣。但是，这应该在故事结构、情节上去开拓而不是耍小聪明的藏着揶着变相欺骗读者。总是喜欢把侦探神化，其实根本就没有把读者放到一个与故事中角色平等的地位上。而这样读者不仅得不到乐趣，更加得不到的则是尊重了。

让人温暖的结局

看完了 不知道是不是翻译的问题，觉得语言没有魅力，好啰嗦，乱糟糟的感觉，不干练。结局的处理倒还是蛮出乎意料的，觉得也很温情。东野的《彷徨之刃》跟它的立意有点像。

还是波洛的抉择

在读原著之前，先看了BBC出品的《东方快车谋杀案》电影版。尾声波洛和凶手们的争论是全片的一大亮点，甚至超越了之前的推理——哪怕推理过程是先推翻所有证词证据而往反方向假设出一个结论（表达可能不太好，只是想说明推理过程其实满精彩的）。于是在读书时，已经很耐心的重新阅读着所有人的证词，心里却异常挂念最后的结局。我很想知道基于阿婆的心理，会不会放走凶手，以及她对程序正义和实体的正义的选择。电影肯定会有所改编，原著却更能体现作者的心态。所以最后读到波洛宣布退出这个案子，我情不自禁的大叫一声，靠！赖我太贪心，想从推理小说中获取额外的营养，而且还是事先就知道所有线索、凶手！没有高潮已经注定，我却不能有失公允的说这本书给不了我高潮。总而言之还是很精彩，索性最近在图书馆找到了阿加莎全集，波洛之余，可以再去补习补习马普尔老小姐。

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彰显人文关怀的女作家

一桩谋杀案，一个死者，一些零散的线索，两个故事，一个是车上人们口中的，一个是真实的，要从口中的故事寻找破绽，从而推出那天晚上的真相，悬念总是有让人放不下的神奇力量，一个晚上的时间便看完了。很简单的“罪有应得”，从一开始死者便被正义的眼光所厌恶。“无人生还”也是一部这样的作品。而对于死者真实身份一开始的模糊也是作者常用的方式，“遗产风波”将这种人物真实身份的隐瞒更是演绎到极致，两个故事，真的假的，加上一些巧合一些设计，引人入胜，“答案”终究是个让人爱不释手的理由，但最终都是简单的“恶有恶报”。

全套。。哈哈。。全套

为了啊加莎，我买了整套的书。1234元。。记得太清楚了到现在，一年了也没全部看完。。。除了波洛，还有马歇尔夫人，还有一些间谍的书。间谍那些，很适合拍成电影啊。不知道为什么没人欣赏

东方快车谋杀案…

总之，当好友剧透我的时候，我无言了……这本书是阿加莎克里斯蒂的成名作，拥有“侦探小说”女王称号的她至此在世界范围内广为人知。很可惜我孤陋寡闻，除了听过《尼罗河上的惨案》外什么作品也没接触过，惭愧惭愧。一口气读下来，还是有些混乱。当然，由于好友剧透的是最核心的情节，所以有些无聊~~感觉好像自己是神一样俯视里面的情节。除了结局好猜，一些情节的跳动也太快，有应接不暇的生硬之感。可瑕不掩瑜，《东方快车谋杀案》依然是非常值得一读的小说。希望人人都可以去读一读，品一品。

喜欢阿婆，喜欢波洛

阿婆写的波洛里，最喜欢的案件就是东方快车谋杀案。谋杀事件看多了（从小看柯南），腥风血雨，十分刺激。波洛和福尔摩斯有一拼，要是两人在现实中，来一场推理对决就好了（就像柯南里的“柯南vs冲矢昂”）

爱的理由！

我喜欢推理小说，喜欢阿婆（到这里才知道可以这样称呼她，果真是爱她的人发明的，亲切而热爱），原因当然是最爱她写的侦探小说。个人认为阿婆写的侦探小说有二个最为突出的优点：一是情节设计巧妙，创意大胆（这虽是出色的侦探小说所共有的特点，但她应该算更胜一筹吧），最主要她的推理让人信服，毫无牵强之感！（看过许多侦探小说，前头设计的是扑朔迷离，疑云密布，到最后真相大白得漏洞百出，让人直呼上当，汗）;二是环环相扣，面面俱到，前面交待的每个细节到后面会发现都是有用的，都是伏笔（可能前面看时还纳闷为什么要提到这个呢，呵呵），有因都有果，每个小悬念都有解答，精细而圆满，过瘾！

东方快车谋杀案（有关键情节泄露，慎入）

《东方列车谋杀案》有种揪着你不放的感觉，仿似读到那里搁下书都不是一回事儿。不同于某些不成气候的小打小闹般的侦破系列。那些侦探小说一如上官紫瞳所言：“大都有一个套路，一件惨案发生了，侦探到现场做一些无人能懂的勘查，接下来做一些神出鬼没的调查工作，更或者为找线索干脆消失几天，之后真相大白，揭开一个惊人的秘密。总之，为了能让结局足够出人意料，之前不管是案情还是侦探的调查那是能多匪夷所思就多匪夷所思。结局确实够“惊人”了“。”感觉读之前的调查部分时，自个儿完全是个白痴，什么都不明白，只是经常看到侦探大人“神秘的一笑”，万事了然于胸；而等到最后侦探解秘了后，方才明白了案情是怎么回事。”作者把读者们都当成白痴一样戏耍其实是很没劲的，而且这也是作者思维模式不缜密，写作功底不强的隐喻。侦探小说的文本不适合写太多的书评，怕是失去了阅读的乐趣，少了身处其中的现场感，便觉了无生趣，气氛骤减。而这也是题目所言（有关键情节泄露，慎入）的本质原因，并非哗众取宠。颇为遗憾的是，我是看了书的简介后方才提起，由于知道了最终凶手是12人合谋的缘故，未免少了些许对最后结局的期待。但依然喜欢书的结尾，干劲利索从来都是我的范儿。惊诧于推理巧妙与果敢的同时，突然体味到与前些天久违的利索感：是种与80后作家截然相反的收尾。小说结尾的拖沓冗长似乎是80后新锐作家的通病：心思细腻的女作家如此，甚至男作家亦不脱此藩篱。说出来并不难理解，但凡青春类爱情小说，结尾出的煽情往往是赚读者眼泪的最佳架构，尤其是怀有深深少女情怀的女读者。但不论我怎样想，这些煽情文字多少有种娇柔造作之感，为众喜爱的文字，不外乎真诚不虚造，简练不拖沓，清爽不粘腻，对不对。说回《东方列车谋杀案》，这是本需要细细品读的书，并非造词构句的文字游戏，其实她的文字相当的平实坦白。但你需要去翻来覆去的回忆起某些案犯不经意流露的词句，直到烂熟于心，方才有种心有戚戚然的结尾入戏感。一直以来我都觉得，每个作案者所拥有的勇气和决心，定是有着某些深层次的原因，否则也不会选择杀人使自己步入万劫不复的深渊。哪怕那十二名杀人凶手与罗嘉德有着不可原谅的冤孽，但你可知，孽缘也是缘?

与作者斗智，其乐无穷

收到订购的厚厚一摞书，首先抽出的是这一本，并不全是因为它最薄，而是久仰了阿加莎·克里斯蒂的大名，一个女性能创作出如此之多的侦探推理小说，真的是非常不简单。 一个人物众多的案件，用书中人物的话说是：不可能有比这更离奇的谋杀案了。记住这些复杂冗长的外国名字的确不是一件轻松的事情，但是情节的发展却拽着我们不断的进入这场谋杀案，跟着波洛侦探一起分析每一个人物的疑点，关注每一个被作者提到的细节，以期待能够带来意想不到的结果。 作者以其女性独有的细腻，将一个个完美的细节设计融入到看似复杂的推理过程中，把读者一次又一次拉入判断的漩涡，混淆思路，却又增添了无限的乐趣和吸引力。与作者斗智，其乐无穷。 在故事的最后，波洛侦探选择站在了正义的一边，尽管是谋杀，但是法中亦有情、有正义，作恶的人终会得到命运的惩罚。 之前读过柯南道尔先生的《福尔摩斯探案全集》，当然那是迄今为止最成功的悬疑判案小说，与之相比，《东方快车谋杀案》却丝毫不显逊色，以其巧妙的构思和布局，带领读者走上了一段充满悬疑与兴奋的侦探之旅。 打算看阿加莎·克里斯蒂全套的作品。