哈佛非虚构写作课
出版日期:2015-12-1
ISBN:9787503466774
作者:马克•克雷默 (Mark Kramer),温迪•考尔 (Wendy Call)
页数:360页
作者简介
《哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事》是由全球久负盛名的哈佛大学尼曼基金会集聚全美杰出新闻记者和非虚构作者，分享他们独到的创作经验。涵盖各个方面，从寻找一个好的主题、搭建故事的叙事结构、塑造作品品质，到撰写和出版你的第一本书，是新闻、电视、广播、纪录片等从业人员,以及自由撰稿人的必读参考。
书籍目录
前言
第一章 叙事的邀请
陆丁译
故事之重
深入私人生活
叙事性作品的想法
巨好玩的难度新闻
第二章 寻觅、研究和报道话题
陆丁译
引言
寻找好的主题：一个作者所提的几个问题
寻找好的主题：一个编辑所提的几个问题
为讲故事而做的采访：10个窍门
录音还是不录音
访谈：加过了速的亲密
心理访谈
参与式采访：把自己送进监狱
身临现场
别一直身临现场
跨文化采访
报道自己人
从现场笔记到完整底稿
采访有够吗
故事：从想法到发表
从没上过新闻学院的人的（叙事性）新闻学院
第三章
文类细分
魏春亮 译
引言
人物特写
抽象阶梯
所有的特写都是史诗
人物特写的局限
游记：内在和外在的旅程
个人散文和第一人称角色
第一人称，有时就是写你自己
专栏：私密的公开对话
书写历史
在历史中冒险
调查性的叙事写作
公共广播：讲述社区的故事
第四章 建立结构
魏春亮 译
引言
叙事作家能从编剧身上学到什么
开头的开头
叙述距离
倾听对象的声音：引述和对话
倾听对象的声音：保证事实和真实
故事结构
概述VS戏剧性的叙事
将故事和观念融合
结尾
第五章 塑造作品品质
灵子 译
引言
人物
细节的重要
塑造人物
重建场景
一个重建的场景
设置场景
掌控时间
排序：线性文字
写复杂的故事
如何找到重点
故事的情感内核
讲故事，讲真话
谈声音
第六章 伦理
王歆慈 译
引言
事实与虚构的界线
叙事记者的伦理守则
公正对待当事人
赢得许可
真相与后果
应对危险：保护你的对象与你的故事
浸入式新闻的两难境地
个人写作中的伦理准则
说话的自由：真相的伦理
出处的伦理
要不要尾注？
第七章 编辑
王宇光 译
引言
谈风格
一次作者和编辑的对谈
修改复修改
100个笔记本变成35000个词
如何以小取胜
四个类别的叙事
系列叙事
编辑和作者的照管手册
第八章 新闻组织里的叙事
王宇光 译
引言
叙事之初
报纸叙事小史
在新闻编辑室培育叙事
一份叙事词汇表
作为日常习惯的叙事
建立叙事团队
两种视角，一个系列：作者与编辑的讨论
团队叙事
讲故事的摄影师
叙事颠覆家：启动叙事小组
第九章 在报刊业规划职业生涯
王宇光 译
引言
做自由撰稿人
不停手：作者的时间管理
评委会的心得
与代理合作
好书是怎样炼成的
出书：从写一本书的主意到合同
书和市场
跨界
写作的热情
内容概要
马克•克雷默（Mark Kramer），哈佛大学尼曼基金会总监和驻留作家。
温迪•考尔（Wendy Call)，驻西雅图的自由职业作家和编辑。她的叙事非虚构作品发表在六个国家的杂志和文集中。
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文章出处：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5NjA3OTM0MA==&mid=403368561&idx=1&sn=7517e1552d1a31c72cbb18919a673595#rd刚读完一本新书，书名是《哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事》。书中把５１位美国知名新闻记者和非虚构作者的９１篇作品划分为９个不同的阶段，从多个不同的角度和方向教你怎样讲好一个真实的故事，作者大都是资深或顶尖的新闻记者、编辑针对特定问题写出的个人心得，对写作有兴趣的读者来说这本书很值得一看。这本书有两种读法，一种是从头读到尾，另一个是把它当成一个参考书放到书架中，有需要的时候根据当时情况有针对性的阅读。年前收到的这本书，从头到尾读了好几遍，书中的作者众多，文章水平也有高有低。在阅读时，顺手做些笔记，很多内容都值得反复阅读。## 正文 ###### 写好一个故事，首先你要有好奇心，才可能有开始。 ####要学会在日常生活、新闻或任何你能想象得到的途径中发现不一样的地方。一个作者在１９９９年７月看完美国女足对中国女足的比赛之后，对把点球踢飞的中国女足球员刘英产生兴趣，但发现新闻对这个事情没有任何报道，作者自费到北京，不认识任何一个中国人，也不会说汉语．先找到一个好的酒店入住开始，然后从门房开始问起，一共花了五个月时间，才见到刘英。陆续的花了一年时间来接触中国女足，最终把这个故事写到一本书中。#### 大量阅读 ####想写好一个故事，要保持大量的阅读。读好的纪实性的书、杂志、报纸，如《纽约时报》、《华尔街日报》、《洛杉矶时报》。如果你发现某个人的作品你很欣赏，你要去破解他的密码，细细地考究这个故事，搞清楚作者到底干了什么，他去过了哪儿，如何构建一个故事，为什么这么做就是有效果的做法。还可以读好的侦探小说，如盖伊 塔利斯的作品．#### 寻找好的主题 ####**怎样断定，一个新闻故事是否值得去讲？**1、能不能跟着受访者开车出行、走路、开会、或者旁听庭审、参加葬礼。2、是不是有什么事要发生了？3、这个场所、这个行动，或者这个人是重要的吗？4、会不会有我的人物和其它人之间的互动5、故事是围绕单一场景、五分钟的时段、一整天、还是一个人的某个阶段？6、故事中的人物，是不是有某种顿悟7、这个故事的大想法是什么？ 有什么普适性的真理吗。一旦当你找到意义和一级情节联系在一起的时候，就值得去说了。**找到一个好的主题？**1、是当下热门的主题还是是普适性的主题？2、那个出现在头条里的人，是否还有别人跟他一样的日子。头条故事是否能从普通人的生活而得到更好的理解3、新闻是否讲出了什么道理，反面是不是也有故事？4、哪些地方值得深挖？哪些地方需要把镜头推进给特写？还有什么地方仍然成迷5、一个大故事里，是不是还有模棱两可的地方？6、还有什么未被讲出的背景故事吗？7、一个故事的结尾，会不会是另一个故事的开端。#### 参与式写作 ####书中有非常多的作者都提出你在去跟故事中的人物生活在一起，去共同体验他们的生活。有一个作者为了写监狱的故事，自己去应聘干几个月的监狱守卫。只有深入到他们的生活中去，才能让故事有感情。有人告诉你她的手中抖是一回事，但你亲眼看到一个人的手在抖是另一回事，而最棒的是一面感觉你自己那双发抖的手，一面看她的那双手做出同样的动作。这是一个女作者在写一群墨西哥中部的女性，去美国当挑蟹肉的工人，她们需要手持小刀在一个钢台子边上把蓝蟹的肉挑出来，每天工作10小时，干活时螃蟹会经常划到掌心，刀也会切到上面，记者连10分钟也干不了，当她在看着她们干上10个小时之后，再写出来的文章就会感同身边，引起共鸣。#### 最后的10%很重要 ####当你真的受不了一本书，想到它就要吐的时候，这通常是件好事，说明已经把它全部想明白了，这个时候最后的10%非常非常重要，往往就是平庸作品和好作品之间的差别。#### 最伟大的作家也写不出精良的初稿 ####一个有30年写作经验的作者说，我必须要先写点废话，才能写出不是废话的东西。写作就是思考，是报道的拓展。一个好的伤口，需要反复的修改，要反复检视你的笔记、去图书馆、法院、网络上做足功课，将这种内容系统的组织起来，以一定的顺序呈现，你的语气和口吻将决定这次体验的感觉。当你写故事时，先写结尾。记住，结尾是你的目的地。当你已经知道你去往何处，剩下的文章就好写多了。成功的写作需要强烈的竞争感，不是跟别人，而是跟自己，必须坚韧地做到最佳的自己。修改的时候，需要足够的耐心和长时间的注意力，要学会一直坚持到最后。#### 如何找到重点 ####写一个好的叙事故事时，很重要的一点就是发展出一个清晰的流程，带你从头到尾：穷尽精力地研究、选定一个强有力的主角，把故事想透彻，然后报道这个故事、场景和主题，不要企图走捷径。可以在笔记上，列出所有可能的主题，一边阅读材料一边把范围缩小，可能会列出10个可行的方向，最终选两三个使用。你可以找个时间和合适的环境，如周五的早上，座下来，闭上眼睛，等着灵感的发生。经常有出现一个有力的场景或图象在脑海中浮现，这时就可以用做开场白，如果没有，可以写一些有力的句子来概括事情的本质。#### 作业日常习惯的叙事 ####如何找到好的故事思考，避免常规的套路？1、跟陌生人交谈2、逃班3、读墙上的文字或其它你能读到的任何东西4、单独吃午饭。听周围的对话，听到有意思的事情，就跟对方聊聊，人们通常都乐意。5、充足生活。注意自己的日常生活中有趣故事。6、不理会大人物7、赞扬失败者8、到酒吧逛逛9、把你的电话给遇到的人。当人们有故事的时候就会打过来说说。10、写节假日11、捡别人不要的故事#### 给作者的时间管理建议 ####1、自己对自己负责。有些作者自己立合同，我将于某月某日出版这个本书，把这个合同，订到办公室墙上。2、永远随身带着手稿。只有一点时间，就能写上几句3、利用一切可以利用的时间。午饭、排除、生病、入厕。4、永远带着一个笔记本和一支笔5、带上你的人物，用你笔下的人物视角，来考虑事情。6、不要把稿子扔开太长时间，最好每天写上一页。7、写，不要聊。聊多了，就没有秘密性了8、问问别人知道什么？9、隔绝自己。写作时减少干扰，不要让别人能找到你。10、仔细为时间做预算。11、在精力最充足的时间写作，把最重要的时间段分给自己。12、不要迫使自己从写停了地方开始写。每次停笔时，写一个小注或提醒。13、写在纸上。14、采取极端手段来强迫自己坚持写下去。15、记下你的梦16、给自己准备一个好的环境。舒服的桌子、合适的灯光、音乐。17、享受写作。------------------------------------------------ -------- 我是warfalcon ，微信（read01）的目标是让你成为行动者而不是阅读者，不定期分享一些五花八门的读书笔记和书评，每天更新。 - 想每年读完100本书吗？ - 想在100天内培养一个好习惯吗？ - 想搞定拖延和注意力不集中吗？ 关注我，让你成为一个行动者，跟几十万读者一起成长，欢迎参加100天行动 -
文／逆水行舟图片来源网络——《哈佛非虚构写作课，怎样讲好一个故事》的读书笔记作者: 马克•克雷默 / 温迪•考尔出版社: 中国文史出版社译者: 王宇光出版年: 2015-12-1页数: 360字数：270k索书号：G212.2我找这本书，是想学习如何写作的，因为写作能巩固和理解阅读的内容，使思考深刻和精密。我从这本书中总结了5个步骤，相信对写作有兴趣的你来说，很值得一看。第一步：广泛收集材料、放手去写。1、要进行大量的阅读。如果发现某个人的作品你很欣赏，你要去破解他的密码，细细地考究这个故事，搞清楚作者到底干了什么，他去过了哪儿，如何构建一个故事，为什么这么做就是有效果的做法。2、要注意观察，用自己的感官来感知场景里的一切。找到很多生动的细节，先不考虑这些细节有没有必要。收集这些外在的行为，收集的视角越多，效果越好。3、放任自己，天马行空地写，写起来后，不要停，让词语飞舞起来。写下足够多的内容，不必在意是不是一个粗糙的初稿，因为哪怕是最伟大的作家也写不出精良的初稿来。一个有30年写作经验的作者说，我必须要先写点废话，才能写出不是废话的东西。第二步：找出故事的意义。1、选主题。在笔记上，列出所有可能的主题，一边阅读材料一边把范围缩小，可能会列出10个可行的方向，在这些方向中想一想有什么样的主题能让大家欲罢不能？是当下热门的主题还是是普适性的主题？是否讲出了什么道理，反面是不是也有故事？还有哪些地方值得深挖？还有什么未被讲出的背景故事吗？一个故事的结尾，会不会是另一个故事的开端？有没有渠道来做这个主题？最终选两三个使用。2、主题寓于细节中。故事是一个阶梯，在阶梯的顶端是意义，在底部是例证。阶梯顶端的写作是言说，呈现的是概况，底部的写作是展示，呈现的是细节。如展现一个14岁的小女孩在一个大冷天把自己的上衣给了一个流浪者，无需告诉我她多么富有同情心，只要呈现这个细节就可以了。3、写人，可以考虑写出人物的复杂性、动机和宏大的意义。要避免描写出单向度的人来，可以写出这个人的阴暗面，写出复杂性；可以试着从这个人和你一样承受沉重的负担的角度去理解他，写出他的追求来；这个人也许有史诗般的故事，可以从小中写出宏大的意义。4、发展出一个清晰的流程。你要穷尽精力地研究、选定一个强有力的主角，把故事想透彻，然后写好这个故事、场景和主题，不要企图走捷径。第三步：选择、删减材料，形成初稿。一个故事不可能囊括所有的信息，要根据故事的意义，从大量的材料中选择出精华的内容，去掉不相关的材料，砍掉所有偏离主题的行为，不停地减少长度。问问自己这些材料都重要吗？第四步：构筑场景。构建故事，要有场景。场景设置成功与否在于培养读者的即时感，比如你只是概括地说这个人出了事故，读者是没有感觉的，你要说这个人如何掉进一个坑里，怎么出了事故，这样才有画面，而且最好能体现出立体空间的位置来。场景的关键要素还有精确的细节、合适的气氛、对话和情绪。你可以找个时间和合适的环境，坐下来，闭上眼睛，等着灵感的发生。如果经常有一个有力的场景或图象在脑海中浮现，这时就可以用做开场白。人物文章最有效的开头是，从人物即将进行某项决定性的行动写起。第五步：润色修改文章。写作者要清楚自己要忠诚的对象是谁？是你的读者。你要时刻从读者的角度对你的文章修改修改再修改。因为就算是最好的叙事故事，开始写得也很糟糕。 成功的写作需要足够的耐心和长时间的注意力，需要自己跟自己竞争，坚韧地做到最佳的自己，一直坚持到最后。你要掌握的修改的理念是，你只是爱文章的主题，而不是爱你自己对文章的处理方式，所以要舍得自己修改自己的处理方式。你要做到：1、理顺文章的顺序。时间线要保持完整，原则是按照自然的顺序，或者选择一个点来放大。2、读出来。把初稿打印出来，读出来，删掉多余的、拗口的段落，反复修改，找到自己文章的语调。不要疏远读者，要亲密，因为你的语气和口吻将决定读者体验的感觉。3、注意到吸引力。第一段里要吸引读者看第二段，第二段要吸引读者看第三段，所以要注意如何写的吸引人。4、改到想吐为止。当你真的受不了一本书，想到它就要吐的时候，这通常是件好事，说明已经把它全部想明白了，这个时候最后的10%非常非常重要，往往就是平庸作品和好作品之间的差别。看了以上5步，相信你有茅塞顿开的感觉了吧，赶快实践起来吧。微信号：sailreading逆水行舟读书会寻找志同道合的你关键词：逆水行舟读书会欢迎投稿交流投稿限读书笔记体裁，但不限题材，来稿请标题注明[读书会]字样，并随附书名、简介、书封图片等材料。投稿邮箱：yueqingliyi@126.com小编会将各位的作品编辑后发布在[逆水行舟读书会]平台上，供大家一起交流学习。 -
怎样讲好一个故事，只有开始读了才发现这是一本新闻类的写作书籍。前期读起来破费眼力，后集中读完才颇有感触。写作是一件很难，乃至备受煎熬的事。写得好不仅要求勇气、耐心、谦卑、博学、见识、执着、智慧和感受力，还得抵得住深夜的孤独。而非虚构写作，就是要讲述真实的故事———要做好这件事太难了，而且，每一次都是那么难。要想使得故事真实，就要尽可能的走进故事，让自己置身于故事发展的背景中，但又不能妨碍故事的自然发展。在每一次访谈中，都要与采访对象沟通好，不影响他们的生活，只在一旁作为旁观者。印象深刻的一次是在采访对象遇到紧急情况需送往医院时，作者一再隐忍，这种将自己置身事外的行为既需要很好的定力，又要让自己避免良心的谴责与追问。因为如此才能看到最真实的采访对象，才能看到他们如何面对真正的困难。这对新闻工作者而言的确是一种考验。写稿或写作是思想爱好者的一门手艺，而故事，则是写作者的灵魂。写故事、整理故事、讲你自己的故事，需要带上你全部的自己。对于一个故事来说，你要这样去讲它，犹如世间万物非于此则无存其重。同时，对于讲述故事而言，所有的讲述也就重在这里：你要如此地去讲，犹如世间故事独存。比如以人物为中心的故事，最有效的开篇往往是从人物即将要开展的一个决定性行动写起，再及时回溯，解释他如何走到了这一时点。不同于一般的故事，在叙事性写作中，若要搭建场景，无论虚构还是非虚构，要培养读者的即时感。这是一种运动感觉：你写，“她出了一场小事故”，读者们什么也感受不到；但如果你写，“她踏空了，一头栽到楼下”，读者就完全明白了。你写，”她闻到了玫瑰花香“，读者也会跟着闻到。你写”她在明亮的光线里眨了眨眼睛“，我们也会跟着眯起眼来。在新闻工作者的世界里，人们经常会把访谈，比喻成剥洋葱。这个说法虽然老套，不过隐喻本身却仍有指导作用。想象一个洋葱：它的外层很干而且易碎，你把外面这层撕下，然后扔掉。接下来的那层是闪亮的、有弹性的、柔软的，有些时候甚至还带着一抹绿色。当然，你也不会用这一层，除非你没有别的部分的洋葱可用了。你想要的，是洋葱的中心部分———那个干脆利落、尖锐刺人，但又具有鲜明和最真实的风味的部分，那才是最好的部分。而这个部分，也不需要太多的切分，因为它本身已经很小，很紧凑了。事实上，它的品质和大小是如此的执着，以至于你可以直接把它扔到你要做的东西里去———不管你要做的是什么。当然，一般来说，如果你能足够长时间闭上自己的嘴，你就会知道更多的事情。那种恍然大悟的瞬间，需要时间的积累才可能出现。人总是需要时间，需要大量的时间。而绝大多数人，不管是什么年龄或者什么社会阶层，都很少会被单纯地倾听：不打断、不问问题地倾听，对别人说的话做深思熟虑之后才去回复。摘抄：1.玻璃像一道影子般坠落，迅速而沉默，如同一团黑暗涌进潮湿的天空。2.没有人确切知道玻璃落下用了多久—最多25秒，可能只有5秒。也许有一瞬间它像桌面一样水平悬浮着，或者像叶子一样盘旋打转，但最终地球引力将它拉扯成倾斜或垂直的角度，于是它像刀一样切了下来。
精彩短评 (总计50条)
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这是一群拼尽全力想要看清生活本质的人。 -
不系统，有时候有点意思，有时候陈词滥调 -
出版业内窥 -
值得反复阅读的一本“教科书” -
外国人写的书真的。。。是。。。。很冗长。。。 -
是一本汇集了很多资深记者非虚构写作经验和心得的一本书，很多章节还是很有启发性和借鉴意义的。由于汇集了很多不同记者的观点，观点多，而且没有理论书那么枯燥，但是不够深入，总是点到即止。 -
#友人赠书# 如果一次性看完会疯掉吧，就像热评说的，是50多个人的小文章，而不是系统和有逻辑的书。用笔零散勾画了些许有启发的句子，待日后再次翻阅。如今暂无写作实践计划，如果转行成功且有能力写此类报道时，会再看。简单说，就是像拍电影一样讲故事吧。 -
今天要找书给别人，才发现居然看完没有MARK。已经收获到了这本书的知识，有时间还想反复看几遍。 -
一篇一篇的小短文，但是按照一系列的主题编辑成章节，由于是普利策、ASNE等等新闻奖得主执笔，还有杂志和图书编辑执笔，我们可以看到最有用的一手信息。中文系的学生也该读一读，并不是只有写小说才是写作的。 -
这本书并不是说“如何讲好一个故事”的，而是各位作者、作家对于写作的感受、感悟。虽然也有启发，但比较偏私人，不涉及方法论。翻译也很生硬，比如P108：“作者通过叙述一种平行于内在旅程的地理学上的旅行——从幻想到了解，从无知到有知。”“它需要你进入你自己世界以外的世界”。 -
一本写作书，翻译居然这么差 -
外国人关于文史结合的教科书。中国的，就是《史记》了。 -
3.25-4.9 用零零碎碎的时间看完 写作这回事哪有那么容易呢 没有热爱和天赋也需要技巧来打磨 本书能稍微浅浅做一个引子 就当做花絮看吧 -
学习撰写非虚构性文章必备工具书一本 -
20170102～20170125，慢火车才是看书利器！其实开始写作跟开始一段旅程一样困难，一样简单，迈开腿，抬起手，感受过程，纪录是开始，记述是结尾 -
书内容不错，但觉得对我帮助不大，内容过于松散 -
有很多记者的经验之谈，覆盖面广。 -
终于读完了。诚意干货。 -
对于那些想要在非虚构叙事或者说优质内容创作方面有所作为的人来说，这本书可以从各种文学奖得主的经验中提供一些硬性或软性的知识，直接把经验传授给你，或者引发你的思考。在与美国不同的文化语境下，不一定所有技巧都可以适用于中国的创作者，允许有辨别或者反驳。但是写作的初心和热情是一样的。 -
这本书读起来很容易，但是可能由于翻译或者是文化差异的原因，有的地方会比较奇怪。概括了很大一部分非虚构写作者的经验，的确可以做一本比较有趣的教科书。书中伦理那一章实际参考价值不大，看看就好。 -
这个好。 -
诸多非虚构作者谈写作，精华内容很多，对于写作、编写案例有帮助。 -
略失望，是一本文集，本以为是个著作。ps，为什么和《故事》比较呢？nonfiction vs fiction -
只恨相逢晚。 -
为自己打开了非虚构写作的大门吧，解决了很多这两年来的疑问。采访技巧、结构安排、主题细节……如果没有人教你这门行业的手艺，就自己学习吧。 -
算是一群记者的手记，虽然总结一下方法论可能没多少，但是他们引用的例子和分析是值得看的。 -
唔。。。过于理论了，感觉不如华尔街 -
接下来的问题是：什么时候开始写？ -
几百年前就有的旧书，美国大学生新闻写作的一本参考书而已。结果汉译本被追捧成中亚No. 1畅销书。哎…… -
读完《哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事》本书收录了美国51位杰出新闻从业者大咖对非虚构写作心得。以及阐述了作者本人对写作的理解,态度和经验。是一本精华版的整理综合笔记。一切关于写作的套路，思路比较清晰。对媒体从业者来说，是一本非常实用的写作指南。上了一堂写作课。 -
该书集中了很多人的创作经验，但也不是特别想读～ -
想要写东西的话还是要先看看这方面的东西 -
很实用 -
选题、采访设计、写作、编辑，每一章都有叙述，即使不是在新闻行业，也可以看看这本书，只要在社会每个人都离不开讲故事、听故事、分享故事。看的很潦草，对如何打造好的结尾印象深一点，理论性的比较多，关键还是要时常动笔写。 -
写作者一生要为风格和技巧作功课。 -
很有经验和声望的人来讲，总归是好的。可惜新闻这东西你不实践又能得到什么呢？所有的话只不过是蜻蜓点水。 -
关键问题总是点到即止，没有讲透彻，因而没有获得太多切实的指导。不知道跟读的是译本有没有关系。 -
干货挺多，书里说的一些情况恰好也是我最近在采访遇过的，有启发。当然，最重要的是，不管是想当记者，作家还是编剧，看一本书不能让你如愿，还是行动起来去好好采访好好写稿！ -
不能功利性看待这本书，因为书里推崇的概念在中国国情是行不通的 -
在写中得到提高，有时知道方法了还是不太会用。。 -
普利策奖众多获奖者言传身受 我却看的吃力 非虚构文学创作真是需要换到被仿者的人生才能产生共鸣吧 -
很多感受上的东西，让你觉得写作的时候感同身受，但成体系的方法论太少 -
短文合集，讲新闻采访与写作 -
从要写故事的角度，多了一种看待世界的方式。 -
感觉自己平时在读书的时候，并不知道什么果壳段什么扩大某一个点什么起承转合，感觉一个好的故事（无论是虚构还是非虚构），有趣好读是主要的评判标准..所以自己写东西的时候也不太会注意这些...啊虽然现在写的最多的是没有技术含量的报告.... -
很赞这本书，教我们如何写故事，讲故事. -
非虚构写作的核心依然是人，这本书是告诉读者如何抓住人，诚然，非虚构与虚构之间的界限并不明显， -
作为一种方法论指导可读性非常高，但是作为一个没有接受过新闻训练的人来说，还是得先系统学习一下。这本书通过不同的大牛介绍经验，算是一种晋升。 -
这本书让我见识了一个不同的领域，系统全面，如何写出一个好故事，新闻的由来，新闻职业规划等，第一遍看下来吸收不甚全面，期待第二刷。 -
觉得还蛮有帮助的，解决了一些疑惑