淡季
出版社:小異出版
出版日期:2012-3-1
ISBN:9789868584778
作者:傑克·凱堔,Jack Ketchum
页数:228页
作者简介
世界恐怖小說大師獎 2011年得主暢銷小說《鄰家女孩》作者傑克．凱堔驚世駭俗的第一本小說（未刪節版）中文版終於問世！
這一切，為什麼發生在我身上？
時間：九月──淡季。
地點：緬因州的靜謐海邊小鎮──死河鎮。
一名來自紐約的美麗編輯獨居在山坡上的小屋裡，等待妹妹和朋友的來訪。附近，那個嗜吃人肉的野蠻家族潛伏在陰暗的樹林裡，觀察，等待月亮升起，等待夜幕降臨……
不消多久，五個文明世故的年輕人和一個面露疲態的鄉下老警察將會發現，人類的表象底下有多麼野蠻原始……而求生的無限意志又有多麼驚人。
全美最恐怖的傢伙是誰？是傑克．凱堔，恐怖小說家當中的法外之徒。他驚世駭俗的第一本小說，《淡季》，終於一字未改地問世。……如果你在感恩節讀《淡季》，大概會嚇到聖誕節都睡不著。
──史蒂芬．金
當我讀到《淡季》，我就知道這位作家與眾不同，他的寫作風格是從原始的驚悚角度來著手，也就是從私人的視野來出發……這是真正的恐怖小說，其展現的恐怖精神綿延醒目，出自肺腑，令人坐立難安。
──恐怖小說家道格拉斯．溫特（Douglas E. Winter）
當代懸疑恐怖小說之洪聲。
──恐怖神祕小說家愛德．戈爾曼（Ed Gorman）
傑克．凱堔是美國當代恐怖小說家中，最頂尖，作品水準最齊致的作家之一。
──恐怖小說家班特利．里托（Bentley Little）
《淡季》依舊影響今天的恐怖小說。只有工於起承轉合，又能揭露真實情感的小說才能讓人讀完後深陷其陰影中，而凱堔顯然兩種工夫兼具。
──《出版人週刊》
就在你以為最恐怖也莫過於此……傑克．凱堔又更進一步驚嚇你。
──美國恐怖雜誌《Fangoria》
凱堔的文筆緊湊簡潔，字字精準，句句洗鍊。
──網站Cinescape.com
過去二十年來，傑克．凱堔堪稱我們當代最優秀、最閃亮，最可信賴的作家。
──報導恐怖影藝與圖書領域的週報《Hellnotes》
傑克．凱堔是人類當中的懸疑與恐怖大師。
──《中西部書評》（The Midwest Book Review）
内容概要
傑克．凱堔 Jack Ketchum
本名為達拉斯．邁爾（Dallas Mayr），曾做過演員、歌手、文學經紀人、木材推銷員，也是位汽水迷；家裡賣花，是戰後嬰兒潮的一員，自認在1956年時，貓王、恐龍和恐怖漫畫救了他。在進入恐怖小說領域之前，凱堔曾寫了一些詩、劇本、兒童故事、短篇小說，也曾在搖滾音樂雜誌及男性雜誌上發表文章。
凱堔的首部長篇小說《淡季》（Off Season，1981年出版），雖引發《村聲週報》（Village Voice）公然撻伐，痛責出版商出版暴力色情小說，卻被許多類型讀者所喜愛，被描述成「終極恐怖小說」，至今仍影響許多文壇新人的寫作風格。《淡季》描寫一群遊客遇到食人族的故事，原先出版的版本曾被出版社刪掉許多辛辣的情節，之後完整版重新推出，讀者紛紛收集，奉為經典。
續篇《後裔》（Offspring，1991年出版）於2009年被搬上大銀幕，在美國的上映時間卻遲遲未定，最後決定直接發行DVD。2009年五月，傑克．凱堔的《鄰家女孩》更在知名八卦網站POPCRUNCH票選中，榮膺史上十大最令人不安小說之首，可見凱堔式的恐怖即使在二十一世紀仍被視為極端的禁忌。
傑克．凱堔的作品一直以來皆為史蒂芬．金所推崇，稱他為恐怖懸疑作家的英雄，類型讀者的標竿。凱堔曾說過，他只寫自己想寫的東西，錢賺到夠用就好，他不會為了想多賺幾個鳥錢去寫；寫作對他而言，就像一種更高階的遊戲，而且除了自慰以外，寫作是一人獨享的最大樂趣。
凱堔寫長篇、也寫短篇小說，作品多次獲得史鐸克獎（Bram Stoker Award），如短篇小說：《盒子》（The Box）、《逝去》（Gone）；合集《和平國度》（Peaceable Kingdom）；長篇小說《打烊時間》（Closing Time）。被改拍成電影的有：《迷失》（The Lost）、《鄰家女孩》（The Girl Next Door）、《紅》（Red）、《後裔》（Offspring）、《女魔頭》（The Woman）。
作者網站：http://www.thejackketchum.com/。
图书封面
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精彩书评 (总计2条)
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時序進入九月，是死河鎮──一個位於緬因州的靜謐濱海小鎮──的觀光淡季，卻是「他們」的狩獵旺季。歡迎來到傑克．凱堔所開闢的狩獵勝地！行程一開始，傑克．凱堔旋即安排一段令人腎上腺素激增的深夜狩獵活動，一群人追逐著獵物，從樹林、草原到近海斷崖，獵物眼見無路可逃，別無選擇之下，只得轉身躍入漆黑的夜色中，落入冰凍嚴寒的海水裡。很可惜，這次的狩獵行動終告功敗垂成，你以為可以稍稍喘口氣、歇息一下了嗎？不，真正刺激的現在才要開始。試回想剛才的畫面，那個獵物其實是一名女人，而獵人們則是一群孩童。沒錯，這是一場人獵殺人的狩獵行動。如此躍然紙上的場景描述，讓人彷彿重溫英國新銳導演詹姆士．瓦金斯（James Watkins）的《獵人遊戲》（Eden Lake，2008），同樣是坐立難安。《淡季》是傑克．凱堔的作家處女作，1981年首度問世，當時慘遭媒體公然撻伐，稱之為「暴力色情小說」。今日看來，色情的部分我不甚同意，因為書中關於性的描述並非以感官刺激為目的，但是暴力，無庸置疑，這絕對是一部極其暴力的小說。它的暴力不僅來自虐殺、烹食人肉的場景，更多是從作者直接且暴力地踐踏「文明／野蠻」與「現代／原始」的界線所引發的殘酷和恐怖。在傑克．凱堔的刻意塑造之下，「文明／野蠻」與「現代／原始」先是有明顯的界線，更準確地說，這些標準根本是那群站在文明與現代一側的人所界定的，就像日據時期的日本人將台灣原住民視為「蠻人」一樣。書中的「他們」──也就是被置於野蠻與原始那側的人──沒有任何名字，只以「他」、「她」或「他們」等的代名詞，以及「紅衣男人」這類稱呼稱之。姓名，可視為一個人之所以為人的重要代名詞，當然也是文明的象徵之一，因此沒有姓名的「他們」就像動物或野獸般的存在，不屬於人，更遑論是文明或現代了。此外，從「他們」的衣著、飲食習慣與穴居行為──雖然「他們」也曾居住於廢棄房屋中──來看，顯而易見，「他們」完全被放置於原始的位置。相較於「他們」，那批慘遭獵殺的人就是文明與現代的代表。來自紐約的卡菈是名編輯，為了享受靜謐以利重要的編輯工作，她在死河鎮租下一幢小屋，以逃離紐約的混亂。在卡菈的邀請下，妹妹瑪姬等一行五人也來到這偏僻的小鎮度假。這群人當中，有演員，也有唱片公司員工，完完全全就是現代都市人。只是，「文明／野蠻」與「現代／原始」的界線難道真的那麼穩固嗎？瑪姬在前往死河鎮之前，閱讀到報上所記載的謀殺案，她十分驚訝「這世上就是有這麼瘋狂和變態的人。」此外，當瑪姬落入「他們」的手中，看到交媾與燉煮人肉的畫面之後，她想道：「這就像看著一群截然不同的物種，一群野獸。」「她不會說他們是人類，她拒絕以這種方式來看待他們。」顯見瑪姬始終相信自己的理智、教養與道德──即為文明的表徵──將「他們」徹底貶為獸類。然而，在瑪姬與同伴蘿拉同時面臨被「他們」挑選為交媾對象的危機時，她想道：「如果要從我和妳當中選一個，那我打死都不會讓自己被挑上。」瑪姬這才驚覺「害怕死亡的恐懼會讓人變得很不公道。」此時的瑪姬早已跨出文明所形成的安全框架，踏入另一個範圍中，那就是野蠻與原始。再看看其他的人面臨危險時的反應。在「他們」襲擊卡菈等一行人所居住的小屋，卡菈成為第一個捕獲的獵物時，她才驚恐地發現「她根本不關心他（在意外發生時曾試圖保護卡菈的吉姆）的死活，只在乎自己會發生什麼事，只在乎她是否能活著，只在乎她不願意像他那樣死去。」在屋內陷入一片混亂後，尼克也發覺：「我竟天殺的只關心自己的死活。」沒錯，危險激發起每個人的求生意志，但僅限於自己的生命。這樣的行為可以視作自私，也可以是本性，無論如何，他們已掙脫文明所賦予的「人性」，回歸最原始的生存本能──就像「他們」獵人為食也是求生存──這點絕對是無庸置疑的。殘酷的是，傑克．凱堔更將執法人員──文明社會中，規矩與秩序的象徵──推入野蠻的境地中。在搶救行動中，由州警彼德斯所率領的警察們展現出的並非訓練有素的秩序，反而亂了陣腳，讓情況更為糟糕，甚至還誤殺被擄的人質，其中包括一名男孩，這樣的結果對照起彼德斯先前「會把小孩教得任意溺死狗和女人的人一定不是什麼善類」的言論更顯諷刺。故事進行到最後，不僅獵人與獵物的角色混淆倒置，連加害者與被害者都無法明確劃分，至此，我想「文明／野蠻」與「現代／原始」的界線早已蕩然無存，傑克．凱堔無情地點明一個事實：原來我們盡力維持的秩序竟是那麼不堪一擊。「生命三不五時就提醒你，若放任自己，人類有可能變得齷齪墮落。」傑克．凱堔如此寫道。對於熟悉虐殺驚悚電影的觀眾來說，書中所採用的多數元素與情節必定似曾相識，諸如：正篇開始時的度假歡愉氣氛、數名年輕男女、公路、僻靜的小屋、休息站裡的怪人。在驚悚片迷的眼中，這些元素早已司空見慣，毫無新意可言，但是別忘了，《淡季》出版至今已過30年，況且傑克．凱堔的才華與野心當然不僅於此，如同美國作家道格拉思．溫特（Douglas E. Winter，1950-）所褒讚的「恐怖經典之作」，這部小說不像多數平庸乏味、粗製濫造的驚悚小說或電影，它不但為同類型的作品開創出新格局，其內容也絕對讓人難以忘懷。現在，準備好了嗎？卸下你的文明偽裝，讓我們開始這次的野蠻狩獵之旅吧！ -
第一次看杰克·凯堔（Jack Ketchum）的小说是《邻家女孩》，让读者心里非常难受，他摧毁了读者心中某种普世价值，让人不知所措，但是这样的邪恶的确存在人间，让人打从心底害怕，《邻家女孩》被八卦网站POPCRUNCH票选为十大最令人不安小说，就是这种令人不安的感受。《淡季》（Off Season）是作者首部长篇小说，写于1980年，当时曾被出版社删除许多血腥暴力情节，大家都知道恐怖小说或是电影会被一再复制，许多当年吓死人的小说电影今天重看会觉得老套，失去恐怖的感觉，但是读《淡季》仍然令读者坐立难安。《淡季》的情节不复杂，内容描述来自纽约的单身女编辑卡菈，只身来到缅因州偏僻宁静的海边小镇死河镇，打算一边工作一边渡假一边享受孤独，编辑将使她扬名立万的书。她邀请男友、前男友和他的现任情人、妹妹与她的男友来此一游，原先计划是来场慵懒轻松（或许再多些性爱的滋润）逃离都市紊乱的假期生活，却没想到这看似再平凡不过的度假计划竟被一群食人族宛如嘴上肉般相中。接着想避各位读者不难想见：血肉模糊、脏器满天飞、哀鸿声宛如黑色鲜血渗入土地上广布在人烟稀杳的丛林间，然后被当作佳肴的“猎物们”也不甘示弱地反击杀出一条生路，希望能够在这叫天不应、被上帝泽恩遗弃的空间里逃出生天。三十年的经典逸品，仅管出版背景氛围早不如以往那样保守，但人类对于原始欲望描写的喜爱度依然不变，因此三十年后重新付梓的版本则采取一刀未剪版，把曾经惊世骇俗的桥段收入，让读者体会最纯粹最原始的性爱、暴力与饥饿。鲜血、暴力、虐待、阳具－－是的，你没看错，我说的是阳具，你也能说是阴茎或小鸡鸡，－－在这故事里都不缺这些，让人恶心又不安的内容。尤其是当我一想到这些事若发生在我身上就更觉得我可能会疯掉。任意杀人，任意割断某人的咽喉，任意拿斧头活生生砍断某人的手脚，任意剖开某人的肚皮来挖出内脏。作者杰克杰克·凯堔巨细靡遗地写出人血狂喷的野蛮世界。尤其是煮人肉汤那幕实在是令人印象深刻。 除了结局之外，多数读者其实多可预见故事中诸位角色将会遭到怎样的下场，除了肢解、五马分尸的细腻过程以何种方式呈现之外。令人惊讶的是，作者竟能在最纯然的饥饿暴力中已相当程度的精炼文字来描述，仿如我们以一个经过变色放大的多角镜去观赏这一出出来自原野般的猎物竞争追逐，透过文字这个消毒过的媒介观赏故事中角色一举一动反而有种特异趣味。杀戮之外警官的探索追缉看似有些突兀，不过这些举动直到故事后半反而逆转成戏谑反讽的结局，作者在这些情节的铺陈其实也有其目的，种种情形发展下来让人不胜唏嘘。故事中可以说食人族也好、游客也好、警察也好，没有一个值得遭到他人道德劝诫或责骂，说穿了这也不过只是求生的一环，只是采取手段看在开化国度的人民眼中是相当残忍无情的，但谁又能道貌岸然地跳出来捍卫我们人类猎捕宰杀动物的过程绝对没有任何不妥之处？也许我们只能承认，故事中不论哪个角色，在错误的时与空间中不幸相遇，方造铸这场令人发指的恐怖下场。人会因恐惧而陷入一种可怕的状态，有少部分的人可能还有办法保持理智，但大多数的人都会被吓傻，然后不知所措，就像老警察一样，原本23年警察生涯中从未犯下重大失误的他，竟然在遇上凶猛食人族时丧失判断能力而犯下失误；或是像劳拉陷入自己的梦境；又或像是笼里的少年一样，什么都不管了。赤裸裸的野性及毫不修饰的血腥以利落的文字呈现，强烈的视觉画面感几达饱和而直接冲击大脑。这，才叫作货真价实的经典恐怖。本书对“恐惧”有着极其精湛之摹写，书中角色在面临恐惧时的性格转变与思考直觉更是毫无掩饰的真实。凯堔对结局的安排亦不落俗套，揪心之外又散发几丝讽刺的气息。歡迎來到杰克·凯堔的恐怖世界。
精彩短评 (总计5条)
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血腥残暴 -
虽然远不如《邻家女孩》那么黑暗，但是作为处女作来说已经相当不错了，还不光是敢写敢玩而恶心而已，营造气氛不是那么容易的。 -
①可以用上我電影的標籤“年少輕狂結伴出遊險象環生客死異鄉”；②和食人族搏鬥那半本好帶感；③尼克死得好，感謝再版的出版社 -
论血腥残暴，算是各种翘楚。 -
典型乡村遭遇食人魔路线，后半本色情和杀戮场景细致到位，某些场景如梦魇般让人难忘！前半本的铺垫虽不至于无聊，也并没塑造出鲜明的形象。尤其在多人混战场景，作者随意跳转各角色视角内心戏时，有点儿阅读障碍。感谢再版的出版社