《THANATOS~死神之拳~ 01》书评

克制。

街头烂仔靠拳击救赎，竹元慎二这故事俗到死是吧，但在拳击漫里，它却是不错的一个，全因为落合裕介。烂仔救赎的故事里，主角若是颓废臭脸那一挂，不易做。因为烂仔的性格太强烈，起初虽然抓人，但往后不易发展，不活泼不讨喜。这类角色常会在拳击漫里做配角，因为个性突出，走残酷壮烈的路线，反而容易得到一些好戏份。竹元慎二的故事给一个不投入的漫画家，也就是个装酷几回就完结的货色，但是在落合裕介手里，完成的有声有色。在一些风格化的影、漫里，常会看到创作者的一种俗套的新意，即是用建筑来描写人物。比方宏大建筑下比例极小的人，做出建筑压迫人的效果，常会用作暗示政府/权威/体制等等对个人的迫害。再比方，在狭小的封闭的建筑，将人体放大，常用作暗示人物压抑的、濒临爆发的状态。落合裕介就很会用建筑和人来作画，他画烂仔，最棒的是藤原陆的独处。你无法忽视那些破旧荒废的周遭景象，更容易注意到的是，背景上那些尖锐锋利的建筑，藤原陆的孤独与暴戾，就那么生动的在那里。不投入的漫画家，会用对白和冲突来写烂仔，落合裕介的手段就高明些，以建筑与人的关系来讲故事，不算是多有新意，但确实比平铺直叙来得耐看些。更值得肯定的是，建筑与人这招，用归用，不过分。落合裕介的分寸感极好，就是要做到略有风格，酷酷的，又点到即止，不走极端。和任何俗的艺术一样，在漫画里也常会看到为了风格而风格的漫画家。创作者们都有一种语不惊人死不休的野心，这不是坏事，但功力不够却硬拗风格，也是有的。形式大于内容虽然不尽是贬语，但以风格为佳的创作观，其实也是一种画地为牢。落合裕介在死神之拳里，最让我欣赏的，即是他可以更风格化一些，但却明显地保持了克制。这个克制，对于那些热爱“自己感动自己”的创作者来说，挺难。因为这种克制的风格化，一口气看七本，不累。