《寄养》书评

敞开心扉的爱与接纳

《岛上书店》里写到：“在散文以外的文字世界里，最雅致的就是短篇小说了。”现当代世界文坛里，能够仅且仅凭短篇小说奠定其文学地位的作家，也是凤毛麟角，屈指可数了，闻名如艾丽丝门罗是其中一个，博尔赫斯也当属其中一个……而在这些赫赫大名的大家里面，爱尔兰女作家克莱尔·吉根却当属罕见而典型的一个。她算不得高产，甚至可以用“龟速”来形容她的创作进度，至今也才出了二三作品。她算不得如同艾丽丝门罗、博尔赫斯那样名声大噪、家喻户晓，但是她只凭三部短篇小说作品，已然跻身世界一流短篇小说家之列。读她的小说总感觉被一种魅力深深吸引：仿佛看到契诃夫的轻柔、博尔赫斯的精致、雷蒙德·卡佛的微妙。难怪乎外界对她的赞誉之高也实难以一见——“同博尔赫斯和雷蒙德·卡佛一样，以精致动人的短篇小说见长”。在普遍的认知里，写作短篇小说的难度远大于中长篇小说，因为要在有限的篇幅中将所有你需要铺陈想要假定的设局尽可能言简意赅地表达出来，又要在谋篇布局上巧思奇设，这最是考究写作者的匠心独运，以及写作能力。只是对于吉根而言，质朴如她、冷静如她仿佛自始至终不为这些繁枝茂叶所累。她沉于世俗，却又跳脱于世俗。舒缓、还带有些克制的文字中，毫不刻意地为我们讲述了一个简单而平凡的故事，展示了一个怎么看怎么普通不过怎么平实不过的故事情节。《护林员的女儿》如此，《走在蓝色的田野上》如此，《男人和女人》也是如此……但是这种平凡遮掩不住她文字下的敏感、细腻、精致的迷人魅力，或者诚如她说：“不管是谁，平凡日子里都会有惊心动魄的瞬间……”“我不会说我对生命悲观，我描述的只是现实。”“我没有刻意夸大，也不曾定义这些是压抑的黑暗面，在我看来，这就是最普通的生活。”俨然这是对她自己的小说的最好的诠释吧。这次《寄养》也不例外，故事一如这个书名一样言简意赅、波澜不兴。但是吉根的文字严肃中总不乏绵软的韵味、渐微的精致和细长的张力。只是这部新作给人的感觉多少有异于吉根的上两部作品，由一种冷到极致的旁观变得柔绵温暖的洞悉，还有那满满的温情润物无声，不经意就钻进了心窝。《寄养》的故事起源自一个小女孩“我”因为久旱失收、家里又背负着众多孩子的抚养的艰涩生活而被迫寄养到另一个家庭。在这个陌生的环境里，她凡事敏感，处事小心，还需要察言观色，她就像一只卷缩起来的小刺猬窥视着外面的一切一切。她佯装执言而暗地反抗，假意驯遂却暗藏心事。她将所有软弱深藏，袒露人前的是一副看似坚强的模样，就算水烫的皮肤生疼她唯有逼着自己换种想法，就算怕黑的紧只是她更怕将这种想法说出来，就算要她穿着不合身的旧衣服，要她嚼着草皮一样的艰涩难啃的维他麦，为了讨喜她选择沉默选择所有的不介意。“这个家里没有秘密，有秘密的地方，就有羞耻，而我们不需要羞耻。”然而养母埃德娜的话，重又打开了她的心房，她学着适应、学着容纳。随着彼此生活的深入和了解，她爱上了这个“没有秘密”的家，爱上了这两个如母亲一样爱她待她的养父母。如果生活是一种照见，养父母的爱让她敞开了心扉的接纳，而她的到来也为这个家庭添进了一缕暖阳，洞明人心的阴暗。在这个“没有秘密”的家里，本就深藏着惊人的秘密。背负丧子之痛的金斯莱夫妇，收养开始就是一种缅怀的形式。他们想告别过去，却放不下悲伤，小女孩的到来无疑成了他们的一场救赎。让她穿一样的衣服，做曾经和儿子做过的事情，只是相似的情景到底有着大大的不同，“她”从来不是“他”，也不可能成为“他”。当金斯莱夫妇意识到这一点的时候，他们有过泪，有过痛，但更多的是他们发现对她有着有别于儿子的疼爱和欢乐。当悲歌奏成欢歌，人心暖意，缱绻缠绵；可是再把欢歌换成离歌，这份爱依恋与惜怜几欲令人伤悲，那个挚真的拥抱，那声情深的“爸爸”，画下的是这个感人至深的故事的结局，更是给我们画下一个爱的符号。所有深爱，都是敞开心扉的接纳与付出。吉根隐忍内敛的笔锋里，谁又能说她的故事不精致？似是白描，素淡的细节却愈见真情，细微中又有着触动人心的力量。这就是吉根的魅力吧！

真情

这是一次难以言说其美妙的阅读体验。这是一个发生在爱尔兰现代乡村的故事，然而字里行间流淌出来的宁静气息和温暖触感却仿佛让人错觉置身于19世纪。或许这就是作者想表达的，几个世纪过去了，那些乡村依旧风光明净，那些人们依旧淳朴善良。吉根用字一贯地点到为止，认人在阅读中被尊重。这个故事非常简单，二打动人心的是吉根倾注的真情。因为真情，我和小说里的人物穿越国度和虚实而有了共鸣。

泪目的短篇

温婉的叙事方式，人物故事一点一点一点展现剥离开来，然后某一刻结尾，感情喷涌而出。特别的是，寄养的叙述角度，能够那么孩子，那么纯真。结尾泪目。ps关于书的价格，真的不贵好嘛，配了英文原版的难道不要引进费用嘛，而且我觉得翻译的还不错啊，并没有太多七堇年的影子，也不生硬。很外国文学的风格。