《星星落在我头上》书评

无数孩子的诗园

作者：陆梅世界上有没有一种花/名字叫眼花/眼花、烟花/岩山的花……；家里没有钱/买不起手表/我拿老石磨/给我的弟弟/刻了一大块//表盘很细致/指针很灵巧/亲爱的弟弟/至今还很小/还没有力气//把它戴起来；我不得不承认/妈妈骗过我/她说玩弄麻雀写字会歪歪扭扭/可是和麻雀交上朋友后我发现/麻雀是世界上最最优秀的书法家；星星落在我头上/有一些落到我身边的草地上/落到了树枝、田野和瓦楞上/渐渐地/渐渐地/山谷被越积越多的星星/一层一层地掩盖起来；……亲爱的小读者，我忍不住、要把这些清新明亮的诗句采撷下来，一遍遍地在心里吟诵！——这种感觉，好比在漆黑深蓝的午夜，相逢一颗又一颗的星星和萤火虫。天上的星星和地上的萤火虫，照亮了无数孩子的诗园。我读这些诗时，耳边回旋着金子美铃的童谣和罗伯特•斯蒂文森的儿童诗。老诗人屠岸将斯蒂文森的儿童诗，比作“一朵朵、一丛丛美丽的花”；英国的《不列颠百科全书》称斯蒂文森的儿童诗，“在英国文学中，无与伦比”；还有日本童谣诗人金子美玲，她的童诗感动了日本国人三十余年。此刻、现在，我欣喜于和中国的儿童诗相逢！可以毫不夸张地讲，收在这本小画书里的不少诗篇，都可与斯蒂文森、金子美铃媲美！它们清澈纯净、纤细优美、想象力活跃——最最重要的，都有一颗金子般的童心。 这些童心，撒落在了小白兔的胖耳朵里、一首很长很长富含叶绿素的诗里、佯装狮子的小山羊里、七十二变的南瓜王的胃里、比黑芝麻还要小的小男孩的掌心里……这些童心，时而调皮可爱，时而犯愁忧伤，时而兴高采烈，时而轻盈诗意。你看，即便是写硝烟弥漫的阿富汗，也向往着以诗意抹平战争的残酷——“在阿富汗/我看见温顺的大恐龙/和废弃的坦克呆在一起。/早已习惯了旱地生活。/习惯了当地的警察和/手握着枪械的美国大兵。/能轻盈地越过地雷区/越过铁丝网、高压电网/能用一口流利的部落语言/与当地的原著民/畅快地交谈……”一个孩子的世界，只有一个孩子的世界，才会拥有如此光明的内心和简单的昼夜。它让我们成年人的心，有了幽微复杂的变化——就那么一瞬间，仿佛变回到孩子，你心甘情愿被一个孩子的全部的向往，软化、打动，并获得慰藉和力量。就像爱尔兰作家约翰•康诺利说的那样：“每个大人心里都住着一个孩子。”这个孩子善恶分明，简单干净。再来说说这一幅幅美妙无比的画——如果画儿也可采撷，我愿意将这些彩虹般的色彩装点孩子们自己的诗园！这些美丽绚烂的画，它们是那样照亮我的眼睛，我的整个的心灵。收在这里的画，每一幅我都喜欢，每一幅我都想收藏！再也没有一个孩子的幻想更能映照人类的美好与和谐了。它是画，也是诗。

拜过菩提树真厉害啊你是释迦牟尼吗

诗，不是这样写滴。呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵 呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵和呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵

大孩子写给小孩子的诗

在这本书的封底，你会发现我的推荐语，相信你也会和我一样，享受这些童诗给你带来的快乐，就像是和作者刘脏大哥哥一起玩了一个个好玩的游戏。我要用“童话里的胖耳朵”去听书里“一首很长很长但是很孤独的诗”，在这些童诗里，“星星”、“落叶”、“小兔子”、“乌鸦”、“大恐龙”都是我们的伙伴，还有圣诞节、运动会、滑雪，在这些诗里比在生活里的更好玩！——高朵儿（11岁）这是一部有创意，有意味的童诗童画，值得一读再读。——王泉根，北京师范大学文学院教授

好恶心的书名和作者名

起一个老牌BULES摇滚乐队首张唱片为书名也就算了自己还给自己起名字叫刘脏我真怀疑这个人的心态啊！难道就是让我们觉得本书的品貌和作者如此不洁？脏就算了，还“留脏”。哈哈。哈哈哈。--------------------------我对我的这个评论是颇满意的，第一我仅针对书名和作者名，就做出如此精准的评价真是实属不易；第二我对我的“哈哈。哈哈哈。”充满轻蔑与喜感的笑声十分欣赏。我很喜欢我对此书的评价。那些捧臭脚的doubaner别没事进来故作无知，有文化深度的胡乱指点。骂你们怎么啦，骂的就是你们这些捧臭脚的！有本事自己写诗出书叫我评价评价，我好歹还能口下积德不说脏话。

阿翔：纯美的表达，出自一颗无尘的心

——读刘脏的诗集《星星落在我头上》阿翔毫不夸张地说，我一直喜欢刘脏的诗，很多年前，在我第一次注意到他的诗歌，就打心里喜欢上了。刘脏的作品，是有着童话的因素，但不完全是童话诗或是童诗。很大程度上，刘脏对于世界的认识总是保持着童心，一点不曾被异化。他的诗让我想起了顾城，这是我和刘脏多次谈论交流的话题。在我看来，他们身上是有某种相近的品质：幻想是纯粹艺术。但有一点不同的是，顾城有着一种强烈的避世心理，而刘脏则是对与世界相处得融洽。在北京，在朋友堆里，他都是难以辨认的一颗石子、一苗青草或一行小诗。我怀疑他有着天生的消解对立的能力，而又天生地与存在对立，只是他的对立不是以喧哗的方式而是以缄默的方式面对，这是刘脏的性格使然。刘脏的诗作多取材于自然，这一点，从他的一些诗里就可以发现。“一首很长很长的诗身体里富含/叶绿素/只要你给它/温暖的阳光/充足的水分/洁净的空气/它就会像爬山虎那样/越长越长/越长越长/围着地球/绕上无数个圈”（《一首诗很长很长但总是很孤独》）“吹着吹着，我和我的竹笛/也渐渐忧伤起来啦/我的眉毛、眼睛和爪子/也同时都忧伤起来啦//倒是最近不怎么忧伤/的动物们围拢了过来/带着各自银灿灿的小乐器/在森林中齐奏着欢乐的歌”（《欢乐的歌》）。在刘脏的眼里，自然界的一切都具有人的幻想，都有由来：一首诗像藤围绕地球那样，动物们围拢过来忧伤的诗人，更妙的是，他还有着“爪子”，这就是他自己与自然融洽在一起；又如“不只是月亮，你身后有一个明晃晃的宇宙/趴在摊开的铺盖卷上/沉沉地睡过去/有时会有夜莺衔夜露，手牵着手/结伴往银河的更深处迁徙”（《月亮简史》），这首诗以月亮、宇宙、夜莺、夜露、银河等物象，描绘了一幅茫茫的夜空情景，表达了一个孩子内心世界的孤独、敏感、惆怅、迷茫和失落。诗是感性的。而感性正是童话的基本特征。儿童不可能对大人的哲学感兴趣，不是他不热爱，而是他关照这个世界的方式与成人不同。从这一点看，诗人与儿童就很接近。然而像儿童这样的诗人毕竟太少了，尤其更是与自然有着亲密接触的诗人。实际上，我可以这样说，在写作上，刘脏热爱自然的天性得以释放。在他的诗里，风、云朵、小鸟、野花、幼芽、蝴蝶、月亮、星星、树、田野、兔子、露水等自然事物出现得很多，“顶一些鲜嫩的青草弓着背/轻轻走的白兔手捧玩具枪/向一头佯装狮子的小山羊/偷偷靠近”（《菟》），“白白的大耳朵 /练习倒立：‘我就是我/耳朵的胖耳朵’”（《童话里的胖耳朵》），“肥鼹鼠举着鲜花/冬天里来来往往”（《眼花》），“驯鹿牵引雪橇/撞翻了棒棒糖的烟囱”（《平安夜哆来咪》）……他似乎对自然的事物有着特殊的喜好，他的这类诗写得很有灵性，孩子气，而且想象丰富。因而，刘脏的诗很个人化，而且越个人越好。世界上的每片叶子都是不同的，其实我们和这些叶子没有多大的区别。一个诗人如果能发现相同的部分，剩下的就是个人的了。剩下的这点体验和感受很重要，它不可能仅仅是个体的，这些感受和体验来源于他生存的那个环境。因此他所代表的一定是一部分人的感受。它是构成这个世界存在的某个侧面。刘脏的诗有时候很温柔，包容，有时候非常纯真可爱，有时候充满了忧伤失落。他以天真的眼看着世界，那么一切都轻灵起来，带着梦幻般的纯粹，欣喜，喃喃细语，就像那枚早晨篱笆上的，甜甜的红太阳。他的诗有时似乎并不是想告诉我们什么，而是在表达一种突如其来的感觉或情绪，如他那首《滑雪真好玩》：“滑雪真好玩/比开坦克好玩/比驾驶潜水艇和轰炸机还要好玩/在一堆废弃的坦克、潜水艇和轰炸机上滑雪可真好玩”。在写这首诗时，他未必想过要赋予它什么特别的含义，只是敏感地表达了一种心灵的快乐和对生命的热爱。他的诗充满了想象力。张弛有度，温暖，有时觉出字里行间的怜惜和疼痛、无奈和不甘，比如可以在他那首《冰象》“……柴火总是燃烧得旺盛/这时候推开窗户/能看见原野里厚厚的积雪/结冰的河面上行走着的笨重的灰象”就能体会出来。诗这个东西，无法欺骗。那么纯美的表达，一定出自一颗无尘的心。刘脏的这种不拘泥于形式和声韵，是用灵魂和幻想自由创作的方式，也正是刘脏的诗歌独具魅力的原因所在。所以，刘脏永远是快乐的大男孩，他多像“小白兔在象鼻上玩滑梯/骑在象背上的巨人也是谁都看不见”（《月亮简史》），让我跟着不禁忍俊。[阿翔，70后诗人，《诗歌月刊》编辑，《大象诗志》主编]

一个善良的顽皮的自由自在的小孩儿

刘脏的诗像一个善良的顽皮的自由自在的小孩儿，偶尔在天空里和云朵一起睡懒觉。看他为阿富汗的恐龙流泪，泪在心里，只有心能看见。

木桦：他心中住着一个“永远的孩子”

——读刘脏诗集《星星落在我头上》木桦但凡写过诗的人，都会或多或少的理解马尔克斯所说的“我的创作源泉来自于童年”这句话，这话也恰恰说出了创作与童年、童年回忆与现实反差的微妙本质及其秘密。相对于那些把诗写成口水的清心寡欲者们，相对于那些把诗写成檄文、杂文的愤怒的中年老们来说，我更愿意读这些关乎童年的、想象力丰富的、具有童趣因素的诗歌，相比而言，这些具有童趣的诗歌更接近这个异质世界的核心。关于童话诗，大致可以分成两类，一是孩子写的诗，二是成年人以孩子的视角（自己内心的孩子）写就的。前者自不必多谈，因为他们的诗意来自于孩子无意识的想象和好奇，而后者却是个很高难的活计。我们见过很多成人假扮童年视角的“装嫩”写作，我们也看过大量堆积了童趣词汇的所谓童话诗歌，这些诗歌非但不能打动人心，还会让人作呕，究其原因，我们不难发现，这些诗歌只识其体，未见本心。成人世界的感情、生存、善恶、美丑、自身世界和外部文明的疏离，这些都会导致成人在写童话诗歌时遭遇自我伪装及其潜意识里对自然的抗拒，除非作者心中住着一个永远的孩子，并且他体内的这个孩子还必须保持着对世界的新鲜感和好奇。所以，在上世纪80年代顾城死去之后，我便没再读过让人着迷的“童诗”，直到刘脏出现。“门前的河里有木舟划过/舟上栖着凤凰/在很久很久以前/还没有随处可见的大厦里的超市/凤凰乘舟远行/到周口店/买一件为冬天准备的大衣/我们的外衣上总有些鼓鼓的口袋/可以装进去很多坚果、卵石/和一叠印刷着童话的纸片/在冬天和弟弟把童话拿出来读/围坐在火炉旁边/吃坚果/唱几句故事里的歌谣/柴火总是燃烧得旺盛/这时候推开窗户/能看见原野里厚厚的积雪/结冰的河面上行走着的笨重的灰象”——《冰像》读罢此诗，想必我们脑海里都会浮现出几个影像：外婆、歌谣、积雪、笨象，而这些都属于我们同年的记忆，读罢此诗，我们会对童年有着再一次的认识。“是一层湿漉漉的薄膜/修葺了漏雨的老屋/呵护着馥郁的花房/醒来前把它/挂在树杈上/有点像宇航员脱下的太空服”——《梦》这首《梦》则从另一角度验证了我们童年时一种共同的通感和梦想。尽管这两首诗令人动容，但还是无法打动我的内心，我更愿意相信这是刘脏对他的童年回忆和想象力所进行的一次还算完美的焊接尝试，但也是这些带有尝试的诗歌，让更多的人将刘脏和顾城联系在一起，据我看来，这难免有些勉强，首先，他们对面不同的时代：顾城虽然处在一个改革开放的年代，但那时经过思想撞击的人们是爱诗的，顾城的那首《一代人》，“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”，短短两句话便写出了那一代人心底的“内心的呼声”，但刘脏面对的时代却是大不同，这是一个信息爆炸，人们的视野和耳朵都被快餐文明吞噬的时代，诗歌已被小说和电影替代，成为了“极端的小众”，诗人们在这样异化的世界中暗自摸索，独自潜行。故而，顾城和刘脏二人诗中那种来自于想象和感性的童趣也显得大不相同，顾城的诗里处处流露着内心的焦虑和绝望，而刘脏却是那么“一米阳光”；顾城伤感，刘脏却有着游戏的态度。谈到游戏的态度，我想我们终于找到了这类童话诗的核心，顺着这个思路，我也终于发现了刘脏笔下的童诗杰作，例如这首《大恐龙》，“在阿富汗/我看见温顺的大恐龙/和废弃的坦克呆在一起。/早已习惯了旱地生活。/习惯了当地的警察和/手握着枪械的美国大兵。/能轻盈地越过地雷区/越过铁丝网、高压电网/能用一口流利的部落语言/与当地的原著民/畅快地交谈。/（甚至在黄昏来临时与原著民一道向麦加所在的方向虔诚膜拜。）/白日里就躺在锈蚀的/坦克的骷髅上。/以为那是最后几个/有待被孵化的鲜活的恐龙蛋。”在这个已被彻底异化的快餐文明中，《大恐龙》是孩子眼中的异质世界，游戏、顽皮、戏谑包含在其中，同样是对快餐时代这个庞然大物的有力反抗。像《大恐龙》这样的杰作在《星星落在我头上》这本书中随处可见，它游戏，自然，直见本心。在我看来，《星星落在我头上》不单单是一本童话诗歌，也是一个成人心中“永远的孩子”的想象力的游戏和内心独白。再造一个童年，自己的另外一个童年，快餐时代下众多孩子眼中的另外一个童年。【木桦，原名孟杰，1980生于辽宁铁岭。80后代表诗人、电影导演。】

太二了

不想用某些两个字的通俗形容词了，可能仅仅适合弱智低幼1岁以下自闭症儿童进行图片阅读，说不定能有一些疗效。建议此书上架医疗案例类。大家也都知道电子工业出版社是出啥书的，看来一定是走了菊花门的，估计作者他爹地是帝都某X流高校叫受吧，呵呵后去过印度又咋啦？？？去了也找不到你要的药，我没说错吧！雪，莲，花，，，说不定您还睬着过蓝莲花呢。。( ⊙ 。⊙ )···