中国戏曲通论

作者简介

《中国戏曲艺术大系:中国戏曲通论》内容包括：中国戏曲与中国社会、中国戏曲的人民性、戏曲的艺术形式、戏曲的艺术方法等。《中国戏曲艺术大系:中国戏曲通论》是由中国戏剧出版社出版。

书籍目录

前言

第一章      中国戏曲与中国社会

第二章      中国戏曲的人民性

第三章      戏曲的艺术形式

第四章      戏曲的艺术方法

第五章      戏曲文学

第六章      戏曲音乐

第七章      戏曲表演

第八章      戏曲舞台美术

第九章      戏曲导演

第十章      戏曲与观众

第十一章  戏曲的推陈出新

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《中国戏曲通论》介绍：二十年前，中国戏剧出版社推出的“戏曲流派艺术研究丛书”，曾在社会上产生良好的影响，至今仍是戏曲从业者及戏曲爱好者案头必备读物。二十年后，这套丛书又以全新面貌重新问世，相信她能给老读者带来新体验，同时也将吸引、培育一批新的读者。本册介绍了中国戏曲与中国社会、中国戏曲的人民性、戏曲的艺术形式等内容。

章节摘录

版权页：   《红灯记》“刑场斗争”一场，鸠山技穷，宣布处决李玉和等人后，李玉和、李奶奶、李铁梅祖孙三代手挽手，肩并肩，随着雄壮的国际歌声走向通往刑场的高台。鸠山并不甘心自己的失败，在高台下声嘶力竭地喊道： “慢着！我要做到仁至义尽，再给你们最后一分钟，请你们考虑、考虑。”李玉和停步转身答道：“中国人民、中国共产党人是杀不完的，我要你们想一想！”此时，一方是祖孙三代傲立高台、迈着坚定的步伐向刑场走去，一方是鸠山在高台下胆战心惊、龟缩一旁。这一对比性的场面调度，仿佛是整个场面思想艺术的焦点，不仅“具有生活真实性，具体表现出当前事件的实质，同时又通过它们的形象的造型表现力，上升为全剧主题思想的艺术反映”，它犹如共产党人的一座丰碑，蕴含着深刻的思想，生发出动人的力量。 《张三借靴》是一出讽刺吝啬的小戏。刘二自己做好靴子舍不得穿，在万般无奈的情况下借给了张三。在讨回靴子的路上，怕新靴沾地，只好趴在地上，用双手和两膝着地，爬着回家，一步一回头的看着脚上的靴子下场。这一调度的设计，在关键之处，如画龙点睛，把刘二吝啬的性格，点化的活灵活现，人木三分。 除此而外，戏曲的场面调度与舞台时间和空间的处理，更有着密切的关系。一出戏中特定的舞台环境及其变化，往往要通过场面调度来表现。 《三岔口》中，具体的时间、地点，都是通过刘利华与任棠惠双方摸黑对打的一系列舞台调度，予以形象化的。 《一匹布》、《江油关》和现代戏《六号门》等演出中的多重空间的处理，上党梆子《搜杜府》中，三位大臣从前厅搜到后院，又从粮仓搜到马房，一直搜到水牢的具体地点的变化，也是通过人物在不同地位的交替表演和调度安排来体现的。 同时，戏曲的场面调度，也是控制观众注意力、变换舞台焦点的重要手段。 《玉堂春》“三堂会审”一场，当王金龙确认堂下跪定的是自己旧日的情人，为回避而提出请潘、刘二人代审后，门子上场将潘、刘二人的座位移前，王金龙则作假寐状。观众随着这一位置的移动，注意力也自然发生新的变化，而转移到以潘、刘和苏三三人所组成的新格局中来。 《空城计》中，司马懿带兵上场后，见城门大开，犹豫不决，传出不准进城的将令。接着诸葛亮要有大段唱腔，为了使舞台上的焦点由司马懿转向诸葛亮，舞台上出现了这样的调度：司马懿唱罢“哪一个大胆敢把西城进，定斩人头不容情”，退至上场门处，转身背对观众而立。此时诸葛亮的位置虽固定不变，但由于司马懿的“虚下”却得到了相对的突出。

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