《场地书写》章节试读

《场地书写》的笔记-第15页 - 扩展中的地形学概念

摘录1960-1970年代后现代主义试图以语义学和历史进行弥补的做法导致设计的重心转移到了建筑图像上。
（但GIS本质上也依然是一种文化图绘的范式，科学数据图像化的基础一样是基于这些图像可以分享一个共同的意向，这个意向建立在比如地球是圆的、卫星监测地球表面、光谱的图层不同合并后呈现不同的用地类型等等的基础上，所以如果我们假设全世界都是中国古人，那么mapping出的图就不一定是这个样子了）
为了表达意义，历史动机、符号学词汇和概念统统被挪用进建筑来激发建筑的表义潜力。
景观学科内部表现为科学性和艺术性的分化，在城市领域表现为抹除历史与制造历史幻想的分化，建筑表现为功能主义和图像学得分化。
当代景观模式已经突破了景观学得一般学科界限，它包含了建筑、城市学科与地形关系中的基本命题，它既是新的文化概念也是参与实践的技术和方法。如JC所言，景观可以提供一种富有想象力的和隐喻的联系。
Kate Orff(studio X 有lecture)
凯特·奥福延续库哈斯的思想开设的“景观、基础设施和干扰”课程也同样试图使景观成为设计者的一套新词汇，从物质、材料和概念的理解上丰富当代建筑和城市设计的时间方法。
当代景观模式在文化概念和技术方法上已经发生了转变，使其基本命题并不排斥时代的演化和变迁。作为文化概念，景观从一个类似于地区的地理概念延伸到广阔的社会、政治、生态互相联系的系统概念，将人类及其所处的有着共同的目标和追求的社区环境与具体的地理位置特征及动植物种类联系起来。作为一种技术，景观从如画风景的创造转变为生态系统的组织，从强调视觉转变为强调操作，现在正原理装饰风景的绘画式的技艺，而有可能成为一种基于工地/现场的综合性城市系统设计的管理方式。

《场地书写》的笔记-第17页 - 扩展的地形学概念

设计导向
通过创造工具性艺术建立了“通过设计进行研究”（research by design）而非只是“研究进入设计”（research into design）
操作/表现的关系（地图术）
通过设计进行研究的手段
莱塞巴罗在《地形故事》中直接询问地形学如何超越自身的工程性，如何历时改变，如何形成低于差异，如何形成各地层的水平线，如何隐藏自身，如何展现自身，如何描绘、追踪人类的实践，从而联系起了概念与现实，展现两者之间的牵制与悖论。受益于此，扩展的地形学媾和的是概念与现实的关系。
1.扩展的地形学面对的是复杂的物质与文化地形，地形具有的与物质性相关的复杂现实不断拉近试图远离本体的观念操作，限制了艺术观念的过分自由，使它正视现实的束缚，对现实问题作出回应，避免这些设计成为单纯的形式游戏，从而体现了工具的实用性。
2.扩展的地形学包含的丰富内容不断提醒我们打破习俗和历史决定的固有关系，寻找新的可能，从而体现了艺术创作的自由，正如莱塞巴罗所言，地形学总是试图持续地重组那些已经被赋形的东西，打破已有的安排，让熟悉的意图呈现出意料之外的样貌。

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场地书写—— A brief introduction of landscape architecture
毯式建筑mat building：SANAA，FOA，艾森曼，库哈斯，西扎，EMBT
景观都市主义：
荷兰Vista事务所Haarlemmermeerpolder房地产项目，过程性，（土方、引水、水系环境、生态群落稳定、景观公园、房地产开发）
屈米，拉维莱特公园，叠加法
库哈斯，横滨渔市岛，错时利用，montage of programs
荷兰West 8事务所，鹿特丹，Schouwburgplein广场，空间多义，看似空无一物，实则隐藏自由的使用方式